王琳

摘要：《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》選自歌劇《江姐》，本文以音樂元素為線索，從音樂語言、唱詞、演唱技巧等方面，分析《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》中“江姐”的人物氣質(zhì)，挖掘人物深層次的內(nèi)心，了解音樂深層次含義，進(jìn)而用更好的聲音去塑造“江姐”豐滿、真實(shí)的音樂形象。

關(guān)鍵詞：江姐形象 音樂元素 塑造途徑

誕生于20世紀(jì)60年代的歌劇《江姐》，使中國(guó)歌劇迎來了“第二次高峰”，其成功的創(chuàng)作預(yù)示著“民族化”進(jìn)入一個(gè)較成熟的階段。歌劇《江姐》改編于著名長(zhǎng)篇革命小說《紅巖》，共分七幕，由五部分劇情：序幕、丈夫犧牲、江姐被捕、獄中受刑、慷慨就義構(gòu)成。其中有優(yōu)美、抒情的主題曲《紅梅贊》、悲喜交加的殷切期盼《繡紅旗》、對(duì)革命事業(yè)的堅(jiān)定信念《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》、革命樂觀主義精神的完美體現(xiàn)《五洲人民齊歡笑》等經(jīng)典唱段。下文以第六場(chǎng)的中心唱段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》為例，來分析江姐的音樂形象。

一、音樂語言潤(rùn)色江姐形象

（一）從曲調(diào)、節(jié)拍上來看

全曲由4/4拍慢板起拍，之后自由節(jié)拍，以緊拉慢唱的形式頻繁拖腔，接著轉(zhuǎn)換為混合拍子5/4拍，一拍一板吟唱，最終回歸到初始拍子。音樂頻繁的板式變化伴隨著音高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱線條的曲折變化，將江姐剛毅堅(jiān)強(qiáng)、柔美細(xì)膩的內(nèi)心及緊扣心弦的故事情節(jié)呈現(xiàn)于聽眾面前。

（二）從節(jié)奏上來看

本唱段中休止符的頻繁運(yùn)用，不僅使音樂逗句清晰，也增強(qiáng)了句與句銜接的緊湊感，更讓演唱者在演唱歌曲可良好調(diào)節(jié)氣息，收放自如，從而增強(qiáng)了音樂語氣感。在“一顆紅心忠于黨”到“粉身碎骨心也甘”這一唱句中，氣口的靈活運(yùn)用，使革命誓言鏗鏘有力，也潤(rùn)色了每句字頭，扣人心弦，引人入勝，更好的烘托出江姐高尚的紅巖精神。

（三）從力度、速度上來看

以唱段中“我為祖國(guó)生，我為革命長(zhǎng)”一句為例，保持音的使用既增加了音的時(shí)值，同時(shí)使音附有彈性，力度扎實(shí)有力，速度由慢及快，感情激越澎湃，為高歌唱段主題思想“我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)”做好充分鋪墊，七拍高音sol的長(zhǎng)音由輕到響，一氣呵成，唱出江姐及眾多革命志士?jī)?nèi)心的最強(qiáng)音。

二、唱詞刻畫江姐形象

（一）忠貞堅(jiān)毅、正氣凜然的革命大無畏精神

唱詞“春蠶到死絲不斷，留贈(zèng)他人御風(fēng)寒，蜂兒釀就百花蜜，只愿香甜滿人間”，詞作者閻肅運(yùn)用比喻手法，疊句形式生動(dòng)描繪了江姐與黨和人民的魚水關(guān)系，為革命理想甘心與敵人作戰(zhàn)到底的堅(jiān)定信念。唱詞“早把生死置等閑，一生戰(zhàn)斗為革命，不覺幸苦只覺甜”體現(xiàn)了在江姐為實(shí)現(xiàn)心中理想的革命事業(yè)，早已將生死置之度外的英雄氣節(jié)。

（二）情感細(xì)膩、善良淳樸的女性柔美氣質(zhì)

在“正為了東風(fēng)浩蕩人歡笑，面對(duì)著千重艱險(xiǎn)不辭難”這一句中便可看出江姐在家與國(guó)的抉擇面前舍小家為大家，身為女人、母親的她心中充滿了無奈與不忍，卻將生死交給黨和人民，毅然為新中國(guó)的建設(shè)付出年輕的生命。

三、聲音塑造江姐形象

（一）川劇唱腔的運(yùn)用

極具戲劇性的川劇高腔中有“一字腔”，伴隨著節(jié)奏的強(qiáng)弱、旋律的高低、速度的快慢，調(diào)整氣聲的斷連等對(duì)比，演唱技巧及聲音也將發(fā)生變化，對(duì)人物的渲染和情感處理也將產(chǎn)生細(xì)膩化和情感化。

如“春蠶到死”中“死”字音符的拖腔是對(duì)后續(xù)的鋪墊，給人感覺死對(duì)于江姐并不可怕，但任務(wù)與責(zé)任在沒完成前，留有遺憾之感。在“絲不斷”中“斷”字的拖腔，表現(xiàn)出革命者自有后來人，為新中國(guó)的明天無數(shù)革命勇士勇往直前的堅(jiān)定信念。此段用女性獨(dú)有的溫婉氣質(zhì)，慢板、弱聲、頓挫的演唱，游刃有余將內(nèi)心的贊嘆之情表現(xiàn)出來。

（二）關(guān)于潤(rùn)腔處理

唱段中大量采用裝飾性這種潤(rùn)腔方式，倚音、波音的使用最為突出，如“正為了祖國(guó)解放紅日照大地”中多次采用上波音的處理，而“地”字的拖腔，不僅為演唱增色不少，更使聽眾感情激越?！霸笇⑦@滿腔熱血染山川”中，長(zhǎng)音“川”則采用前倚音的裝飾方式，在把字唱正的基礎(chǔ)上，使歌曲氣勢(shì)磅礴，抒發(fā)了江姐博大的胸襟和豪邁的氣概。

演唱民族歌劇采用潤(rùn)腔，可以唱準(zhǔn)四聲、美化聲腔，歌者利用聲樂技巧在松弛的狀態(tài)下使聲帶和喉頭靈巧的顫動(dòng)， 美妙的聲音效果，深刻表達(dá)人物感情。

（三）關(guān)于咬字吐字處理

演唱時(shí)對(duì)音量、聲音、氣息都要求有很強(qiáng)的控制力，搭配均勻、相輔相成，保證字正腔圓，似講述式的吐字。例如在演唱熱烈歡快歌曲時(shí)，吐字要迅速清晰，富有彈性；演唱輕緩抒情的歌曲時(shí)，咬字連貫輕柔。

如“一顆紅心忠于黨”到“為革命粉身碎骨心也甘”，該段采用速度稍快的緊板，演唱每個(gè)字在力度和彈性上有很高要求，從“火海刀山”和“粉身碎骨”緊湊性的詞句中，映射出江姐面對(duì)敵人的種種酷刑，卻依然如同在冰雪中綻放的紅梅， 堅(jiān)強(qiáng)、忠貞。

（四）繼承傳統(tǒng)民族唱腔，借鑒西方美聲唱法

我國(guó)民族音樂中的傳統(tǒng)戲曲演唱要求，吐字清晰，以字行腔，字正腔圓，以情帶聲，聲情并茂。西方美聲唱法音域?qū)拸V，音色圓潤(rùn)，共鳴充實(shí)，賦有張力的表現(xiàn)人物戲劇性。在立足我國(guó)民族風(fēng)格和語言特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，二者結(jié)合，融入時(shí)代氣息，現(xiàn)代精神，使整部歌劇的音樂形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

選段中表現(xiàn)表現(xiàn)江姐堅(jiān)毅豪邁的一面，演唱者的聲音要激昂慷慨，堅(jiān)毅有力；江姐女性溫婉的一面，演唱者的聲音要充滿抒情性，明亮甜美，圓潤(rùn)委婉，多角度詮釋人物性格。

通過分析和演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這一經(jīng)典歌劇選段，對(duì)歌劇中詮釋的江姐形象有了更深刻的理解。為日后多層次、多角度分析歌曲打好一定基礎(chǔ)，利于對(duì)作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，不同音樂元素的運(yùn)用將感情藝術(shù)化，聲情并茂才能更好利用演唱技巧來完成作品，詮釋劇中人物形象。

參考文獻(xiàn)：

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