黃雪

【摘要】中國戲曲音樂與中國民歌就如同綻放在中國民族藝術(shù)百花園里的兩朵并蒂奇葩，兩者有著不可分割、千絲萬縷的聯(lián)系。將戲曲演唱和民族演唱技巧相結(jié)合，更加豐富了民歌的演唱手法。本文作者通過探析歌曲《貴妃醉酒》，從一些相關(guān)的概念出發(fā)，結(jié)合實(shí)際學(xué)習(xí)中存在的問題，來研究戲曲演唱與民族演唱技巧的巧妙結(jié)合問題，以達(dá)到進(jìn)一步提高演唱者演唱水平的目的。

【關(guān)鍵詞】戲曲；民歌；演唱技巧；結(jié)合

一、戲曲演唱技巧在（《貴妃醉酒》中的應(yīng)用

（一）拖腔的運(yùn)用

拖腔又叫甩腔、拋腔，是指無詞的音調(diào)。拖腔往往是唱腔中的明珠，是最為精華的部分，一般用在詞匯或句子之后?！巴锨弧笔且欢夯蛞痪涑暌院?，音樂仍然還在繼續(xù)的那一部分旋律。它的特點(diǎn)是一字多音（腔）。它能使旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽，把歌詞中潛在的情感淋漓盡致地表達(dá)出來，從而達(dá)到增添歌曲的韻味和特色、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的目的。戲曲的唱腔常常附有各種拖腔，用來表現(xiàn)僅僅唱完詞句還不足以表現(xiàn)的更深的意境。拖腔能把唱詞中更深更多的意蘊(yùn)用音樂表達(dá)出來，這一點(diǎn)是一般聲樂曲所不及的，現(xiàn)代京劇恰恰很好地運(yùn)用了這一絕招。

在戲曲風(fēng)格民歌《貴妃醉酒》中也用到了這一點(diǎn)。歌曲中“且飲了這一杯醉醉醉醉……”這句歌詞里的第三個(gè)醉字的旋律就采用了拖腔的手法，不止是這一句，歌曲中多處用到了這一點(diǎn)。節(jié)奏上采用4/4節(jié)拍將節(jié)奏拉寬，改變傳統(tǒng)“字多腔少”的單一音調(diào)，旋律線用十六分音符和附點(diǎn)十六分音符交叉進(jìn)行，節(jié)奏明快，與前面的旋律唱腔形成鮮明的對(duì)比，情緒更加升華了。拖腔的采用，使唱腔結(jié)構(gòu)得到了極大的擴(kuò)充，旋律高昂、節(jié)奏明快，其突破程度之大，讓人感受到一種盡情的傾瀉，把楊貴妃內(nèi)心期盼、失望、孤獨(dú)、怨恨的復(fù)雜心情充分地表現(xiàn)出來。這種豐富的唱腔音樂語言，把楊貴妃的內(nèi)心表達(dá)得非常透徹。 （二）行腔的運(yùn)用 行腔也是指無詞的音調(diào)，字與字之間的叫“行腔”。行腔是指演唱者按個(gè)人對(duì)劇情、曲譜的體會(huì)來運(yùn)用腔調(diào)，一是指演唱者根據(jù)字的四聲調(diào)值，句、字、音節(jié)的旋律運(yùn)用聲腔；二是指唱腔。行腔是京劇表現(xiàn)情感、描繪形象的重要手段。戲曲都講究“字正腔圓”，京劇尤其重視“腔圓”。歌唱中的行腔就如同連接字、聲、情的紐帶，是不可缺少的中介。在戲曲風(fēng)格民歌《貴妃醉酒》中，恰好也很好地用到了這一點(diǎn)。歌曲開頭“金爐香冷空羅緯，百花亭前月低垂，昨日歡情只在夢(mèng)中回味……”、“華清池水余溫在，霓裳羽衣舞難隨，今宵夢(mèng)回誰解其中味……”中的“空”、“月”、“余”、“舞”這幾個(gè)字都用到了行腔。行腔的應(yīng)用使旋律線變得更加委婉、更加抒情；使字與字之間銜接得更自然，曲調(diào)更流暢；字正腔圓的韻味也流露了出來。行腔的應(yīng)用帶動(dòng)著情感自然而然地表達(dá)出來，使得唱腔更加動(dòng)聽，并描繪出了故事中的人物形象和情感意境。

二.民歌演唱技巧在《貴妃醉酒》中的應(yīng)用

（一）咬字吐字

像《貴妃醉酒》這類戲曲風(fēng)格民歌的演唱講究味道，重在表現(xiàn)。只有做到字音清晰、節(jié)奏準(zhǔn)確、音區(qū)轉(zhuǎn)換自然等，才能更好地表現(xiàn)出這首作品的韻味。我們都知道聲樂藝術(shù)不能離開語言而存在。在咬字上，戲曲風(fēng)格民歌在演唱時(shí)特別講究咬字。因?yàn)楦璩囆g(shù)就是要通過語言來表達(dá)思想感情的。戲曲風(fēng)格民歌演唱中的字應(yīng)是橄欖形，頭尖、聲寬、尾小。要求字音清晰有力，而不是一帶而過。這類歌曲的演唱對(duì)字音的要求是嚴(yán)格的，勢(shì)必會(huì)影響到共鳴部位的差異。唱腔中的吐字比生活語言要夸張，是生活語言的放大，演唱者演唱時(shí)必須要帶著舞臺(tái)感把帶字的聲音音量放大、音域放寬，要唱得高送得遠(yuǎn)。演唱時(shí)要把每一字音分為字頭、字腹、字尾三個(gè)部分。應(yīng)注意小而重的字頭，大而寬的字腹，小輕收的字尾。倘不把字音分解為頭、腹、尾三節(jié)，則出字時(shí)是這個(gè)字，收尾時(shí)字音卻變了。要求字頭敢咬、敢彈，字腹保持圓潤，達(dá)到字正腔圓，字尾注意收聲效果。僅僅把字音分解為頭、腹、尾還不夠，還要讓人聽起來是一個(gè)完整的字音。演唱上的咬字清晰問題，不單是逐個(gè)字音的準(zhǔn)確，還要注意字與字之間的銜接，只有這樣才能構(gòu)成清晰的詞句。 （二）聲情并茂 《貴妃醉酒》這首作品在旋律的處理及結(jié)構(gòu)上借鑒了京劇的素材，根據(jù)人物情感的需要在旋律和節(jié)奏上隨之花樣繁多地進(jìn)行變化。這首作品大量運(yùn)用了京劇中的拖腔，在旋律的起伏上也是不斷變化的。拖腔基本是由高音向下方運(yùn)動(dòng)再完成多個(gè)音符組成的速度較快的旋律音型，最后結(jié)束在中低音區(qū)。十六分音符及十六分附點(diǎn)音符的運(yùn)用都是借鑒京劇的風(fēng)格，尤其是拖腔中各種音型的變化。還有后切分節(jié)奏的運(yùn)用，使旋律的線條更具起伏性，能夠更透徹地表達(dá)出故事主人公內(nèi)心情感的起伏變化?！顿F妃醉酒》這首作品在結(jié)構(gòu)上大致可以分成3部分。第一段抒情性較強(qiáng)，為四拍子的曲調(diào)，旋律性強(qiáng)，拖腔、行腔等唱腔的使用，抒發(fā)了楊貴妃酒入愁腸愁更愁的情感。第二段節(jié)奏較快，字多腔少，朗誦性強(qiáng)，與前一段形成對(duì)比，情感升華，把楊貴妃心中的苦悶、嫉恨、空虛一股腦地傾泄出來。第三段由3/4拍過渡到4/4拍，在演唱旋律時(shí)比較自由，跌宕起伏，把情感推向了高潮，表現(xiàn)了楊貴妃因?yàn)槭櫍瑑?nèi)心苦悶、強(qiáng)自作態(tài)、不能自制、沉醉失態(tài)的一系列心理變化過程。這首作品在旋律上和節(jié)奏上的變化都比較豐富，要演唱好它，就要從氣、聲、字、情等各個(gè)方面去把握好。只有真正地做到聲情并茂，才能很好地去把握這首作品，把它所要表達(dá)的東西表現(xiàn)得淋漓盡致。

結(jié)語

民歌是民間音樂的根源和基礎(chǔ)，它對(duì)于民族聲樂、民族曲藝唱腔、民族戲曲唱腔，均有著一定的母體關(guān)系與巨大的藝術(shù)影響，因此，研究探討民族與戲曲唱腔的關(guān)系，具有一定意義。