琚軍紅

【摘要】《中國好歌曲》是中央電視臺攜手燦星制作自主研發(fā)的一檔音樂選秀節(jié)目，從春節(jié)期間開播到結(jié)束備受關(guān)注，其特點就是模式獨創(chuàng)，關(guān)注原創(chuàng)音樂。文章就《中國好歌曲》成功的原因及其創(chuàng)新模式進行了分析，并對其缺點及今后的發(fā)展進行了探討與展望。

【關(guān)鍵詞】中國好歌曲；創(chuàng)新模式；成功因素；缺失

從2004年《超級女聲》的舉辦與火爆，到剛剛落幕的《中國好歌曲》，中國音樂選秀節(jié)目歷經(jīng)十年，十年來在收視率上掀起了一次又一次高潮，也成為一個電視文化奇觀。2014年1月3日，中央電視臺綜藝頻道在沒有引進任何國外選秀節(jié)目模式的情況下，攜手燦星制作自主研發(fā)了《中國好歌曲》，并且在從“選人”到“選歌曲”、從關(guān)注歌手到關(guān)注原創(chuàng)音樂人的轉(zhuǎn)變方便實現(xiàn)了突破。2014年4月10日，在法國戛納春季電視片交易會上，英國國際傳媒集團（ITV）旗下發(fā)行部門宣布，將訂購燦星制作的《中國好歌曲》節(jié)目，并負責(zé)其國際發(fā)行權(quán)和英國播出權(quán)。ITV在國際傳媒界享有極高聲譽，曾成功制作播出《英國達人秀》《Take MeOut》《xfactor》等熱門真人秀，都已引進到中國，《中國好歌曲》則是1TV首個引進的中國節(jié)目?！吨袊酶枨饭?jié)目模式向英國輸出，不僅將制作《英國好歌曲》，而且其模式有望發(fā)行到更多國家，首次成功實現(xiàn)了中國節(jié)目模式向世界市場的輸出。各大具有世界影響的網(wǎng)站也對此予以高度關(guān)注。因此，盡管《中國好歌曲》的收視率高開低走，也改變不了該節(jié)目成功的事實。

一、《中國好歌曲》基本模式介紹

《中國好歌曲》本質(zhì)上是“造曲”的音樂選秀節(jié)目。該節(jié)目模式是燦星團隊自主研發(fā)的，其焦點放在歌曲本身及其背后的故事里，以真人秀的方式持續(xù)播出3個月。節(jié)目需要經(jīng)歷唱片初選、主打之爭和年度盛典三輪，10到12期。

由劉歡、周華健、楊坤、蔡健雅四位導(dǎo)師首先被歌詞顯示屏遮擋視線盲聽，如果被歌曲打動就推動面前的紅色推桿，降下顯示屏與學(xué)員面對面，第一輪可以收錄16首歌，第二輪中16進8，然后由導(dǎo)師對選出來的8首歌進行指導(dǎo)、調(diào)整并收入自己的原創(chuàng)大碟，最后將有一首作品獲得“年度中國好歌曲”，該作品的創(chuàng)作者也將獲得“年度最佳唱作人”稱號。2014年3月21日，霍尊作品《卷珠簾》獲得年度金曲?！吨袊酶枨穭?chuàng)造了尋找最佳原創(chuàng)金曲的全新模式，該節(jié)目今年在央視播出后反響熱烈，總共覆蓋4.8億觀眾，占收視份額的37%。

二、《中國好歌曲》成功因素分析

通過觀察分析，本文認為，《中國好歌曲》成功的因素主要有以下八點：

1.定位精準，重在選曲，重視音樂之根本?！逗酶枨分暗囊魳愤x秀節(jié)目，從《超級女聲》到《中國好聲音》《我是歌手》都是翻唱別人的歌，不管是草根還是大牌都唱流行歌曲，《中國好歌曲》的口號是，唱自己的歌，一下子就跟別的音樂秀節(jié)目區(qū)隔開來，獨一無二。

由于市場的變動，新媒體的介入，中國原創(chuàng)音樂受到了種種制約，導(dǎo)致唱片工業(yè)極度萎縮，這些都使中國音樂的創(chuàng)造力受到重創(chuàng)。過去近十年的音樂選秀節(jié)目重點在于唱功的表現(xiàn)，優(yōu)秀歌手的選拔推出，而對于音樂之根本——歌曲的創(chuàng)作來說，并無太大的推動力。盡管有了《中國好聲音》選拔優(yōu)秀歌手的成功經(jīng)歷，作為總導(dǎo)演的金磊也感慨：“中國不缺優(yōu)秀的歌手，但是優(yōu)秀的作品到底在哪里？因此，《中國好歌曲》獨樹一幟，關(guān)注原創(chuàng)音樂、關(guān)注音樂作品和音樂人，這在一定程度上給了音樂創(chuàng)作者很大的鼓勵，并且也推動了歌曲的創(chuàng)作和原創(chuàng)歌曲的繁榮。

2.導(dǎo)師的高知名度與真情流露。《中國好歌曲》選的4位導(dǎo)師不但知名度高，而且自身的原創(chuàng)能力很強，具備毋庸置疑的導(dǎo)師資格。其中劉歡和楊坤更是已經(jīng)在《中國好聲音》中成為知名度非常高的導(dǎo)師，而周華健更是家喻戶曉，自出道以來獲獎達70余項，其中約有30項為金曲獎，蔡健雅也是創(chuàng)作型歌手。都屬于有名又有才的導(dǎo)師，這就給節(jié)目定下了好的基調(diào)。

在導(dǎo)師的個性表現(xiàn)中，劉歡數(shù)次為好歌曲的出現(xiàn)而落淚，劉歡、楊坤作為知名歌手與資深、知名音樂人柳重言、馬上又的幽默相逢，幾個導(dǎo)師為了搶一首好歌曲的傾力爭奪，以及導(dǎo)師們數(shù)次真情流露，對歌曲毫無保留的贊美，成就了節(jié)目的個性與看點。

3.參賽選手的“走心”路徑，發(fā)乎情動乎心。在《好歌曲》幾期節(jié)目里，有些參賽作品，如青島參賽選手沙洲的《挖蛤蜊》、麗江參賽選手周三的《一個歌手的情書》等，在作詞編曲和技術(shù)上，明顯難度較低且有些簡陋，但是卻能讓劉歡、周華健這樣的資深作曲人第一時間作出肯定，劉歡曾經(jīng)說過這樣的話：你的歌跟旋律無關(guān)，跟文學(xué)無關(guān)，跟音樂技術(shù)更無關(guān)……只能說音樂本身打動了人心，實現(xiàn)了楊坤組宣揚的“走心”路線。在所有的參賽選手中，他們的經(jīng)歷或許不同，但都是地地道道執(zhí)迷于音樂的音樂人，他們對音樂夢想的追求和他們的作品深深地打動了導(dǎo)師和觀眾，他們所經(jīng)歷的迷茫和苦難，都在自己的音樂中表現(xiàn)得更加動人。因此，在某種意義上，《好歌曲》不僅僅是音樂選秀，它還成為一場夢想秀，選手們夢想在節(jié)目中的閃光，也打動了所以為了音樂夢想而執(zhí)著努力的臺下大眾，也不斷敲擊著所有人自己心中的夢想。

4.原創(chuàng)的強感染力。創(chuàng)作本身就是一種心聲的表達、情感的抒發(fā)，每個音樂創(chuàng)作者都是最懂自己音樂的人，當(dāng)他們演繹自己原創(chuàng)歌曲的時候，是心聲流露，感情自然，更具撼動力。而《好歌曲》這個舞臺給了這些原創(chuàng)者們最大的尊重，讓他們那些有感于資深經(jīng)歷的、質(zhì)樸的情感自然流露，跳開技術(shù)層面，展現(xiàn)其最本質(zhì)的情感魅力。正如節(jié)目的宣傳總監(jiān)陸偉所說：“創(chuàng)作人經(jīng)歷過寫歌的痛苦，他們更懂自己歌里所寫的故事，更能傳達出或孤單寂寞或幸福愉悅的感情。”所以不管是霍尊古典風(fēng)的《卷珠簾》，還是極致風(fēng)的《死也要死在你手里》，不管是悠遠抒情，還是超脫淡然，都是創(chuàng)作者本心的流露。

5.規(guī)避了對參賽選手故事化的背景渲染。與其他音樂選秀節(jié)目不同，在《好歌曲》里，所有的參賽選手都避免了故事化的背景包裝，不論出身、不論經(jīng)歷，都平等地憑借自己的音樂競爭。選手的“自我介紹”都簡單利落，不必有好故事。節(jié)目制作方一直努力避免參賽作品本身被其他信息干擾的情況出現(xiàn)，保證了“音樂面前人人平等”，比此前同類化節(jié)目邁出了一大步。音樂與感情從來都是連在一起的，如果觀眾的鑒賞力被歌手背后的故事所左右，就違背了節(jié)目本來的選好歌曲的初衷。中國觀眾的自我意識向來不強，鑒賞能力很容易被感性認識拘囿，傳言當(dāng)年的《中國好聲音》中有不少選手的“好聲音”被拒之門外就是因為其身上沒有“好故事”，原以為這將是中國音樂真人秀節(jié)目的不可去除的緊箍咒，可是《好歌曲》里給當(dāng)前萎靡的真人秀節(jié)目做了一次漂亮的升格。

6.對好的音樂人的挖掘，使節(jié)目震撼連連?！逗酶枨分谱鞣酵ㄟ^地毯式搜索，收納了曾為王菲、陳奕迅、張國榮、梅艷芳等重量級歌手作曲的香港音樂人柳重言、中國影視劇音樂人馬上又、華語樂壇首席貝司張嶺前來參賽，他們都帶著從未面世的作品從幕后走到臺前，有的人被當(dāng)即認出，有的人則在報出代表作后讓人咋舌，用柳重言自己的話說，他不過是千萬詞曲人的一個代表，這一次他是來“報仇”的，是為同行來正名的。

7.跟導(dǎo)師一起出唱片更具激勵性。相比較其他選秀節(jié)目后期迷離不定的包裝而言，《中國好歌曲》直接打出師徒制，只要是被導(dǎo)師選定的歌手，就可以直接與導(dǎo)師一起出原創(chuàng)唱片，擁有自己的作品產(chǎn)品，直接讓一直追逐音樂夢想的歌手看到希望，也更能吸引優(yōu)秀作品參賽。從實際參賽選手來看，90后居多，他們代表了中國歌壇的未來，星燦加中央3套的強推，很快擁有自己的唱片，都讓他們看到希望，這是最大的激勵。

8.制作方成熟、合作媒體大牌。剛剛成功推出《中國好聲音》的制作方星燦一手打造了這個節(jié)目，這是好經(jīng)驗的成功延續(xù)。合作媒體央視3套，在國內(nèi)的號召力自然是獨一無二的，3套給力地打出春節(jié)檔，并且在每周五晚的19：30的黃金時段，成功吸引了眾多團聚的家庭，并把節(jié)目傳到全國每一個地方。

三、《中國好歌曲》的缺失與思考

《中國好歌曲》不但成功引領(lǐng)了音樂選秀類節(jié)目對音樂之本源的重視，而且收視率也比預(yù)想要高，但作為一檔新節(jié)目，作為導(dǎo)師的劉歡有著冷靜客觀的認識：“我們現(xiàn)在時髦的話叫摸著石頭過河；而《中國好歌曲》連石頭都摸不著，什么也沒有，完全要憑著我們的努力和經(jīng)驗……”正如劉歡所言，《好歌曲》也面臨著諸多挑戰(zhàn)：

1.節(jié)目定位容易混淆。因為2013年火過的《中國好聲音》給大眾留下了深刻的印象，所以《中國好歌曲》類似的舞臺、類似的椅子、甚至類似的導(dǎo)師，都讓部分觀眾有種“好聲音”的錯覺。

2.歌曲內(nèi)容不夠豐富。歌曲數(shù)量達不到豐富性，同一首歌曲只在編曲和演唱上進行細節(jié)改編，給普通觀眾的感覺就是反復(fù)吟唱，容易產(chǎn)生審美疲勞和聽覺疲勞，作為一個音樂選秀節(jié)目來說，會造成觀眾的流逝，是一種硬傷。

3.節(jié)目最后結(jié)果沒有懸念。由于霍尊《卷珠簾》受到大多數(shù)觀眾的認可，所以在參賽選手沒有拿出新的作品的情況下，霍尊毫無懸念奪冠，也在節(jié)目的編排上平淡無奇，也可以算是敗筆。

鑒于以上分析，本文對好歌曲今后的發(fā)展有以下三點思考：

1.節(jié)目編排?！逗酶枨穼?jié)目的編排失誤應(yīng)該作出調(diào)整，節(jié)目對音樂的追求已經(jīng)達到極致，比如對同一首歌曲經(jīng)導(dǎo)師反復(fù)琢磨修改，但作為選秀節(jié)目來說，除了歌曲本身之外，還需要有精彩紛呈的看點，正如上文所說，歌曲內(nèi)容不夠豐富這點需要做出改善。

2.追求真實性?！罢鎸嵤亲畲蟮膴蕵贰笔菉蕵饭?jié)目的信條。真人秀節(jié)目的真實除了聲音的真實，還包括選手表現(xiàn)的真實，《好歌曲》呈現(xiàn)出來的選手臺上臺下都是一團和氣，在競爭激烈的選秀節(jié)目中，沒有猜疑、沒有爭論、沒有勾心斗角的展示也是一種真實的缺失。這也是中國選秀節(jié)目中普遍存在的問題。

3.提升音樂審美?！逗酶枨芬驗橐磺睹魈觳簧习唷返淖呒t而引起爭議，部分觀眾認為存在價值導(dǎo)向問題。音樂是對人的情緒、理智、思想意識會產(chǎn)生影響，從而影響受眾行為方式和價值觀的一種藝術(shù)，所以，在面對廣大受眾的時候要有適當(dāng)?shù)膬r值導(dǎo)向，盡量做到高雅音樂平民化、提高音樂審美。

作為一檔以好歌曲甄選為目標的音樂選秀節(jié)目，《中國好歌曲》的表現(xiàn)確實可圈可點，它為中國流行音樂的繁榮注入了旺盛的生命力，這也是中國流行音樂發(fā)展的一個好時機，制作方表示會在下一期中做出更好的表現(xiàn)，我們也期望原創(chuàng)音樂能夠有一個盡情展示的舞臺，《中國好歌曲》擔(dān)當(dāng)起推廣原創(chuàng)音樂的大任，任重而道遠。