文雯

摘要：爵士鋼琴是起源于黑人的一種音樂藝術(shù)形態(tài)，具有獨(dú)特的魅力。因此，本文對(duì)爵士鋼琴進(jìn)行分析和探討，對(duì)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力展開探討。爵士鋼琴在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)具有深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)對(duì)于我國(guó)的流行音樂以及音樂教育具有重要的意義，本文就此論文展開論述與探討。

關(guān)鍵詞：爵士鋼琴 流行音樂 音樂教育

一、爵士鋼琴的產(chǎn)生背景

（一）爵士樂的起源

雖然只有100多年的歷史，但其發(fā)展路線和古典音樂有很多相似之處，原型爵士的階段出現(xiàn)在19世紀(jì)末的新奧爾良，我們把它叫做新奧爾良爵士。在20世紀(jì)初，爵士由白人傳播至芝加哥，從那時(shí)起，走出了新奧爾良，然后來到紐約。20世紀(jì)40年代是爵士樂的快速發(fā)展期，爵士樂被稱為搖擺樂時(shí)代（SWING）。在50年代，爵士再次陷入動(dòng)蕩的時(shí)代，已經(jīng)涌現(xiàn)出了很多的風(fēng)格，主要冷爵士樂（COOL JAZZ），硬JAZZ（HARD BOP），自由爵士JAZZ（FREE JAZZ）。

（二）爵士樂產(chǎn)生時(shí)期世界鋼琴音樂發(fā)展的狀況

上世紀(jì)初，新奧爾良爵士樂來到中西部地區(qū)，爵士鋼琴進(jìn)行了兩次不同的個(gè)性道路選擇：一是開展抹布，大跨度的鋼琴個(gè)性LeiGeTai，主要實(shí)行的大城市在東北區(qū)域，以哈萊姆鋼琴家為代表；二是藍(lán)調(diào)布吉他的演奏風(fēng)格，主要在南方的村莊和中西部地區(qū)。

（三）爵士鋼琴音樂產(chǎn)生時(shí)的兩大風(fēng)格

“爵士”呈現(xiàn)于上世紀(jì)的前期，它是把新奧爾良一帶的古典樂、民間樂及流行樂聯(lián)系在一起構(gòu)成的。至于這種音樂為何叫“爵士”也有不一樣的說法，但大多數(shù)研究者都以為這一稱號(hào)和新奧爾良地處斯道瑞維爾（Storyville）的紅燈區(qū)有關(guān)。爵士樂至少是由兩股潮流演化開展而來，即美國(guó)黑人在音樂上的創(chuàng)造性的奉獻(xiàn)——拉格泰姆和藍(lán)調(diào)。

二、爵士鋼琴的音樂特點(diǎn)及對(duì)其它藝術(shù)領(lǐng)域的影響

（一）爵士鋼琴的基本特點(diǎn)

爵士鋼琴的演奏已形成了獨(dú)特的音樂風(fēng)格和演奏竅門，依照節(jié)奏律動(dòng)形狀分為平直節(jié)奏和搖晃節(jié)奏。第一種，平直節(jié)奏也即是傳統(tǒng)上說的拉格泰姆節(jié)奏，這種演奏形狀常常選用很多的切分節(jié)奏。另一種則是搖擺節(jié)奏，它是繼承了布魯斯的演奏特點(diǎn)發(fā)展而來的。

（二）爵士鋼琴對(duì)其它藝術(shù)領(lǐng)域的影響

在國(guó)際影片史上，一般以為第一部有聲影片即1927年10月在美國(guó)上映的《爵士歌手》為爵士鋼琴的起源。1927年曾經(jīng)被稱為影片的“默片年代”，影業(yè)公司和影片院為招引觀眾，在放映影片時(shí)，一般在銀幕前的一側(cè)放置一架鋼琴，再雇一名鋼琴手來為影片伴奏。因?yàn)檫@種伴奏沒有事前寫好的曲譜，需求徹底選用即興方法演奏，因而勝敗徹底取決于鋼琴手自己的藝術(shù)水準(zhǔn)，而這種扮演方式正是爵士鋼琴師最擅長(zhǎng)的。

米高梅影片公司1929年推出的歌舞片《百老匯的歌舞》是第一部有總譜的有聲影片。1938年迪斯尼公司推出了第一部長(zhǎng)達(dá)83分鐘的動(dòng)畫片《白雪公主》顫動(dòng)全球。

三、爵士鋼琴在中國(guó)流行音樂中的發(fā)展

（一）爵士鋼琴在中國(guó)各地流行的時(shí)期

爵士鋼琴20世紀(jì)30年代傳入中國(guó)，并通過流行歌曲的形式得以發(fā)展。當(dāng)時(shí)，許多音樂家如黎錦暉，李進(jìn)光，他們將爵士鋼琴演奏的特點(diǎn)、方法、創(chuàng)作手法與傳統(tǒng)音樂融合在一起，創(chuàng)造了許多爵士鋼琴作品，并讓這些作品具有獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)味。代表作品有：雪莉的專輯《藍(lán)色》，王若琳專輯《從這里開始》等等。

（二）我國(guó)爵士鋼琴的實(shí)踐研究

徹底運(yùn)用爵士樂的旋律創(chuàng)造辦法或許直接運(yùn)用中國(guó)民族民間音樂的曲調(diào)，在配器上依照爵士樂的辦法和習(xí)氣進(jìn)行編配，并在此基礎(chǔ)上加入普通話或中國(guó)某一區(qū)域的方言。這種辦法使得歌曲既具有爵士樂的個(gè)性特色，也不乏中國(guó)的音樂元素和言語(yǔ)顏色，二者相輔相成。運(yùn)用這種辦法的著作有：陳歌辛創(chuàng)造的《玫瑰玫瑰我喜歡你》。

（三）爵士鋼琴在中國(guó)音樂教育中的發(fā)展

自改革開放之后，爵士樂經(jīng)過查理·帕克、約翰·科特雷恩、米切爾·布萊恩等大師的演繹，在中國(guó)獲得了廣泛的傳播。從上世紀(jì)90時(shí)代末，各大音樂學(xué)院也都開設(shè)了現(xiàn)代音樂、爵士樂的課程。

在當(dāng)今全球化的加速，教育的多元化不僅包含本民族的音樂還要包含西方音樂。從目前的教育情況來看，大多數(shù)音樂學(xué)院和大學(xué)都是基于西方古典音樂為主要教育內(nèi)容，學(xué)習(xí)爵士鋼琴課程比較少。爵士鋼琴演奏作為一種音樂類型，應(yīng)該走進(jìn)學(xué)校。

參考文獻(xiàn)：

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