周 鋒

《西廂記》被譽(yù)為一流作品、古代詩(shī)劇的范本，其成功之處在于塑造了血肉豐滿(mǎn)的人物。從藝術(shù)角度分析，《長(zhǎng)亭送別》一段最為精妙。文章景中有別、別中有情、情中有景，真正做到了渾然天成。

一、寫(xiě)景入目

生動(dòng)的場(chǎng)景需要生動(dòng)的形象與典型意象?！堕L(zhǎng)亭送別》將落葉之秋描寫(xiě)得淋漓盡致。從開(kāi)篇寥寥二十余字，便可見(jiàn)狀秋藝術(shù)技巧爐火純青?！氨淘铺欤S花地”已經(jīng)讓讀者聯(lián)想到了色彩絢麗黃花遍地的情韻，明確了時(shí)間地點(diǎn)，也為下文奠定了情感基調(diào)。隨后北雁南飛，連大雁都飛走了，那樓中的家人又怎么能做到雁字回時(shí)的大圓滿(mǎn)呢？這種寫(xiě)作手法表面上看似乎十分粗疏，但細(xì)加咀嚼便會(huì)發(fā)現(xiàn)其意蘊(yùn)深遠(yuǎn)?！皶詠?lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚?！蓖鯇?shí)甫將男女主人公的一次離別變成了天下有情人的離別。語(yǔ)言色彩濃厚，言辭精準(zhǔn)讓王實(shí)甫在秋詞中擁有了卓越的地位。

二、別事如出其口

在《長(zhǎng)亭送別》中，崔鶯鶯的復(fù)雜心理是文本的一大特色。從起初的賴(lài)簡(jiǎn)之變就可以看到她內(nèi)心的重重矛盾，在父母之命媒妁之言的壓迫下，送愛(ài)人進(jìn)京趕考，心情是十分復(fù)雜的。

1.懷念往昔的恩愛(ài)

崔鶯鶯遭受離別之苦的源頭在《赴約》和《酬簡(jiǎn)》。當(dāng)面對(duì)愛(ài)人離別時(shí)不禁有了不思量自難忘的幸?？喑Ｊヒ郧?，過(guò)往的甜蜜回憶最讓人難以割舍。

2.期盼此刻的相親

往事已矣，早已經(jīng)成為過(guò)去。崔鶯鶯難免有些期待此時(shí)的相偎相依，有心舉案齊眉，又盼疏林掛斜暉。這樣的心態(tài)道盡了相見(jiàn)時(shí)難別亦難，何處鎖雕鞍的無(wú)奈。

3.掩飾自身情感

作為相府千金，無(wú)論如何纏綿于情，表面上也不得不自重。生怕別人知道她獨(dú)自落淚，作者將女子柔腸描繪得淋漓盡致。

4.設(shè)想以后的生活

此時(shí)此刻，情郎就要離去。等待崔鶯鶯的只有食之無(wú)味的艱難日子。

5.否定離別的原因

離別的痛苦讓崔鶯鶯情不自禁地想起了原因，并對(duì)離別的原因進(jìn)行了反駁。原因無(wú)非就是蠅頭微利蝸角虛名，這就導(dǎo)致崔鶯鶯有了違抗父母之命的東西，叮囑張生不論得不得官都快些回來(lái)。這也是崔鶯鶯只慕鴛鴦不慕仙的執(zhí)著，也是其感情最為耀眼的地方。

6.掛念遠(yuǎn)行的情郎

在分手離別時(shí)，崔鶯鶯還不忘叮囑張生注意保重身體。一字一句都顯得情真意切，道盡了女主人公無(wú)論多么怨恨世事都坦然面對(duì)現(xiàn)實(shí)，也外顯出對(duì)愛(ài)人生活細(xì)節(jié)關(guān)心的情意。

7.憂(yōu)慮愛(ài)情前途

從古至今，女人都反對(duì)一夫多妻。愛(ài)情來(lái)臨了可以是山盟海誓，可分別后采得野花也不是不可能的。如果張生休妻再娶，崔鶯鶯就會(huì)遭受到前途與愛(ài)情的雙重打擊。因此，在文中，崔鶯鶯最后叮囑張生，如果見(jiàn)到了他鄉(xiāng)有美麗的花草,再也不要像在此地般留戀著不肯離去。

如此復(fù)雜地勾勒崔鶯鶯的心情，足以看到作者手法之巧妙。在古代文學(xué)中，這樣的例子屢見(jiàn)不鮮，但在唐宋兩代表現(xiàn)為片段形式，直到元朝，女子形象才更加鮮活起來(lái)。

三、沁人心扉的愁情

若要制造出渾然天成的意境，就不得不在情上下功夫，《長(zhǎng)亭送別》真正做到了黯然銷(xiāo)魂。王實(shí)甫在寫(xiě)情之時(shí)面對(duì)兩個(gè)難題：既濃又要有新意。作者運(yùn)用典故與反復(fù)解決了這個(gè)問(wèn)題。

《長(zhǎng)亭送別》對(duì)哭泣的描寫(xiě)十分巧妙，有七處使用了淚字，那么，連珠般落淚會(huì)不會(huì)讓人覺(jué)得十分做作呢？在開(kāi)篇，王實(shí)甫寫(xiě)道：“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。”已經(jīng)鮮明地點(diǎn)明了主題，之后的疊疊淚、淚汪汪等又用了夸張的手法寫(xiě)出了眼淚之多以及欲訴還休的情態(tài)，而且在首尾照應(yīng)的同時(shí)又用了《拾遺記》中的典故，寫(xiě)出了崔鶯鶯“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”的嬌楚姿態(tài)。以淚開(kāi)始以淚結(jié)束，將崔鶯鶯對(duì)張生的留戀，對(duì)愛(ài)情的憂(yōu)愁凝結(jié)成凄涼，但又不失驚艷。這種細(xì)節(jié)也讓讀者見(jiàn)識(shí)到了大家的創(chuàng)作水平。

而說(shuō)到用典，王實(shí)甫真正做到了無(wú)匠氣卻優(yōu)美工整。如“昨宵今日，清減了小腰圍”道盡了傾世纏綿，“未飲先醉”又平添了憤慨，《詩(shī)經(jīng)》中的離別又讓人的眼前不禁浮現(xiàn)出崔鶯鶯形單影只的背影，在收尾處，源于李清照的詩(shī)詞又讓這股愁情變得更廣、更重。王實(shí)甫成功地使用了用典與反復(fù)兩種藝術(shù)手法，構(gòu)建了讓人嘆為觀止的巨作。同時(shí)又以一首散曲《別情》為《長(zhǎng)亭送別》做了補(bǔ)充。為讀者搭建一座迷人的語(yǔ)言藝術(shù)殿堂的同時(shí)，也成就了讀者與中國(guó)古代文人的心靈對(duì)話和情感交流。

綜上所述，作為古代文學(xué)戲劇的奇葩、元雜劇的璀璨明珠，《長(zhǎng)亭送別》以如花間美人一樣的詞匯，成為膾炙人口的巨作。無(wú)論寫(xiě)景狀物還是人物情態(tài)，以及精彩紛呈的語(yǔ)言修辭，都吸引無(wú)數(shù)人為之細(xì)細(xì)品讀。