哈 楠

（燕京理工學(xué)院 河北 廊坊 065201）

沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲，在《西廂記》中，作者王實(shí)甫合理運(yùn)用戲劇沖突，將人物性格展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也從側(cè)面體現(xiàn)出作者對(duì)當(dāng)時(shí)封建社會(huì)包辦婚姻制度的不滿(mǎn)，他利用崔鶯鶯與張君瑞的愛(ài)情故事，表達(dá)了“有情人終成眷屬”的美好意愿?？梢哉f(shuō)，戲劇沖突是整部《西廂記》的重要引導(dǎo)線(xiàn)，是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要因素。

一、《西廂記》概述

《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，是元代戲曲作家王實(shí)甫創(chuàng)作的雜劇，其中心思想是反對(duì)封建禮教和封建包辦婚姻制度。作者通過(guò)對(duì)男主角張君瑞和女主角崔鶯鶯之間情感故事的描述，讓觀(guān)眾體會(huì)到崔鶯鶯與張君瑞對(duì)美好愛(ài)情的向往。由于崔鶯鶯為相國(guó)小姐，張君瑞是貧寒書(shū)生，老夫人極力反對(duì)二人的婚事，這也側(cè)面反映出兩人對(duì)當(dāng)時(shí)封建禮教和封建包辦婚姻制度的不滿(mǎn)?？v觀(guān)全劇，從聯(lián)吟、寺警、聽(tīng)琴再到賴(lài)婚和逼試，老夫人最終雖然妥協(xié)，答應(yīng)了這門(mén)婚事，但要求張君瑞考取功名。由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)的人們對(duì)門(mén)第、權(quán)勢(shì)是極為看重的，但崔鶯鶯得知張君瑞高中消息的反應(yīng)是“不以為喜反而添癥候”，由此可見(jiàn)，崔鶯鶯并不看重功名，而單純看重張君瑞這個(gè)人?！段鲙洝冯m然是有情人終成眷屬的圓滿(mǎn)結(jié)局，但其對(duì)封建社會(huì)傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式表達(dá)了不滿(mǎn)，并展現(xiàn)了對(duì)美好愛(ài)情的向往，這能夠體現(xiàn)作者王實(shí)甫的進(jìn)步性思想。人物性格之間的戲劇沖突、情與禮之間的戲劇沖突、人物之間的戲劇沖突為整部劇添加了濃郁的感情色彩，這也是《西廂記》能夠流傳至今的重要原因之一。

二、《西廂記》中人物性格之間的戲劇沖突

（一）老夫人與崔鶯鶯和張君瑞的性格沖突

在《西廂記》中，人物性格之間的戲劇沖突主要體現(xiàn)在失信與誠(chéng)信兩個(gè)方面。以往對(duì)《西廂記》中老夫人這一角色進(jìn)行分析時(shí)，人們通常會(huì)認(rèn)為老夫人注重權(quán)勢(shì)、地位的思想與當(dāng)時(shí)封建社會(huì)環(huán)境存在密切關(guān)聯(lián)，老夫人反對(duì)崔鶯鶯與張君瑞在一起是因?yàn)橄訔墢埦鸪錾碡毢?。老夫人雖然同意二人成婚但這依舊建立在功名的基礎(chǔ)上。實(shí)際上，老夫人的失信性格也是崔鶯鶯與張君瑞之間的阻礙。而老夫人的失信性格與崔鶯鶯和張君瑞的誠(chéng)信性格形成了鮮明的對(duì)比，并在故事情節(jié)中起到了重要的引導(dǎo)作用，同時(shí)這也是整個(gè)故事火花碰撞的關(guān)鍵因素。

起初，老夫人與崔鶯鶯和張君瑞的性格沖突并沒(méi)有完全展示出來(lái)，在《西廂記》第一本“張君瑞鬧道場(chǎng)”中，王實(shí)甫側(cè)重描述崔鶯鶯與張君瑞的誠(chéng)信性格，通過(guò)描述崔鶯鶯對(duì)愛(ài)情的誠(chéng)信，體現(xiàn)出崔鶯鶯“至誠(chéng)之人”的形象。

在《西廂記》第二本“崔鶯鶯夜聽(tīng)琴”中，老夫人失信的性格逐漸顯露出來(lái)。老夫人在孫飛虎兵圍普救寺時(shí)被迫允諾“但有退兵之策的，倒陪房奩，斷送鶯鶯與他為妻”，老夫人明確表明，誰(shuí)能夠擊退孫飛虎的軍隊(duì)便將崔鶯鶯許配給誰(shuí)，但當(dāng)張君瑞獻(xiàn)計(jì)擊退軍隊(duì)后，老夫人在慶功宴上讓崔鶯鶯與張君瑞以兄妹相稱(chēng)，這就表明老夫人已經(jīng)反悔了，不準(zhǔn)備將崔鶯鶯許配給張君瑞。同時(shí)，老夫人賴(lài)婚的舉動(dòng)并非突然之舉，而是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，在張君瑞與老夫人的對(duì)話(huà)中，“別有商議”四個(gè)字便可看出老夫人對(duì)之前的許婚另有打算，此后，老夫人失信的性格便逐步展現(xiàn)出來(lái)。在該本中，張君瑞為了娶崔鶯鶯為妻，自告奮勇，冒著生命危險(xiǎn)獻(xiàn)出良計(jì)，并擊退敵軍，體現(xiàn)出了張君瑞對(duì)愛(ài)情的誠(chéng)信，而老夫人的賴(lài)婚行為將老夫人失信的性格完全展示出來(lái)。誠(chéng)信與失信的鮮明對(duì)比形成了該故事情節(jié)的戲劇沖突，使得整個(gè)故事更加深入人心。

（二）崔鶯鶯與紅娘和張君瑞的性格沖突

在整部《西廂記》中，紅娘作為崔鶯鶯與張君瑞之間的重要聯(lián)系人，對(duì)二人的圓滿(mǎn)結(jié)局發(fā)揮了重要的作用。自老夫人賴(lài)婚之后，崔鶯鶯便與張君瑞從公開(kāi)相見(jiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)樗较孪嘁?jiàn)，紅娘愿意幫助張君瑞，在他與崔鶯鶯之間穿針引線(xiàn)，此時(shí)，紅娘是十分相信張君瑞的。由于崔鶯鶯是相國(guó)小姐，紅娘害怕崔鶯鶯將其穿針引線(xiàn)之舉告訴老夫人，使自己受到牽連，因此，她對(duì)崔鶯鶯始終是小心翼翼的。崔鶯鶯要求紅娘去探望張君瑞，隨后，張君瑞請(qǐng)紅娘將簡(jiǎn)帖交給崔鶯鶯。由于害怕崔鶯鶯會(huì)出賣(mài)自己，將自己的事告訴老夫人，于是，紅娘便將簡(jiǎn)帖偷偷地放在了崔鶯鶯的梳妝臺(tái)上，崔鶯鶯見(jiàn)到簡(jiǎn)帖后十分生氣，并怒斥紅娘為何要將這些東西交給自己。紅娘認(rèn)為，崔鶯鶯不想再與張君瑞聯(lián)系，會(huì)錯(cuò)了意，這便是崔鶯鶯與紅娘沖突的開(kāi)始。隨后，崔鶯鶯要紅娘轉(zhuǎn)告張君瑞，讓張君瑞按照老夫人的要求與崔鶯鶯兄妹相稱(chēng)，并要求紅娘將書(shū)簡(jiǎn)一同交予張君瑞。當(dāng)張君瑞誦讀書(shū)簡(jiǎn)時(shí)，紅娘才知道，崔鶯鶯是假意不再與張君瑞聯(lián)系，實(shí)則要與張君瑞月下幽會(huì)。此時(shí)，紅娘便體會(huì)到了崔鶯鶯的“假面兒”，也就是說(shuō)，崔鶯鶯在紅娘處體現(xiàn)的是“失信”的性格。雖然紅娘對(duì)崔鶯鶯的“失信”行為十分不滿(mǎn)，但并沒(méi)有戳破崔鶯鶯，而是繼續(xù)在崔鶯鶯與張君瑞之間搭橋，并鼓勵(lì)張君瑞赴約，隨后便引發(fā)了賴(lài)簡(jiǎn)情節(jié)。

賴(lài)簡(jiǎn)情節(jié)主要體現(xiàn)的是崔鶯鶯與張君瑞之間的性格沖突。崔鶯鶯交給張君瑞的書(shū)簡(jiǎn)中明確表示要與張君瑞月下幽會(huì)，但當(dāng)張君瑞赴約時(shí)，崔鶯鶯卻說(shuō)張君瑞“無(wú)故至此”，此時(shí)，紅娘和張君瑞都認(rèn)為崔鶯鶯突然改變了心意。隨后，張君瑞便因?yàn)榇耸律艘粓?chǎng)大病。而崔鶯鶯依舊深?lèi)?ài)張君瑞，想救他，與紅娘達(dá)成了一致的目標(biāo)，隨后的酬簡(jiǎn)情節(jié)主要展現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)賴(lài)簡(jiǎn)行為的后悔之情。酬簡(jiǎn)情節(jié)之后，便標(biāo)志著崔鶯鶯與張君瑞和紅娘之間的性格沖突結(jié)束。

三、《西廂記》中情與禮的戲劇沖突

《西廂記》故事正式開(kāi)始之前，老夫人的一段獨(dú)白是整部劇的一條引線(xiàn)，也側(cè)面闡述了老夫人對(duì)崔鶯鶯與張君瑞之間的愛(ài)情加以阻撓的原因。在《西廂記》中，崔家作為前朝相國(guó)，家道中落，而老相國(guó)死前將崔鶯鶯許配給鄭尚書(shū)之子鄭恒，因此，老夫人決定與鄭尚書(shū)聯(lián)姻，以期通過(guò)這種方式扶持崔家，進(jìn)而維護(hù)家族的名聲。老夫人對(duì)崔鶯鶯的管教極為嚴(yán)格，這也是崔鶯鶯第一次見(jiàn)到張君瑞時(shí)產(chǎn)生濃烈好奇心的重要原因之一。在嚴(yán)格的管教之下，崔鶯鶯對(duì)滿(mǎn)園春色是極為向往的。當(dāng)崔鶯鶯第一次遇到張君瑞時(shí)，張君瑞說(shuō)自己是已故尚書(shū)之子，如今父母雙亡，以“書(shū)劍飄零、功名未遂、游于四方”十二個(gè)字來(lái)描述自己，這就勾起了崔鶯鶯強(qiáng)烈的好奇心。崔鶯鶯對(duì)風(fēng)流倜儻的張生心生好感，但崔鶯鶯又無(wú)法深入了解他，只能“回顧覷見(jiàn)”，這也為后續(xù)崔鶯鶯對(duì)張君瑞傾心埋下伏筆。崔鶯鶯與張君瑞初見(jiàn)的沖突主要體現(xiàn)在兩人身世的差距和生活的差距。崔鶯鶯作為相國(guó)小姐，從小衣食無(wú)憂(yōu)但家教嚴(yán)格且有婚約，而張君瑞是落魄書(shū)生，二人身世沖突也是引發(fā)后續(xù)一系列故事的重要原因。張君瑞“借廂”之后，便對(duì)崔鶯鶯產(chǎn)生了濃厚的愛(ài)意。起初，張君瑞對(duì)崔鶯鶯的喜愛(ài)始于容貌體態(tài)，但由于老夫人在張君瑞與崔鶯鶯之間加以阻撓，張君瑞對(duì)崔鶯鶯的愛(ài)意逐漸升華，從起初的青睞轉(zhuǎn)變?yōu)橄噱σ阅膼?ài)情。崔鶯鶯與張君瑞的愛(ài)情加劇了情與禮之間的沖突。情與禮的沖突也是《西廂記》的一條重要引線(xiàn)。

縱觀(guān)全劇，《西廂記》主要圍繞張君瑞與崔鶯鶯之間的情感與婚姻展開(kāi)劇情，體現(xiàn)的是自由戀愛(ài)思想與封建門(mén)閥婚姻制度之間的沖突。在《西廂記》中，作者生動(dòng)形象地描述了每一位人物的思想與性格，促使每一個(gè)人物都能夠彰顯自己獨(dú)特的個(gè)性。不同人物的獨(dú)特個(gè)性將整部劇的戲劇沖突體現(xiàn)得淋漓盡致。

《西廂記》的第一本便充分體現(xiàn)了老夫人的個(gè)性。老夫人對(duì)女兒的母愛(ài)是以封建門(mén)閥制度為基礎(chǔ)的，老夫人認(rèn)為對(duì)女兒嚴(yán)格管束、將女兒保護(hù)在閨房當(dāng)中便是對(duì)女兒的愛(ài)，這與當(dāng)時(shí)封建王朝的門(mén)閥制度相呼應(yīng)。老夫人認(rèn)為，將女兒嫁給“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”或“高門(mén)顯赫”的家庭便能夠讓女兒擁有幸福的一生，同時(shí)，老夫人對(duì)女兒的愛(ài)也摻雜著一些政治思想。而崔鶯鶯則是長(zhǎng)期囚禁在牢籠中的渴望自由的少女，長(zhǎng)期的封閉式教育使得崔鶯鶯性格沉靜，但在如花一般的年齡下崔鶯鶯對(duì)愛(ài)情的渴望尤為強(qiáng)烈，渴望自由、渴望愛(ài)情便與老夫人的封建禮教思想形成了沖突，可以說(shuō)，崔鶯鶯與老夫人的沖突是必然的。崔鶯鶯內(nèi)心埋下了想要突破傳統(tǒng)封建禮教的種子，在崔鶯鶯見(jiàn)到英俊瀟灑、才華橫溢的張君瑞后，這顆種子便萌發(fā)、壯大。崔鶯鶯面對(duì)張君瑞的追求表示默許，這體現(xiàn)出崔鶯鶯對(duì)自由愛(ài)情的向往。但長(zhǎng)期的封建式閨閣教育使得崔鶯鶯起初并不敢與老夫人產(chǎn)生正面沖突，在面對(duì)老夫人“賴(lài)婚”的事件時(shí)，崔鶯鶯并不敢明確地表示自己的意見(jiàn)，不敢公開(kāi)反對(duì)老夫人，崔鶯鶯聽(tīng)從老夫人的安排，而其對(duì)張君瑞的愛(ài)意也只敢私下展示。而張君瑞則與崔鶯鶯不同，當(dāng)老夫人許諾將崔鶯鶯許配給能夠擊退敵軍的人時(shí)，張君瑞獻(xiàn)出良計(jì)。在老夫人賴(lài)婚時(shí)，他以酒掩面、當(dāng)面質(zhì)問(wèn)，但張君瑞是一個(gè)熱情且忠厚的書(shū)生，他面對(duì)老夫人的托辭時(shí)無(wú)言反駁。隨后，張君瑞只能在紅娘的幫助下與崔鶯鶯私下結(jié)合，在老夫人得知此事后，不得不將崔鶯鶯許配給他。紅娘是一個(gè)具有正義感、同情心的人物，當(dāng)她得知老夫人“賴(lài)婚”后，對(duì)老夫人的行為深感不滿(mǎn)，但無(wú)法指責(zé)，當(dāng)看到張君瑞飽受相思之苦時(shí)，紅娘幫助張君瑞與崔鶯鶯聯(lián)系，大膽地支持張君瑞與崔鶯鶯反對(duì)世俗禮教的自由愛(ài)情。

任何一個(gè)人都處于社會(huì)關(guān)系網(wǎng)的某一點(diǎn)上，都反映著社會(huì)關(guān)系的對(duì)立和沖突。人的性格必然是充滿(mǎn)矛盾的，這種矛盾的根源是“人心的自然欲望與道德責(zé)任或僅僅與不可克服的障礙之間的沖突、斗爭(zhēng)”。在王實(shí)甫的筆下，紅娘與崔鶯鶯之間的戲劇沖突充滿(mǎn)了戲劇色彩。實(shí)際上，崔鶯鶯與紅娘并沒(méi)有實(shí)際的沖突，崔鶯鶯由于受到教育環(huán)境的影響，她雖然不滿(mǎn)老夫人的賴(lài)婚行為，但不敢反駁。而紅娘對(duì)崔鶯鶯的不敢反駁頗為反感，但依舊想幫助崔鶯鶯與張君瑞長(zhǎng)相廝守。紅娘作為崔鶯鶯的婢女，其主要責(zé)任便是照顧崔鶯鶯的日常生活并對(duì)崔鶯鶯的行為進(jìn)行監(jiān)督，然而紅娘借助自己婢女的身份在崔鶯鶯與張君瑞之間傳遞信息，鼓勵(lì)崔鶯鶯反對(duì)封建禮教思想。這也體現(xiàn)了情與禮的沖突。

四、《西廂記》中人物之間的戲劇沖突

（一）封建家長(zhǎng)與閨中怨女之間的沖突

老夫人是劇中反面形象的集大成者，是封建思想、觀(guān)念、制度最為頑固的代表，她苛酷、威嚴(yán)、虛榮，在鶯鶯的生活中扮演著正統(tǒng)的封建家長(zhǎng)的角色。在老夫人的管教下，崔鶯鶯的性格十分復(fù)雜，思想極為矛盾，一方面她順從母親的旨意，接受封建正統(tǒng)教育，形成了隨順、忍耐的性格特征，另一方面她又難耐閨中寂寞，向往自由與歡樂(lè)，力圖擺脫壓抑與苦悶。

（二）包辦婚姻與自由戀愛(ài)者之間的沖突

從初次相遇到道場(chǎng)邂逅，張君瑞對(duì)崔鶯鶯的喜愛(ài)均是由于容貌體態(tài)，而崔鶯鶯自從月下聯(lián)吟開(kāi)始便對(duì)張君瑞產(chǎn)生了傾慕之情。在普救寺情節(jié)之后，老夫人的賴(lài)婚進(jìn)一步拉近了兩人之間的距離，兩人的感情迅速升華。老夫人認(rèn)為，崔鶯鶯要與鄭恒聯(lián)姻，以維護(hù)整個(gè)家族，這是崔鶯鶯應(yīng)盡的義務(wù)。這與崔鶯鶯和張君瑞對(duì)美好愛(ài)情和自由戀愛(ài)的向往形成了沖突。

五、結(jié)論

綜上所述，《西廂記》是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的代表作之一，其主要描述了崔鶯鶯與張君瑞的愛(ài)情故事。整部劇的戲劇沖突是引導(dǎo)故事情節(jié)展開(kāi)的重要因素?？傮w而言，《西廂記》的戲劇沖突主要體現(xiàn)為人物性格沖突、情與禮的沖突和人物之間的沖突。作者通過(guò)戲劇沖突表達(dá)崔鶯鶯與張君瑞對(duì)美好愛(ài)情的向往，使得整部戲曲深入人心。