王威，譚芳

現(xiàn)代傳媒視野下桂劇的發(fā)展調(diào)查

王威，譚芳

調(diào)查分析了桂劇的群眾基礎和發(fā)展狀況。桂劇在新時期群眾基礎薄弱，桂劇團體發(fā)展受到多種因素的限制。建議在桂劇知識的宣傳、桂劇藝術的傳播方面，充分利用影視、廣播、網(wǎng)絡的作用，并與旅游發(fā)展相結合，推動桂劇藝術的傳承和創(chuàng)新。

桂?。蝗罕娀A；傳播途徑；現(xiàn)代傳媒

桂劇是廣西壯族自治區(qū)特有的地方戲曲劇種，主要流傳于廣西桂林、柳州、河池、南寧一帶“官話”地區(qū)。桂劇發(fā)端于明末，形成于清末。歐陽予倩對桂劇的改革，促進了桂劇的發(fā)展和完善。新中國成立初期桂劇經(jīng)歷了短暫的輝煌，在“文革”時期經(jīng)歷了毀滅性的打擊，導致桂劇人才和觀眾的斷層。改革開放后，社會生活節(jié)奏加快，眾多現(xiàn)代娛樂方式涌入，傳統(tǒng)戲曲在20世紀八九十年代經(jīng)歷短暫的輝煌后逐漸淡出普通大眾的視野。2006年經(jīng)國務院批準桂劇被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，這為桂劇帶來了新的發(fā)展契機。

新時期桂劇的發(fā)展應該是在現(xiàn)代傳媒視野下的發(fā)展。如何充分利用現(xiàn)代傳播工具，如何建立健全相應的組織和機構，是桂劇發(fā)展必須面對的問題。新時期桂劇的發(fā)展面臨著更多的困難和挑戰(zhàn)，同時也有許多新的發(fā)展機遇。桂林是桂劇的發(fā)源地，也是最主要的受眾聚居區(qū)，我們在桂林地區(qū)對桂劇的發(fā)展現(xiàn)狀進行了調(diào)查。

一、調(diào)查對象和方法

隨機選取桂林市部分高校學生和普通群眾作為調(diào)查對象，發(fā)放調(diào)查問卷。在桂林4所高校發(fā)放問卷224份，回收有效問卷222份；在桂林市區(qū)向普通市民發(fā)放問卷125份，向農(nóng)村普通居民發(fā)放問卷148份，收回有效問卷262份。另外，訪談桂劇團負責人2名、演員16名（其中退休老演員5名），在象山公園訪談桂劇愛好者36名（受訪者年齡為60～80歲）。

二、調(diào)查結果與分析

（一）桂劇的群眾基礎

調(diào)查發(fā)現(xiàn)（見表1），普通民眾和高校學生對桂劇的了解不多，多數(shù)人只是聽說過桂劇這個劇種，聽（看）過桂劇的人數(shù)相對比較少。其中，聽（看）過桂劇的普通群眾年齡多在40歲以上；表示喜歡桂劇的，年齡多在60歲以上?！拔幕蟾锩睒影鍛虻耐菩?，使得成長在那一代的人對桂劇形成了隔膜。改革開放以來，中國戲劇經(jīng)歷短暫輝煌之后迅速退潮［1］，劇團體制經(jīng)進行了改革，一些桂劇團體走向解散或轉(zhuǎn)型 （增加歌舞在表演中的比例或改為歌舞劇團），導致劇目更新不力。影視、廣播都沒有開設相關的戲劇節(jié)目和頻道，導致觀眾年齡的斷層，喜愛桂劇的觀眾減少。同時民營和國營劇團在鄉(xiāng)村演出的減少，桂劇的群眾基礎在城市和鄉(xiāng)村差別不大。

高校大學生聽（看）過桂劇的比例高于普通群眾，其中文科生是這一群體的主要力量。文科生的學習內(nèi)容可能涉及桂劇知識，課外閱讀中了解到廣西有桂劇這一重要劇種。桂劇團體近年來比較重視桂劇文化的普及，會帶著自己的精品劇目（主要以新編大型劇目為主）走進高校，這使學生有計會了解桂劇。這些學生覺得桂劇現(xiàn)場聽起來不錯，但是他們不會主動去找尋著聽，也不會因此喜歡上桂劇，他們純粹是從觀賞的角度來看待桂劇。

表1 桂劇在受眾間的群眾基礎

表2 收聽或觀看桂劇的渠道

人們收聽或觀看桂劇，絕大部分人仍然是通過傳統(tǒng)的傳播渠道（見表2）。渠道的限制，使得桂劇觀眾逐年減少。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，生活節(jié)奏加快，常常采用舊的傳播方式而節(jié)奏相對較慢的桂劇迎合不了年輕人的口味。流行音樂對傳統(tǒng)戲曲的巨大沖擊，使得傳統(tǒng)戲曲在年輕受眾面前失去了競爭力。娛樂方式的多元化，電視、電影、網(wǎng)絡等現(xiàn)代傳媒的迅速發(fā)展，越來越多的人不再通過傳統(tǒng)的看戲方式來休閑娛樂。桂劇團體的發(fā)展更多的是依照傳統(tǒng)方式的發(fā)展，相關的文化主管部門也沒有意識到問題的嚴重性，沒有采取積極有效的措施配合桂劇在新時期的發(fā)展。

廣西藝術學校于2010年網(wǎng)上發(fā)布招收學歷為中專的桂劇班，但是不對外招生，只招收桂劇系統(tǒng)內(nèi)職工子弟。社會上也沒有多少家長舍得把孩子交給學校學桂劇。桂林市桂劇團于2011年3月在其網(wǎng)站掛出招收40名定向免費學員的通知，并在桂林市桂劇團及桂林藝術館張貼了招生傳單。但是到5月份，報名的仍然很少。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，適齡學生的父母一般不關心這種招生信息，也不同意孩子學習桂劇。他們一是不確定自己的孩子是否合適去學傳統(tǒng)戲曲；二是心里排斥學傳統(tǒng)戲曲；三是怕孩子學不好，學了不一定有用。

（二）桂劇的現(xiàn)代發(fā)展

影視作為一種大眾傳播媒介，在新時期桂劇的發(fā)展中具有重要作用。1991年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上，一段《打棍出箱》的“跌箱”特技讓年輕觀眾認識了桂劇的精彩。1997年借助“97中國電視戲曲展播活動”，桂劇電視劇《風采壯妹》取得了巨大成功，展示了桂劇在新時期的生機和活力?！啊讹L》劇既保留了桂劇流傳百年的獨特韻味，又充分調(diào)動了電視這一現(xiàn)代化傳播手段和其特有的表現(xiàn)形式，為使更多的觀眾了解桂劇作了有益的嘗試?！保?］近年來CCTV和一些有戲劇觀眾基礎的省市電視臺開設了相應的戲曲頻道，或者結合電視和廣播的形式開辦戲曲節(jié)目，這些形式既鞏固了老的觀眾群體，又培植了一批年輕一代的戲劇觀眾。但是廣西在電視和廣播上都沒有創(chuàng)立自己的戲曲頻道，也沒有創(chuàng)辦相應的欄目。九州大戲臺等欄目偶爾有桂劇播出，但對桂劇的傳播影響不大。

桂劇跟電影的結合，最早可追溯到1954年陳鏗然導演的《拾玉鐲》。1978年，吳永剛導演的桂劇電影《劉三姐》雖不如1960年版的歌劇電影影響大，卻也是桂劇藝術走過十年陰霾后的一次成功的嘗試。之后，還沒有桂劇電影的拍攝。

自2006年桂劇入選首屆非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，桂劇團體開始注重網(wǎng)絡的宣傳作用。桂林市桂劇團建立了中國桂劇網(wǎng)——桂林市桂劇團，國家級的戲曲網(wǎng)站——戲曲屋也在其網(wǎng)站內(nèi)專設廣西桂劇網(wǎng)，廣西電視網(wǎng)、廣西新聞網(wǎng)等網(wǎng)絡媒體也開始關注桂劇的發(fā)展，雖視頻點播之類的沒有完善，相關桂劇的新聞同步發(fā)布卻較以往有了很大的進步。這有利于喜愛和關注桂劇的人查詢和了解桂劇的相關信息。

三、關于桂劇發(fā)展的對策建議

桂劇發(fā)源于廣西，這里是桂劇生存和發(fā)展的關鍵區(qū)域。在有國家大政關注和保護的今天，桂劇能否在多娛樂方式并存的現(xiàn)代大環(huán)境下生存下去，新時期如何使桂劇更好地生存和發(fā)展，這是愛好桂劇的群眾所關心問題?，F(xiàn)就桂劇在現(xiàn)代傳媒視野下的發(fā)展提出以下建議：

（一）開設戲曲文化頻道

在廣西電視臺和廣播電臺開設戲曲文化頻道，具有得天獨厚的條件。廣西有獨具地方特色的桂劇、彩調(diào)、文場、師公戲、狀劇等傳統(tǒng)戲曲，有易于流傳演唱的對歌，對各地觀眾來說都頗有吸引力。廣西是一個多民族聚居區(qū)，擁有多民族的文化，人們總是希望了解頗具地方和民族色彩的風俗文化。廣西又是一個旅游大省，有風景甲天下的桂林，有長壽之鄉(xiāng)巴馬等，開設廣西戲曲文化頻道，有助于外地人了解廣西，也有利于推動廣西旅游業(yè)的發(fā)展。桂劇的發(fā)展離不開現(xiàn)代傳媒，借助于電視、廣播專門的戲曲頻道，有利于處于弱勢發(fā)展地位的傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，也有利于廣西經(jīng)濟的發(fā)展。

（二）舉辦戲曲擂臺賽活動

桂劇觀眾群體逐漸萎縮，如何使更多的人了解、喜愛桂劇，是文化工作者和桂劇愛好者共同的責任。在電視或廣播節(jié)目中舉辦戲曲擂臺賽之類的活動，宣傳、普及桂劇知識，傳播桂劇藝術，可以產(chǎn)生廣泛的影響。舉辦戲曲擂臺賽，重獎參賽選手，勢必會帶動很多人關注和學習桂劇。如果比賽或擂臺賽也有少兒組，則有利于桂劇儲備后續(xù)人才。

（三）完善桂劇宣傳網(wǎng)絡

建立桂劇網(wǎng)站，桂林市桂劇團已經(jīng)走在了前列。桂林市桂劇團開設了中國桂劇網(wǎng)——桂林市桂劇團，有關桂林市桂劇團的演出消息，相關的新聞都會在這個網(wǎng)站上及時發(fā)布，在這個網(wǎng)站上也可以看到桂劇基本知識和部分經(jīng)典唱段。但這是桂林市桂劇團直屬的網(wǎng)站，廣西其他各演出團體的信息不會在上面顯示，這就不便于桂劇的整體傳播。創(chuàng)辦一個區(qū)級性質(zhì)的桂劇網(wǎng)站，有助于人們對桂劇信息的整體把握，有利于各團體演出消息及時有效的發(fā)布，有利于桂劇整體上的傳播和發(fā)展。

（四）桂林市可建立桂劇院

桂林是桂劇愛好者主要聚居區(qū)之一，又是享譽中外的旅游城市，成立專門的劇院，可以將戲曲文化與旅游相結合，便于更多的人認識和了解桂劇。沒有桂劇院，對桂劇的發(fā)展是不利的。正如桂林桂劇團負責人所說：“桂劇院存在的話，場地、水電不用付錢就可以收很少的門票經(jīng)常演出，對桂劇的普及有很大的意義。絕大部分演出受制于演出場地，最便宜的場租也需2500元，水電費實報實銷，演員的勞務補貼不算，加上服裝、道具等每場花費至少5000元以上，賠不起?！薄叭绻麤]有劇場的限制，加上政府對公益演出的補貼和賣票收入，桂劇的演出就沒有經(jīng)濟方面的壓力，桂劇團才有精力在燈光、舞美等方面做精，做到好看，耐看，從唯美的角度去做桂劇演出，才能吸引更多年輕的觀眾?！惫饎〉陌l(fā)展跟經(jīng)濟的發(fā)展密切相關，票價的比例和收入的比例是桂劇發(fā)展中面臨的重要問題。經(jīng)濟的發(fā)展肯定會促進桂劇的發(fā)展。建立桂劇院，不僅能解決部分觀眾想看看不到戲的現(xiàn)實問題，同時也有助歷練演員，培養(yǎng)桂劇人才。

桂劇由于各種原因，目前已陷入瀕危境地，傳統(tǒng)流失，人才斷檔，劇目和技藝失傳，民間演出舉步維艱。桂劇原有的藝術特色在此過程中正日漸淡化。需要采取措施，及時發(fā)掘搶救保護桂劇，使這一瀕臨消亡的古老劇種重新煥發(fā)生命力［3］。正視桂劇的發(fā)展現(xiàn)狀，采取相應的措施，相信桂劇這一傳統(tǒng)戲曲將煥發(fā)出新的生機和活力。

[1]傅謹.新中國戲劇史（1949-2000）[M].長沙：湖南美術出版社，2002.

[2]梁俊明.壯鄉(xiāng)飛出的金鳳凰：桂劇電視劇《風采壯妹》拍攝散記[J].中國電視戲曲，1997（5）.

[3]謝倩云.唐景崧桂劇創(chuàng)作研究[D].廣西大學，2008.

J909.2

A

1673-1999（2011）23-0136-03

王威（1984-），河南開封人，廣西師范大學（廣西桂林541006）文學院碩士研究生，研究方向為中國現(xiàn)當代影視戲?。蛔T芳（1982-），廣西平樂人，廣西師范大學碩士研究生。

2011-10-02

廣西壯族自治區(qū)研究生教育創(chuàng)新計劃項目（2010106020501M75）。