陳光強(qiáng)

四幕話劇《雷雨》是劇作家曹禺的處女作，也是代表作。該劇的人物形象塑造，歷來為人稱道。尤其是人物的語(yǔ)言,具有鮮明的個(gè)性特征和豐富內(nèi)涵。

一、人物語(yǔ)言的個(gè)性化

《雷雨》中，人物的語(yǔ)言不僅符合人物的身份，而且隨著劇情的發(fā)展和人物思想感情的變化，作者在用詞和語(yǔ)氣的處理上，也都相應(yīng)有變化，劇中人因出身、地位、經(jīng)歷、個(gè)性不同，所以他們的說話口氣、措辭風(fēng)格也不同。

周樸園盛氣凌人，侍萍抑郁平緩，魯大海直截了當(dāng)。人物語(yǔ)言還和他們所處的時(shí)代和特定環(huán)境下的心理活動(dòng)相適應(yīng)。這在周樸園企圖用金錢來平息侍萍的對(duì)話中表現(xiàn)得非常突出，不僅表現(xiàn)出其資本家的本性，也把他急于趕走侍萍，使自己的罪惡不致敗露的心理狀態(tài)刻畫得活靈活現(xiàn)?！笆唐急瘧嵉卣f”，充分表現(xiàn)了她的悲憤和仇恨及發(fā)自內(nèi)心對(duì)周樸園的輕蔑和憤恨，也表現(xiàn)了侍萍的剛毅與倔強(qiáng)。侍萍看到周萍打魯大海后那幾句欲言又止、隨口又改的話，把她當(dāng)時(shí)痛苦、憤恨、失望的心情充分表現(xiàn)出來了。因而使人物形象更真實(shí)、鮮明。

周樸園和魯侍萍的見面是偶然的。魯侍萍認(rèn)出了周樸園，周并不知道，也沒想到侍萍會(huì)出現(xiàn)。在這特定的情境下，二人開始了對(duì)話。對(duì)話圍繞在無錫發(fā)生的“一件很出名的事情”展開，其中周樸園幾次問到侍萍的身份，問語(yǔ)各不同。他先是看到侍萍關(guān)窗的動(dòng)作，有一種似曾相識(shí)的感覺，所以覺得“很奇怪”，但這時(shí)他還不知真情，心里還比較平靜，因此問的雖然有些遲疑，語(yǔ)調(diào)還是平靜的。但是當(dāng)侍萍反復(fù)說梅小姐“不是小姐”“也不賢惠”，而且點(diǎn)明她叫侍萍時(shí)，周樸園感到有些意外，也有些吃驚，所以他“他起頭來”，直截了當(dāng)?shù)貑枴澳阈帐裁础薄＝又唐几嬖V他梅小姐沒有死，她的孩子也還活著，周樸園更加疑惑，而且有一種大禍臨頭的感覺，所以緊張地“忽然立起”，再次追問。侍萍繼續(xù)述說梅小姐的心酸往事，當(dāng)她說出襯衫上的“梅花”和“萍”字時(shí)，周樸園懷疑，所以慢慢地站起來，疑慮地問。當(dāng)侍萍肯定了他的疑問時(shí)，他不敢相信這是真的，所以又“低聲”問了一句。隨著劇情的發(fā)展，這不同的問語(yǔ)，恰到好處的表現(xiàn)了周樸園從奇怪、猜疑到緊張，再到疑慮消除而不知所措的心理變化過程。在這過程中，面對(duì)周樸園的謊話，侍萍欲說還休，一步一步巧妙地顯露著自己的真實(shí)身份。這欲言又止，其中既有單純的幻想，又蘊(yùn)含著三十多年的悲憤，是侍萍感情的自然流露，而接下來的控訴，更顯示了她的極端憤怒。

二、有動(dòng)作性的語(yǔ)言

課文中，人物的臺(tái)詞富有強(qiáng)烈的動(dòng)作性，不僅展示出人物豐富的內(nèi)心世界，而且能夠引起他們的外部動(dòng)作。以第二場(chǎng)戲?yàn)槔?。在這場(chǎng)戲里，魯大海聽說代表返回，工人復(fù)工，自己被開除，不禁義憤填膺，憤怒揭露周家的罪惡發(fā)家史。周萍則出言相罵，大打出手。這兩個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)比較簡(jiǎn)單，外部活動(dòng)則非常強(qiáng)烈。周樸園與兒子初次見面，送給兒子的“見面禮”是開除。然而當(dāng)魯大海揭露甚至斥罵的時(shí)候，他采取了克制的態(tài)度；當(dāng)周萍指使仆人打魯大海的時(shí)候，他又“厲聲”制止。這其中固然可能有善的成分，但不能否認(rèn)他還隱隱有著一絲父子之情。魯侍萍的感情更復(fù)雜。對(duì)周樸園的無情無義，她早有領(lǐng)教；對(duì)周萍，除了憤恨，還有痛心?！斑@真是一群強(qiáng)盜”，既是對(duì)周樸園之流認(rèn)識(shí)的深化，又顯示著她內(nèi)心的極度痛苦。而由于母子相見卻不能相認(rèn)，侍萍的痛心之中還有一絲戀戀不舍，話語(yǔ)中的兩次轉(zhuǎn)折，將這痛苦顯露無遺。語(yǔ)言的動(dòng)作性，不僅增加了情節(jié)的生動(dòng)性，能夠吸引觀眾和讀者，而且推動(dòng)了情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。