□徐元嘉

感悟話劇音樂創(chuàng)作

□徐元嘉

近幾年來，我一直在為話劇創(chuàng)作音樂。為了更好地完成各級領(lǐng)導(dǎo)交給我的創(chuàng)作任務(wù)，這次我在武漢人民藝術(shù)劇院扎下來，生活、采風(fēng)。

在話劇演出中，經(jīng)常會出現(xiàn)很感人、很閃光的瞬間，而這些畫面往往都是由美妙、貼切的音樂來烘托的。

事實上被稱為“邊緣藝術(shù)”的話劇音樂是早就有其歷史淵源的。我國從話劇的幼稚時期，音樂就已起到了不小的作用，比如描寫“初遇”、“相逢”、“惜別”、“相思”等規(guī)定情境，在舞臺上即使只有一把琵琶、二胡，以單調(diào)的旋律為情景烘托、釋義，觀眾也會覺得比單純的對白要強(qiáng)許多。上世紀(jì)七十年代以來，我國的話劇對音樂的運用就沒有間斷過。近一段時期，隨著科學(xué)的發(fā)展，觀眾欣賞水平的提高，以及編劇、導(dǎo)演、作曲和演員知識的不斷豐富，話劇音樂的應(yīng)用越來越廣泛、靈活，并且頻繁地參與到了話劇這個綜合藝術(shù)的創(chuàng)作中。

話劇音樂形形色色、千變?nèi)f化，筆者認(rèn)為可大致歸納為兩大功能：一是比較普遍運用的說明性功能，另一種是目前舞臺上經(jīng)常出現(xiàn)的語匯性功能。

現(xiàn)在常見的是用于戲中的“前奏曲”、“幕間曲”及“結(jié)束曲”。前奏曲使觀眾有了情緒上的準(zhǔn)備，并于演員表演之前感受到了規(guī)定情境；幕間曲使幕與幕之間由始至終情緒連貫、完整統(tǒng)一；結(jié)束曲可使觀眾對演出感受有一個完整的概括。一部戲中的這三種音樂形式，往往在風(fēng)格、調(diào)式上比較統(tǒng)一，并能對戲本身的風(fēng)格、體裁作出介紹說明。另外，音樂在話劇中的說明性功能更多用于揭示劇本所發(fā)生的時間、地點和事件性質(zhì)，介紹人物性格特征，強(qiáng)調(diào)或加深某個主人公或群眾的情緒狀態(tài)，為某一場面、動作作渲染，或強(qiáng)調(diào)某一人物外表、內(nèi)心的節(jié)奏。凡此種種，都能使觀眾更快地感知。我個人覺得，不能小看這種“情緒的補(bǔ)充和強(qiáng)調(diào)”，沒有它們，一切要干巴得多、單調(diào)得多、冷漠得多。雖然這里的音樂只是一種情緒直感的敘述性地運用，卻已使戲劇演出具有了特有的色彩和情緒，創(chuàng)造了許多奇妙的情景。我們的戲劇在不斷地完善中，話劇音樂的功能和運用也一天天擺脫了盲目性，而逐步走向必然性。這就驅(qū)使我們的藝術(shù)家們在創(chuàng)作中不斷地尋找更多手段去表達(dá)自己對生活的看法、揭示主題思想、增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)魅力。于是音樂的語匯性功能便在說明性功能的基礎(chǔ)上越來越多地出現(xiàn)在舞臺劇的創(chuàng)作中。

音樂的語匯性功能往往不是劇本固有的，也不是對演員表演或場景的敘述性補(bǔ)充、渲染或強(qiáng)調(diào)，更不是對畫面的直譯和圖解，而是在一度、二度創(chuàng)作中以豐富的手法使音樂與演員的緊密結(jié)合——形成、補(bǔ)充、擴(kuò)展和延伸導(dǎo)演語匯，并引起觀眾共鳴的舞臺手段。如果說話劇音樂的說明性功能僅是一種音樂與表演的物理性混合，而其語匯性功能則在音樂與表演結(jié)合后具有一種化合作用，從而改變了其中某一方面的內(nèi)在實質(zhì)。音樂的語匯性功能在話劇中往往是利用音樂與臺詞或動作、表情三要素的有機(jī)結(jié)合，使觀眾通過邏輯推理找到其內(nèi)在的聯(lián)系，從而產(chǎn)生新的質(zhì)或新的概念。其原理近似一個革命者高呼“共產(chǎn)黨萬歲”而光榮就義和另一青年張貼“共產(chǎn)黨萬歲”的標(biāo)語，兩鏡頭前后組接，形象地說明了——一個共產(chǎn)黨員倒下去，千萬個共產(chǎn)黨員站起來了的蒙太奇結(jié)構(gòu)式原理在話劇音樂中的運用。它們有時是兩個概念的聯(lián)合，形成或擴(kuò)展導(dǎo)演語匯；有時是音樂對畫面表象概念的質(zhì)變，而展現(xiàn)本質(zhì)的思想。這往往是導(dǎo)演力圖要表達(dá)作品的內(nèi)涵，同時以音樂善于描繪表情的特點，呼喚起觀眾的聯(lián)想從而產(chǎn)生巨大的感染力。

話劇音樂的說明性和語匯性功能有著千絲萬縷的聯(lián)系，尤其在主題音樂的運用上，音樂的說明性是其語匯性功能的基礎(chǔ)，音樂闡發(fā)和描繪舞臺行動的深刻內(nèi)涵時，作了“充分的表演”及漸變，由此，它的說明性功能和語匯性功能是不可能根本劃分的。

綜上所述，我們可以清楚地看到，話劇音樂的說明性功能和語匯性功能都具有不可忽視的認(rèn)識作用和表情作用。只是說明性功能更多地是表情作用，它對原有導(dǎo)演語匯的情緒以直感性補(bǔ)充、描繪或增強(qiáng)，即用以渲染、加強(qiáng)舞臺行動、人物的思想情感和節(jié)奏氣氛。語匯功能不僅有表情作用，更主要是有認(rèn)識作用，它以對比、疊現(xiàn)等手法表現(xiàn)舞臺行動的本質(zhì)內(nèi)容，以兩個觀念的聯(lián)合或反義去揭示或補(bǔ)充新的概念，或使人物行動的涵義質(zhì)變而揭示行動內(nèi)容，它同時也對新的內(nèi)容和觀念加以情感的描繪，使新的內(nèi)容得以補(bǔ)充、擴(kuò)展、延伸而增加導(dǎo)演語匯的寓意性、真切感、意境美和情緒感染力。我認(rèn)為要不斷地探索話劇音樂，并著重對音樂的語匯性功能進(jìn)行研究，以了解話劇音樂形成藝術(shù)語匯的特性、依據(jù)和眾多的手法，這必將有助于我們更自如地運用話劇音樂這一舞臺手段。

當(dāng)然，成功的話劇音樂能夠給戲劇藝術(shù)帶來無窮的魅力，但它必定在釋放出豐富內(nèi)容和情感的同時而自行消融，人們很少注意到它的存在而使之成為“邊緣藝術(shù)”。而我卻以為應(yīng)該給予它足夠的重視，讓它在我們今后的話劇創(chuàng)作和演出中發(fā)揮特有的、巨大的能量。