10000）一、話劇演變過程清末民國期間，中國的戲劇形式有京劇、昆曲等，由于戰(zhàn)時(shí)西方文化的進(jìn)入，中國部分人對(duì)西方文化過分崇拜，導(dǎo)致中國本土的話劇文化沒辦法得到更廣泛的認(rèn)同。鴉片戰(zhàn)爭等一系列戰(zhàn)爭的爆發(fā)，使中國話劇文化受到了阻礙。即使這樣，早期的話劇尤其是戰(zhàn)時(shí)的話劇，還是對(duì)人們抗戰(zhàn)救國的民族精神覺醒以及思想解放起到了極大的推動(dòng)作用，因此，話劇也成為一種新的搶奪輿論空間、宣傳先進(jìn)思想的方式。話劇本身具有親民性，容易被不識(shí)字、不懂文化的平民所接受，所以能夠快速受到

宏宇一、開題中國話劇是中國藝術(shù)領(lǐng)域中最具震撼力和魅力的藝術(shù)形態(tài)，它是一門復(fù)雜多元的綜合性藝術(shù)學(xué)科，包容或交叉文學(xué)、音樂、美術(shù)、建筑等十多門學(xué)科。中國話劇歷史雖短，僅一百多年，但其藝術(shù)影響力、審美創(chuàng)造力、文化傳播力，都是中國藝術(shù)領(lǐng)域中相當(dāng)獨(dú)特的學(xué)科之一。中國話劇在中國現(xiàn)代藝術(shù)史上是一種政治性強(qiáng)、戰(zhàn)斗力強(qiáng)的革命斗爭的武器。經(jīng)過百余年的發(fā)展，中國話劇走進(jìn)了黃金時(shí)代。在革命斗爭中，中國話劇的藝術(shù)特征更加鮮明，其藝術(shù)價(jià)值越來越高，其藝術(shù)形態(tài)漸趨成熟。中國話劇源自于西

小的變化。因此，話劇在劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)表演等方面要回應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要，跟上當(dāng)代人民群眾的審美需要。在這個(gè)節(jié)奏飛快的時(shí)代，很多藝術(shù)類作品只講求經(jīng)濟(jì)效益的多少，全然不顧作品的美學(xué)性以及文學(xué)性，這樣的做法不僅不能增加經(jīng)濟(jì)效益反而會(huì)造成經(jīng)濟(jì)利益減少。話劇作為本來就具有美學(xué)、文學(xué)方面性質(zhì)的藝術(shù)形式，在社會(huì)時(shí)代潮流變化迅速的今天，也一定不能放棄話劇表演的文學(xué)性，文學(xué)性是話劇劇本創(chuàng)作中不能缺少的特性，具有文學(xué)性的話劇才是當(dāng)今時(shí)代背景下我們應(yīng)該發(fā)展、應(yīng)該形成的話劇。文學(xué)性在話

大改變，因而對(duì)于話劇市場而言，宣傳和推廣單單依靠傳統(tǒng)媒體顯然是不夠的。一些熱門話劇的市場營銷就十分成功，其中新媒體對(duì)營銷起到了至關(guān)重要的作用，對(duì)全新商業(yè)模式的運(yùn)用讓話劇市場有了新的發(fā)展方式，當(dāng)然對(duì)于大部分的小劇場話劇表演而言，可以學(xué)習(xí)的不僅僅是新媒體營銷手段，其中更包含了現(xiàn)代化的商業(yè)理念和運(yùn)營方法。本文就話劇對(duì)當(dāng)下商業(yè)模式的運(yùn)用進(jìn)行分析，說明話劇如何在藝術(shù)市場中占據(jù)競爭優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而體現(xiàn)研究的理論價(jià)值與實(shí)踐意義。一、話劇結(jié)合現(xiàn)代商業(yè)模式的必要性分析（一）話劇走

|文·錢果果話劇舞臺(tái)的魅力，不僅是演員的演技，還有舞臺(tái)上的場景。和電影或者電視劇等表現(xiàn)形式不同，話劇更多的是臺(tái)上與臺(tái)下的互動(dòng)感。1907年，中國話劇誕生，至今已有112年。話劇舞臺(tái)的魅力，不僅是演員的演技，還有舞臺(tái)上的場景，和電影或者電視劇等表現(xiàn)形式不同，話劇更多的是臺(tái)上與臺(tái)下的互動(dòng)感。經(jīng)過一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，尤其是隨著越來越多的現(xiàn)代青年人才投入到話劇工作中，更多的年輕人開始用話劇來豐富自己的娛樂生活。融入中國傳統(tǒng)文化話劇作為舶來品，在中國的土地上從出現(xiàn)到慢慢

017年底，上海話劇藝術(shù)中心原創(chuàng)話劇《家客》在京滬兩地的演出，引燃了對(duì)海派話劇及其審美的深度探討。精彩的臺(tái)詞、精湛的演技和極富思想力的表達(dá)，使得該劇成為近幾年上海話劇舞臺(tái)上不可多見的優(yōu)質(zhì)作品，刷新了人們對(duì)近幾年上海話劇舞臺(tái)的認(rèn)知：它有敘事上的細(xì)膩與豪放、謙卑與尊貴，也有氣質(zhì)上的兼容并包、海納百川，它賡續(xù)了海派話劇的藝術(shù)傳統(tǒng)、文化基因，又依托時(shí)代、審美的演進(jìn)為海派話劇增添了新時(shí)代的新質(zhì)，令其更加的精致與厚實(shí)。更重要的是，開放性的結(jié)構(gòu)和精巧的構(gòu)思，令該劇具有一

王丹（中國國家話劇院，北京 100055）長期以來，文化體制改革一直受到社會(huì)的關(guān)注，并且已經(jīng)經(jīng)過較長時(shí)間的具體實(shí)施階段，全國各地針對(duì)話劇制作進(jìn)行的討論不曾間斷，話劇作為經(jīng)典文化，話劇制作的出現(xiàn)改變了原有的話劇市場模式，給話劇市場注入了許多新鮮血液，但是話劇制作在整體發(fā)展中仍處于起步階段，對(duì)于社會(huì)的價(jià)值仍需進(jìn)一步提高。在如何適應(yīng)文化體制改革的到來有著很多尚未解決的難題，怎么建立適合社會(huì)發(fā)展的市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律的藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制，是增加話劇價(jià)值的關(guān)鍵，在此本文著重探討話

今年是中國話劇誕生110周年，《民國時(shí)期話劇雜志匯編》11月9日在滬首發(fā)，全書共100卷，收錄20世紀(jì)上半葉具有重要資料價(jià)值的話劇雜志161種，影印出版。主編田本相表示：“我們?cè)谘芯恐袊?span id="pjt3vhx" class="hl">話劇歷史的過程中，資料的確是一個(gè)大問題，為了寫一本書跑各種圖書館，有時(shí)候也找不到，深感困難……因此有這么一個(gè)想法，怎么為年輕學(xué)生、也為話劇研究者做點(diǎn)事情，于是有了編輯中國現(xiàn)代戲劇理論批評(píng)書系的設(shè)想。”endprint

漫“長夜”的中國話劇 ——以話劇《長夜》為例淺談中國話劇的原創(chuàng)之路王晉元（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530022）在中國話劇的百年歷史中，多數(shù)劇目都是源于外國經(jīng)典作品，而原創(chuàng)話劇則鮮有所見，好的原創(chuàng)話劇更如鳳毛鱗角。2014年的一部《長夜》可以說為中國原創(chuàng)話劇注入了一股清流。原創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義題材話劇《長夜》被業(yè)界評(píng)為最貼近現(xiàn)實(shí)生活的作品，為今后我國話劇的原創(chuàng)之路提供了有力借鑒。話劇；《長夜》；農(nóng)民工；現(xiàn)實(shí)主義；原創(chuàng)；救贖；懺悔一、中國話劇的漫漫“長夜”眾所周知

說：“我想做一個(gè)話劇導(dǎo)演?！蔽也恢雷鲆粋€(gè)話劇導(dǎo)演意味著什么，我只是愛這樣說。我喜歡話劇劇場的那種小，那種演員和觀眾能夠聽到彼此呼吸的緊湊、溫暖和一點(diǎn)點(diǎn)壓迫感，這和電影院是多么不同啊。電影院那么大，人心渙散，還隔著一個(gè)銀幕，演員和觀眾之間貌合神離。大學(xué)時(shí)代的一年冬天，我站在學(xué)校大禮堂的門口等一位同學(xué)。他編導(dǎo)了一個(gè)學(xué)生話劇，該劇深入探討了生死、愛情、詩歌等戲劇界長期關(guān)注的問題。它是如此之深入，深深打動(dòng)了一顆19歲女大學(xué)生的心。為了表達(dá)贊美，我坐在大禮堂門口等

y?開心麻花：是話劇救星，還是鬧劇一場？The Spring Festival is an occasion to indulge your silly side. Apart from watching the CCTV Spring Festival Gala in its famous red-and-green color scheme or buying tickets to New Year blockbusters starring Jack

劉瑜我愛看話劇，至少我愛這樣說。有一段時(shí)間，我到處跟人說：“我想做一個(gè)話劇導(dǎo)演?！蔽也恢雷鲆粋€(gè)話劇導(dǎo)演意味著什么，我只是愛這樣說。那大約是在我看了話劇《死無葬身之地》之后不久。那是薩特的劇本，1997年，我在北京?？赐曛?，我一顆文藝女青年的心久久不能平靜，人生觀發(fā)生了重大改變。之前，我覺得能進(jìn)機(jī)關(guān)做一個(gè)女文員其實(shí)挺不錯(cuò)的；之后，我覺得女文員算什么，我要當(dāng)話劇導(dǎo)演。我喜歡話劇劇場的那種小巧，那種演員和觀眾能夠聽到彼此呼吸的緊湊、溫暖和一點(diǎn)點(diǎn)壓迫感，這和電

整場90分鐘的微話劇爆笑連連。這場由星樂空出品的微話劇，創(chuàng)造了國內(nèi)話劇的新革命，并得到了在場所有觀眾的認(rèn)可。在星樂空的舞臺(tái)上，所有的主創(chuàng)人員，全心全意為觀眾帶來話劇觀看的全新體驗(yàn)。在星樂空打造的微話劇給舞臺(tái)表演注入新活力的同時(shí)，還為觀眾呈現(xiàn)各種最爆笑最接地氣的愛情、友情、搞笑、瘋狂的小故事。輕松詼諧的表演，加上連段子手都拜服的包袱，讓觀眾一掃白天的疲憊，收獲一整天的歡樂。

10059）先鋒話劇對(duì)傳統(tǒng)話劇的沖擊性李顥宇（成都理工大學(xué) 傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610059）先鋒話劇乃是上世紀(jì)八十年代產(chǎn)生的一種概念，是在我國區(qū)別于傳統(tǒng)話劇的一個(gè)稱謂，是一種相較于傳統(tǒng)話劇頗具另類色彩的話劇流派。毫無疑問的是，先鋒一詞向來意味著變革和創(chuàng)新，先鋒話劇意味著話劇的革命，先鋒派的話劇就是敢于大膽地表現(xiàn)，無所畏懼地反叛，從而顯示出超現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)的藝術(shù)。先鋒話劇；傳統(tǒng)話劇；沖擊一、先鋒話劇的產(chǎn)生與傳統(tǒng)話劇的聯(lián)系先鋒一詞最初與藝術(shù)并無關(guān)聯(lián)，和

茜近些年，我國的話劇市場逐漸繁榮，隨之而來的是越來越多的影視明星加入到了話劇的陣營當(dāng)中。早期有何炅、于娜的《想吃麻花現(xiàn)給你擰》，黃磊、孫莉等的《暗戀桃花源》；近兩年有梅婷的明星版《我愛桃花》，夏雨、高圓圓的《艷遇》，秦海璐的《紅玫瑰與白玫瑰》，徐崢的《資本·論》等等。明星的參與，在為戲劇市場帶來話題與效益的同時(shí)，也引發(fā)了各種各樣的思考。在越來越多明星參與話劇的今天，人們產(chǎn)生了這樣的質(zhì)疑：明星的參與是否只是商家炒作的一種手段？過分的突出明星效應(yīng)是否會(huì)削弱話劇

小劇場話劇如何才能不淪為快餐《拿什么整死你，我的愛人》、《全村就我光著腚》、《天上嫦娥是我姐》……光看名字，您可能以為這是網(wǎng)絡(luò)上搞的什么噱頭。其實(shí)這些都是當(dāng)下比較流行的小劇場話劇的名字。這類話劇的前綴雖然加著“魔幻愛情喜劇”、“密室懸疑爆笑話劇”等新鮮名詞，但內(nèi)容趨于雷同，大多是搞笑元素和時(shí)尚話題的生硬結(jié)合。這種“段子化”的話劇很討巧，確實(shí)容易吸引觀眾掏錢買票，但也更容易淪為快餐。自來華之日就以批判現(xiàn)實(shí)為己任的話劇，卻在這樣一個(gè)時(shí)期失去了精氣神。專家指出，