王丹（中國國家話劇院，北京 100055）

長期以來，文化體制改革一直受到社會的關(guān)注，并且已經(jīng)經(jīng)過較長時間的具體實(shí)施階段，全國各地針對話劇制作進(jìn)行的討論不曾間斷，話劇作為經(jīng)典文化，話劇制作的出現(xiàn)改變了原有的話劇市場模式，給話劇市場注入了許多新鮮血液，但是話劇制作在整體發(fā)展中仍處于起步階段，對于社會的價(jià)值仍需進(jìn)一步提高。在如何適應(yīng)文化體制改革的到來有著很多尚未解決的難題，怎么建立適合社會發(fā)展的市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律的藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制，是增加話劇價(jià)值的關(guān)鍵，在此本文著重探討話劇制作的社會價(jià)值。

一、話劇制作的優(yōu)勢

（一）增加人們的生活娛樂項(xiàng)目，豐富人們的業(yè)余生活

不論是個人制作的話劇作品還是國家統(tǒng)籌制作的話劇作品，基本都是以市場為風(fēng)向標(biāo)，努力實(shí)現(xiàn)市場價(jià)值最大化。在傳統(tǒng)價(jià)值導(dǎo)向?yàn)楹诵牡倪\(yùn)作模式中，話劇制作作品的內(nèi)容、題材、演員等比較趨于生活化，可以讓廣大觀眾感同身受，喜聞樂見。很多話劇制作不斷加入人文主義色彩，彰顯濃郁的文化引力，這種制作方式不僅充實(shí)了話劇市場，豐富了話劇制作的意義，滿足越來越多百姓的喜好，讓更多人可以自由選擇話劇種類，極大程度上滿足人們精神需求。

（二）提高話劇作品水平，開闊話劇的創(chuàng)作空間

由于當(dāng)前話劇制作的風(fēng)向標(biāo)主要市場價(jià)值，所以在制作過程中，話劇制作人對話劇的要求越來越高，尤其對話劇演員的選擇更加嚴(yán)苛，另外，話劇制作更加重視話劇本身的宣傳與推廣，很多形式在話劇作品出現(xiàn)后需要增加一系列宣傳工作，并且還要注意成本控制，話劇制作幫助話劇生產(chǎn)改變原有市場競爭關(guān)系，突破傳統(tǒng)生產(chǎn)機(jī)制，開創(chuàng)出一個全新的有活力的生產(chǎn)運(yùn)營機(jī)制，生成了一個新的話劇制作世界。

（三）打破傳統(tǒng)話劇創(chuàng)作模式，優(yōu)化話劇制作資源配置

傳統(tǒng)話劇管理模式中，話劇劇組處于態(tài)度消極狀態(tài)，演員及其他員工抱著吃大鍋飯的心態(tài)，演出積極性差，不斷約束優(yōu)秀劇組的進(jìn)步，僵化的管理模式導(dǎo)致話劇健康有限發(fā)展，甚至導(dǎo)致話劇資源的嚴(yán)重浪費(fèi)，在話劇制作新型管理模式下，制作人單獨(dú)籌資，自行創(chuàng)作，將市場價(jià)值作為有效衡量指標(biāo)，這給話劇作品帶來極大改變，增強(qiáng)話劇員工、成本、設(shè)施設(shè)備等資源的使用頻率，合理優(yōu)化話劇價(jià)值，達(dá)到最大的市場價(jià)值。

二、話劇制作的困境

（一）話劇劇本把控不嚴(yán)

當(dāng)今，劇本的局限性已經(jīng)成為我國影視行業(yè)的難點(diǎn)問題，在話劇制作體制下，這種情況更加明顯，因?yàn)樵拕≈谱鞅旧硪?guī)模較小，人力較少，可靠編劇創(chuàng)作人員更少，可以說優(yōu)秀的作品不可多得，很多劇本雖然是原創(chuàng)，但可以排演成話劇的可能性太低，創(chuàng)新的空間也待提高，另外很多劇本的創(chuàng)新水平有限，難以被大家所重視，更有些民營企業(yè)為了加快話劇的上演進(jìn)程，賺取報(bào)酬，甚至不重視劇本自身質(zhì)量，造成整體話劇水平下降，作品創(chuàng)作參差不齊。

（二）過于重視藝術(shù)價(jià)值的追求，難以形成大眾文化

話劇制作和實(shí)驗(yàn)話劇、先鋒話劇的興起有著密切的關(guān)聯(lián)，但是很多話劇制作工作人員不愿受到固有體系的約束，開始尋求能夠展示個人才華的路徑，希望可以脫離國家劇院，成為能夠追求生命價(jià)值的私人獨(dú)立制作團(tuán)隊(duì)。也有的話劇過于追求創(chuàng)新和其他形式的題材，所做出的實(shí)驗(yàn)性、先鋒性以及探索性均與人們的生活無關(guān)，很難獲得廣泛觀眾的認(rèn)可，也難以讓觀眾感知作品中的潛在價(jià)值，不利于觀眾市場的拓展。

（三）題材過于狹隘，快節(jié)奏的生活讓話劇逐漸快餐化

話劇制作逐漸意識到廣大人民群眾的價(jià)值，話劇作品逐漸將普通大眾作為市場目標(biāo)，話劇本身要貼合人們的日常生活，通常喜劇、懸疑推理等作品備受大眾喜愛，這種作品得到很多人的關(guān)注，卻也導(dǎo)致作品范圍受限，很多制作人偏向于經(jīng)濟(jì)利益，不再將作品藝術(shù)價(jià)值作為話劇制作的首要要求，導(dǎo)致作品品味下降，思想單薄，主題平淡。

(四) 法律體制不完善，容易產(chǎn)生糾紛

由于我國文化體制改革措施才剛剛開始，在文化方面很多法律法規(guī)還不健全，對于文化體制改革的法律法規(guī)基本處于空白狀態(tài)，另外，在法律市場運(yùn)作方面，話劇制作牽涉的個體太多，關(guān)系也比較復(fù)雜，因此經(jīng)常會給業(yè)內(nèi)帶來極大的干擾。再加上很多話劇制作當(dāng)事人缺少相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，法律成本較高，導(dǎo)致話劇制作在接觸相關(guān)問題時產(chǎn)生不必要的麻煩，使得侵權(quán)事件發(fā)生的頻率較高，為了維持話劇制作相關(guān)市場秩序，出臺對應(yīng)市場秩序有著很大的必要性。

三、話劇制作的前景

話劇制作的發(fā)展順應(yīng)了社會的發(fā)展與進(jìn)步，所起到的作用也越來越重要，不斷完善社會體制，彌補(bǔ)先天不足，發(fā)揚(yáng)話劇市場，引領(lǐng)話劇新指標(biāo)，解放話劇制作生產(chǎn)力，

（一）搭建平臺，給編劇提供良好的機(jī)會

好編劇的形成不是一朝一夕的事情，這不僅要求編劇自身的付出，還需要社會的長期培養(yǎng)以及社會各界提供強(qiáng)大的支持。比如文學(xué)界、高?？梢源罱▍f(xié)會組織，為編劇的進(jìn)修提供良好的機(jī)會，或者設(shè)立相應(yīng)的獎勵機(jī)制，促進(jìn)編劇的學(xué)習(xí)熱情。

（二）重視政府的支持，完善法律法規(guī)

良好的話劇制作可以推動話劇的發(fā)展，產(chǎn)生有效的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益。企業(yè)的資助在話劇的發(fā)展過程中也十分重要，不過很多企業(yè)對話劇所能帶來的回報(bào)存在很大質(zhì)疑，因此到目前為止在話劇領(lǐng)域企業(yè)的參與力度很小，這時政府的支持日益重要。政府應(yīng)該盡快將話劇制作的扶持措施逐漸落實(shí)下來，讓話劇制作健康有序的進(jìn)步。融資渠道不僅是話劇制作的一個問題，同時也是文化體制改革的重要問題，在這些方面，政府應(yīng)該加強(qiáng)與金融機(jī)構(gòu)的合作，不斷重視與金融機(jī)構(gòu)的溝通，為話劇制作建立統(tǒng)一資金使用平臺。

（三）成立獨(dú)立制作聯(lián)盟，創(chuàng)造品牌季

話劇獨(dú)立制作可以幫助話劇團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)聯(lián)盟統(tǒng)一，資源和信息共享，樹立獨(dú)立的話劇風(fēng)格，保障在總建設(shè)形勢下為話劇建設(shè)提供有效條件。運(yùn)用優(yōu)秀的話劇資源合作和宣傳工作，獲得市場宣傳的優(yōu)先性，提高劇本的知名度，從而創(chuàng)建自己的品牌，增強(qiáng)話劇的可持續(xù)發(fā)展力。

四、小結(jié)

總體來說，話劇制作在文化體制改革過程中不斷成長起來，給人們的生活增加了許多樂趣，可是縱觀發(fā)展形態(tài)，話劇體制還有非常漫長的路要走，對于話劇制作本身的存在價(jià)值我們要不吝嗇地給予肯定，但同時我們要客觀理性認(rèn)識到其中存在的問題，并且采用有效的多樣化的解決方法，呼喚各界人士的關(guān)愛與重視。