|文·錢(qián)果果

話(huà)劇舞臺(tái)的魅力，不僅是演員的演技，還有舞臺(tái)上的場(chǎng)景。

和電影或者電視劇等表現(xiàn)形式不同，話(huà)劇更多的是臺(tái)上與臺(tái)下的互動(dòng)感。

1907年，中國(guó)話(huà)劇誕生，至今已有112年。

話(huà)劇舞臺(tái)的魅力，不僅是演員的演技，還有舞臺(tái)上的場(chǎng)景，和電影或者電視劇等表現(xiàn)形式不同，話(huà)劇更多的是臺(tái)上與臺(tái)下的互動(dòng)感。經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，尤其是隨著越來(lái)越多的現(xiàn)代青年人才投入到話(huà)劇工作中，更多的年輕人開(kāi)始用話(huà)劇來(lái)豐富自己的娛樂(lè)生活。

融入中國(guó)傳統(tǒng)文化

話(huà)劇作為舶來(lái)品，在中國(guó)的土地上從出現(xiàn)到慢慢扎根，到后期被大眾所接受，是通過(guò)像曹禺、老舍等幾代中國(guó)話(huà)劇人的摸索、奮斗，幾番創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和發(fā)展才成為中國(guó)觀(guān)眾所接受、所喜愛(ài)的一種藝術(shù)形式。

20世紀(jì)30年代，我國(guó)出現(xiàn)了話(huà)劇演劇的職業(yè)團(tuán)體，憑著演出大戲、名劇聲名在外，并以演劇的收入維持劇團(tuán)的生存。

當(dāng)時(shí)，話(huà)劇更多的是根據(jù)外國(guó)名著改編的話(huà)劇，如《梅蘿香》《茶花女》《少奶奶的扇子》等，雖然也有《雷雨》《日出》《文天祥》等國(guó)產(chǎn)作品，但數(shù)量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

話(huà)劇雖然是西方傳來(lái)的文化，但是也讓眾多的話(huà)劇從業(yè)者意識(shí)到，在藝術(shù)上全盤(pán)照搬西方根本行不通，更重要的是要把這些東西變成自己的。

中國(guó)話(huà)劇自20世紀(jì)50年代開(kāi)始民族化的探索，包括焦菊隱、黃佐臨、徐曉鐘在內(nèi)的許多前輩藝術(shù)家進(jìn)行了大量創(chuàng)作與論述。

如今的中國(guó)話(huà)劇創(chuàng)作，不僅在題材上表現(xiàn)出了向中國(guó)傳統(tǒng)文化靠攏的趨勢(shì)，在表現(xiàn)手段上也開(kāi)始將中國(guó)自己的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的故事結(jié)合統(tǒng)一進(jìn)行創(chuàng)作。

比如田沁鑫導(dǎo)演的話(huà)劇《青蛇》，從中國(guó)的民間故事中汲取靈感，利用本身就帶有知名度的故事內(nèi)容以及頗費(fèi)心思的話(huà)劇布景，讓觀(guān)眾對(duì)于這個(gè)民間傳說(shuō)又有了新的認(rèn)識(shí)。

又或者是王曉鷹導(dǎo)演的《伏生》，展現(xiàn)了秦始皇焚書(shū)坑儒時(shí)，秦國(guó)碩儒伏生將儒家大成之作《尚書(shū)》以奇特方式保存下來(lái)，得以免受焚燒之禍的故事，用話(huà)劇來(lái)演繹當(dāng)時(shí)的一段歷史，讓更多觀(guān)眾了解一段故事。

這些作品在回望歷史的過(guò)程中表達(dá)了對(duì)中國(guó)民族文化的熱情，還在劇本故事之中重新發(fā)掘了傳統(tǒng)的寓意。

通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)文化，話(huà)劇更加容易被國(guó)內(nèi)觀(guān)眾認(rèn)可并接受，不斷地吸收外來(lái)戲劇的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)和成果，結(jié)合自身的特點(diǎn)加以發(fā)展，在戲劇觀(guān)念、戲劇理論等方面都取得了顯著的成效，使得話(huà)劇舞臺(tái)異彩紛呈，各種風(fēng)格、各種題材、各種樣式的劇目紛紛出現(xiàn)在話(huà)劇舞臺(tái)上。

當(dāng)代的話(huà)劇演出，不再拘泥于整一結(jié)構(gòu)和對(duì)話(huà)敘事，而是多重元素融合，舞臺(tái)時(shí)空的呈現(xiàn)上更加自由靈活。

20世紀(jì)90年代以來(lái)，話(huà)劇雖然受電影、電視劇等多樣化藝術(shù)形式以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊，但是在話(huà)劇藝術(shù)家們的共同努力下，還是取得了可觀(guān)的成就。

曾經(jīng)有人評(píng)論說(shuō)“話(huà)劇就是一部現(xiàn)場(chǎng)版的電影”。對(duì)于這種說(shuō)法，話(huà)劇導(dǎo)演王延松表示，話(huà)劇和電影是不同的兩個(gè)概念，話(huà)劇的敘事形式比電影所展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容要難得多。

話(huà)劇的當(dāng)眾表演魅力讓身在現(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)眾對(duì)于演技有更具象的理解，這和電影或者電視劇等表現(xiàn)形式有很大不同，更多的是互動(dòng)感。

對(duì)于觀(guān)眾而言，觀(guān)看話(huà)劇所看到的是演員現(xiàn)場(chǎng)和立體化的表演，每一次表演都不是復(fù)制的。

讓觀(guān)眾身臨其境

娛樂(lè)功能是話(huà)劇表演在生活中，最人盡皆知也是最被接受的一項(xiàng)功能。

利用閑暇去看自己喜歡的古典名著被改編的舞臺(tái)話(huà)劇，光是想想就感覺(jué)是一件快樂(lè)的事情。平時(shí)約上三五個(gè)朋友一起去看喜歡的話(huà)劇，觀(guān)賞完作品之后還可以相互討論，讓大家就算走出劇場(chǎng)也對(duì)話(huà)劇內(nèi)容念念不忘。

娛樂(lè)之余還讓大家對(duì)于話(huà)劇又有了新的認(rèn)識(shí)。

話(huà)劇舞臺(tái)的魅力，不僅是演員的演技，還有舞臺(tái)上的場(chǎng)景，更多的是讓觀(guān)眾有參與感， 對(duì)于觀(guān)眾的注意力則更是一種柔和的征服，通過(guò)導(dǎo)演的設(shè)計(jì)和演員的表演，自然而然地引導(dǎo)觀(guān)眾關(guān)注舞臺(tái)重心，讓觀(guān)眾有一種自己也是表演者的感受。

觀(guān)眾在劇場(chǎng)宛如參與了演出，身臨其境，讓觀(guān)眾意識(shí)到這些話(huà)劇故事其實(shí)就是身邊的事，自己在某種意義上來(lái)說(shuō)就是主角?？梢哉f(shuō)，話(huà)劇讓人對(duì)自己有了新的認(rèn)識(shí)。

話(huà)劇讓觀(guān)眾通過(guò)表演，通過(guò)聲音，通過(guò)事件，通過(guò)節(jié)奏，通過(guò)話(huà)劇舞臺(tái)上演員扮演的角色等，去了解其實(shí)人生就是一個(gè)大舞臺(tái)，人生如戲。每一個(gè)人擁有著自己的角色，自己所扮演的角色會(huì)隨著自己所遇所感相應(yīng)地發(fā)生變化。在觀(guān)看話(huà)劇的時(shí)候，觀(guān)眾本身能潛移默化地被影響，在其中培養(yǎng)角色扮演與角色轉(zhuǎn)化的意識(shí)與能力。

有時(shí)候，觀(guān)看話(huà)劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，話(huà)劇的故事內(nèi)容，更多的是映射現(xiàn)實(shí)，如同故事一樣，但是舞臺(tái)上的表演卻比干巴巴的文字更加形象生動(dòng)與深刻。

除了讓觀(guān)眾享受話(huà)劇的樂(lè)趣，話(huà)劇表演還在向觀(guān)眾以行動(dòng)訴說(shuō)一個(gè)故事，用表演以情動(dòng)人，在整個(gè)過(guò)程中讓演員與劇中角色交流，演員與演員之間交流，演員與觀(guān)眾之間交流，也提高了演員和觀(guān)眾的交流能力。

不僅如此，經(jīng)過(guò)一些科學(xué)的研究證明，話(huà)劇本身也擁有著很多潛力，并且這些潛力也在不斷被開(kāi)發(fā)。

比如現(xiàn)在在眾多大學(xué)校園里已經(jīng)出現(xiàn)戲劇化教學(xué)的方式，讓教授單一枯燥的學(xué)科知識(shí)更容易被學(xué)生接受。

還有很多學(xué)?；蛘吖镜耐卣褂?xùn)練中，會(huì)讓人學(xué)習(xí)話(huà)劇，進(jìn)行人際交往訓(xùn)練、演講訓(xùn)練、辯論訓(xùn)練、即興發(fā)揮訓(xùn)練、扮演訓(xùn)練等等，人們通過(guò)話(huà)劇獲得更多幫助，話(huà)劇與日常生活將越來(lái)越趨于融合。

這些都說(shuō)明話(huà)劇正在慢慢融入人們的生活。

話(huà)劇市場(chǎng)仍前路漫漫

近來(lái)的綜藝《聲入人心》就是這樣一檔以推廣美聲和音樂(lè)劇為目的的聲樂(lè)類(lèi)節(jié)目，憑借多位出色的“神仙選手”，以及豐富有趣的環(huán)節(jié)，讓更多人認(rèn)識(shí)話(huà)劇這種表演形式，讓觀(guān)眾從電視里走向劇院看劇。這些都是推動(dòng)觀(guān)眾去觀(guān)賞話(huà)劇的契機(jī)。

但是除品牌效應(yīng)之外，我國(guó)話(huà)劇市場(chǎng)還存在著優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品供給不充分，在區(qū)域、結(jié)構(gòu)上都有不平衡狀態(tài)。除優(yōu)秀話(huà)劇作品之外，不少話(huà)劇演出還是鮮少有人問(wèn)津。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)話(huà)劇的市場(chǎng)機(jī)制不夠完善，話(huà)劇從策劃創(chuàng)作到宣發(fā)營(yíng)銷(xiāo)，還沒(méi)有形成成熟的運(yùn)作機(jī)制。

同時(shí)，話(huà)劇的發(fā)展需要大量人才，但上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)黃昌勇指出，在人才培養(yǎng)尤其是在表演藝術(shù)人才培養(yǎng)方面，我國(guó)還沒(méi)有形成一套屬于自己的體系?！皣?guó)內(nèi)目前話(huà)劇人才培養(yǎng)體系或者培養(yǎng)能力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿(mǎn)足不了目前話(huà)劇發(fā)展的巨大需求?！?/p>

雖然現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的話(huà)劇和曾經(jīng)相比越來(lái)越多樣化，也開(kāi)始慢慢滲透進(jìn)大眾的生活里，但更為現(xiàn)實(shí)的是，中國(guó)話(huà)劇生存的困難，仍然沒(méi)有辦法在短時(shí)間得到解決。

如今，商業(yè)演出行業(yè)包括舞臺(tái)劇，演唱會(huì)、音樂(lè)節(jié)、音樂(lè)會(huì)、傳統(tǒng)戲曲、舞蹈等多個(gè)領(lǐng)域，根據(jù)道略研究《2016年中國(guó)商業(yè)演出票房報(bào)告》，最近3年全國(guó)商業(yè)演出市場(chǎng)票房、觀(guān)眾人數(shù)和演出場(chǎng)次持續(xù)增長(zhǎng)。

2016年全國(guó)商業(yè)演出市場(chǎng)票房收入達(dá)121 億元，較2015年的111 億元增長(zhǎng)9.0%。 2016年全國(guó)商業(yè)演出觀(guān)眾人數(shù)10761 萬(wàn)人，較2015年的10107 萬(wàn)人增長(zhǎng)6.5%。

作為演出行業(yè)中的細(xì)分領(lǐng)域，根據(jù)道略研究《2016年中國(guó)話(huà)劇市場(chǎng)發(fā)展報(bào)告》，話(huà)劇市場(chǎng)最近3年呈現(xiàn)良好發(fā)展態(tài)勢(shì)，2016年話(huà)劇演出1.17 萬(wàn)場(chǎng)，票房收入 8.19 億元。

之后的2018年里，有了顯著的提高，2018年，我國(guó)話(huà)劇演出票房收入達(dá)到26.20 億元，較2017年同比上漲3.11%。

盡管從數(shù)據(jù)來(lái)看票房數(shù)字有顯著提高，但目前我國(guó)的話(huà)劇市場(chǎng)還只是點(diǎn)狀激增的狀態(tài)，消費(fèi)者群體更看重話(huà)劇的品牌效應(yīng)，這種類(lèi)型的話(huà)劇作品觀(guān)眾接受程度較高。如2018年北京人民藝術(shù)劇院話(huà)劇《茶館》《窩頭會(huì)館》等，會(huì)出現(xiàn)一票難求的情況，甚至有人徹夜排隊(duì)買(mǎi)票。

單是看數(shù)字的話(huà)，會(huì)覺(jué)得話(huà)劇會(huì)帶來(lái)不小的經(jīng)濟(jì)效益，但商業(yè)演出整體的數(shù)據(jù)顯示，話(huà)劇行業(yè)的市場(chǎng)還是有些低迷。

話(huà)劇導(dǎo)演何雨繁表示，“收入很少?！?/p>

何雨繁說(shuō)有時(shí)候甚至拿不到錢(qián)，“還有很多情況是不給錢(qián)的。話(huà)劇這個(gè)圈子很小，大家都知道做話(huà)劇很困難，彼此捧個(gè)場(chǎng)幫個(gè)忙不給錢(qián)都很正常，我自己的戲也經(jīng)常會(huì)有朋友過(guò)來(lái)免費(fèi)幫忙。大家都是為了做好話(huà)劇，彼此支持是應(yīng)該的?！?/p>

整體來(lái)看，話(huà)劇商業(yè)化的品牌作品更受歡迎。

隨著人們對(duì)劇場(chǎng)話(huà)劇的關(guān)注度與日俱增，話(huà)劇演出更多地走入了觀(guān)眾的視線(xiàn)里。但是，在話(huà)劇制作和推廣中，明星偶像的加盟、知名導(dǎo)演、名劇本的改編及分銷(xiāo)商參與運(yùn)作等商業(yè)化模式被頻繁采用，或許更受觀(guān)眾的歡迎。

商業(yè)化的作品，確實(shí)豐富了觀(guān)眾的視覺(jué)和情感體驗(yàn)，也促進(jìn)了話(huà)劇藝術(shù)的繁榮。相對(duì)而言，對(duì)于那些更小眾的作品卻讓人覺(jué)得可惜。難道只有商業(yè)化，才能有春天嗎？

確實(shí)，話(huà)劇具有商品的屬性，但是其和一般的消耗性質(zhì)的物品不同的是，更多的是對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和對(duì)于審美的追尋。

持續(xù)創(chuàng)作優(yōu)秀話(huà)劇產(chǎn)品，培養(yǎng)觀(guān)眾接受程度，將進(jìn)一步使我國(guó)話(huà)劇市場(chǎng)規(guī)模擴(kuò)大。或許，話(huà)劇未來(lái)需要走的路還很漫長(zhǎng)，但是隨著越來(lái)越多的人，特別是年輕人開(kāi)始對(duì)話(huà)劇產(chǎn)生興趣，這也算是一種收獲和進(jìn)步，相信這漫漫之路通向的是美好光明。