陳敬敏

廣播文藝是廣播節(jié)目的重要組成部分。隨著時代的發(fā)展，文藝頻率不斷勝出，廣播文藝節(jié)目的地位在逐漸提高，人們品賞文藝節(jié)目的要求也在不斷增高。在工作實踐中，文藝節(jié)目常會遇到演播技巧的難題。演播新聞的播音員，演播文藝作品時卻相形見絀，不能很好地調(diào)動情感；而娛樂節(jié)目的播音員、主持人又缺少扎實的基本功，表達不出文藝作品的內(nèi)涵及真實意愿。對于廣播來說，五分編，六分播，這話并不為過。優(yōu)秀的文藝節(jié)目播音員，不僅能為節(jié)目增色，還會彌補許多不足。

一、廣播文藝播音存在的問題

在地市臺播音隊伍中，由于受條件的限制，大多數(shù)播音員、主持人既播新聞又做專題，還要擔(dān)綱娛樂節(jié)目。所以在播文藝節(jié)目時，很難轉(zhuǎn)換角色，找準(zhǔn)定位，滿足不了聽眾的審美需求，具體的表現(xiàn)有：

1、播音與實際內(nèi)容脫節(jié)，思想、情感不能融入，言之無形，言之無情，言之無物，言之無意。

2、找不到文藝的感覺，把握不準(zhǔn)基調(diào)，奔放的語氣，跌宕的節(jié)奏，富于變化的語言表達不出來。

3、缺少對作品的鑒賞分析能力，找不到作品的情點、深點、亮點，聲之無色，情之無茂。

4、停連不當(dāng)，表達方式想當(dāng)然。播出來的文藝稿件不倫不類，缺少美感。

5、播音把握不住分寸，不是感情太弱，就是發(fā)揮過頭，語言變味，往往事與愿違，不僅沒有起到二度創(chuàng)作的作用，反而背離了專業(yè)軌道。

二、文藝播音創(chuàng)作應(yīng)該掌握的幾個方面

鑒于新聞與文藝在內(nèi)容、原則、作用、風(fēng)格及手法上有著很多區(qū)別，所以文藝節(jié)目的播音，盡可能地按照文藝的規(guī)律和特點去把握。

掌握文藝播音作品的文體特點。

在廣播文藝播音的作品中，常見的形式有：小說、散文、詩歌、寓言、童話、廣播劇、串聯(lián)詞、解說詞(文學(xué)、戲曲、音樂、曲藝)，專題、評介稿等。各種文學(xué)體裁在反映社會生活、表達思想感情方面，具有各自不同的特點和效能，因而在演播時必須將他們區(qū)別開來。

敘事類將通過事件的描述來刻畫人物性格，抒情類則通過抒發(fā)某種思想感情來反映現(xiàn)實。壯烈的歷史場面、狂風(fēng)暴雨式的矛盾斗爭，需要有容量大、篇幅長、表現(xiàn)力強的文學(xué)體裁來反映，而生活里的小浪花、小漣漪，則要求以靈活輕巧的文學(xué)體裁來表現(xiàn)。這猶如十八般武器，各有各的特點、作用，相互不能代替。根據(jù)不同的文體。播音中的語言處理、演播方法及技巧自然會有所不同。

廣播文藝節(jié)目播音的表現(xiàn)特點。

廣播文藝節(jié)目的播音是利用藝術(shù)語言及各種手段，將文學(xué)作品變?yōu)橛新曊Z言藝術(shù)地體現(xiàn)或再現(xiàn)出來。它的主要特點一是形象感強，富有夸張能力，在對節(jié)目進行演播時，要言之有物，言之有形，言之有情，言之有意；二是情感性強，通過情感的燃燒，引起表達作者創(chuàng)作宣泄的沖動與激動；三是更具生動性，在演播中音勢速度大，節(jié)奏多變，在與內(nèi)容相適應(yīng)的語言造型中要形神兼?zhèn)洹?/p>

準(zhǔn)確掌握文藝播音作品的風(fēng)格。

播音員在播音創(chuàng)作中所體現(xiàn)出來的創(chuàng)作個性和藝術(shù)特色被稱為播音風(fēng)格，作者在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的主要思想特點和藝術(shù)特點也是風(fēng)格。風(fēng)格看不見、摸不著、虛無縹緲，但它是在長期艱苦創(chuàng)作實踐中逐漸積累形成的。張愛玲的小說是一幅幅蒼涼沒落的風(fēng)俗畫，是一幅幅人欲橫流的百丑圖；魯迅先生的作品充滿了反抗精神，具有強烈的現(xiàn)實批判性，另外還帶有濃郁的地域文化和鄉(xiāng)土氣息。這些都是風(fēng)格的體現(xiàn)。

準(zhǔn)確把握文藝播音作品的基調(diào)。

首先要認清基調(diào)的整體性，基調(diào)是作品的整體情調(diào)，是作品具體思想感情的表露。如獲漯河市播音評比一等獎的散文作品《南方水印象》，它的整體基調(diào)優(yōu)美、平緩、如詩如畫。播音風(fēng)格自然把握在淺唱、低吟、抒情詠月。找準(zhǔn)了基調(diào)，才能恰到好處地表現(xiàn)出南方水的奇特、靈性、氣韻及它的透明輕巧。綜藝專題《毛澤東的詩意長征》，它的基調(diào)沉雄豪邁，氣勢磅礴。莊重、大氣的播音風(fēng)格才能表現(xiàn)出毛澤東超凡的脫俗氣度及“紅軍不怕遠征難”的革命浪漫主義情懷。音樂節(jié)目《沙澧河畔的“百靈鳥”》的基調(diào)則健康活潑、歡快向上。只有找準(zhǔn)基點才能表現(xiàn)出人物的精神面貌和真實感情。

其次，還要注意基調(diào)的變化性，基調(diào)應(yīng)該貫穿始終，但不是意味著全篇作品用一成不變的腔調(diào)來讀，不同內(nèi)容、不同人物、不同心情都有不同的語氣表達。榮獲文藝專家評比一等獎的作品綜藝專題《毛澤東的詩意長征》是以毛澤東的長征詩詞為引線，偉大的紅軍詩人毛澤東在飛奔的馬背上，吟詠著精美的詩篇，演繹著長征精神。節(jié)，目由詩詞朗誦、歌曲串聯(lián)、敘述、評介多種表現(xiàn)有機結(jié)合。這就要求在演播時，每部分感情表達都要各有偏重，要區(qū)別對待，靈活變化。既要有熱情高昂，氣勢豪邁的統(tǒng)一基調(diào)，又要在生動豐富的語言中表達出內(nèi)在的和諧色彩。

準(zhǔn)確把握播音創(chuàng)作的理念。

文藝作品播音，不僅是念別人的稿子，它還是一次再創(chuàng)造的創(chuàng)作活動。理應(yīng)有自己的創(chuàng)作理念。理念決定作品的主題思想，理念是作品運用素材的根據(jù)，理念直接影響著作品的形態(tài)和風(fēng)格。理念是作品的靈魂，有什么樣的理念就會創(chuàng)作出什么樣的作品。人生的理念反映了人們對美好生活的期盼和追求，播音創(chuàng)作的理念反映出作者對作品真善美的追求。因此播音創(chuàng)作過程，本質(zhì)上就是一個追求完美的過程。

綜藝專題《毛澤東的詩意長征》是在舉國慶祝紅軍長征勝利70周年期間推出的一組特別文藝節(jié)目。它以長征詩詞為引線解讀中國工農(nóng)紅軍的偉大壯舉。創(chuàng)作這組文藝專題，就是在當(dāng)前物欲橫流的今天，激發(fā)人們的愛國情懷，倡導(dǎo)人們牢記長征的歷史，保持奮發(fā)向上的精神，愛國敬業(yè)，更加堅定地開拓民族振興之路。這就是作品的理念。與此同時，播音的創(chuàng)作，作品的配樂、制作等越來越注重對美感元素的應(yīng)用，并且在速度、音效、場景等環(huán)節(jié)進行高科技的智能化、數(shù)字化處理，力求把廣播作品打磨成完美的廣播音、詩、畫。在這樣的背景之下，文藝類廣播節(jié)目的播音更應(yīng)該在最大程度上充分運用豐富的聲音藝術(shù)擔(dān)負起打造聲音藝術(shù)品，使聽覺成為一種享受，讓聽眾如赴一場聲音的盛宴。

編校：楊彩霞