劉　佳

摘要：“詩畫同緣”,詩歌雖然不能象繪畫那樣直觀地表現(xiàn)色彩,卻可以通過語言的傳達(dá)渲染,喚起讀者強(qiáng)烈的情緒和感受，這是意境創(chuàng)造渲染的結(jié)果。鮮麗明艷的色彩組合，使詩歌具有濃郁的畫意和鮮明的節(jié)奏感。詩人喜歡運(yùn)用濃重的色彩語言，來增加感情色彩的深度。這里還有一種色彩的隱喻對比手法，初看似感覺不到，一加仔細(xì)品味，就會察覺到作者詩句中富有含蓄的畫意之美。

關(guān)鍵詞：“詩畫同緣”；色彩；對比；隱喻；煉字

“詩畫同緣”，詩歌雖然不能象繪畫那樣直觀地表現(xiàn)色彩,卻可以通過語言的傳達(dá)渲染，喚起讀者強(qiáng)烈的情緒和感受，這是意境創(chuàng)造渲染的結(jié)果。如唐五代詞中“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！弊髡哂梅浅：啙嵉奈淖止串嫵鲆桓蔽烙倪h(yuǎn)的雨景，使人產(chǎn)生無垠的遐想。這與中國繪畫中的重筆渲染烘托的表現(xiàn)有異曲同工之妙。如何做到詩情畫意,畫中有詩，詩中有畫；作為一名畫家，不僅要有丹青妙手,同時(shí)也要是文學(xué)的鑒賞家。作為一名詩者，更具有熱愛生活，鑒別美好的能力。

鮮麗明艷的色彩組合，使詩歌具有濃郁的畫意和鮮明的節(jié)奏感。“兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天上，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致；由點(diǎn)到面的向著無限的空間延伸。畫面中有靜有動，富有鮮明的立體節(jié)奏感。在這里，明麗的色彩組合，繪出了詩人開闊舒展的心境?！盁熤辛嗅肚酂o數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。”這是周邦彥《玉樓春》詞中的名句，“青無數(shù)”指暮靄中青山連綿不斷，眺望不盡；而雁背上那暗紅的夕照卻只不過一縷而已。青、紅二色的襯托對比，一個(gè)無限大，一個(gè)非常?。蝗欢窃跓o邊青蒼的背景上，才襯托出這一縷夕照是那樣地引人注目和令人流連。杜甫詩中“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！贝蠹s是無人不知的。黃鸝在翠柳上鳴，白鷺飛上青天。從窗里看到西山上的雪，門口停著去東吳的船。黃鵬近景，白鷺遠(yuǎn)景，千秋雪遠(yuǎn)景，萬里船近景。上聯(lián)黃翠白青，用了四種顏色，色彩鮮艷明亮。這樣，就景物的遠(yuǎn)近和各種色彩構(gòu)成一副完整畫面。千秋雪顯得時(shí)間永恒，萬里船顯得空間廣闊，含義深遠(yuǎn)幽靜，那就不是畫所能畫出來的了。

詩人喜歡運(yùn)用濃重的色彩語言，來增加感情色彩的深度。謝懋感嘆“時(shí)光飛逝，容顏老去，海棠紅皺,不奈晚來寒?！保粭钊f里贊美西湖荷花秀美風(fēng)韻：“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”；周紫芝寫斯人遠(yuǎn)離時(shí)的情景，“落日镕金，暮云合璧，人在何處？“落日”“镕金”二句：落日像黃金被镕化一樣光輝耀眼?！昂翔怠?，晚上的云彩像玉璧一樣整合無痕，濃重的色彩，表現(xiàn)了深切的思念之情。這些佳句都是用濃重的色彩，使畫面顯得十分絢麗多姿，也加倍使詩人的情感表達(dá)得深刻而強(qiáng)烈。這種“著色的情感”，具有繪畫的鮮明性和直觀感，仿佛可以觸摸的到，領(lǐng)悟得到，增強(qiáng)了詩歌意境的感染力和人性化。

以上所說的是色彩的明顯直觀對比，這里還有一種色彩的隱喻對比手法，初看似感覺不到，一加仔細(xì)品味，就會察覺到作者詩句中富有含蓄的畫意之美。杜甫詩云“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”，上句明言“黑”，下句暗點(diǎn)“明”；環(huán)顧四野黑云中閃爍著一星漁火，以黑襯明，所以感到特別鮮明。錢起的“竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)”，兩句都未明寫色彩，而雨后之竹含“翠”，夕陽在山外見“紅”，仍暗寓鮮明的色彩對比。陶峴的“鴉翻楓葉夕陽動，鷺立蘆花秋水明”，則寫出了光與色的對比和變幻。烏鴉翻動楓葉，使得葉上的夕陽之光不停晃動；白鷺站在蘆花灘上，映得秋水格外清明。上句是紅與黑的對比，下句是青與白的映照。這種色彩的隱喻寫法，不僅可以用來寫景，還可以用來寫人。漢樂府詩描寫美女羅敷“青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怒怨，但坐觀羅敷?！睕]有直接寫羅敷的容貌如何，只是通過是從她生活的環(huán)境、所用的器物、所梳的發(fā)式及所著的衣服落墨。詩中運(yùn)用了別開生面的烘托手法，通過旁觀者見到羅敷時(shí)的神態(tài)舉止來表現(xiàn)羅敷的美：過路人看到她，不由自主地放下?lián)愚壑氉⒛慷?；少年人看到她，脫下帽子戴上帩頭，想引起她的注意；耕者忘記了身邊的犁，鋤者也忘記了手中的鋤……各種人都因羅敷而神魂顛倒，你想羅敷有多美！其人之美麗形貌，宛如在眼前。

詩人有時(shí)還可以運(yùn)用色彩的對比賦予，為讀者創(chuàng)造出一種獨(dú)特的意境氛圍。如：

“雨潤紅姿嬌且嫩,煙蒸翠色顯還藏。”（吳承恩·杏仙詩）

“誰謂含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃?！保ㄉ騺缙凇お?dú)不見）

“曾是寂寥金燼暗，黯無消息石榴紅?！保ɡ钌屉[·無題）

妙得像一幅幅生動的圖畫,浮現(xiàn)于眼前。詩人絕妙的文筆形容春雨中的杏花紅艷柔媚的“嬌且嫩”，枝頭點(diǎn)點(diǎn)瀝雨的翠綠忽隱忽現(xiàn)?！惫串嫵鲆晃唤^俗秀麗、不食人間煙火的杏仙形象。誰謂含愁獨(dú)不見這句詩的切入的角度是不確定的。是征人不見正含愁思念自己的妻子呢，還是佳人含愁思念遠(yuǎn)去的良人，望盡天涯還是不見自己思念的人呢？或許都是吧，詩人是有意模糊敘寫的?！罢l謂”，誰說呢？誰說獨(dú)不見呢？更教明月照著光陰荏冉，飛短流長。石榴綻開的紅艷之花（暗示脈脈的相思，隨著時(shí)序的轉(zhuǎn)換而永無盡時(shí)）。詩人悲苦的情懷都寄寓的寫在色彩對比和轉(zhuǎn)換中了。

詩人有時(shí)還會不用復(fù)色對比，而通過一種單一色彩描寫，浸注自己的情感，收到很好的抒情效果?！坝浀镁G羅裙，處處憐芳草?！贝翰莸木G色使離人想起愛人的羅裙，因而產(chǎn)生一種惜戀懷念之情?！皶詠碚l染霜林醉，總是離人淚！”滿林的紅葉，火紅的使人沉醉，在詩人看來，不是秋霜所打，而是離別的眼淚染成的。在這里，色彩中飽蘸著情感，它已經(jīng)超越了客觀的寫景效果，而成為獨(dú)特的抒情手段了。

中國古典詩歌中具有“煉”字的傳統(tǒng)章法，講究“一字一境界”。有時(shí)這恰倒好處的一個(gè)字，準(zhǔn)切表達(dá)一種色彩。唐代詩圣杜甫常有此例，如：

“紅入桃花嫩，青歸柳葉新?！?/p>

“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅?！?/p>

“魂來?xiàng)髁智啵攴店P(guān)塞黑。”

其他詩人也常愛“煉”這類字：

“草樹知春不久歸,百般紅紫斗芳菲?！保n愈）

“畫欄繡幄圍紅玉，云錦霞裳涓翠茵?！保ɡ钚⒐猓?/p>

“五更疏欲斷，一樹碧無情。”（李商隱）

“春風(fēng)又綠江南岸?！保ㄍ醢彩?/p>

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ɡ钋逭眨?/p>

例子舉不勝舉。僅僅一些簡單的例子也能窺見色彩在詩人筆下可以產(chǎn)生何等神奇瑰麗的藝術(shù)效力了。詩人的的構(gòu)思寫意，若同作畫，于一絲不茍中彰顯修養(yǎng)才情。

參考文獻(xiàn)：

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[2]弓保安.唐五代詞三百首今譯,陜西人民出版社，2003.

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