轉(zhuǎn)念之間 得失兼?zhèn)?/h1>
2009-08-21 07:35:22朱光
上海戲劇 2009年6期
朱 光
藝術(shù)的成功不具備可復(fù)制性。然而，令人起疑的是，為什么一連串當(dāng)下紅火的話劇《跟我的前妻談戀愛(ài)》、《和空姐同居的日子》、《武林外傳》、《羅密歐與祝英臺(tái)》、《杜拉拉》……都是何念的導(dǎo)演劇作?他怎么能夠一再以慣有的喜劇方式復(fù)制成功?
何念的第一部成功作品是肢體劇《人模狗樣》。編劇喻榮軍描繪了一個(gè)寓言般的故事，他以獵人與狗之間“生物鏈”的關(guān)系，隱喻了生產(chǎn)力、生產(chǎn)關(guān)系等遠(yuǎn)古就存在的話題，最終再試圖通過(guò)文明社會(huì)的公司制度來(lái)解決——勤奮的工作和共同創(chuàng)業(yè)的情誼在遭遇經(jīng)濟(jì)危機(jī)的時(shí)候，雖然并沒(méi)能挽救如同小獵狗般職員的失業(yè)命運(yùn)，但他們開拓了思路，讓老板淪為職員，而獵狗成了獵人……該劇曾獲埃及開羅國(guó)際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)“評(píng)委會(huì)最杰出社會(huì)成就大獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。
這部話劇在何念的成長(zhǎng)道路上起到了相當(dāng)重要的作用。對(duì)他來(lái)說(shuō)，獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)不僅僅是對(duì)這一出實(shí)驗(yàn)戲劇的肯定，還包括對(duì)一個(gè)相對(duì)固定的班底、一條市場(chǎng)取向的道路、一道實(shí)驗(yàn)與市場(chǎng)之間的分水嶺的肯定。
自此，他成為了上海話劇藝術(shù)中心年輕演職員的“凝聚力”。曾出演《人模狗樣》的郭京飛把他的肢體語(yǔ)言一路發(fā)揮了好幾年，直至在《鹿鼎記》中扮演韋小寶時(shí)，他還動(dòng)不動(dòng)躺在地上撒潑耍賴出好幾個(gè)造型來(lái)。“肢體”的活躍，從此幾乎成了這班演員制造“喜感”的必備手段。錢芳也是如此，她更加適合具有彩旦氣息的小家碧玉路線，無(wú)論是《鹿鼎記》中的建寧公主還是《和空姐同居的日子》中的空姐，行為路線如出一轍。
這些劇目在音樂(lè)上始終嘗試原創(chuàng)。作曲王繼偉包辦了這個(gè)班底所涉及話劇中的所有音樂(lè)部分，而且樂(lè)于創(chuàng)作，偶爾還出張“原聲大碟”。而擅長(zhǎng)歌舞的王勇，也總是樂(lè)于豐富肢體語(yǔ)言的“音樂(lè)性”，注入一些時(shí)下流行的音樂(lè)劇元素。毫無(wú)疑問(wèn)，劇目的成功帶動(dòng)了這一批年輕人的成長(zhǎng)，他們時(shí)常會(huì)登上話劇中心舉辦的佐臨戲劇獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)臺(tái)——盡管這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)有點(diǎn)類似單位內(nèi)部的先進(jìn)工作者表彰大會(huì)。
團(tuán)隊(duì)的凝聚，自然而然地形成了類似工作坊般的藝術(shù)探討和創(chuàng)作方法。他們差不多一個(gè)月里總要聚會(huì)一兩次，研究一下當(dāng)下熱點(diǎn)，看看是否適合搬上話劇舞臺(tái)，以及怎樣的舞臺(tái)設(shè)置才最有表現(xiàn)力等等。這樣的方式，與上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演歸導(dǎo)演、編劇歸編劇、表演歸表演的傳統(tǒng)體系不同——雖然這種用前蘇聯(lián)的方法訓(xùn)練出來(lái)的從業(yè)人員基本功相對(duì)扎實(shí)，可他們現(xiàn)在未見(jiàn)得適合這個(gè)市場(chǎng)。如今歐美的戲劇學(xué)院戲劇系里，更多培養(yǎng)的是戲劇“通才”——每個(gè)人都會(huì)編導(dǎo)演，因此在一起做工作坊訓(xùn)練時(shí)更能火花四濺。賴聲川的《暗戀桃花源》就是這么形成的。何念的不少近期作品也是這樣面市的?？磥?lái)，集思廣益才能覆蓋更多觀眾面。
藝術(shù)作品的高下，在相當(dāng)程度上取決于參與創(chuàng)作者的高下，這好比“文如其人”。而相對(duì)固定的班底也會(huì)造就相對(duì)一致的風(fēng)格，這也如同“何念式的喜劇”。他的戲基本沒(méi)有悲劇，哪怕是和前妻離婚后再談戀愛(ài)，也是成功的：即使是莫名其妙地與空姐“同居”后，也能修成正果；而“羅密歐”與“祝英臺(tái)”則是《武林外傳》的男女主人公“轉(zhuǎn)世”之后，于上世紀(jì)30年代上海十里洋場(chǎng)重聚后的“再續(xù)前緣”——毫無(wú)懸念地，《武林外傳》中的男女主人公在滿場(chǎng)紅彤彤的氛圍中，從此也過(guò)上了幸福的生活。
何念喜劇在演員身上的表達(dá)方式，一貫是前文所提到的“肢體”，即所謂“行動(dòng)喜劇”，怎么令人發(fā)笑怎么來(lái)。男演員最好都能赤膊上陣，擺弄一下十八般武藝；女演員則起碼要能拗出“S”造型。值得夸贊的是，有些劇目在戲劇空間的展現(xiàn)和細(xì)節(jié)的表達(dá)上頗有想象力，例如《鹿鼎記》中由人推動(dòng)的活動(dòng)城墻，《杜拉拉》中防毒面具加上塑料管子“模擬”出來(lái)的泰國(guó)大象等等。何念比其他導(dǎo)演話劇的人明白，舞臺(tái)的魅力在于假定性，而不是真的把一艘大船擺上轉(zhuǎn)臺(tái)來(lái)實(shí)現(xiàn)“真實(shí)還原”——那只是電影的追求，并不是對(duì)舞臺(tái)空間的創(chuàng)造性運(yùn)用。
何念是幸運(yùn)的，因?yàn)槔鲜怯腥缤咸辖愕挠^眾，拖著麻木的神經(jīng)和疲憊的大腦，期待被他的喜劇針灸所刺激。粗粗算來(lái)，一出小劇場(chǎng)話劇要是滿座演上一百場(chǎng)，就有兩萬(wàn)名觀眾了。
何念也是不幸的。因?yàn)橛兄囆g(shù)追求的他試圖突破的那些一貫的戲劇模式，正是目前市場(chǎng)和票房最需要的。他知道，自己的每一部作品未必都是精品，每一部話劇的誕生難免受其題材的局限。人物若無(wú)法成立，那么故事也就很難發(fā)展。比如，對(duì)改編小說(shuō)《杜拉拉升職記》甚至《資本論》這樣的題材來(lái)說(shuō)，《杜拉拉》完全是順應(yīng)商業(yè)規(guī)律而制作的話劇，得趁著白領(lǐng)腦子還熱的時(shí)候快速推出，得符合他們的心理期待，又要把原著最精彩的“條條杠杠”式的職場(chǎng)攻略幻化為情節(jié)主線和感人細(xì)節(jié)……因此，最終的作品呈現(xiàn)讓人感覺(jué)在結(jié)構(gòu)上相對(duì)瑣碎，形式上也略有重復(fù)。至于正在琢磨的《資本論》，就更具挑戰(zhàn)性了——難道理論書也能幻化成職場(chǎng)攻略?當(dāng)下的剩余價(jià)值該怎樣體現(xiàn)，又該如何表達(dá)?
每一個(gè)話劇工作者都應(yīng)該感謝上海話劇藝術(shù)中心栽培的那些話劇觀眾，他們是建國(guó)以來(lái)最為龐大的話劇觀賞群體。眼下的問(wèn)題是，國(guó)內(nèi)有相當(dāng)一批觀眾把小沈陽(yáng)的點(diǎn)滴俏皮話也等同于戲劇，以至于現(xiàn)在“聽聽俏皮話”的票價(jià)就可以高過(guò)千元。不過(guò)，這至少說(shuō)明，更多的人還是愿為精神愉悅而作出高價(jià)文化消費(fèi)的，盡管與票價(jià)相比，他們精神愉悅的要求還相對(duì)較為低廉。
可是，對(duì)已凝聚了一批青年觀眾的何念來(lái)說(shuō)，他將再以何種念頭去進(jìn)一步做到由量變到質(zhì)變的升華?
何念說(shuō)，他挑選項(xiàng)目的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是“我喜歡”。如果觀眾出了劇場(chǎng)后的感覺(jué)能豐富過(guò)“我喜歡”這個(gè)層面，而代之以“我震撼”或“我崇拜”，或者哪怕僅僅是“我有一種說(shuō)不出的感覺(jué)……”那么，上海的戲劇就確實(shí)真正成為戲劇了——Drama，英語(yǔ)，名詞，意為“戲劇”：Dramatic，英語(yǔ)，形容詞，意為“戲劇性的”、“情感充沛的”、“激動(dòng)人心的”。正所謂讓人笑著笑著就會(huì)流出淚來(lái)，或者說(shuō)讓人看著看著就會(huì)露出帶淚的微笑。
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這部話劇在何念的成長(zhǎng)道路上起到了相當(dāng)重要的作用。對(duì)他來(lái)說(shuō)，獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)不僅僅是對(duì)這一出實(shí)驗(yàn)戲劇的肯定，還包括對(duì)一個(gè)相對(duì)固定的班底、一條市場(chǎng)取向的道路、一道實(shí)驗(yàn)與市場(chǎng)之間的分水嶺的肯定。
自此，他成為了上海話劇藝術(shù)中心年輕演職員的“凝聚力”。曾出演《人模狗樣》的郭京飛把他的肢體語(yǔ)言一路發(fā)揮了好幾年，直至在《鹿鼎記》中扮演韋小寶時(shí)，他還動(dòng)不動(dòng)躺在地上撒潑耍賴出好幾個(gè)造型來(lái)。“肢體”的活躍，從此幾乎成了這班演員制造“喜感”的必備手段。錢芳也是如此，她更加適合具有彩旦氣息的小家碧玉路線，無(wú)論是《鹿鼎記》中的建寧公主還是《和空姐同居的日子》中的空姐，行為路線如出一轍。
這些劇目在音樂(lè)上始終嘗試原創(chuàng)。作曲王繼偉包辦了這個(gè)班底所涉及話劇中的所有音樂(lè)部分，而且樂(lè)于創(chuàng)作，偶爾還出張“原聲大碟”。而擅長(zhǎng)歌舞的王勇，也總是樂(lè)于豐富肢體語(yǔ)言的“音樂(lè)性”，注入一些時(shí)下流行的音樂(lè)劇元素。毫無(wú)疑問(wèn)，劇目的成功帶動(dòng)了這一批年輕人的成長(zhǎng)，他們時(shí)常會(huì)登上話劇中心舉辦的佐臨戲劇獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)臺(tái)——盡管這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)有點(diǎn)類似單位內(nèi)部的先進(jìn)工作者表彰大會(huì)。
團(tuán)隊(duì)的凝聚，自然而然地形成了類似工作坊般的藝術(shù)探討和創(chuàng)作方法。他們差不多一個(gè)月里總要聚會(huì)一兩次，研究一下當(dāng)下熱點(diǎn)，看看是否適合搬上話劇舞臺(tái)，以及怎樣的舞臺(tái)設(shè)置才最有表現(xiàn)力等等。這樣的方式，與上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演歸導(dǎo)演、編劇歸編劇、表演歸表演的傳統(tǒng)體系不同——雖然這種用前蘇聯(lián)的方法訓(xùn)練出來(lái)的從業(yè)人員基本功相對(duì)扎實(shí)，可他們現(xiàn)在未見(jiàn)得適合這個(gè)市場(chǎng)。如今歐美的戲劇學(xué)院戲劇系里，更多培養(yǎng)的是戲劇“通才”——每個(gè)人都會(huì)編導(dǎo)演，因此在一起做工作坊訓(xùn)練時(shí)更能火花四濺。賴聲川的《暗戀桃花源》就是這么形成的。何念的不少近期作品也是這樣面市的?？磥?lái)，集思廣益才能覆蓋更多觀眾面。
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何念喜劇在演員身上的表達(dá)方式，一貫是前文所提到的“肢體”，即所謂“行動(dòng)喜劇”，怎么令人發(fā)笑怎么來(lái)。男演員最好都能赤膊上陣，擺弄一下十八般武藝；女演員則起碼要能拗出“S”造型。值得夸贊的是，有些劇目在戲劇空間的展現(xiàn)和細(xì)節(jié)的表達(dá)上頗有想象力，例如《鹿鼎記》中由人推動(dòng)的活動(dòng)城墻，《杜拉拉》中防毒面具加上塑料管子“模擬”出來(lái)的泰國(guó)大象等等。何念比其他導(dǎo)演話劇的人明白，舞臺(tái)的魅力在于假定性，而不是真的把一艘大船擺上轉(zhuǎn)臺(tái)來(lái)實(shí)現(xiàn)“真實(shí)還原”——那只是電影的追求，并不是對(duì)舞臺(tái)空間的創(chuàng)造性運(yùn)用。
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每一個(gè)話劇工作者都應(yīng)該感謝上海話劇藝術(shù)中心栽培的那些話劇觀眾，他們是建國(guó)以來(lái)最為龐大的話劇觀賞群體。眼下的問(wèn)題是，國(guó)內(nèi)有相當(dāng)一批觀眾把小沈陽(yáng)的點(diǎn)滴俏皮話也等同于戲劇，以至于現(xiàn)在“聽聽俏皮話”的票價(jià)就可以高過(guò)千元。不過(guò)，這至少說(shuō)明，更多的人還是愿為精神愉悅而作出高價(jià)文化消費(fèi)的，盡管與票價(jià)相比，他們精神愉悅的要求還相對(duì)較為低廉。
可是，對(duì)已凝聚了一批青年觀眾的何念來(lái)說(shuō)，他將再以何種念頭去進(jìn)一步做到由量變到質(zhì)變的升華?
何念說(shuō)，他挑選項(xiàng)目的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是“我喜歡”。如果觀眾出了劇場(chǎng)后的感覺(jué)能豐富過(guò)“我喜歡”這個(gè)層面，而代之以“我震撼”或“我崇拜”，或者哪怕僅僅是“我有一種說(shuō)不出的感覺(jué)……”那么，上海的戲劇就確實(shí)真正成為戲劇了——Drama，英語(yǔ)，名詞，意為“戲劇”：Dramatic，英語(yǔ)，形容詞，意為“戲劇性的”、“情感充沛的”、“激動(dòng)人心的”。正所謂讓人笑著笑著就會(huì)流出淚來(lái)，或者說(shuō)讓人看著看著就會(huì)露出帶淚的微笑。
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