張延春　吳倩晴

歌唱是聲音與語(yǔ)言相結(jié)合的一門藝術(shù)，語(yǔ)言的性質(zhì)和歌唱方法有著密切的聯(lián)系。目前我國(guó)美聲唱法的聲樂(lè)教學(xué)中，意大利的聲樂(lè)作品被作為教材而廣為使用。美聲唱法發(fā)源于意大利，意大利語(yǔ)被認(rèn)為是最適合唱歌的語(yǔ)言。在意大利聲樂(lè)作品的學(xué)習(xí)過(guò)程中，了解意大利語(yǔ)的基本性質(zhì)和特點(diǎn)，將唱好意大利語(yǔ)的母音作為聲音訓(xùn)練的主要目標(biāo)，對(duì)于意大利聲樂(lè)作品風(fēng)格的把握，美聲唱法教學(xué)質(zhì)量的提高都是非常有益的。

一、意大利語(yǔ)的特征

1、意大利語(yǔ)母音

任何語(yǔ)言都是由子音和母音兩部分構(gòu)成的。在意大利語(yǔ)中，5個(gè)母音a、e、i、o、u相對(duì)于子音而言有著突出的地位。其表現(xiàn)在：(1)、在單詞中母音數(shù)量占有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，如aereo、ideale。而在德語(yǔ)、英語(yǔ)等語(yǔ)言中，子音或子音群量往往多于母音。(2)、意大利語(yǔ)中幾乎所有的詞組(外來(lái)語(yǔ)除外)都是以母音結(jié)尾的。意大利語(yǔ)的母音沒(méi)有德語(yǔ)、法語(yǔ)的混合母音。法語(yǔ)的鼻母音等模棱兩可，含糊不清。而意大利語(yǔ)語(yǔ)言清晰，純而明快，在發(fā)音過(guò)程中始終為同一音質(zhì)?！犊斔鞯陌l(fā)聲秘密》一書(shū)作者馬拉非奧契指出：“母音豐富的意大利語(yǔ)毫無(wú)疑問(wèn)比子音多的德語(yǔ)或其它語(yǔ)言更適合于歌唱，因?yàn)槟敢舻淖兓焕诎l(fā)音器官工作的情況極少。對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)，如果母音多數(shù)存在的話，音和音之間很容易連接；而尖銳的子音多數(shù)存在的話，則會(huì)對(duì)發(fā)音產(chǎn)生阻礙”。

2、意大利語(yǔ)子音

意大利語(yǔ)的子音與母音相比，性質(zhì)復(fù)雜，發(fā)音時(shí)間極為短促，它本身缺乏悅耳的音響。當(dāng)它與母音結(jié)合起來(lái)發(fā)音時(shí)，即能清晰地展現(xiàn)出各音的特性來(lái)。

子音發(fā)音時(shí)口不宜過(guò)分夸張，舌部運(yùn)動(dòng)時(shí)舌根要放松、靈活。在短促、清楚有力的發(fā)音后，應(yīng)以極快的速度彈向母音。

在歌唱時(shí)，子音發(fā)音有幾點(diǎn)容易出現(xiàn)的問(wèn)題應(yīng)予以強(qiáng)調(diào)。(1)、“r”有舌彈音和舌顫音兩種。舌彈音是舌尖受到氣流的沖擊后只做一次顫動(dòng)，舌顫音是舌尖受到氣流的沖擊后做連續(xù)快速的顫動(dòng)。有些人由于概念不清，分不清何時(shí)發(fā)舌彈音，何時(shí)發(fā)舌顫音。因而造成發(fā)音上的錯(cuò)誤。舌彈音的發(fā)音規(guī)律是：當(dāng)“r”處于兩個(gè)母音中間時(shí)，例：dolorei當(dāng)單詞的結(jié)尾音“r”與下一單詞的起始母音聯(lián)接發(fā)音時(shí)，例：Amor⌒amor，除此之外，“r”都發(fā)舌顫音。(2)、單詞中兩個(gè)相鄰、性質(zhì)相同的子音同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，必須在兩個(gè)子音之間極快、清楚地?cái)嚅_(kāi)發(fā)音。例：stella→stel｜''｜la。這一點(diǎn)往往被許多人所忽略。必須引起重視。(3)、由于子音發(fā)音及著力部位的不準(zhǔn)確，引起發(fā)音性質(zhì)的改變。例：grazie→gurazle，sempre→seumpre。糾正的辦法是，分清所發(fā)子音的受阻方式及著力點(diǎn)，發(fā)音時(shí)發(fā)音器官要清晰、準(zhǔn)確，中、慢速練習(xí)準(zhǔn)確后再改為快速。

3、意大利語(yǔ)的legato

意大利語(yǔ)的另外一個(gè)特點(diǎn)是，單詞之間由前句的詞尾音和后句的詞首音連接起來(lái)的發(fā)音法。如hostri⌒oppresor、qual⌒umll。這種單詞之間語(yǔ)音的連接關(guān)系將獨(dú)立的詞組有機(jī)地貫穿一體，似將珠子用一根線串接起來(lái)一樣，發(fā)音時(shí)一氣呵成，連貫自如，使意大利語(yǔ)具有了一種連綿不斷流暢的音樂(lè)性。圓滑的語(yǔ)言與流動(dòng)的樂(lè)音水乳交融，增加了歌唱的表現(xiàn)力。從演唱者的角度來(lái)看。聲樂(lè)曲中連貫流暢的發(fā)音，使得演唱時(shí)因語(yǔ)言間斷造成發(fā)音器官的不斷調(diào)整(聲門的閉合一打開(kāi))所消耗的能量降到最低，從而使演唱者能更輕松、自然地對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行表現(xiàn)和詮釋。這種語(yǔ)言的連貫特點(diǎn)，也是Iegato成為美聲唱法重要的風(fēng)格特征之一。德國(guó)歌唱?jiǎng)〉旎思s翰·海勒曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“誰(shuí)不懂得怎樣歌唱音的聯(lián)接，他就不懂得把歌唱好?！睕](méi)有連貫性就缺乏美感，這是美聲唱法體系中“美”的基本要求。

二、意大利語(yǔ)母音訓(xùn)練

歌唱中，最響亮持續(xù)的聲音是母音。優(yōu)美的歌聲是建立在純正的母音的基礎(chǔ)上的。因此在歌唱聲音的訓(xùn)練中。母音的質(zhì)量好壞是關(guān)系到歌唱質(zhì)量高低的重要因素。一直以來(lái)。意大利美聲學(xué)派的大師們總是將純凈、圓潤(rùn)、響亮的母音做為聲音訓(xùn)練的目標(biāo)。

圖1為日本東京藝術(shù)大學(xué)聲樂(lè)教授酒井弘先生用X光拍攝的5個(gè)母音發(fā)音時(shí)各發(fā)音器官的圖像。通過(guò)圖像可以看出。不同的母音使得口、舌、腭、咽腔等發(fā)音器官的形態(tài)各不相同。在聲音訓(xùn)練中，純正的母音是建立在發(fā)音器官處于合理的狀態(tài)及正確的發(fā)音方法上的。在母音的練習(xí)中應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：

1、母音發(fā)音時(shí)橫隔膜的呼吸支持非常重要。酒井弘教授的×光圖像(圖1)是有著呼吸支持時(shí)各發(fā)音器官的狀態(tài)。圖2是缺乏呼吸支持、在自然狀態(tài)下發(fā)音器官的狀態(tài)。我們可以清晰地看到，圖1各發(fā)音器官的打開(kāi)度明顯大于圖2。由此可見(jiàn)，只有建立在深呼吸的基礎(chǔ)上，有著呼吸支點(diǎn)的支持，各發(fā)音器官才能自然、協(xié)調(diào)、靈活，才能最大限度地清除各相關(guān)器官的緊張感。

2、母音發(fā)音時(shí)，口、咽、鼻等腔體的打開(kāi)至關(guān)重要，而其中咽腔的打開(kāi)最為重要。咽腔是氣息流動(dòng)的通道和聲音進(jìn)入頭腔的“咽喉要地”，咽喉的暢通，即聲音管道的暢通，它不但對(duì)共鳴的音量及美好音色的取得起著重要的作用。而且也對(duì)胸、口、鼻、頭腔共鳴具有重要的影響。

用半打哈欠往里吸氣的感覺(jué)打開(kāi)咽腔，唇、舌、腭在略有緊張度的情況下，應(yīng)保持著柔軟的狀態(tài)。降低喉頭。提起軟腭，然后在此狀態(tài)下發(fā)聲，在咽腔通道暢通的管道里，依靠氣息的推動(dòng)，就會(huì)得到一個(gè)豐滿、充滿共鳴的母音。對(duì)于許多聲樂(lè)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)練習(xí)，起音開(kāi)始時(shí)可以做到打開(kāi)腔體，但困難的是這種狀態(tài)往往不能持久。由于氣息的不穩(wěn)定，兩肋及后腰的支持乏力及呼吸支點(diǎn)的丟失而造成的喉節(jié)上提、肌肉緊張等原因，往往在發(fā)音后腔體便失去一開(kāi)始的打開(kāi)狀態(tài)，咽腔管道收縮并變窄變短，共鳴受阻，聲音不通，音色不純。只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，逐漸使各發(fā)音器官在橫膈膜呼吸的支持下，形成自然、協(xié)調(diào)正確穩(wěn)定的狀態(tài)，才能真正地掌握母音始終在打開(kāi)的腔體中發(fā)音這一技術(shù)要領(lǐng)。

3、舌的重要性。從x光圖像中可以清楚地看出，在發(fā)聲的過(guò)程中，舌有著非常重要的作用。它對(duì)母音的形成、音色的變化及共鳴的質(zhì)量等都產(chǎn)生著直接的影響。

在“a”與“o”發(fā)音時(shí)，舌面為平舒的低位置，而其它母音發(fā)音時(shí)，舌面會(huì)有不同程度的抬高。為了得到寬松的口腔共鳴空間，在發(fā)音時(shí)，舌應(yīng)柔軟地靠近下齒根部。放低舌骨，切不可使勁或舌根后縮。盡管隨著母音的不同舌部會(huì)有變化，但是松、柔應(yīng)為舌的根本狀態(tài)。

除此以外，下巴的松馳也非常重要。發(fā)音時(shí)，下巴要略往后收，靠近頸部。在呼吸的支持下，半打哈欠時(shí)的下巴狀態(tài)是最合理的狀態(tài)。

4、母音的統(tǒng)一。美聲唱法要求在低、中、高三個(gè)聲區(qū)保持母音相同的音質(zhì)和音色，聲音在各聲區(qū)中過(guò)渡自然，無(wú)明顯的痕跡。要做到母音的統(tǒng)一，(1)不同的母音必須在打開(kāi)咽腔的聲音管道里保持在同一位置發(fā)出。如果個(gè)別母音脫離了管道里的同一發(fā)聲點(diǎn)，則會(huì)出現(xiàn)聲音靠前發(fā)白或靠后發(fā)悶、音質(zhì)音色不統(tǒng)一的現(xiàn)象。(2)根據(jù)音區(qū)的不同。在聲音由低向高的過(guò)渡中，將胸腔的真聲與頭腔的假聲的比例逐漸加大，使胸腔共鳴的渾厚與頭腔共鳴的明亮融為一體，形成豐滿、輝煌的混合共鳴以及統(tǒng)一的、具有穿透力和豐富的表現(xiàn)力的混聲。(3)對(duì)母音調(diào)整、變化，中聲區(qū)時(shí)在母音中加入一些“0”母音的色彩，高聲區(qū)時(shí)在母音中加入一些“u”母音的色彩，這樣在高聲區(qū)形成的關(guān)閉唱法，將使聲音圓潤(rùn)、通暢、明亮。

母音占有優(yōu)勢(shì)、語(yǔ)言富有音樂(lè)性的意大利語(yǔ)，是區(qū)別于其它語(yǔ)言并對(duì)美聲唱法的風(fēng)格特點(diǎn)形成重要影響的原因之一。美聲唱法將美好的歌聲帶給人們，而優(yōu)美的意大利語(yǔ)則使美好的聲音得以更加酣暢淋漓的發(fā)揮。在聲樂(lè)訓(xùn)練中，建立起正確的發(fā)聲機(jī)能，合理的協(xié)調(diào)身體各發(fā)音器官，最大限度的開(kāi)發(fā)和利用各共鳴腔體，才能使母音的質(zhì)量得以提高并從而保證歌唱中的聲音純凈、音色優(yōu)美、共鳴豐滿，具有較高動(dòng)人的藝術(shù)魅力和審美價(jià)值。