[摘 要]安塞新農(nóng)民畫是中國民間傳統(tǒng)思維方式、造型、色彩、技巧與現(xiàn)代繪畫意識摻揉、變化的藝術形態(tài)。作為民間繪畫藝術，安塞縣新農(nóng)民畫在國內外引起的強烈反響，給美術界乃至整個藝術界都提供了重要的啟示作用。其獨特的藝術魅力和彰顯個性的民間繪畫藝術特色，及雄壯渾厚的藝術形象和隨心所欲的用色行筆，使其在藝術畫廊里獨樹一幟，耐人尋味。

[關鍵詞]安塞 新農(nóng)民畫 藝術特色 啟示

作者簡介：王文權（1966-），男，陜西志丹縣人，延安大學魯迅藝術學院副教授（生導師），平面設計方向。

在藝術領域，一種藝術風格或一個地域群體的出現(xiàn)及其長期的保持，理應是一個值得注意的現(xiàn)象。安塞縣的新農(nóng)民畫就屬于這樣一種現(xiàn)象。安塞的農(nóng)民畫起源于箱柜畫、灶圍畫。安塞新農(nóng)民畫是在剪紙、刺繡、布玩具、炕圍畫等眾多民間藝術形式基礎上發(fā)展起來的新興民間藝術形式。它是中國傳統(tǒng)思維方式、造型、色彩、技巧與現(xiàn)代繪畫意識摻揉、變化的藝術形態(tài)。其獨特的藝術魅力和彰顯個性的民間繪畫藝術特色，及雄壯渾厚的藝術形象和隨心所欲的用色行筆，使其成為美術界的一朵奇葩。

這種獨特的民間藝術瀕臨滅絕的危險。而陜北安塞縣為了保存這種文化遺產(chǎn)，走出了自己的一條道路。從1980年3月安塞縣文化館舉辦以農(nóng)村老大娘為主的農(nóng)民繪畫創(chuàng)作學習班開始，經(jīng)過近三十年的發(fā)展，雖經(jīng)動蕩，但它還是沿著自己的獨有的軌道茁壯成長，不僅在國內獨樹一幟，頗具影響，而且引起國外美術界的高度關注。安塞新農(nóng)民畫對全國新農(nóng)民畫創(chuàng)作的藝術轉型提供了黃土特色和生命活力樣板，作為民間繪畫藝術，安塞縣新農(nóng)民畫在國內外引起的強烈反響，給美術界乃至整個藝術界都提供了重要的啟示作用。

安塞縣早在1988年3月就被國家文化部命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)?！?從1981年以來，全縣共創(chuàng)作了2000余幅農(nóng)民畫，其中有650多幅在北京、成都等地展出。140多幅被中國美術館、上海美術館收藏。并先后被法國、美國等30多個國家選購、收藏、展出。在2006年第二屆中國農(nóng)民書畫展上，安塞縣選送的農(nóng)民畫作品中有13幅獲得大獎，是全國獲獎最多的縣區(qū)。特別值得一提的是，今年2月至4月，由中國農(nóng)民書畫展組委會與美國亞洲女藝術家聯(lián)盟聯(lián)合舉辦的中國農(nóng)民畫展中，總共展出100多幅作品，其中有30余幅是安塞農(nóng)民畫，它以其獨特的藝術魅力吸引了眾多美國觀眾駐足觀賞，美國多家媒體予以報道，稱其構圖奇美、想象力豐富、手法簡練概括、用色大膽，具有奇異獨特的藝術效果。[1]這個縣的農(nóng)民畫作之所以不僅在國內贏得廣泛的關注，特別在國外也引起了轟動效應，其根本原因就在于這些農(nóng)民畫作品具有不同凡響的藝術魅力。任何一種藝術作品都有其存在的特別之處，這就是它區(qū)別于其它藝術作品的個性；這樣才能形成長期在藝術界提倡的百花齊放的局面。安塞縣新農(nóng)民畫之所以具有獨特的藝術魅力，能獲得國內外觀眾的高度贊賞，就在于它有獨特的個性，給人以不拘一格、耳目一新的視覺和心靈的感受。這一個性滲透和顯示在以下幾個方面：

（一）作品的內容總是反映著作者個人對生活的直接感受。安塞縣新農(nóng)民畫的作者都是土生土長的農(nóng)村婦女，她們的作品所反映的內容常常是與她們息息相關的生活和生產(chǎn)活動。她們通過對人物、動物、花卉等事物的刻畫，真切地表達了她們對生活的深刻感受，抒發(fā)著個人的理想和追求。諸如張鳳蘭的天真爛漫，張之蘭的渾厚凝重，常振芳的詭譎浪漫，朱光蓮的詼諧風趣等的各具特色的新農(nóng)民畫風格。另外，已故的農(nóng)民畫家常振芳，她的繪畫作品總是在滲透著她崎嶇不平的生活經(jīng)歷，每當她心情不平靜的時候，她就會用繪畫語言來打開她思維和感情的閘門。她的《十二生肖鬧紅火》便是在其創(chuàng)作激情高漲時，用一夜時間所繪制而成的，她通過豐富大膽的想象所創(chuàng)作出的生動熱烈的場面不能不令人大為驚訝。

（二）作品的造型古樸粗獷。安塞新農(nóng)民畫的造型基礎是民間剪紙，脫胎于剪刀作用下的整塊外輪廓，造型上追求整體塊面(平面)的特點，多以寬、粗的線條和塊面來塑造，使其既有剪紙的味道，又有版畫的效果，極其概括凝練。作為農(nóng)民畫家的老大娘們，在造型上有自己獨特的審美標準。首先，很注重自我表現(xiàn)和個性發(fā)揮，認為什么東西都不能畫得太相似了，要隨意畫，只要好看就行，還說“畫怪樣子才好看，太似像了沒意思”，“娃娃丑親丑親的，誰見誰愛”。因此，在造型中，她們把世界萬物隨意地表現(xiàn)進去，使得她們的作品形態(tài)既豐富又極具裝飾意味。其次，特別注重事物內在精神的表現(xiàn)。安塞農(nóng)民畫家在刻畫人物、動物時，特別注重眼睛的刻畫和氣勢的表現(xiàn)，以此抖起精神，使繪畫作品產(chǎn)生強烈的震撼力。正如已故的農(nóng)民畫家高金愛生前常愛說的“不管畫動物或人物，都要畫出精神，都要把眼睛畫的‘明格炯炯的才算好畫?！盵2]（p3）

（三）作品的構圖追求飽滿。這一構圖形式與美術界的一些專業(yè)畫家所追求的簡約的構圖風格形成了鮮明的對比。在安塞縣新農(nóng)民畫作中，其構圖形式可分為兩種。一種是“全景式”，另一種是 “特寫式”。全景式構圖是安塞縣新農(nóng)民畫的一種早期構圖形式，具體表現(xiàn)特征是人小、景散、東西多。這個階段的農(nóng)民畫深受剪紙構圖的影響，因為農(nóng)民畫家許多人同時就是剪紙名家以至是剪紙大師，因此，當時的繪畫作品中，畫家在對主要表現(xiàn)對象以外的空間中往往填充了繁多的剪紙素材，形成了飽滿的全景式構圖形式。特寫式構圖是在全景式構圖基礎上發(fā)展起來的。它夸大局部，給人以強烈的視覺沖擊力。薛玉琴的《牛》和曹佃祥的《吹手》就是這類作品?！杜！肥且环鶚O具力度的作品，作者運用夸張的手法將3個巨大的牛頭聯(lián)為一體，又對中間的牛頭進行夸大，給人以鮮明突出的感覺，不僅增強了牛的威武氣勢，而且還顯示了牛的非凡神韻，達到了完美的構圖效果?！洞凳帧访枥L的是一個頭上扎著白羊肚子手巾、身上披著羊皮襖的老漢和一個頭戴藍帽子的年輕人歡快地吹著嗩吶的人物形象，嗩吶上系著的紅彩綢上下翻舞，似乎隨著嗩吶的高亢樂聲在跳躍。這兩幅作品的共同之處就是對表現(xiàn)對象的局部夸大特寫。

（四）作品的色彩追求強烈的視覺效果。安塞縣新農(nóng)民畫極具裝飾性，它在用色上有三個特點。一是多以原色為主。多以傳統(tǒng)色彩中的黑、赤、青、白、黃為主色，農(nóng)民畫家們認為這樣畫出的畫才有真實的藝術效果。二是注重色彩的搭配。老大娘們在著色時，常是先根據(jù)自己對色彩的感受，大體定好幾種顏色，再從形象的局部依次完成。她們認識到同類色互相運用，有“撒粉紅，收真紅”、“撒黃綠、收黑綠”等說法；對比色運用時要有分寸，有“黃見紫，惡心死”、“紅見蘭，狗都嫌”等說法；綠色不能多用，用多了俗氣，有“紅顯大，綠顯丑”之說。三是一般不采用過度色。她們多通過用紋樣、色彩來獲得通透感，進而實現(xiàn)形體塑造上的立體效果。正是由于老大娘們對色彩運用的獨特認識，才使安塞縣新農(nóng)民畫的色彩表現(xiàn)出純凈、清晰、亮麗的風格。

安塞新農(nóng)民畫根植于古老民間文化的沃土之中，蘊涵著深厚的傳統(tǒng)文化思想。它以其獨具的藝術特色吸引并震撼了中外的觀賞者，不僅給美術界而且給整個藝術界都提供了重要的啟示。這使人們再一次認識到，任何藝術作品要取得生存的空間，創(chuàng)作主體就必須保持一種自由和自然的創(chuàng)作狀態(tài)，不拘一格、隨心所欲、似有法又無法，將其生活感受通過獨特的藝術語言創(chuàng)作出獨具魅力的藝術作品。

參考文獻

[1]安塞農(nóng)民畫在美國彰顯魅力[EB/OL] [20080601] http://www.shx.chinanews.com.cn/sxdt051203

[2]楊宏明，陳山橋，謝妮婭，安塞民間繪畫精品[M]西安：陜西人民出版社