剛　甘露美國(guó)導(dǎo)演韋斯·克雷文1939年8月出生于美國(guó)俄亥俄州克利夫蘭，2015年8月逝世于美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯。該導(dǎo)演代表作包括《弦動(dòng)我心》《帷幕街的夢(mèng)魘》《驚聲尖叫》等膾炙人口的優(yōu)秀影片。韋斯·克雷文擅長(zhǎng)將內(nèi)心深處對(duì)焦慮、憂傷、驚懼等細(xì)膩而豐富的感受融入多元化的創(chuàng)作中。在多重類型的嘗試與解構(gòu)下，我們很難將他分類為某一特定影片類型的導(dǎo)演，但可以從影片中發(fā)現(xiàn)他一以貫之的、冷靜卻揮灑自如的幽默感。他留下的偉大的作品似乎與留下的那些要么受制片廠干擾、要么是自己

［1］，美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森既沿襲了新浪潮運(yùn)動(dòng)最為推崇的作者導(dǎo)演理論，又注重影片敘事的通俗性、可看性和趣味性?？v觀導(dǎo)演韋斯·安德森的創(chuàng)作生涯，他的早期作品 《瓶裝火箭》《穿越大吉嶺》圍繞個(gè)人自由與核心家庭的關(guān)系進(jìn)行了探討，隨后，在 《月升王國(guó)》《布達(dá)佩斯大飯店》《法蘭西特派》等影片中，通過(guò)鮮艷的色彩、“強(qiáng)迫癥”般的對(duì)稱構(gòu)圖與荒謬感敘事的結(jié)合，構(gòu)建了安德森式的電影世界。二、作者性傾向的人物設(shè)置法國(guó)電影理論家安德烈·巴贊曾在 《電影雜志》上撰文聲稱，導(dǎo)演才是一

執(zhí)行官的丹尼爾·韋斯（Daniel Weiss）將于2023年6月離開該機(jī)構(gòu)。韋斯在任期內(nèi)經(jīng)歷了全球疫情危機(jī)、BLM（“黑人的命也是命”）運(yùn)動(dòng)以及博物館的財(cái)務(wù)重組，他以冷靜處理財(cái)政和管理事務(wù)聞名。在韋斯的領(lǐng)導(dǎo)下，盡管博物館因疫情被迫關(guān)閉并裁員，但仍設(shè)法保持財(cái)務(wù)平衡，此外博物館還加強(qiáng)了對(duì)員工多樣性的承諾，并增加用于購(gòu)買有色人種藝術(shù)家作品的資金。大都會(huì)藝術(shù)博物館

攝影師薩賓·韋斯的作品中總是透露著一種人文主義氣質(zhì)，其創(chuàng)作生涯在經(jīng)歷了時(shí)尚、新聞、廣告等多種形式后，最終落位于對(duì)平凡生活碎片的發(fā)現(xiàn)與追隨。從不等待攝影師薩賓·韋斯1924年生于瑞士，還是一個(gè)小女孩的她曾用自己的積蓄買了一臺(tái)小小的膠木相機(jī)，并開始用一些簡(jiǎn)陋的工具制作相片。18歲時(shí)，她認(rèn)真地思考過(guò)自己會(huì)如何度過(guò)一生，并從那時(shí)起便決定成為一名攝影師。“我喜歡即興地拍照。即使畫面中沒(méi)有人，我也喜歡不斷地按下快門，我從不等待?！闭?span id="0gqoass" class="hl">韋斯所言，她的職業(yè)生涯中沒(méi)有“等待

概就能有所感知。韋斯·安德森就有著這樣的魔力，從電影海報(bào)開始，就透露著他的電影美學(xué)。從《月升王國(guó)》到《布達(dá)佩斯大飯店》，再到《犬之島》，全才型導(dǎo)演韋斯·安德森用那些設(shè)計(jì)師看了都要收藏的色彩搭配和永遠(yuǎn)治愈強(qiáng)迫癥的攝影構(gòu)圖，在電影美學(xué)上留下了獨(dú)特的個(gè)人簽名。對(duì)稱美學(xué)就算你沒(méi)看過(guò)韋斯·安德森的電影，那你一定會(huì)對(duì)他“對(duì)稱狂魔”的稱號(hào)有著深刻印象。標(biāo)志性的對(duì)稱構(gòu)圖、宏觀建筑與細(xì)微動(dòng)態(tài)的搭配、鮮明前衛(wèi)的畫面色調(diào)等等都能產(chǎn)生讓人無(wú)法挪開視線的舒適感。一般來(lái)說(shuō)，電影教材并

，我們可以說(shuō)這是韋斯·安德森（Wes Anderson）的自我定位。不在乎真實(shí)世界的種種缺陷，他們自足的夢(mèng)幻世界必須完美，哪怕這種完美和不可能的色彩在世人眼中近乎怪誕。韋斯和他的色彩、他的角色，都是難以理喻的孤膽英雄，卻像狐貍爸爸，有著難以理喻的魅力。自電影有了顏色以來(lái)，沒(méi)有導(dǎo)演拍彩色電影不在色彩上下功夫做文章的。最經(jīng)典的，是安東尼奧尼的《紅色沙漠》的紅。最讓人震撼的，固然是阿莫多瓦的高反差對(duì)比色沖擊波，但他用色就像我們的張藝謀的高配版，象征主義過(guò)于直白，

的真實(shí)感受。二、韋斯·安德森的鏡頭美學(xué)（一）對(duì)稱的美韋斯·安德森是一位極具個(gè)人特色的獨(dú)立電影導(dǎo)演，我們每個(gè)人大概都可以輕而易舉地從他的影片里辨識(shí)出其特有的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，如中心對(duì)稱且令人沉醉的構(gòu)圖。對(duì)稱鏡頭對(duì)于韋斯·安德森來(lái)說(shuō)就像簽名，這已成為他特有的標(biāo)志。這種構(gòu)圖在觀影時(shí)也十分令人享受，畫面多而不亂，這種嚴(yán)謹(jǐn)被精心設(shè)計(jì)過(guò)的電影畫面讓人過(guò)目不忘?？梢哉f(shuō)這是一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，我們也可以單純地將其理解為完美主義者的強(qiáng)迫癥。不論如何闡釋，最終的結(jié)論都是一致的，即

130000)韋斯·安德森所執(zhí)導(dǎo)的電影很容易與其他導(dǎo)演的影片區(qū)分開來(lái)。“強(qiáng)迫癥式”構(gòu)圖、頻次極高的中景鏡頭與主觀鏡頭、近乎固定的明艷溫暖的色彩飽和度、破碎彌合的成長(zhǎng)敘事等，都是十分醒目的個(gè)性化標(biāo)志，其指向?qū)а莼谧陨韺徝篮蛢r(jià)值取向與好萊塢式類型規(guī)范之間達(dá)成微妙的平衡，既保持自身別具一格的特色，又征服了相當(dāng)數(shù)量的影評(píng)人與觀影群體，在票房上取得了不錯(cuò)的成績(jī)，韋斯·安德森的敘事野心是顯而易見(jiàn)的。從敘事策略的特點(diǎn)上來(lái)看，韋斯·安德森的電影部分或大部分遵循了傳統(tǒng)類

斯拉夫·馬尼亞克韋斯和蘭卡潛入了另一間作坊。蘭卡打開燈。韋斯被眼前的場(chǎng)景嚇了一跳。作坊里亂糟糟的，簡(jiǎn)直亂到不可思議。蘭卡覺(jué)得，這里的混亂程度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)媽媽的旅行床鋪了。架子上、椅子邊、地板上……到處都散落著各種東西。最亂的地方是一張大工作臺(tái)，占據(jù)了作坊一半的面積。臺(tái)面上所有東西都雜亂無(wú)章地堆在一起，像小山一樣?！拔覀兙退阍谶@里找上一個(gè)星期，也不會(huì)找到指針的?！碧m卡嘆了一口氣?！胺凑隙ň驮谶@里?！?span id="ogqoycg" class="hl">韋斯回答，但他的語(yǔ)氣聽起來(lái)也不怎么肯定。于是兩個(gè)人分別翻

—辛美韋斯日記—“1846 年7 月。下星期我便要到維也納總醫(yī)院婦產(chǎn)科第一病房當(dāng)醫(yī)生。那里的病人死亡率實(shí)在高得可怕。這個(gè)月的208 名產(chǎn)婦中，竟有36 名死亡，全都死于產(chǎn)褥熱。生孩子就像得第一級(jí)肺炎那樣危險(xiǎn)?！边@幾行選自辛美韋斯的日記，描述了導(dǎo)致很多婦女產(chǎn)后死亡的傳染病——產(chǎn)褥熱的可怕影響。右圖顯示了辛氏在第一及第二病房搜集的有關(guān)死于產(chǎn)褥熱的病人的數(shù)據(jù)。包括辛美韋斯在內(nèi)，很多醫(yī)生都不知道產(chǎn)褥熱的真正起因。辛氏在日記中寫道：“為什么這么多順產(chǎn)的產(chǎn)婦產(chǎn)后會(huì)死，

具辨識(shí)度的導(dǎo)演，韋斯安德森。他的電影已成為獨(dú)具匠心的代名詞，其獨(dú)樹一幟的個(gè)人風(fēng)格影像塑造，為他贏得了不俗的票房和口碑。這么介紹韋斯安德森或許還是有些過(guò)于“平淡”，但是提及《了不起的狐貍爸爸》、《犬之島》、以及影迷都熟知的《布達(dá)佩斯大飯店》，或許大家都會(huì)有印象。熟悉韋斯安德森電影的人，相信會(huì)對(duì)他這樣的印象，首先是精準(zhǔn)的對(duì)稱構(gòu)圖，讓人特別舒適的配色，還有精致的場(chǎng)景道具設(shè)計(jì)。這些元素都成了韋斯安德森電影中，強(qiáng)烈的個(gè)人標(biāo)簽。當(dāng)然，韋斯安德森的電影遠(yuǎn)不止上訴這些特點(diǎn)

不多，瑪格麗特·韋斯塔格爾（Margrethe Vestager）算是一個(gè)。她是蘋果最強(qiáng)勢(shì)的敵人之一。不僅僅是蘋果，韋斯塔格爾是硅谷的企業(yè)家們都聞風(fēng)色變的人物，一個(gè)“沒(méi)有人喜歡”的角色。監(jiān)管人性時(shí)間回溯到2016年1月21日，蘋果CEO庫(kù)克離開并不寒冷的硅谷，抵達(dá)依舊處于寒冷冬天的布魯塞爾。庫(kù)克此次前來(lái)是來(lái)與歐盟反壟斷委員會(huì)商討蘋果在歐盟的稅務(wù)問(wèn)題，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是他遇到了財(cái)務(wù)上的麻煩。會(huì)議當(dāng)天，面對(duì)韋斯塔格爾這個(gè)強(qiáng)勁對(duì)手，庫(kù)克緊張不安、措辭小心、不停地為自

不多，瑪格麗特·韋斯塔格爾算是一個(gè)。她是蘋果最強(qiáng)勢(shì)的敵人之一。不僅僅是蘋果，韋斯塔格爾是硅谷的企業(yè)家們都聞風(fēng)喪膽、談之色變的人物，一個(gè)“沒(méi)有人喜歡”的角色。監(jiān)管人性時(shí)間回溯到2016年1月21日，蘋果CEO庫(kù)克離開并不寒冷的硅谷，抵達(dá)依舊處于寒冷冬天的布魯塞爾。庫(kù)克此次前來(lái)是來(lái)與歐盟反壟斷委員會(huì)商討蘋果在歐盟的稅務(wù)問(wèn)題，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是他遇到了財(cái)務(wù)上的麻煩。會(huì)議當(dāng)天，面對(duì)韋斯塔格爾這個(gè)強(qiáng)勁對(duì)手，庫(kù)克緊張不安、措辭小心、不停地為自己辯駁，甚至在會(huì)議中數(shù)次威脅、

斯大飯店》承襲了韋斯·安德森（Wes Anderson）具有獨(dú)立精神的美學(xué)風(fēng)格，在光鮮影像的雀躍下匿伏著一條國(guó)家淪陷、文化衰敗的深刻暗線。影片借由布達(dá)佩斯大飯店的興盛沒(méi)落，描摹出歐洲大陸世代相傳的精神文明，因戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘而走向滅亡的宏大景象。奧地利猶太裔作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）先生的生平及文學(xué)作品，對(duì)片中的人物形象、故事脈絡(luò)及敘事結(jié)構(gòu)有著莫大的影響。“十字鑰匙結(jié)社”段落作為影片的核心章節(jié)，其明快的剪輯節(jié)奏同眾多矛盾線索合力將劇情推向高潮。

學(xué)院研究員凱麗·韋斯蓋瑟說(shuō)：“對(duì)于在英國(guó)發(fā)生的狗咬人事件，官方唯一的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)是來(lái)自患者的住院記錄，連掛急診接受治療的病例都沒(méi)有包括在內(nèi)。所以，我們一直不清楚發(fā)生過(guò)多少次狗咬人事件，有多少人因?yàn)楸还芬枰委??！睘榱双@得關(guān)于狗咬人事件更準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)，韋斯蓋瑟和她的同事們對(duì)生活在切希爾郡的385個(gè)家庭的大約700人進(jìn)行了調(diào)查，研究他們被狗咬的經(jīng)歷。獸醫(yī)系學(xué)生先是對(duì)這些切希爾郡居民挨家挨戶進(jìn)行簡(jiǎn)短采訪，詢問(wèn)他們的養(yǎng)狗情況，然后請(qǐng)他們填寫內(nèi)容更為詳細(xì)的調(diào)查問(wèn)卷。

大的調(diào)皮生雷納·韋斯出生于德國(guó)柏林一個(gè)猶太家庭，二戰(zhàn)前夕，為逃避德國(guó)的政治動(dòng)蕩，舉家搬往布拉格，繼而在1938年搬遷到了美國(guó)。韋斯在紐約曼哈頓上西區(qū)長(zhǎng)大，是一個(gè)擁有“工匠天賦和街頭智慧”的孩子。盡管韋斯偶爾會(huì)逃課，看上去也確實(shí)像個(gè)街頭小混混，并且曾在一次街頭爭(zhēng)斗中被打折過(guò)腿，但韋斯并不是一名差生?！八苈斆?，對(duì)所有事情都感興趣。韋斯的科學(xué)能力在學(xué)校受到廣泛認(rèn)可?！?span id="scmki00" class="hl">韋斯在哥倫比亞語(yǔ)法和預(yù)科學(xué)校的同學(xué)、已從杜克大學(xué)退休的心理學(xué)家邁克爾·華萊契如是說(shuō)。韋斯走上科

萬(wàn)人迷就是約翰·韋斯穆勒。野泳健身1904年，韋斯穆勒生于芝加哥，父親原來(lái)是奧地利陸軍的一名隊(duì)長(zhǎng)，后來(lái)移居美國(guó)結(jié)婚生子。兒童時(shí)代的韋斯穆勒雖然個(gè)子長(zhǎng)得挺高，卻是一個(gè)多病羸弱的少年，不愛(ài)運(yùn)動(dòng)，父母三天兩頭抱著體弱多病的小韋斯穆勒去看病，沒(méi)少操心受累。到了11歲，這個(gè)遠(yuǎn)近皆知的“藥罐子”也沒(méi)見(jiàn)明顯好轉(zhuǎn)，直到有一天遇到了一位不開藥的醫(yī)生。這位醫(yī)生仔細(xì)檢查了“豆芽菜”般的孩子后，放下聽診器，對(duì)韋斯穆勒說(shuō)：“小伙子，你沒(méi)什么病，只是體質(zhì)太弱，應(yīng)該多運(yùn)動(dòng)。我給你開一個(gè)

，《犬之島》導(dǎo)演韋斯·安德森將于明年在法國(guó)昂古萊姆拍攝新片，拍攝期從2019年2月開始，為期4個(gè)月。新片將是一部以二戰(zhàn)后為時(shí)間背景的歌舞片，但演員陣容暫未公布。韋斯·安德森此前的作品為《犬之島》，也是他第一部引進(jìn)到中國(guó)內(nèi)地的作品，今年4月20日上映共取得4352萬(wàn)元人民幣票房，全球則為6494萬(wàn)美元。跟票房相比，影片的口碑更為重要，據(jù)外媒推測(cè)，《犬之島》在今年頒獎(jiǎng)季的努力方向是最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片和最佳原創(chuàng)劇本。今年秋天，韋斯·安德森的固定班底將趕赴法國(guó)匯合，為明

以上的高分。導(dǎo)演韋斯·安德森給了我們一只萬(wàn)花筒，去洞悉狗狗們的心理世界。作為柏林電影節(jié)歷史上首部開幕動(dòng)畫電影，韋斯·安德森的新作依然保持了他鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，冷幽默和小機(jī)靈交相輝映的臺(tái)詞風(fēng)格，極致對(duì)稱的構(gòu)圖和精美的配色都讓等待他的影迷們驚艷不已。個(gè)人風(fēng)格與日式美學(xué)如果要在當(dāng)下新生代導(dǎo)演中找出一位將好萊塢商業(yè)模式與藝術(shù)電影結(jié)合得最好的人，韋斯·安德森是當(dāng)之無(wú)愧的成功范本。上一部長(zhǎng)片《布達(dá)佩斯大飯店》為他贏得了包括奧斯卡、柏林電影節(jié)和英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)

佩斯大飯店》導(dǎo)演韋斯·安德森的新作《犬之島》頗為驚艷，我被迷住了，然后發(fā)現(xiàn)這根本不是一部關(guān)于愛(ài)護(hù)動(dòng)物的電影。電影的劇情簡(jiǎn)單，講述一個(gè)小男孩Atari為尋找自己的護(hù)衛(wèi)犬而來(lái)到流放被“犬流感”感染的垃圾島，最后帶領(lǐng)群犬殺回大陸，揭穿逐犬者陰謀的故事。但因?yàn)樾∧泻⒑腿畟儚?fù)雜的身世，使得它的內(nèi)涵變深——最基本的隱喻是：人類對(duì)非我族類的排斥是不擇手段的；再深一層，諷刺政治本身是輪轉(zhuǎn)游戲，而貓狗不過(guò)是籌碼?！度畭u》的形式是典型的韋斯·安德森式考究的風(fēng)格化。定格動(dòng)畫技

演，絕對(duì)是少數(shù)，韋斯·安德森算一個(gè)。哪怕只看過(guò)他的一部作品，觀眾也可以明確地提取出他的品味，并且在下一次看到他的其他作品時(shí)辨識(shí)出來(lái)：“這一定是韋斯·安德森的電影?！碧摌?gòu)的花花世界看韋斯·安德森的電影總是會(huì)產(chǎn)生一種在看4D電影的錯(cuò)覺(jué)，因?yàn)槠湄S富的電影格調(diào)常讓人聯(lián)想到同色系物體的氣味?！端猩睢肥菗]散不去的海水味，《月升王國(guó)》是暴雨洗刷過(guò)后更加清爽的酸檸味，《布達(dá)佩斯大飯店》則是精致得仿佛僅供觀賞的甜點(diǎn)味。常與韋斯·安德森合作的比爾·莫瑞這樣評(píng)價(jià)他：“安德森

04.20導(dǎo)演：韋斯·安德森主演：布萊恩·科蘭斯頓愛(ài)德華·諾頓、科宇·蘭金斯嘉麗·約翰遜、比爾·默瑞類型：喜劇/科幻/動(dòng)畫/冒險(xiǎn)故事：20年后的未來(lái)城市中，由于害怕“犬流感”肆虐，政府頒布行政令：流放全部狗狗。遠(yuǎn)離城市的這座垃圾島就此成為狗狗維系生存的“犬之島”。 當(dāng)所有人拋棄這些狗狗的時(shí)候，一個(gè)12歲男孩為尋找自己的愛(ài)犬只身闖入“犬之島”。小男孩與5只狗狗在“犬之島”上經(jīng)歷了種種磨難和奇妙邂逅，最終用他的赤子之心打動(dòng)了它們，得到了狗狗們的忠誠(chéng)和幫助，上演

要】美國(guó)電影鬼才韋斯·安德森自《瓶裝火箭》起便展現(xiàn)了自己審美趣味，至今執(zhí)導(dǎo)的九部電影以二維畫面特有的童話特質(zhì)、大量平移的鏡頭語(yǔ)言、強(qiáng)迫癥患者般封閉式的對(duì)稱構(gòu)圖和大膽夸張的色彩運(yùn)用削弱了第三維度的幻覺(jué)感，致敬了早期膠片時(shí)代的電影的扁平化，離間了電影和生活的距離。安德森通過(guò)放大電影的“局限性”構(gòu)筑了另一個(gè)現(xiàn)實(shí)，本文通過(guò)安德森電影的敘事方式、鏡頭語(yǔ)言和影像風(fēng)格三扇門，探究其對(duì)早期電影的致敬和對(duì)童話故事的顛覆?！娟P(guān)鍵詞】韋斯·安德森；影像風(fēng)格；復(fù)古美學(xué)；童話王國(guó)中

來(lái)自美國(guó)的雷納·韋斯（Rainer Weiss）、基普·索恩（Kip Stephen Thorne）和巴里·巴里什（Barry Clark Barish）。他們的主要成就是通過(guò)LIGO科學(xué)合作組織首次探測(cè)到宇宙引力波。其中，現(xiàn)年85歲的雷納·韋斯為這一重大發(fā)現(xiàn)作出了卓越貢獻(xiàn)。諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)選委員會(huì)說(shuō)，LIGO的創(chuàng)始者之一、麻省理工學(xué)院物理學(xué)教授雷納·韋斯在約40年前提出了探測(cè)引力波的方法，“在將理論及實(shí)驗(yàn)物理學(xué)應(yīng)用于宇宙研究領(lǐng)域，韋斯教授卓有成效的工作，為‘捕

江山韋斯·安德森是萊塢著名的作者導(dǎo)演，其代表作品《布達(dá)佩斯大飯店》對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾而言可謂是早已耳熟能詳，其所執(zhí)導(dǎo)的電影亦以其獨(dú)特的美學(xué)意識(shí)，而形成了一種鈐刻著韋氏風(fēng)格的印記。韋斯·安德森自1994年以其作女作《瓶裝火箭》出道之后，即開拓出了一種高辯識(shí)度、多意象化、富抽象化表達(dá)的視覺(jué)影像系統(tǒng)，截至2015年，韋斯·安德森共完成了包括《布達(dá)佩斯大飯店》在內(nèi)的8部長(zhǎng)片，這些長(zhǎng)片既見(jiàn)證了韋斯·安德森不斷成長(zhǎng)的歷程，又奠定了韋斯·安德森個(gè)性化風(fēng)格的完形。一、 電影美學(xué)

的獨(dú)立電影導(dǎo)演，韋斯·安德森幾乎參與到自己電影作品攝制的各個(gè)層面，而電影《布達(dá)佩斯大飯店》幾乎涵蓋了其所有鮮明的創(chuàng)作個(gè)性，雖然在視聽藝術(shù)上延續(xù)了以往的“形式主義”，但在敘事層面上卻打破了傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，將歐洲古老的歷史、文化、藝術(shù)、美學(xué)等融入在具有好萊塢娛樂(lè)精神的喜劇情節(jié)之下，這種具有濃厚隱喻意味的敘事方式使得這部影片極具個(gè)人特色。關(guān)鍵詞：布達(dá)佩斯大飯店；韋斯·安德森；隱喻中圖分類號(hào)：J90 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2017）05-0

荒。現(xiàn)年92歲的韋斯（Annabelle Weiss）是個(gè)二戰(zhàn)老兵。她于1944年加入美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，擔(dān)任汽車駕駛和檢查飛機(jī)引擎的工作，當(dāng)年她只有20歲。兩年后，她從軍中退役，后來(lái)改任護(hù)士職務(wù)。韋斯于2013年時(shí)得知，美國(guó)服務(wù)犬協(xié)會(huì)（America’s VetDogs）可提供服務(wù)犬給有需要的老兵，以協(xié)助其生活。于是，她就申請(qǐng)了一頭名叫喬伊（Joe）的拉布拉多犬。喬伊是一頭訓(xùn)練有素的服務(wù)犬。這種乖巧的小狗可以照顧老人或殘障人士的生活起居，替他們帶路、撿拾物品

吉嶺》依舊延續(xù)了韋斯·安德森與眾不同且個(gè)人風(fēng)格極易辨識(shí)的影像美學(xué)特色，并將其一以貫之的主題——探討個(gè)人的成長(zhǎng)與核心家庭關(guān)系，巧妙地融入這部印度“火車公路”喜劇中。筆者試從“電影作者”其創(chuàng)作背景與特征的角度來(lái)評(píng)析影片的主題、視聽風(fēng)格，以及所涵蓋的公路、喜劇元素?！娟P(guān)鍵詞】韋斯·安德森；作者電影；成長(zhǎng)；構(gòu)圖對(duì)稱；既存音樂(lè)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0108-03電影《穿越大吉嶺》是好萊塢電影怪才韋斯·安德

探測(cè)器——雷納·韋斯訪談錄秦雪/編譯大約50年前，雷納·韋斯（Rainer Weiss）就想到了探測(cè)引力波的辦法。引力波是愛(ài)因斯坦廣義相對(duì)論引力理論中所預(yù)測(cè)的無(wú)限小的時(shí)空漣漪。去年9月，關(guān)于引力波的預(yù)測(cè)終于夢(mèng)想成真，1 000名物理學(xué)家通過(guò)激光干涉引力波天文臺(tái)（LIGO）分別位于路易斯安那州利文斯頓和華盛頓州漢福德的兩個(gè)巨大的探測(cè)器，終于在2015年9月檢測(cè)到了引力波：十億光年外兩個(gè)巨大黑洞碰撞時(shí)產(chǎn)生的脈沖波輻射。周圍同事們猜測(cè)，麻省理工學(xué)院（MIT）物理

的物理學(xué)家雷納·韋斯（Rainer Weiss）提出：可用他稱為干涉儀的設(shè)備來(lái)探測(cè)時(shí)空中的漣漪。但是，直到2002年，位于路易斯安那州利文斯頓和華盛頓州漢福德的巨大干涉儀才檢測(cè)和獲取數(shù)據(jù)。在經(jīng)過(guò)了一項(xiàng)2.05億美元的五年升級(jí)計(jì)劃之后，2015年9月14日檢測(cè)到了引力波信號(hào)。韋斯說(shuō)，在加州理工學(xué)院理論物理學(xué)家基普·索恩（Kip Thorne）對(duì)引力波探測(cè)儀產(chǎn)生興趣之后，LIGO計(jì)劃才開始有了眉目。1975年夏天，韋斯和索恩參加了美國(guó)國(guó)家航空航天局在華盛頓舉行

的一個(gè)故事。導(dǎo)演韋斯·安德森通過(guò)這種極具中、東歐洲風(fēng)格的敘事策略向本雅明致敬，懷念工業(yè)技術(shù)時(shí)代下講故事手藝的消失?！娟P(guān)鍵詞】韋斯·安德森；《布達(dá)佩斯大飯店》；講故事的人中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0115-01復(fù)古的色調(diào)，湍急的鏡頭運(yùn)動(dòng)，詼諧的節(jié)奏，行云流水的故事，華麗的演員陣容。整體看來(lái)這部電影不僅僅是部電影更像是一件藝術(shù)品一場(chǎng)停不下來(lái)的華麗舞會(huì)，將韋斯·安德森獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格和懷舊致敬主題完美融合在

美國(guó)蒙大拿州的韋斯.拉森（Wes Larson）是一名在阿拉斯加州棕熊保護(hù)基地工作的科學(xué)家。近日，韋斯因?yàn)樵谧约旱纳缃痪W(wǎng)站上傳了自己和各種動(dòng)物擁抱的照片而在網(wǎng)絡(luò)上走紅。與各種可愛(ài)的動(dòng)物擁抱確實(shí)是一件難得的事兒，但是韋斯做到了。他把與動(dòng)物擁抱的照片傳到社交網(wǎng)站上，吸引了大批粉絲關(guān)注。截至目前，關(guān)注者已經(jīng)超過(guò)了8.1萬(wàn)。韋斯坦言，他在大學(xué)時(shí)曾經(jīng)想賺很多錢，后來(lái)他決定還是從事自己熱愛(ài)的工作，所以他中途輟學(xué)環(huán)游世界，意在保護(hù)各地的瀕危動(dòng)物。

50年前，雷納·韋斯提出用愛(ài)因斯坦廣義相對(duì)論的引力理論所預(yù)言的無(wú)限小的時(shí)空漣漪來(lái)探測(cè)引力波。2015年9月，這個(gè)夢(mèng)想變成了現(xiàn)實(shí)：1000名物理學(xué)家通過(guò)路易斯安那州利文斯頓和華盛頓州漢福德的兩個(gè)巨大的激光干涉引力波天文臺(tái)（LIGO）探測(cè)儀，捕捉到10億光年以外的兩個(gè)巨大黑洞相互碰撞發(fā)出的輻射波。在美國(guó)劍橋麻省理工學(xué)院，物理學(xué)家認(rèn)為，這個(gè)發(fā)現(xiàn)絕對(duì)能讓他們的同事韋斯獲得諾貝爾獎(jiǎng)。韋斯今年84歲，他承認(rèn)自己有希望，但也有點(diǎn)擔(dān)心。他機(jī)敏地駕著自己銀灰色的大眾甲殼蟲敞

朋宇[摘要]導(dǎo)演韋斯·安德森以電影《布達(dá)佩斯大飯店》為敘事媒介，將斯蒂芬·茨威格自傳體小說(shuō)《昨日的世界》中的“最美好的歐洲”搬上了大銀幕，在復(fù)古美學(xué)與現(xiàn)代美學(xué)雙重美學(xué)維度下進(jìn)行了立體而豐滿的影像建構(gòu)。影片表現(xiàn)了導(dǎo)演韋斯·安德森濃厚的懷舊情結(jié)，展現(xiàn)了舊歐洲的時(shí)代風(fēng)貌、人文精神和文化底蘊(yùn)，并實(shí)現(xiàn)了韋斯·安德森對(duì)比利·懷爾德與恩斯特·劉別謙經(jīng)典喜劇藝術(shù)的復(fù)古美學(xué)仿效，以及對(duì)舊歐洲審美意識(shí)的吸納與重構(gòu)。[關(guān)鍵詞]韋斯·安德森；斯蒂芬·茨威格；《布達(dá)佩斯大飯店》；復(fù)

[摘要]韋斯·安德森是一位將自身的獨(dú)立精神與好萊塢商業(yè)電影體制密切結(jié)合而進(jìn)行電影創(chuàng)作的導(dǎo)演，他的電影既遵循商業(yè)電影的制作模式，又有極具辨識(shí)度的個(gè)人影像風(fēng)格，《布達(dá)佩斯大飯店》正是這樣一部作品。影片的敘事在遵循好萊塢經(jīng)典敘事模式的基礎(chǔ)上，加入了個(gè)人化的敘事策略，同時(shí)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視聽語(yǔ)言風(fēng)格。本文試圖從敘事模式和視聽語(yǔ)言編碼兩個(gè)方面對(duì)該影片進(jìn)行分析，由此把握安德森電影的風(fēng)格特征。[關(guān)鍵詞]《布達(dá)佩斯大飯店》；韋斯·安德森；敘事模式；視聽語(yǔ)言編碼韋斯·安德森是美

2012年5月，韋斯·安德森的電影作品《月升王國(guó)》成為第65屆戛納電影節(jié)的開幕影片，一時(shí)間，韋斯·安德森以其電影創(chuàng)作中的獨(dú)特風(fēng)格，受到全世界的廣泛關(guān)注。至此，韋斯·安德森共執(zhí)導(dǎo)了7部電影長(zhǎng)片，其電影不僅獲得了眾多電影藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，又具有極高的商業(yè)價(jià)值。從韋斯·安德森電影作品濃郁的個(gè)人風(fēng)格來(lái)看，影片的敘事特征與視聽藝術(shù)各具特色，并在電影主題表達(dá)的旨?xì)w下達(dá)到了完美結(jié)合。以此為研究切入點(diǎn)對(duì)其導(dǎo)演的全部影片進(jìn)行探查后發(fā)現(xiàn)，韋斯·安德森的電影作品形成了一套極為固定的風(fēng)格

·亨德里克·伊爾韋斯17日正式宣布離婚。伊爾韋斯表示，做出離婚決定是“家務(wù)事”，離婚不會(huì)影響自己履行總統(tǒng)職責(zé)。據(jù)俄新網(wǎng)18日?qǐng)?bào)道，根據(jù)伊爾韋斯夫婦達(dá)成的協(xié)議，離婚將于今年4月30日正式生效。屆時(shí)，蘭波特將不再享受第一夫人的特權(quán)。愛(ài)沙尼亞法律規(guī)定，第一夫人通常可領(lǐng)取相當(dāng)于國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人30%的工資，配有秘書、汽車、司機(jī)和警衛(wèi)，旅行、服裝和飾品等也由國(guó)家埋單。不過(guò)，蘭波特將得到伊爾韋斯的部分財(cái)產(chǎn)及住宅，特別是伊爾韋斯名下的一座旅游度假中心。該中心擁有飯廳、會(huì)議中心

游泳明星約翰尼·韋斯穆勒，至今未有出其右者。五國(guó)之子：為奧運(yùn)冒名頂替世界演藝界和體育界明星一旦出名之后，他們的來(lái)歷就多樣化起來(lái)。出于種種原因，他們身世的版本之多令人疑惑不解。打開美國(guó)的網(wǎng)站和報(bào)刊雜志，約翰尼·韋斯穆勒后面的注解大多為：徳國(guó)－美國(guó)游泳運(yùn)動(dòng)員，出生于1904年6月2日，出生名彼得·約翰·韋斯穆勒。那么彼得·約翰·韋斯穆勒與約翰尼·韋斯穆勒到底是一個(gè)人還是兩個(gè)人呢？徳國(guó)某些報(bào)道說(shuō)，約翰尼·韋斯穆勒的父母為德國(guó)人，種族為德意志，夫婦同是斯瓦比亞人。

年輕的醫(yī)生塞麥爾韋斯對(duì)此非常好奇，他細(xì)心地發(fā)現(xiàn)死亡率高的診所里的主要是男性助產(chǎn)士，而死亡率低的診所里主要是女性助產(chǎn)士。原來(lái)這所醫(yī)院有很多醫(yī)學(xué)院實(shí)習(xí)的學(xué)生，學(xué)校將學(xué)生按性別分開，分別安排在兩個(gè)不同的診所中實(shí)習(xí)。塞麥爾韋斯進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)醫(yī)學(xué)院的女學(xué)生大多讀的是產(chǎn)科，而男生則讀了許多不同的專業(yè)。有的男學(xué)生為了學(xué)習(xí)更多的解剖學(xué)知識(shí)，經(jīng)常會(huì)到解剖室解剖尸體，這些男學(xué)生解剖尸體后，穿著帶血跡和污漬的外衣，隨意擦手后，便進(jìn)入產(chǎn)房，為產(chǎn)婦檢查、接生。塞麥爾韋斯敏銳地覺(jué)察

，你屬于那里”。韋斯切斯特并不是您唯一的出路啊?。ㄗg注：韋斯切斯特是紐約的郊縣，是富人居住區(qū)，作者用它代指郊區(qū)或許意含諷刺，意思是郊區(qū)你恐怕也住不起。） 親，您是否還在為紐約的房產(chǎn)市場(chǎng)而感到沮喪？您是否還在為付不起按揭而發(fā)愁？就連您起初不太喜歡的破破爛爛的公寓也屢屢被別人出高價(jià)搶走，對(duì)此您是否已心煩意亂、身心疲憊？和您一樣的大有人在。甭聽您媽媽的嘮叨，您大可不必像她說(shuō)的那樣“直面現(xiàn)實(shí)，正好搬到郊區(qū)去，你

部隊(duì)的指揮官貝克韋斯上校。越戰(zhàn)中，上尉貝克韋斯奉命從空中增援一個(gè)被圍困的營(yíng)地，由于直升飛機(jī)沒(méi)能將他和隊(duì)員們投送到預(yù)定位置，自己反而被困在一個(gè)三角形的地帶內(nèi)。突圍時(shí)，一顆子彈掠過(guò)他的肚皮，要不是一名軍士冒死把他背出來(lái)，他可能就成了越南人的俘虜。貝克韋斯想來(lái)非常害怕。柬埔寨沼澤、老撾的森林、泰國(guó)的山陵，他都闖過(guò)來(lái)了，沒(méi)想到在越南一個(gè)小小的三角地帶內(nèi)栽了一個(gè)跟頭!越戰(zhàn)結(jié)束后，1977年11月，貝克韋斯受命組建一支反恐怖部隊(duì)，他便將此部隊(duì)命名為“三角洲”。自“三角