□梁天元 山東藝術(shù)學(xué)院

一、影像藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的認(rèn)識(shí)和理解

藝術(shù)源于生活，與生活密切相關(guān)。影像一開始是記錄事物的手段，后發(fā)展成為一種單獨(dú)的藝術(shù)門類。影像的風(fēng)格與藝術(shù)家對(duì)生活的感知有極大的關(guān)系，并且由于生活環(huán)境、家庭教育等的不同，每個(gè)人對(duì)同一事物的認(rèn)知與感受也各有不同，反映到他們的藝術(shù)作品上也有一定的差別，從而導(dǎo)致了影像創(chuàng)作風(fēng)格的不同。與此同時(shí)，不同的拍攝和剪輯手法也是造成影像藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格不同的另一個(gè)重要因素。藝術(shù)家在拍攝和剪輯影像時(shí)，會(huì)傾注自己的思想、情緒，并將其傳達(dá)給觀眾，以表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)感受。

二、韋斯·安德森的鏡頭美學(xué)

（一）對(duì)稱的美

韋斯·安德森是一位極具個(gè)人特色的獨(dú)立電影導(dǎo)演，我們每個(gè)人大概都可以輕而易舉地從他的影片里辨識(shí)出其特有的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，如中心對(duì)稱且令人沉醉的構(gòu)圖。對(duì)稱鏡頭對(duì)于韋斯·安德森來說就像簽名，這已成為他特有的標(biāo)志。這種構(gòu)圖在觀影時(shí)也十分令人享受，畫面多而不亂，這種嚴(yán)謹(jǐn)被精心設(shè)計(jì)過的電影畫面讓人過目不忘。可以說這是一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，我們也可以單純地將其理解為完美主義者的強(qiáng)迫癥。不論如何闡釋，最終的結(jié)論都是一致的，即規(guī)整、協(xié)調(diào)的畫面帶來的不可忽視的強(qiáng)烈視覺沖擊。但韋斯的鏡頭也并不完全是絕對(duì)的對(duì)稱構(gòu)圖，為了不讓畫面顯得刻板無趣，不給觀眾造成視覺上的審美疲勞，在完全對(duì)稱的鏡頭中，他巧妙地設(shè)置背景、擺放道具，使其對(duì)稱中又帶有一點(diǎn)小小的隨意，讓畫面看起來更貼近于生活，更加生動(dòng)、真實(shí)。

（二）色彩的美

韋斯·安德森的電影時(shí)常能讓人掉進(jìn)色彩的油漆桶里，高飽和的色彩碰撞、冷暖色的搭配、過渡色的牽引……就好像一個(gè)巨大的色彩童話世界。2014 年的《布達(dá)佩斯大飯店》以粉色等暖色的建筑物為基調(diào)，將本是壓抑、緊張的故事情節(jié)舒展開來，讓觀眾在故事情節(jié)與視覺上形成沖擊，更好地突出了顏色的作用。隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，在遺產(chǎn)爭(zhēng)奪戰(zhàn)一幕中，畫面上高飽和的、夸張的濾鏡都消失了，取而代之的是低飽和度的古典色調(diào)，這種復(fù)古古典的審美設(shè)計(jì)，讓整個(gè)畫面莊重嚴(yán)肅起來。在男主人公入獄時(shí)，韋斯將畫面整體調(diào)成了冷色調(diào)，側(cè)面烘托出監(jiān)獄的冷淡與人物的心情。

（三）細(xì)節(jié)的美

當(dāng)你走進(jìn)韋斯·安德森的世界時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他還執(zhí)著于細(xì)小事物的特寫拍攝。在韋斯的影片中，我們經(jīng)常會(huì)看到俯拍的特寫鏡頭，起初筆者以為是個(gè)別影片的需要，后來發(fā)現(xiàn)在他的所有影片中，俯拍細(xì)小事物的鏡頭是整個(gè)影片中必不可少的。韋斯·安德森對(duì)細(xì)節(jié)的把握，以及對(duì)模型制造的把握都非常拿手。他的每一部電影，包括他的布景和服裝的具體細(xì)節(jié)，以及他所引發(fā)的一系列表演的情感細(xì)節(jié)，都讓人沉迷。對(duì)于道具的運(yùn)用和擺放位置，每一個(gè)細(xì)小事物都是畫面中不可缺失的一部分，各有各的用處和意義。這些精確到位的安排一一體現(xiàn)出韋斯·安德森高強(qiáng)的細(xì)節(jié)把握能力。

三、淺析韋斯·安德森的鏡頭特點(diǎn)

（一）韋斯·安德森的長(zhǎng)鏡頭

長(zhǎng)鏡頭是寫實(shí)主義電影美學(xué)的重要實(shí)踐過程，它主張人物的真實(shí)性和生活的真實(shí)性。在韋斯·安德森的長(zhǎng)鏡頭里，一方面展現(xiàn)的是同一場(chǎng)景內(nèi)和同一個(gè)空間內(nèi)人物之間的相互關(guān)系或與發(fā)生事件的關(guān)系，另一方面更好地表達(dá)出了人物各自的神態(tài)、情緒，留給了我們更多的思考。他常常運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，把人物規(guī)整地放置于畫面中央，這個(gè)時(shí)候人物背后的背景擺設(shè)，就成了畫面的中心，我們不自覺地就會(huì)把視線從人物延伸到本是配角的布景上去。

（二）韋斯·安德森的平移鏡頭

平移鏡頭是影片拍攝的常用手法之一。韋斯影片里的人物經(jīng)常被上下或左右平移至其他處，或鏡頭水平從其他處平移至人物，就像國畫中的橫向卷軸，也讓人印象深刻。在《布達(dá)佩斯大飯店》越獄一幕中，左右平移從獄警到人物到懸掛的鑰匙，再平移到人物中來回地切換，使畫面更流暢也讓人身臨其境。

在深入探究了韋斯·安德森構(gòu)圖、色彩、細(xì)節(jié)及鏡頭特點(diǎn)后，我們對(duì)韋斯·安德森的鏡頭美學(xué)風(fēng)格有了更進(jìn)一步的深刻理解。藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的形成不是單一的，而是多元的。如何利用構(gòu)圖在創(chuàng)作中尋找突破，如何利用顏色去隱喻人物或背景給故事發(fā)展帶來的想象，如何在細(xì)節(jié)與特寫上展現(xiàn)自己對(duì)事物的嚴(yán)謹(jǐn)性把握，如何利用鏡頭手法更為清晰地表達(dá)故事情節(jié)，表達(dá)自己的思想觀念等，這些都是需要慢慢斟酌的。創(chuàng)作者唯有反復(fù)思考，合理運(yùn)用，才能將作品的主題思想與創(chuàng)作風(fēng)格結(jié)合起來，使之更完整、更直觀地傳達(dá)給每位觀眾，并使其產(chǎn)生共鳴。