□鄭波 廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院

在影視作品中，人物內(nèi)心變化、情感體驗等內(nèi)容的展示效果直接關(guān)系著作品的質(zhì)量。因此，拍攝者需要使用多種方式表達出人物內(nèi)心的意緒，盡可能讓受眾產(chǎn)生共鳴，提升其觀看體驗。

一、影視鏡頭語言的簡述

對于鏡頭語言來說，其主要使用鏡頭完成意思的表達，與使用語言表達含義相一致。通常來說，通過攝影機所拍攝出來的畫面，受眾能夠看出拍攝者的意圖,這主要是因為依托拍攝的主題及畫面的變化（鏡頭語言），使受眾可以感受拍攝者透過鏡頭所要表達的內(nèi)容。

相對而言，文學(xué)語言能夠塑造人物形象、表達思想情感、闡述故事情節(jié)，但是這些均需要受眾發(fā)揮自己的想象力來實現(xiàn)。而對于鏡頭語言來說，其可以依托受眾的視覺展示相關(guān)內(nèi)容、烘托氣氛、表現(xiàn)人物心情與心理變化。

二、影視鏡頭語言表現(xiàn)人物內(nèi)心意緒的主要方法探究

（一）運動鏡頭的應(yīng)用

1.角度變化

鏡頭角度主要包括平時、仰視、俯視及傾斜鏡頭。依托鏡頭角度的變化，拍攝者能夠依托受眾的視覺體驗、感受來完成人物形象的塑造。一般來說，仰視鏡頭能夠塑造出高大的人物形象；傾斜鏡頭能夠塑造出動蕩的感覺。例如，在影片《甜蜜蜜》的開頭，隨著鏡頭的升起，人物情緒逐漸減弱，營造出了傷感、無奈的情緒。

2.鏡頭推拉

在鏡頭不斷拉近的過程中，畫面景別也隨之縮小，因此能夠更好地凸顯主題內(nèi)容，引導(dǎo)受眾關(guān)注某一主題事物。由此能夠看出，拍攝者依托鏡頭推進，可以激發(fā)受眾對影片中人物或事件的情緒。一般情況下，鏡頭快推能夠營造出不安氣氛，或是體現(xiàn)出急切、興奮、激動的情緒；鏡頭慢推能夠營造出壓抑的氛圍，或是無力、懷疑的情緒。例如，在影片《羅拉快跑》開頭中，鏡頭的快推體現(xiàn)出了人物不安、渴望救助他人的心情。

在鏡頭向后拉的過程中，畫面景別隨之擴大，視野拓展。大多數(shù)情況下，拉鏡頭能營造出傷感的情緒。例如，在影片《這個殺手不太冷》的結(jié)尾，鏡頭的不斷上升與向后拉，體現(xiàn)出了小女孩傷感、孤獨的情緒。

3.遙甩與升降

鏡頭遙甩一般應(yīng)用于情節(jié)迅速過渡中，也可以替代人物主觀視線產(chǎn)生眩暈的效果。例如，在影片《黃金大劫案》中，對地下共產(chǎn)黨員在行動中的對話情節(jié)的拍攝就使用了鏡頭遙甩的方式，塑造了敢作敢為、風(fēng)風(fēng)火火的人物形象。

在鏡頭升降過程中，空間狀態(tài)、視點等均會發(fā)生連續(xù)性變化，能使一個鏡頭內(nèi)實現(xiàn)多構(gòu)圖、多景別的視覺效果。例如，在影片《兩個人的芭蕾》中，“女兒”放假回鄉(xiāng)后，在長巷子里跳芭蕾舞的場景就是使用鏡頭升降的方式來完成的，真正意義上實現(xiàn)了“情景交融”。

（二）特寫鏡頭的應(yīng)用

利用特寫鏡頭，主要可以完成人物表情、動作、情境細節(jié)的放大，更好地展示出人物的內(nèi)心活動、情感思想及內(nèi)心世界。在表情特寫中，一般會對人物的面部表情、身體姿態(tài)表情、語言聲調(diào)表情進行突出體現(xiàn)，實現(xiàn)人物心理的細致刻畫。例如，影片《周恩來》就使用了特寫鏡頭，強調(diào)了周恩來在賀龍墓前鞠躬時面部表情，展示了其自責(zé)、悲傷、憤怒交織的復(fù)雜情緒。

在動作特寫中，一般使用單一動作、重復(fù)動作或戲劇性動作進行突出表現(xiàn)，強調(diào)人物的心理或復(fù)雜情緒。例如，在影視作品《推拿》中，盲人員工由于推拿中心未加設(shè)保護設(shè)施而夾手住院。沙老板完成保護設(shè)施的加設(shè)后，重復(fù)進行關(guān)上門吸的動作，表現(xiàn)出了沙老板的自責(zé)與痛苦。

細節(jié)放大特寫，主要在于對人物內(nèi)心世界的揭示，豐富影片中的人物形象，調(diào)動觀眾情緒。例如，在影片《大峽谷》開頭，主人公并未將注意力放在場內(nèi)激烈的籃球比賽中，而是關(guān)注場邊啦啦隊員的身材，這一細節(jié)描寫體現(xiàn)出主人公對長久婚姻單調(diào)生活的厭倦，且希望尋找新刺激的心理。

（三）主觀鏡頭的應(yīng)用

在影片中，一些客觀事物會隨著人物思想、情感的變化而發(fā)生變化，具體來說，劇中人物在不同的心境狀態(tài)下，其眼中的客觀事物會發(fā)生變化。要想體現(xiàn)出這樣的變化，拍攝者就需要應(yīng)用主觀鏡頭，并以此展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界。例如，在影片《目擊者》主人公指認嫌疑人的情節(jié)拍攝中就使用了主觀鏡頭的形式。鏡頭略過第一名、第二名、第三名犯罪嫌疑人，到最后一名犯罪嫌疑人時，沒有馬上停住，而是左右搖晃了幾下。拍攝者通過這樣的方式，體現(xiàn)出了主人公仔細辨認犯罪嫌疑人但是又認不準是哪一個的心理狀態(tài)。

綜上所述，影視鏡頭語言在人物情緒表達、形象塑造等方面發(fā)揮出了重要的作用，能夠全角度地表達出人物內(nèi)心意緒，具有極高的探究與應(yīng)用價值。