一個電影導(dǎo)演是否成功，看到電影海報大概就能有所感知。韋斯·安德森就有著這樣的魔力，從電影海報開始，就透露著他的電影美學(xué)。從《月升王國》到《布達(dá)佩斯大飯店》，再到《犬之島》，全才型導(dǎo)演韋斯·安德森用那些設(shè)計師看了都要收藏的色彩搭配和永遠(yuǎn)治愈強迫癥的攝影構(gòu)圖，在電影美學(xué)上留下了獨特的個人簽名。

對稱美學(xué)

就算你沒看過韋斯·安德森的電影，那你一定會對他“對稱狂魔”的稱號有著深刻印象。標(biāo)志性的對稱構(gòu)圖、宏觀建筑與細(xì)微動態(tài)的搭配、鮮明前衛(wèi)的畫面色調(diào)等等都能產(chǎn)生讓人無法挪開視線的舒適感。

一般來說，電影教材并不鼓勵非常完美的對稱構(gòu)圖，這樣會讓影像看起來不自然，很刻意。不過或許是受到了同樣以對稱構(gòu)圖而聞名的導(dǎo)演斯坦利·庫布里克的影響，追求完美的對稱效果，對于韋斯·安德森的電影創(chuàng)作來說日趨重要。

他的攝影師羅伯特·約曼說，為了對稱能夠更加精準(zhǔn)，他會用卷尺來測量，保證攝影機不偏移中線。在最新的作品《法蘭西特派》中，韋斯·安德森也再度展現(xiàn)了他對構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)。大量對稱的畫面呈現(xiàn)出一種油畫般的精致美感。

但一味的對稱會令人審美疲勞。韋斯·安德森會利用演員站位、人物姿態(tài)，變換對稱的形態(tài)，從而更加鮮活有趣。不得不佩服這種影像上的秩序感，每一個鏡頭都要經(jīng)過精準(zhǔn)的設(shè)計和編排才能有這些讓人眼花繚亂的繽紛體驗。

影片中的每一幀場景，不管是宏觀建筑比例，還是微觀人物動態(tài)，完美對稱的畫面表明了導(dǎo)演對于美學(xué)和構(gòu)圖的深刻理解。

色彩美學(xué)

色彩也是韋斯·安德森電影中一大元素。每每看到這些奇妙的配色，都會感嘆，原來這些顏色可以這么搭配。

演講臺上大面積的暗紅，與人物鮮艷的橙色衣裝、金色項鏈，歐洲式的典雅富麗呼之欲出。影片以上世紀(jì)中期的法國為背景，畫面則有著極強的復(fù)古色彩。選擇灰度較高的顏色呈現(xiàn)場景和人物。讓每一個畫面都蒙上了一層年代感的外衣。

現(xiàn)代電影與古老黑色童話在明媚鮮艷的色彩中，融合出前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格，在他的指導(dǎo)下，影片色彩柔和舒適，流露出從容不迫的溫潤氣質(zhì)。

說到“韋斯·安德森的電影美學(xué)”，最獨特之處在于，他總能在眾多色彩中找到最巧妙的搭配，讓顏色與故事、人物和環(huán)境相符合的同時，也讓畫面在一片繽紛中保持絕佳的和諧感。回顧他的影片，我們不難發(fā)現(xiàn)，他總能夠根據(jù)主題選擇氣質(zhì)契合的顏色，從《穿越大吉嶺》到《布達(dá)佩斯大飯店》，我們一次又一次地見證了他的“色彩掌控能力”。

很多人都是通過《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片認(rèn)識了韋斯·安德森。獨樹一幟的審美使人無法找到和他相似風(fēng)格的導(dǎo)演。利用大塊高純度的色彩，將代表二戰(zhàn)前歐洲的布達(dá)佩斯大飯店，塑造為一個童話城堡般的存在。而反派角色則以陰沉的黑色來表現(xiàn)，在艷麗的畫面中極為醒目。這不僅僅是一部電影，它還是一件藝術(shù)品，將美學(xué)風(fēng)格、形式感和懷舊的主題完美融合。

韋斯·安德森的電影風(fēng)格強烈，深受人們喜愛，很多電影界的知名人物都對其稱贊有加，夸他擁有非比尋常的天賦。然而，韋斯·安德森強調(diào)他并不是想要樹立風(fēng)格，而是無法控制自己不這么做。他認(rèn)為在還沒有確定自己的喜好之前，絕對不要把自己困在風(fēng)格的框架中。這條規(guī)則不僅適用于電影人，對于設(shè)計師來說也是這樣。

符牛 Punctuation Ox

設(shè)計說明

標(biāo)點符號是用于標(biāo)明句讀和語氣的符號，是語言的重要組成部分。利用標(biāo)點符號各自外形的特點，將簡單的標(biāo)點符號組合起來，形成可視化的圖形，傳遞出全新的信息。標(biāo)點符號也可以成為設(shè)計的重要組成部分。

作者簡介

張令鑫，男，漢族，出生于1996年，山東菏澤人。

山東工藝美術(shù)學(xué)院，碩士研究生，主要研究方向為視覺傳達(dá)設(shè)計。