一部平民生活史，有溫馨的情感，有生動(dòng)的人物，有曲折的故事。

從溫情到沉重，從沉重到釋然，對(duì)于時(shí)代和人生的宏大命題，《人世間》以辛辣甚至近乎殘酷的筆觸，描摹了由無(wú)數(shù)個(gè)平凡人構(gòu)成的中國(guó)社會(huì)不同階層的眾生相，也勾勒出50年間人們的生活圖景、中國(guó)的社會(huì)面貌。其中，有對(duì)現(xiàn)實(shí)的刺痛反思，也有對(duì)人性的深切關(guān)懷，但始終保留著如斯態(tài)度：悲觀中有希冀。

世事浮沉，福兮禍所依；聚散離合，煙雨不由人。

普通家庭變遷史

《人世間》以東北吉春市一個(gè)棚戶區(qū)的周家為主角，聚焦以周父為代表的新中國(guó)第一代工人家庭。電視劇從1969年周家子女上山下鄉(xiāng)為故事起點(diǎn)，逐步展開了共和國(guó)50年發(fā)展演進(jìn)的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、恢復(fù)高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國(guó)家和社會(huì)發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)和事件。創(chuàng)作者透過(guò)周家一家人的命運(yùn)更迭，折射了一代工人家庭歷經(jīng)的命運(yùn)大潮，白描了中國(guó)當(dāng)代社會(huì)發(fā)展歷程。

在編劇王海鸰和導(dǎo)演李路的創(chuàng)作加成下，《人世間》的故事細(xì)膩入微，充滿了溫情的表達(dá)，大量的生活細(xì)節(jié)塑造了準(zhǔn)確的人物。以劇中1980年周家過(guò)春節(jié)為例，短短七八天的故事，該劇用了五集時(shí)長(zhǎng)來(lái)塑造周家及其所在的社會(huì)百態(tài)。從郝家一波三折的見面問題，到周父與周秉昆的沖突，該劇既著眼于大的社會(huì)層面，展示了高干家庭與普通家庭的觀點(diǎn)沖突，又細(xì)致刻畫了父母對(duì)于兒女的“厚此薄彼”。這種真實(shí)的對(duì)比和沖突，滿足了好看的戲劇性，也讓《人世間》與普通的家庭生活劇有了高下之別。

共58集的《人世間》，沒有因?yàn)榧?xì)水長(zhǎng)流的生活細(xì)節(jié)被吐槽故事太水，反而因?yàn)樘幪幖?xì)節(jié)都有伏筆，在舒緩的節(jié)奏里展開了中國(guó)普通家庭的變遷史。

著力刻畫年代感

《人世間》橫跨五十年的時(shí)間跨度，為了淋漓盡致還原故事的真實(shí)感，劇本籌備就歷時(shí)三年多之久，并進(jìn)行了耗時(shí)六個(gè)月的緊張拍攝，對(duì)于細(xì)節(jié)更是“苛刻”把控，大到各個(gè)時(shí)期的歷史場(chǎng)景、各個(gè)階段的家庭環(huán)境變化，小到各類生活道具、一碗一勺，都極盡與北方環(huán)境下的年代原貌相吻合。

劇組輾轉(zhuǎn)長(zhǎng)春、哈爾濱、遼寧、北京、深圳、貴陽(yáng)等地拍攝，為了重現(xiàn)當(dāng)年?yáng)|北老工業(yè)城市的居民區(qū)，劇組搭建了4萬(wàn)平方米的景，光燈線就用了7萬(wàn)米，搭景的燈足足裝了幾十輛超長(zhǎng)箱車。拍攝準(zhǔn)備階段還征集了很多舊物件，搭建了大概一千多平的道具庫(kù)，像劇中出現(xiàn)的老海報(bào)、舊掛歷、老衣服，不少都是通過(guò)征集而來(lái)的真東西。“爭(zhēng)取讓觀眾一看到就夢(mèng)回那個(gè)年代”，是劇組希望達(dá)到的目標(biāo)。

從文學(xué)跨越到影視

從方塊字到視聽畫，著名編劇王海鸰擔(dān)當(dāng)了《人世間》從文學(xué)跨越到影視的引渡人。有著近三十年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的王海鸰，因《牽手》《中國(guó)式離婚》《大校的女兒》等作品而被奉為金牌編劇，但她表示，《人世間》是自己從業(yè)以來(lái)“最艱難的創(chuàng)作”?！皣?yán)肅文學(xué)是個(gè)人對(duì)生活經(jīng)歷的思考，而電視劇是大眾藝術(shù)，越是嚴(yán)肅文學(xué)，改成電視劇就越有難度?！蓖鹾｛_稱，以前自己劇本中有名有姓的人物頂多十來(lái)個(gè)，而《人世間》中卻有幾十個(gè)人物。

1952年出生的王海鸰與小說(shuō)中的主人公周秉昆是同齡人，書中“為底層生活的人們吶喊說(shuō)話”的主旨非常吸引她。雖然王海鸰也曾經(jīng)有過(guò)下鄉(xiāng)支農(nóng)的經(jīng)歷，但通過(guò)《人世間》她才第一次真切看到上世紀(jì)70年代底層老百姓的生活。“這幫人這么窮，這么苦，依然能夠頑強(qiáng)生活，到底是為什么？”

她提出在小說(shuō)鋼鐵色的底色之上，增加明亮溫暖的色調(diào)。王海鸰也表達(dá)了對(duì)于原著作者梁曉聲的感激，“我覺得他非常理解我，對(duì)于改編，絕不多插手，不打擾我的思路、看法、取舍?！彼J(rèn)為絕對(duì)要尊重編劇的第一感覺，編劇一定要有自我意識(shí)?！澳阏f(shuō)東墻不好，編劇東墻加塊磚，你說(shuō)西墻不好，編劇砌一塊補(bǔ)一塊，編劇到這個(gè)程度那就糟糕了?！?/p>

談及影視改編經(jīng)驗(yàn)，王海鸰說(shuō)：“一是細(xì)節(jié)，二是細(xì)節(jié)，三是細(xì)節(jié)。”電視劇《人世間》通過(guò)點(diǎn)點(diǎn)滴滴、樁樁件件展現(xiàn)了普通人充滿煙火氣的喜怒哀樂，這樣的改編得到了梁曉聲的認(rèn)可，他在探班拍攝現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，看到對(duì)于周父、周母去世情節(jié)的改寫，被感動(dòng)到淚流不止。梁曉聲坦言，“如果小說(shuō)可以重寫，我想將主創(chuàng)們的智慧都融進(jìn)去。”

導(dǎo)演李路這樣定義原著：有人物，有歷史縱深，有具體事實(shí)……而經(jīng)過(guò)改編后的《人世間》，有溫度，有現(xiàn)實(shí)銳度，也有情感厚度。溫度，來(lái)自日常生活流的敘事方式；銳度，是它用普通人視角的故事為時(shí)代放歌；厚度，是它自始至終都在以情動(dòng)人。