隨著社會文化的不斷進步，人們在欣賞音樂時會形成一定的審美標準，他們希望通過音樂來陶冶情操，提升自己的修養(yǎng)。因此，對民族器樂進行分析和研究就顯得尤為重要。揚琴作為我國的民族樂器之一，在不同時期以不同的形式得以發(fā)展，對我國民族音樂文化的繁榮發(fā)展起到了重要的作用。陜北作為我國的革命老區(qū)，孕育出一大批具有鮮明陜北風格的民間音樂。本文通過對揚琴作品《黃土情》的創(chuàng)作風格與演奏技法進行深入研究，挖掘其獨特的文化內(nèi)涵，以促進揚琴藝術(shù)在民族音樂中的發(fā)展。

一、陜北音樂風格揚琴作品研究概況

（一）陜北風格揚琴作品的創(chuàng)作背景

《黃土情》是一部西北風格的揚琴獨奏作品。它優(yōu)美的音樂和深刻的意境，充分體現(xiàn)了黃土高原獨特的自然地理和陜西人民的淳樸和熱情。它在音樂的內(nèi)容和表演上有非常強烈的沖擊力，這首作品所刻畫的西北場景和淳樸人民的形象栩栩如生。曲作者獨創(chuàng)并應(yīng)用了許多高超的演奏技巧，使整個音樂更具戲劇性和緊張感。

《黃土情》這部揚琴作品創(chuàng)作于2000年，作品的創(chuàng)作與曲作者黃河在知識青年“上山下鄉(xiāng)”時期的所見所聞所感是密切相關(guān)的，在這段時期的生活是有別于在城市里讀書的悠閑日子，生活條件是非常艱苦的，純樸的陜北人民熱情好客，將自家的最好的食物留給黃河，在當?shù)氐囊娐勈沟命S河被這里獨特的風俗習慣深深吸引，在其心中留下了深刻的印象。

（二）作品獨特的民族韻味

揚琴作為中國民族樂器，它本身具有很強的民族韻味，這種韻味是中國民族音樂中最為獨特的地方。從技術(shù)方面來講，揚琴演奏時，需要以演奏者自身的氣質(zhì)和修養(yǎng)為基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上結(jié)合樂曲的內(nèi)容進行演奏。所以，在揚琴演奏時，演奏者需要根據(jù)樂曲內(nèi)容和情感表達進行合理地把握和選擇。在此基礎(chǔ)上還要注意對旋律線條和情感變化進行合理安排。

（三）作品創(chuàng)作題材

在《黃土情》這首作品中，通過對揚琴演奏技法與技巧的創(chuàng)新，將傳統(tǒng)曲目中以旋律為主的特點轉(zhuǎn)變?yōu)橐园樽酁橹?，增強了樂曲在表現(xiàn)方面的能力。作曲家通過對民歌旋律進行改編與創(chuàng)新，不僅使樂曲充滿了濃郁的陜北風情，還為我國民族音樂發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（四）民族風格研究

陜北音樂風格是我國民族民間音樂的一個重要組成部分，在陜北地區(qū)的民歌基礎(chǔ)上吸收了當?shù)仄渌胤降拿褡逡魳肺幕囟纬伞ｊ儽泵窀枳鳛橹袊L歷史進程中的一部分，所展現(xiàn)出來的地域文化特點、語言特點以及民俗風情都具有鮮明的民族特色。因此，對陜北音樂風格進行研究和分析，有利于加深人們對中國民族音樂文化內(nèi)涵的認識，同時也有利于豐富中國民族音樂文化的表現(xiàn)形式。

二、陜北音樂風格揚琴作品分析

（一）《黃土情》音樂分析

《黃土情》是陜西北部風味濃郁的揚琴獨奏曲。同時，音樂也在書寫感覺、場景的融合、具體與抽象、旋律。其音樂不僅豐富了黃土高原的巨大力量，而且具有西北民族的英雄精神。引子部分的音樂有深沉的愛，是充滿活力和激情的，是悲傷和凄涼的。主題段落描述了黃土坡溝壑縱橫和峁梁連綿。賦格曲的中間部分是善良而自然的，表現(xiàn)出高尚人格的力量。熱情的快板表演西北民族的勇敢、大膽。

（二）《黃土情》作品分析

樂曲圍繞一個單一的主題旋律進行貫穿發(fā)展，這首揚琴獨奏作品分為五個部分：引子強勁有力、凄涼婉轉(zhuǎn)、慢板采用九連彈技法新穎連綿、賦格活潑輕快富有特色、快板激昂向上熱情奔放、尾聲悠遠綿長意境深遠。

【引子】此段為自由地速度進行演奏，渾厚且淳樸，充分給予演奏者二度創(chuàng)作的空間。引子段包含兩個小部分，第一小部分由兩個同頭換尾的樂句構(gòu)成，開頭部分保留音樂動機，變化部分體現(xiàn)對比，第二小部分則是富有情感的一個大樂句。引子包含的兩個部分風格各異，所描繪的景象、畫面也各有特點。第一小部分重在描繪黃土高原的雄壯豪邁，第二小部分婉轉(zhuǎn)蒼涼表現(xiàn)出溝壑縱橫的悠遠綿長。

在第一小部分中由音樂力度記號“f”展開，需要用強力度進行演奏，注意裝飾音時值的控制，在接下來的一連串半音階的演奏中，需要保持積極地演奏狀態(tài)，不應(yīng)急躁，要使每個音清晰且飽滿又不失顆粒感，靈活手腕保持穩(wěn)定，控制力度速度的變化。

第二小部分則需要演奏者富含情感地演奏，輪音技法的加入使音樂更加連綿婉轉(zhuǎn)，在使用自由延長符號的同時又要保持pp的演奏力度，手指撥弦注重輕巧空靈，齊竹演奏慢起、漸快、漸強；重音有力、有激情，mp-mf-mp-pp的力度演奏充分表達出對心中黃土地的無限贊美之情。

【慢板】段是全曲的主題部分，圍繞此段進行貫穿發(fā)展，作者黃河首創(chuàng)九連彈演奏技法并應(yīng)用于該作品，創(chuàng)新?lián)P琴演奏技法給傳統(tǒng)揚琴演奏注入新鮮血液，也為其他演奏家留有二度創(chuàng)作的空間。九連彈是指單手連續(xù)演奏九個同樣的音符并作雙手交替演奏的方式，由于這是需要單手獨立完成同一個音上的連續(xù)九次演奏，所以這就要求演奏者在演奏時手對琴竹的嚴格控制及平均彈奏，以達到每個音的音響效果豐富飽滿且具有穿透性的顆粒感。

【賦格】段以mp慢起節(jié)奏，此段是有賦格意義的對比二聲部復調(diào)樂段，活潑輕快。上下聲部呈現(xiàn)呼應(yīng)的關(guān)系是此段突出的特點，雙聲部的演奏好似田間農(nóng)民一問一答的農(nóng)閑交談，生活氣息濃郁，音樂風格突出。左右手聲部旋律左手為主調(diào)，右手為復調(diào)，通過音樂表現(xiàn)出農(nóng)閑時的場景，形象又生動，當主調(diào)聲部在進行時應(yīng)突出左手旋律的特點，復調(diào)部分音符旋律線應(yīng)加強右手的力度。

【快板】段熱烈激昂，此段一個比較突出的特點是使用的節(jié)奏型豐富多變。在揚琴演奏中，它是作品在音樂演奏中常用的音調(diào)，主要是為了改變強節(jié)拍中的重音規(guī)律。作曲家充分利用切分音的語音特點，在這個樂段前幾個樂句中采用了這樣的音樂元素，在演奏時更好地突出重點，使得作品更能表現(xiàn)出陜北地區(qū)獨有的風格特點。

【尾聲】段以mp的音樂力度進入，是寧靜的、悠遠的，區(qū)別于以上幾個樂段，漸強漸弱記號以及復雜節(jié)奏型的加入，顯得意境深遠，撩人心弦。表現(xiàn)出作者黃河離開黃土高原，告別淳樸、熱情好客的陜北人民的不舍之情。筆者認為，此段演奏難度不大，關(guān)鍵是要充分利用作品背景，融入音樂當中，通過氣口的運用表現(xiàn)出對黃土地、對當?shù)厝嗣竦乃紤僦椤?/p>

三、陜北風格在揚琴演奏中的運用

陜北是我國陜西省的一個重要地區(qū)，由于其特殊的地理位置，孕育出許多具有濃郁地方特色的民間音樂。揚琴是我國傳統(tǒng)的民族樂器，其歷史可以追溯到唐代，據(jù)考證揚琴最早的名稱叫“胡琴”。揚琴音色明亮、清脆，音量較大，可以用于獨奏或重奏。在演奏中，揚琴可以根據(jù)樂曲的情感需要，巧妙地運用各種手法使樂曲更加生動形象。

陜北民歌的音樂風格一般表現(xiàn)為高亢、嘹亮、粗獷、豪放。它所用的樂器有胡琴、笛子等。揚琴的音色明亮而清脆，具有鮮明的北方特色，可以表現(xiàn)出陜北人民生活中熱情奔放的性格特點。《黃土情》這首歌曲在演奏中就充分地體現(xiàn)了陜北民歌獨特的風格特點。

陜北音樂風格具有獨特性，題材廣泛，有著鮮明的地方特色，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）陜北音樂風格的“高亢、粗獷”

陜北地區(qū)地處我國北方，地理位置偏僻，氣候寒冷，自然條件十分惡劣，在這樣的自然環(huán)境下形成了陜北人粗獷、豪放的性格。在對陜北音樂風格進行演奏時要注重把握樂曲旋律特點。

由于陜北地區(qū)較為偏遠，當?shù)厝嗣裆钶^為艱苦，因此其生活中所演唱的音樂具有鮮明的地方特色。陜北地區(qū)自然環(huán)境惡劣，氣候條件也比較差，因此在揚琴演奏中使用到了高音區(qū)和低音區(qū)。陜北地區(qū)音樂節(jié)奏較為復雜多樣，旋律起伏變化較大。由于當?shù)厣瞽h(huán)境較為艱苦，人們在生活中演唱的曲目中經(jīng)常會使用到大跳、跳進等方法來表達情感。揚琴演奏將陜北音樂風格演奏出來時要注意旋律的特點，其主要是通過高音、中音、低音、裝飾音等進行旋律呈現(xiàn)。同時，要注意力度變化與速度變化，在速度方面要將速度變化與力度變化結(jié)合起來；在揚琴演奏中應(yīng)用到陜北音樂風格時要注意節(jié)奏特點與速度特點。

（二）陜北風格揚琴作品的獨到特點

陜北風格揚琴作品在演奏時通常使用到大跳、跳進等方式來表現(xiàn)情感，將“粗獷”的特點體現(xiàn)出來。在《黃土情》這首作品當中，引子部分開頭是倚音演奏表現(xiàn)出陜北峁梁縱橫的高亢、粗獷。筆者認為，在揚琴演奏中將陜北音樂風格表現(xiàn)出來時要注意其旋律特點和音色特點，它反映了陜北人民的生活狀態(tài)和精神風貌。

由于陜北地區(qū)自然環(huán)境較為惡劣，因此其生活中演唱的音樂具有鮮明的地方特色，這是陜北音樂風格最主要的特征之一。在揚琴演奏中將陜北音樂風格表現(xiàn)出來時要注意音色特點，其主要是通過高音、中音、低音等進行音色呈現(xiàn)，并且注重對旋律起伏變化進行把握。在揚琴演奏中將陜北音樂風格表現(xiàn)出來時要注意其節(jié)奏特點，其主要是通過慢速度、中速度、快速度來進行。

（三）陜北音樂作品多與歌頌祖國有關(guān)

陜北音樂是中華民族傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分，蘊藏著陜北勞動人民的悲歡苦樂，其以表達陜北人民的情感和追求為主。陜北音樂在漫長的歷史發(fā)展中奠定了自己獨特的文化品格，作品多以歌頌偉大祖國為主。

《黃土情》是由著名揚琴演奏家黃河老師在知識青年“上山下鄉(xiāng)”時期的所見所聞所感進行創(chuàng)作的，純樸的陜北人民熱情好客，作者黃河能夠創(chuàng)作出如此接近生活的揚琴獨奏曲，也是因為有了這一時期在陜北的豐富經(jīng)驗，作品也充分展現(xiàn)出當?shù)鬲毺氐娘L土人情，音樂充分體現(xiàn)了黃土高原的自然美和陜西人民的淳樸和熱情，也表達了作者對陜北地區(qū)的思戀之情及對當?shù)厝嗣竦母卸髦?，對祖國熱情的歌頌?/p>

（四）陜北風格揚琴作品的技法創(chuàng)新

在陜北民歌音樂中，揚琴演奏技法進行創(chuàng)新也是非常重要的，它可以使演奏者對作品音樂有更好的理解，尤其是在對作品旋律進行演奏時，更好地把握作品中各個旋律之間的聯(lián)系。對于陜北民歌音樂來說，運用揚琴演奏技法進行創(chuàng)新，可以使歌曲旋律更加流暢、更加富有特色、更加有吸引力。

陜北民歌主要是通過大量的旋律進行來表現(xiàn)其所要表達的內(nèi)容，揚琴演奏技法對陜北民歌音樂進行豐富，使陜北民歌音樂在揚琴演奏技法中得到更好的體現(xiàn)，在對樂曲進行演奏時能夠根據(jù)不同音樂作品對其進行適當?shù)靥幚砗瓦\用，這樣使得陜北民歌音樂更加具有層次感和空間感。

四、結(jié)語

中國優(yōu)秀的民族民間音樂資源，是中國民族文化中不可缺少的一部分，也是一筆寶貴的財富。中國音樂文化是最具民族特色、最具民族色彩、最具地方色彩的。中國音樂是一種廣袤而又深邃的文化，它的發(fā)展有著很長的歷史。它經(jīng)歷了許多的變革與創(chuàng)新，在傳承與發(fā)展中不斷地汲取新的音樂元素和技術(shù)手段，逐漸形成了具有自己特色與風格的藝術(shù)形式。

本文以陜北揚琴演奏風格為切入點，將陜北揚琴演奏手法和技法進行了一定程度地分析，對其特點和表現(xiàn)手法進行總結(jié)。在對陜北揚琴演奏風格和技法進行研究與分析的過程中，不僅可以從音響上對陜北揚琴音樂風格有一個較為全面、客觀、準確地把握和認識，還可以從更深層次認識中國民族民間音樂文化。因為陜北揚琴是中國民族民間音樂文化中重要的組成部分之一，并且具有一定的民族特點和藝術(shù)魅力，所以它能夠更加全面、客觀地反映中國民族民間音樂文化。它不僅使這首作品富有濃郁的陜北特色和藝術(shù)魅力，也使這首作品在現(xiàn)代揚琴演奏中具有了鮮明的民族特點和藝術(shù)魅力。

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余丹丹 揚州大學音樂學院碩士研究生

周怡杉 揚州大學音樂學院副教授

（責任編輯 楊嘉錫）