近20年特別是最近幾年間，文學(xué)正以前所未有的速度發(fā)展。文學(xué)載體與形態(tài)的變化，用日新月異來(lái)形容也并不為過(guò)。文學(xué)未來(lái)的形態(tài)雖無(wú)法完全準(zhǔn)確預(yù)測(cè)，但是有一點(diǎn)可以確定的是：“讀者”已經(jīng)并且越來(lái)越成為介入和改變文學(xué)發(fā)展的突出因素。數(shù)字時(shí)代文學(xué)的到來(lái)，媒介技術(shù)的急速迭代，讓讀者真正介入并深刻影響著文學(xué)生產(chǎn)的全過(guò)程。對(duì)這一現(xiàn)象和趨勢(shì)，文學(xué)史研究和書(shū)寫(xiě)再也不能視而不見(jiàn)，再也不能不積極回應(yīng)了。而且事實(shí)上，面對(duì)文學(xué)發(fā)展的新趨勢(shì)，既有以作家作品和權(quán)威讀者為本位的文學(xué)史研究模式已初露捉襟見(jiàn)肘之態(tài)。

基于此，筆者在《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史讀者維度的建構(gòu)》[1] 中提出了普通“讀者維度”的理論視角，嘗試為變革文學(xué)史書(shū)寫(xiě)和研究提供新的觀測(cè)維度，拓展出具有領(lǐng)先和預(yù)判性的適應(yīng)未來(lái)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)的研究視野。此前涉及普通讀者的研究，多從“大眾化”或“通俗化”的視角觀照，而普通讀者維度的提出，則為還讀者以主體地位提供可能，為在當(dāng)下和未來(lái)文學(xué)史上作為突出的結(jié)構(gòu)性存在的讀者，打開(kāi)新的研究路徑。拙文提出的嘗試性理論視角和方法只是開(kāi)始，學(xué)界同仁進(jìn)一步多角度拓展、深化，使讀者維度研究走向豐富和縱深，才是筆者最為期盼的。于是就有了這個(gè)專(zhuān)題。

鄭績(jī)、袁一丹、石岸書(shū)、邵部四位從不同角度就拙文《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史讀者維度的建構(gòu)》中的普通讀者維度展開(kāi)討論，形成了有趣的對(duì)話和張力。鄭績(jī)《矩陣重設(shè)：文學(xué)史建構(gòu)中普通讀者維度的開(kāi)啟》論述了讀者維度在未來(lái)文學(xué)史研究中的重要價(jià)值，指出“普通讀者”需要從學(xué)理上與“大眾化”區(qū)分，以匹配時(shí)代變革開(kāi)啟新的理論矩陣的可能。袁一丹《在場(chǎng)的缺席者：尋找現(xiàn)代文學(xué)的“普通讀者”》則以現(xiàn)代文學(xué)為對(duì)象，在五四新文學(xué)的生產(chǎn)、消費(fèi)機(jī)制中界定“普通讀者”，并思考“普通讀者”如何成為有效的概念工具。邵部《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史研究的“讀者革命”》認(rèn)為當(dāng)“普通讀者”被納入到學(xué)術(shù)研究的視野，以作家作品為中心、以文學(xué)精英群體為主體的文學(xué)史結(jié)構(gòu)正在經(jīng)歷著一場(chǎng)“讀者革命”。石岸書(shū)《普通讀者：“當(dāng)代文學(xué)”的基底》在作為國(guó)家文學(xué)的當(dāng)代文學(xué)的激進(jìn)性中把握和指認(rèn)普通讀者的構(gòu)成，提出“普通讀者研究是理解普通民眾的生活世界、情感結(jié)構(gòu)與意義生產(chǎn)的重要參照”。

本期專(zhuān)題文章聚焦“讀者維度”，從各自角度展開(kāi)和闡發(fā)其對(duì)文學(xué)史革新的意義。這組學(xué)術(shù)對(duì)話，只是開(kāi)始，希望能夠引起更大范圍的展開(kāi)與更深入的爭(zhēng)鳴討論。

專(zhuān)題由暨南大學(xué)閱讀文化研究中心與《粵海風(fēng)》聯(lián)合推出。緣起與設(shè)想贅述如上。是為引言。

（作者系暨南大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師、暨南大學(xué)閱讀文化研究中心主任）

注釋?zhuān)?/p>

[1] 趙普光：《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史讀者維度的建構(gòu)》，《文藝研究》，2024年，第6期。