在我60多年的演藝生涯中，除了表演之外，還主導(dǎo)和參與改編了《風(fēng)雨情緣》《抬花轎》《麻風(fēng)女》和《宇宙鋒》中“裝瘋”一折戲。從中體會到，戲劇的劇本太重要了。劇本劇本，一劇之本。劇本不好，再好的演員也很難演好。有些傳統(tǒng)劇本，隨著時(shí)代變遷，已經(jīng)不適應(yīng)新時(shí)代的要求了，就得改編、創(chuàng)新、完善。一個(gè)好的劇本，至少要具備以下幾大優(yōu)點(diǎn)：

一、劇本主題思想要積極進(jìn)步、健康向上，切切實(shí)實(shí)地弘揚(yáng)真善美，鞭撻假惡丑。比如《麻風(fēng)女》，是告知人們什么是真正的愛情，愛情的真諦是什么，就是愛情雙方你為我著想，我為你著想，甚至你為我犧牲，我為你犧牲，如古詩詞中寫的“問世間情為何物，直教生死相許?！边@種高尚的愛情觀，對當(dāng)前一些低俗丑陋的自私自利、追求金錢，甚至濫情等情愛觀，是一種有力的批判。正是基于這種對劇本思想性的看重，我曾經(jīng)拒演過多本劇目，包括有的專門為我量身打造的劇目，我看后覺得不行，就堅(jiān)決謝絕。我認(rèn)為，一部戲劇如果沒有能夠弘揚(yáng)真善美的思想性，那就沒有什么價(jià)值，沒有什么意義，我是絕對不會演的。

二、戲劇中故事情節(jié)的主線條要清晰，主線條要緊緊圍繞主題思想進(jìn)行演繹，而忌諱多線條纏攪，情節(jié)混亂。比如我們的電影《抬花轎》，就把原劇本《香囊記》的兩條線改成了一條線，突出了主角周鳳蓮及故事主線。為明晰、強(qiáng)化主線條，突出主人公，劇本就要主次分明，強(qiáng)干弱枝，加重主人公的戲份，刪減不必要不重要的情節(jié)。為此，我緊緊圍繞著如何使周鳳蓮這個(gè)人物形象更豐滿、更可愛，創(chuàng)造、添加了“梳妝”一場戲，創(chuàng)新、豐富了“坐轎”一場戲，加工、精細(xì)了“提親”“審姑”“見公婆”等多場戲，而刪去了與主題主線無關(guān)的一些戲。最近我在浙江為婺劇院導(dǎo)演《抬花轎》舞臺版時(shí)，又下決心刪掉了“收義子”“哭墳”這20多分鐘離題較遠(yuǎn)的戲，而用首場“夸官”中文武狀元的10句唱詞，交待了故事的整個(gè)背景，刪繁就簡，簡單明了，使劇情更加緊湊，當(dāng)?shù)卦S多觀眾和專家都說好。

三、戲劇的故事情節(jié)、演繹方式都要與時(shí)俱進(jìn)，守正創(chuàng)新，以適應(yīng)時(shí)代要求。首先是要改編傳統(tǒng)劇目某些冗長、平淡的情節(jié)，通過刪減、加工，做減法，鍛精品，使其劇情緊湊，看點(diǎn)集中，珠玉相連，懸念不斷。同時(shí)要改變某些傳統(tǒng)劇目那種“來來嘡、來來嘡”，慢悠悠、慢騰騰的慢節(jié)奏表演，以適應(yīng)當(dāng)代人生活節(jié)奏快、不喜歡甚至厭煩拖拖沓沓的時(shí)代特點(diǎn)。比如我們改編的樊戲《麻風(fēng)女》，把原劇本21場戲濃縮為7場，場場緊連，環(huán)環(huán)相扣，簡潔明快，精致感人。樊翠庭夫人常警惕在西安看罷后，專門到后臺夸贊我們，說：“改得太好了、太精彩了，我要代表九泉之下的樊先生感謝你們，你們把這出老戲救活了！”

四、戲劇的所有故事情節(jié)都要合乎戲情戲理，也就是要合乎人情常理，凡不合情不合理的情節(jié)都應(yīng)改。比如，我們?yōu)槭裁窗选洞蠹罉丁犯某伞讹L(fēng)雨情緣》，就是因?yàn)椤洞蠹罉丁酚性S多不合情理的地方。（具體表述詳見下篇文章《從〈大祭樁〉到〈火焰駒〉再到〈風(fēng)雨情緣〉》）

（豫劇名家王清芬在戲曲文化傳承創(chuàng)新發(fā)展座談會上的書面發(fā)言節(jié)選）

責(zé)任編輯/孫燕麗