【摘 要】 中國式現(xiàn)代化的本質(zhì)深刻體現(xiàn)了物質(zhì)與精神的雙重維度，蘊含著豐富內(nèi)涵與深遠意義。在精神文化領(lǐng)域，“豐富人民精神世界”與“創(chuàng)造人類文明新形態(tài)”的宏偉目標為中國電影的高質(zhì)量發(fā)展提供了科學(xué)指引。新世紀以來，類型電影在演進中愈加受到重視，既展現(xiàn)了蓬勃生機，同時其在創(chuàng)作上的積弊也更加明顯。厘清當(dāng)前中國類型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗，探析其存在的問題與不足，以期促進中國類型電影的可持續(xù)發(fā)展，助力中國從電影大國向電影強國邁進。

【關(guān)鍵詞】" 類型電影； 類型融合； 商業(yè)化； 本土化

類型電影在美國經(jīng)典好萊塢時期便已大放光彩，在改革開放以來的中國，類型電影的力量也日益凸顯?！八^類型是指由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。類型電影作為一種拍片方法，實質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標準化的規(guī)范?！盵1]在中國式現(xiàn)代化語境中，中國類型電影通過不斷調(diào)整、掘進，在類型上更加豐富多元，商業(yè)屬性更加顯著，逐步形成糅合態(tài)勢。但在長期發(fā)展過程中，其暴露出的問題與窘境也無法忽視。作為中國電影的重要組成部分，類型電影亟待完善與成熟、夯實與創(chuàng)新、拓展與深化，從而賦能中國電影的整體實力與競爭力。

一、新世紀中國類型電影的多維發(fā)展

新世紀以來，中國電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，類型電影在良好環(huán)境中取得相當(dāng)程度的進步。其在承續(xù)舊有類型之外，還不斷吸收與嫁接外來類型電影的經(jīng)驗，在模仿中學(xué)習(xí)，在借鑒中創(chuàng)新。通過不斷調(diào)整、掘進，呈現(xiàn)出類型化、商業(yè)化、多元發(fā)展與糅合的態(tài)勢，構(gòu)成中國類型電影的基本格局，日益發(fā)展成為電影市場不可或缺的一部分。

（一）從行業(yè)到商業(yè)：類型化傾向顯著

新世紀伊始，隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展與政策的不斷變化，中國電影行業(yè)著力與市場破冰。2001年，國務(wù)院修訂的《電影管理條例》，增加了對電影制片、進口、出口、發(fā)行和放映等方面的具體規(guī)定，“明確了電影的產(chǎn)業(yè)性和商業(yè)性，為中國電影的發(fā)展和繁榮提供了體制保證”[2]。同年，中國加入WTO，電影市場不可避免地與世界接軌。隨著市場化改革與中國式現(xiàn)代化的逐步推進，中國電影的商業(yè)化、類型化漸入正軌，中國電影行業(yè)開始釋放出前所未有的市場活力。中國類型電影也獲得了巨大動力，迎來了發(fā)展的春天。商業(yè)性是類型電影的本質(zhì)屬性?！邦愋陀捌瑲w根結(jié)底是電影商品化的產(chǎn)物，是為順應(yīng)觀眾市場需求所創(chuàng)造的以娛樂消遣為主導(dǎo)功能的電影系列產(chǎn)品?！盵3]中國類型電影在市場化、商業(yè)化推進中，呈現(xiàn)出階段性的市場轉(zhuǎn)變。

首先是武俠片開啟的“大片”時代。2002年，張藝謀導(dǎo)演的《英雄》問世，該片采用“大投入、大制作、大營銷、大市場”的商業(yè)運作模式，從前期的策劃籌備到電影的拍攝制作，再到后期的宣傳發(fā)行，體現(xiàn)出完全不同于以往國產(chǎn)電影的運作模式。其采用符合商業(yè)規(guī)律的市場化電影運營機制，成為中國電影產(chǎn)業(yè)化道路上的一塊里程碑。在此之后，張藝謀陸續(xù)推出《十面埋伏》（2004）、《滿城盡帶黃金甲》（2006），陳凱歌的《無極》（2005）和馮小剛的《夜宴》（2006）緊隨其后，使古裝武俠商業(yè)大片內(nèi)地電影市場風(fēng)行一時，蔚為大觀。經(jīng)此一遭，中國電影產(chǎn)業(yè)展現(xiàn)出蓬勃復(fù)蘇之勢，年產(chǎn)量穩(wěn)步回升，電影票房屢創(chuàng)新高，增強了國內(nèi)電影創(chuàng)作者與國際大片同臺競技的信心與實力。

其次是主旋律電影引發(fā)的商業(yè)化、類型化轉(zhuǎn)向。主旋律電影是主流意識形態(tài)的集中展現(xiàn)，在漫長的歲月中，其與藝術(shù)電影和商業(yè)電影并駕齊驅(qū)。新世紀以來，一方面，國家政策不斷完善，“在2002至2003年，中國電影業(yè)對于改革的渴望、對于振興的夢想，可以說表現(xiàn)出一種無限的急迫”[4]；另一方面，《英雄》等“大片”在商業(yè)上的成功，不僅激活了內(nèi)地電影市場的活力，還附帶連帶效應(yīng)，為主旋律電影的發(fā)展注入了新動力。2007年，馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號》，以解放戰(zhàn)爭為背景，聚焦大時代背景下的小人物命運，展現(xiàn)出歷史的厚重與生命個體的尊嚴。其在“賀歲檔”的嘗試，成功拿下2.1億元票房。①2009年，由韓三平、黃建新聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的獻禮片《建國大業(yè)》同樣采用大片制作模式，將主旋律電影的商業(yè)化推向新高度，實現(xiàn)了教育與娛樂的雙贏。《建國大業(yè)》的成功，消解了主旋律與商業(yè)片之間的對立格局，推動二者走向融合。

此后，主旋律電影與商業(yè)化、類型化的結(jié)合日漸緊密，逐漸革新為“新主流電影”?！靶轮髁麟娪绑w現(xiàn)了主流意識形態(tài)性、主流電影類型、主流電影市場的統(tǒng)一，在英雄塑造、情節(jié)劇敘事、工業(yè)化水平、商業(yè)化運作等方面都跨上了新臺階?！盵5]在敘事上，打破單一的敘事結(jié)構(gòu)，多線并行與交織，實現(xiàn)敘事創(chuàng)新。在人物塑造上，不再注重對于單個英雄人物形象的塑造與頌揚，而是細膩真切地刻畫出有血有肉的英雄群像，注重個體命運的表達與書寫；在制作上，3D、IMAX等技術(shù)的運用，展演出宏大的戰(zhàn)爭全景和刺激的打斗場面，輔之以震撼的視聽效果，具有沖擊力與感染力；在價值傳達上，將家國情懷與愛國熱情注入影片，激發(fā)觀眾的情感認同。不論是反映戰(zhàn)爭歷史的《集結(jié)號》、《金剛川》（管虎/郭帆/路陽，2020）、《長津湖》（陳凱歌/徐克/林超賢，2021）、《狙擊手》（張藝謀/張末，2022）、《志愿軍：雄兵出擊》（陳凱歌，2023），還是根據(jù)真實事件改編的《中國機長》（劉偉強，2019）、《烈火英雄》（陳國輝，2019）、《中國醫(yī)生》（劉偉強，2021），抑或是激發(fā)民族自豪與家國情懷的《戰(zhàn)狼2》（吳京，2017）、《紅海行動》（林超賢，2018）、《萬里歸途》（饒曉志，2022）等，都在彰顯主流價值觀的同時，具備商業(yè)魅力與觀賞性，獲得了口碑與票房的雙重肯定，不斷拓寬國產(chǎn)主流電影的類型化邊界。

最后是現(xiàn)實題材的類型化。中國電影有著深厚的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，現(xiàn)實題材影片在創(chuàng)作上無法脫離類型元素，如懸疑、犯罪、喜劇、愛情等。國產(chǎn)現(xiàn)實主義題材影片走向類型化有其必然性，諸如《我不是藥神》（文牧野，2018）、《我的姐姐》（殷若昕，2021）、《人生大事》（劉江江，2022）、《消失的她》（崔睿/劉翔，2022）、《孤注一擲》（申奧，2023）、《堅如磐石》（張藝謀，2023）等影片，均取材于社會生活，觀照社會現(xiàn)實，同時與觀眾在心理需求上形成呼應(yīng)?，F(xiàn)實主義題材走向類型化，豐富了中國電影的類型譜系與市場格局，更為中國電影的發(fā)展注入新鮮血液。

（二）從延續(xù)到突破：多元類型涌現(xiàn)

“類型片的成熟與發(fā)達，正是一個國家或地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)興盛的基礎(chǔ)”[6]，類型的豐富多元象征著電影市場的活力與生命力。隨著時代發(fā)展與技術(shù)進步，愈來愈多的類型電影在中國電影版圖中應(yīng)運而生。在延續(xù)與突破中造就了武俠片、喜劇片、警匪片、科幻片、愛情片、魔幻片、青春片、戰(zhàn)爭片、小妞電影、動畫電影等類型，共同編織出一幅多元紛呈、特色鮮明的類型電影畫卷。

武俠片是中國獨有的類型樣式，也是中國電影史上較為成熟的電影類型。新世紀之前，武俠片曾以其懲惡揚善的俠義風(fēng)骨與快意恩仇的民族想象在電影市場中獨占魁首。新世紀的第一個十年，李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》（2000）為新世紀的武俠電影奠定了高水準基點。隨后，《英雄》《無極》《十面埋伏》《夜宴》等一批大投資、大制作、強視覺的古裝武俠片出現(xiàn)在本土乃至國際視野。雖然這些影片造就了華語大片的奪目光景，但也因其景觀過剩、內(nèi)容空洞等問題備受詬病。因此在后續(xù)發(fā)展中，武俠片難掩其頹唐之象。盡管市場上陸續(xù)浮現(xiàn)出《劍雨》（蘇照彬，2010）、《繡春刀》（路陽，2010）、《刺客聶隱娘》（侯孝賢，2015）等具有民族意蘊、氣韻生動的高口碑影片，但在票房成績上鎩羽而歸。此后，武俠片逐漸被市場拋棄，“產(chǎn)量銳減，影響力大幅下滑，審美趣味低下，文化功能衰退”[7]。

喜劇片是具有強大本土市場競爭力的電影類型。新世紀以來，隨著中國電影市場的不斷擴大和觀眾的多樣化需求，喜劇電影以其低成本和普適性特征贏得了創(chuàng)作者與觀眾的青睞，成為中國電影市場的重要組成部分。馮小剛在20世紀90年代末曾率先建立起“馮氏喜劇”王國，在新世紀又以《大腕》（2001）、《天下無賊》（2004）、《私人定制》（2013）等一批“賀歲喜劇”成為國產(chǎn)喜劇電影的開路先鋒。寧浩導(dǎo)演憑借《瘋狂的石頭》（2006）、《瘋狂的賽車》（2009）等影片，在內(nèi)地市場創(chuàng)建了“黑色幽默”的類型標簽。此外，還有以周星馳的《功夫》（2004）、《美人魚》（2016）等為代表的無厘頭喜??；以徐崢、黃渤、王寶強為標識的“囧系列”喜??；以及《夏洛特?zé)馈罚ㄩZ非/彭大魔，2015）、《羞羞的鐵拳》（宋陽/張遲昱，2017）、《西虹市首富》（閆非/彭大魔，2018）等為代表的開心麻花喜劇等。各色喜劇電影憑借格局標示性的幽默風(fēng)格、貼近生活的題材選擇和豐富多樣的表現(xiàn)形式，通過不斷升級和疊加，贏得了廣大觀眾的喜愛，成功實現(xiàn)了市場突圍。

科幻片一直是中國類型電影的短板。近年來，國產(chǎn)科幻電影在市場上的優(yōu)異表現(xiàn)，打破了觀眾對于國產(chǎn)科幻片匱乏與稚嫩的印象。2019年之前，中國只有“軟科幻”的身影。隨著電影工業(yè)的發(fā)展與技術(shù)的革新，觀眾對科幻題材呼喚愈加強烈，由此推動了電影創(chuàng)作者對“硬核”科幻片的探索。2019年，郭帆執(zhí)導(dǎo)的國產(chǎn)科幻巨制《流浪地球》以一己之力拉開中國硬核科幻電影的序幕。“影片以高度工業(yè)化的制作水準展現(xiàn)了中國電影文化的軟實力，更是通過對凝聚全人類共識的地球生存危機的關(guān)注，凸顯中國智慧對‘人類命運共同體’的深刻思考”[8]，成為中國科幻電影的代表性作品。此后，又有一批科幻電影如《上海堡壘》（滕華濤，2019）、《獨行月球》（張吃魚，2022）出現(xiàn)在觀眾視野，它們都在不同程度上顯示出中國科幻電影的探索與嘗試。

魔幻片是近年來逐漸萌芽的新興電影類型。這類影片通過構(gòu)建一個虛幻世界，講述超自然、非現(xiàn)實、充滿想象力的故事。魔幻片在中國的發(fā)展有著必然條件，一方面是魔幻片嚴重依賴視覺特效，特效水平的不斷提高使銀幕得以呈現(xiàn)絢爛的畫面；另一方面是影片植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化土壤，延續(xù)早期神怪片傳統(tǒng)，從中國上下五千年的歷史長河中取材，將與民間傳說、神話故事、歷史典籍、志怪小說等故事文本加以演繹，具有深厚的文化底蘊。獨特題材造就的中國奇幻電影在銀幕上展現(xiàn)出瑰麗的想象力，諸如《畫皮》（陳嘉上，2008）、《新倩女幽魂》（葉偉信，2011）、《捉妖記》（許誠毅，2015）、《尋龍訣》（烏爾善，2015）、《封神第一部：朝歌風(fēng)云》（烏爾善，2023）等為觀眾呈現(xiàn)一道道視覺盛宴。

動畫電影在新世紀從低谷逐漸走向復(fù)興?！爸袊鴦赢嬰娪笆袌鲩L期以來不溫不火，除《喜羊羊與灰太狼》系列之外，長期以來都是好萊塢動畫的天下。國產(chǎn)動畫片低齡化的定位、低質(zhì)化的現(xiàn)象在2015年發(fā)生了改變?！盵9]2015年，由田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的《西游記之大圣歸來》獲得了9.56億元的票房成績①，2019年，餃子執(zhí)導(dǎo)的《哪吒之魔童降世》更是奪得50.35億元的票房佳績②。動畫電影創(chuàng)作者在題材、風(fēng)格、技術(shù)等方面都有較大突破和創(chuàng)新探索。無論是經(jīng)典IP《喜羊羊與灰太狼》系列、《熊出沒》系列，還是取材自中國傳統(tǒng)神話傳說的《西游記之大圣歸來》、《哪吒之魔童降世》、《白蛇：緣起》（黃家康/趙霽，2019）、《姜子牙》（程騰/李煒，2020），充滿異域想象的《大魚海棠》（梁旋/張春，2016）、《深?！罚ㄌ飼赠i，2023），深耕歷史文化的《長安三萬里》（謝君偉/鄒靖，2023）等，都充分展現(xiàn)出中國動畫電影的藝術(shù)魅力，兼顧藝術(shù)與技術(shù)的平衡，將中國文化、元素與動畫電影制作技術(shù)搭建成型，實現(xiàn)從兒童到成人再到合家歡的題材對接。

誠然，新世紀以來國產(chǎn)類型電影創(chuàng)作并不局限于上述類型，還有以《同桌的你》（郭帆，2014）、《匆匆那年》（張一白，2014）、《左耳》（蘇有朋，2015）為代表的青春片；諜戰(zhàn)片《風(fēng)聲》（高群書/陳國富，2009）、《懸崖之上》（張藝謀，2021）、《無名》（程耳，2023）；災(zāi)難片《唐山大地震》（馮小剛，2010）、《1942》（馮小剛，2012）；公路片《心花路放》（寧浩，2014）、《后會無期》（韓寒，2014）；小妞電影《非常完美》（金伊萌，2009）、《失戀33天》（滕華濤，2011），《被偷走的那五年》（黃真真，2013）；體育電影《奪冠》（陳可辛，2020）、《中國乒乓之絕地反擊》（鄧超/俞白眉，2023）、《熱烈》（大鵬，2023）等多元的類型涌現(xiàn)，它們的繁榮與發(fā)展為日后類型電影創(chuàng)作實踐提供了頗有意義的參照。

（三）從單一到雜糅：類型趨于融合

美國學(xué)者托馬斯·沙茨（Thomas Szasz）在《好萊塢類型電影》中提到：“類型影片往往都是由熟悉的、基本上是單一面向的角色在一個熟悉的背景中表演著可以預(yù)見的故事模式。”[10]但在類型電影落地發(fā)展的過程中，產(chǎn)生了從單一到雜糅、由簡單到復(fù)雜的變化。所謂類型融合，就是在一部影片中同時出現(xiàn)兩種或兩種以上不同的類型元素和敘事技巧，通常以某一種類型的核心形式主導(dǎo)，再融合其他一種或幾種類型片元素。那些由多種類型元素相互雜糅融合的新類型模式，兼具各個類型不同的特點，從而達到以往單一類型所無法企及的戲劇效果與觀影體驗，滿足觀眾對突破原有類型的期待，實現(xiàn)影片利益的最大化。

在新世紀文化交融的背景下，藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)頻繁“破壁”現(xiàn)象。早期類型電影涇渭分明的邊界漸漸消融，類型電影不再囿于單一的制作規(guī)范，而是走向一種雜糅、組合、拼貼、混搭的道路，呈現(xiàn)出一種顯著的類型融合態(tài)勢，并以此來適應(yīng)不同觀眾群體的審美需求。對類型電影本體而言，各類型之間交叉互滲，會使發(fā)展到瓶頸的某種類型煥發(fā)新生機、開拓新空間。中國類型電影在融合過程中的創(chuàng)作，致力于凸顯影片的張力。

一是喜劇與多元類型的有效接軌，使喜劇幾乎成為各種類型電影的萬能調(diào)料?！短迫私痔桨浮罚愃颊\，2015）作為懸疑探案片，將喜劇元素巧妙地融入其中，通過夸張幽默的語言表達，絲絲入扣的推理細節(jié)，把影片輕松和嚴肅的調(diào)性完美銜接，令觀眾耳目一新；《你好，李煥英》（賈玲，2021）將喜劇與奇幻兩種類型相結(jié)合，以穿越的方式講述了一個溫情的故事，令觀眾笑中帶淚，產(chǎn)生共鳴；《滿江紅》（張藝謀，2023）融合喜劇、懸疑等多種類型元素，在緊張刺激的懸疑氛圍中，注入密集的笑點，增強了影片的趣味性；《獨行月球》將喜劇、科幻混搭，以喜劇的方式展示末日景象，消解觀眾對末日的恐懼，展現(xiàn)出人類的堅強與勇毅，無疑是一種創(chuàng)新的嘗試；《第二十條》（張藝謀，2024）在法治題材中融入喜劇元素，使原本沉重的話題獲得一種輕快的氛圍，降低了現(xiàn)實事件帶來的沉重壓抑感。

二是青春片與犯罪片的碰撞交融，巧妙地打破了類型壁壘。以“青春”為底色，加入犯罪類型片的元素和情節(jié)，賦予青春片現(xiàn)實主義深刻內(nèi)涵，拔高了青春片的主題和立意，以小見大成為窺見青少年成長路上內(nèi)心世界變化的重要窗口，引發(fā)社會思考。《嘉年華》（文晏，2017）通過一起侵害事件訴說罪惡與人性，審視成長的意義，主題深刻，充滿現(xiàn)實性和批判意義；《過春天》（白雪，2018）通過講述主人公佩佩的走私經(jīng)歷，揭示了當(dāng)代社會中青少年在身份認同、家庭關(guān)系、友情與愛情等方面所面臨的困境和挑戰(zhàn)；《少年的你》（曾國祥，2019）通過講述兩個少年在困境中相互扶持的故事，直擊校園霸凌，探討了青春期的成長、責(zé)任與救贖。這類影片在講述青春故事的同時，也能夠深入探討社會問題、人性弱點等更深層次的主題。

三是公路片與多元類型的結(jié)合。中國公路片在類型融合方面廣泛吸納警匪、喜劇、冒險、犯罪、愛情等多種類型元素。《落葉歸根》（張楊，2007）、《人在囧途》（葉偉民，2010）將公路片與喜劇元素相結(jié)合，講述主人公在旅途中發(fā)生的一系列笑料百出的糗事?！逗髸o期》《心花路放》則融入愛情與冒險元素，講述旅途中主人公對于人生意義的思考與對于自我的找尋。《失孤》（彭三源，2015）、《囧媽》（徐崢，2020）通過公路片的形式展現(xiàn)出對于親情、家庭倫理、人性等多重元素的探索。公路片將喜劇元素、愛情主題、心靈救贖、文藝情懷、人性人情等多種敘事策略進行了重置與縫合，不再是純粹的“在路上”這一單一線性敘事，搖身一變成為一種多元的、真實的社會寫照，并且依靠不斷疊加的類型語言和豐富多樣的敘述視角，取得了亮眼的市場表現(xiàn)。

再如近幾年的優(yōu)質(zhì)影片，《哪吒之魔童降世》融入了奇幻、冒險、勵志等多種元素。影片通過對哪吒這一經(jīng)典形象的創(chuàng)新塑造和故事改編，呈現(xiàn)了一個全新的、充滿想象力的神話世界?！渡詈！芬浴傲Ｗ铀奔夹g(shù)打造海底視效盛宴，將想象世界中小女孩參宿尋找媽媽的過程，與現(xiàn)實世界中被父親和繼母忽視的小女孩參宿相交融，影片充滿了科幻、懸疑、驚險、恐怖等類型的融合互滲?！读骼说厍?》（郭帆，2023）在科幻片的主導(dǎo)類型中融入驚險片、災(zāi)難片的元素，講述人類如何直面末日困境與生命存續(xù)雙重挑戰(zhàn)?！稛o名》在諜戰(zhàn)片中融入懸疑片、驚險片的類型元素與戰(zhàn)爭電影的題材成分，揭示抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后共產(chǎn)黨地下工作者們的偉大。這些突破邊界、跨類融合的創(chuàng)作趨勢，拓寬了電影類型的邊界，保證了電影藝術(shù)的新鮮活力，更為電影創(chuàng)作提供了更多可能性。

總之，當(dāng)下中國電影的類型電影風(fēng)姿多彩又紛繁復(fù)雜，類型融合的例子數(shù)不勝數(shù)，遠非上述影片的粗略概括所能及。需要明確的是，類型的雜糅與互滲也在一定范圍內(nèi)造成類型的含混不清和難以界定的問題。因此，把握好類型融合的尺度，運用更加恰當(dāng)?shù)念愋腿诤喜呗砸灿葹橹匾?/p>

二、多元融合表象下的創(chuàng)作缺失

中國的類型電影在賡續(xù)探索的歷史進程中時進時退、有敗有成，雖然朝著多元面向發(fā)展，但仍處于初級階段。其現(xiàn)實境遇猶如硬幣的兩面，在積累一定經(jīng)驗的同時也暴露出明顯不足，亟待解決與完善。而這些問題都需要結(jié)合當(dāng)下中國電影的實際境遇，從包括中國類型電影生產(chǎn)過程中遇到的機制障礙、創(chuàng)作者的立足點、市場的傾向等方面，進行深入思考和研究。

（一）創(chuàng)作范式欠缺，體系尚不成熟

類型電影的發(fā)展離不開成熟生產(chǎn)機制的保障。中國類型電影的創(chuàng)作所面臨的困境與不足，首當(dāng)其沖的還是生產(chǎn)機制的問題。長久以來，中國類型電影從創(chuàng)作觀念到制作模式主要以好萊塢為參照系，雖取得一定成績，但問題也十分明顯。

縱觀好萊塢的類型電影生產(chǎn)，遵循的是以制片人為中心的制作、發(fā)行、放映一體化的制片廠制度?！邦愋碗娪暗纳a(chǎn)機制——電影工業(yè)化和商品化基礎(chǔ)上建立的大制片廠制度——是一種超越任何個人控制而又拒絕個人化風(fēng)格的電影生產(chǎn)機制?！盵11]好萊塢的制片廠制度能以一套相對穩(wěn)定的生產(chǎn)機制和敘述模式催生出諸如西部片、歌舞片、喜劇片等電影類型，并且這種以“類型”為經(jīng)驗的生產(chǎn)模式反哺了電影行業(yè)的工業(yè)化進程。好萊塢成熟的類型電影生產(chǎn)機制是美國電影業(yè)繁榮的基礎(chǔ)，在經(jīng)歷成長、衰落與復(fù)興之后，類型電影依然是好萊塢稱霸世界的關(guān)鍵“法寶”。

審視中國類型電影機制的發(fā)展進程，不難發(fā)現(xiàn)其擁有廣闊的成長空間。盡管中國電影業(yè)已在寬松的政策與日益開放的文化環(huán)境中蓬勃發(fā)展，逐漸擺脫了計劃經(jīng)濟時代的束縛與意識形態(tài)的桎梏，電影市場的體制機制改革的持續(xù)深化，有效吸引了多元資本涌入，但在生產(chǎn)層面并沒有構(gòu)建出一套高效且富有創(chuàng)新力的創(chuàng)作機制。同時，由于缺乏分級制度，多種電影類型模式在當(dāng)前中國電影環(huán)境中面臨著生存與發(fā)展的難題，難以獲得充分的展現(xiàn)空間與機會。此外，除了武俠片、喜劇片、新主流電影等少數(shù)類型能夠構(gòu)建出相對穩(wěn)定與明顯的創(chuàng)作體系，大部分類型影片的生產(chǎn)制作都還未形成明晰的類型創(chuàng)作體系，散點式地出現(xiàn)在觀眾視野中。雖然零星出現(xiàn)的類型影片也獲得了不俗的票房成績，但這并不能展現(xiàn)出中國影片成熟的類型化趨勢，根本沒有進入規(guī)模化的流水線生產(chǎn)模式，更遑論為類型電影的生產(chǎn)與再生產(chǎn)輸送能量。因此，相較于好萊塢成熟的商業(yè)化的制片制度，中國類型電影的創(chuàng)作機制與體系在具體操作層面依然十分有限，亟待進一步完善與優(yōu)化。

（二）類型發(fā)展失衡，創(chuàng)作賡續(xù)力差

由于創(chuàng)作觀念的局限與電影審查制度等因素制約，與好萊塢豐富多元的商業(yè)類型相比較，中國類型電影的種類較少，且發(fā)展相對集中，呈現(xiàn)出失衡狀態(tài)?？v觀近些年類型電影的發(fā)展，不難發(fā)現(xiàn)某些類型的影片在內(nèi)地市場具有絕對統(tǒng)治力。主旋律戰(zhàn)爭片連年涌現(xiàn)，深刻彰顯出愛國情懷與民族精神，激發(fā)觀眾內(nèi)心深處的家國情懷；低成本喜劇片持續(xù)活躍于銀幕，以其親和力和普適性贏得廣泛大眾喜愛；隨著電影技術(shù)的飛速進步，科幻片與魔幻片逐漸嶄露頭角，以震撼的視覺效果和奇幻的故事情節(jié)吸引觀眾目光；愛情片與青春片，雖在質(zhì)量上偶有參差，卻始終堅持探索人性與情感的細膩表達，觸動觀眾心弦；而動畫電影則巧妙地融合中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓與現(xiàn)代科技魅力，成為市場中一道亮麗的風(fēng)景線，贏得各年齡層觀眾的青睞。上述類型已然占據(jù)當(dāng)下中國類型電影的絕大部分“江山”。然而，史詩片、恐怖片、歌舞片、兒童電影等類型卻呈現(xiàn)匱乏狀態(tài)，逐漸被觀眾遺忘。

類型發(fā)展失衡的同時，中國類型電影還存在創(chuàng)作延續(xù)性較差的問題?！爸袊娪霸羞^類型電影的生產(chǎn)、制作，但這種生產(chǎn)和制作經(jīng)驗并不是連續(xù)的，只在某個階段集中出現(xiàn)，很快又被其他創(chuàng)作潮流所替代，留下的只有具有類型樣式特征的個別影片案例?！盵12]追溯影史，曾經(jīng)在20世紀二三十年代頗受歡迎的倫理片、傳記片，20世紀八九十年代頗具規(guī)模的戲曲片、兒童片、反特片等，都因各種因素沒能得到持續(xù)創(chuàng)作，在新世紀的電影市場中再難尋覓蹤跡。而新世紀以來，諸如災(zāi)難片、小妞電影、體育電影等類型，雖然也有些許影片的產(chǎn)出，但是在創(chuàng)作出有限數(shù)量的影片之后，終歸是不成規(guī)模與體系。這些類型逐步從銀幕上淡出，消失在觀眾視野之中，零星散落的某個類型的代表作品也同樣暗示著國產(chǎn)類型片創(chuàng)作缺少賡續(xù)力的現(xiàn)實。中國的類型電影在不平衡的發(fā)展中面臨著類型創(chuàng)作的延續(xù)難題，二者又相互作用，相互影響，共同形成一道難以跨越的關(guān)山。

（三）類型活力不足，創(chuàng)作視野受限

類型電影的產(chǎn)生與發(fā)展往往會受到社會現(xiàn)實、文化氛圍、技術(shù)水平、觀眾心理等多方面因素的影響。其跟隨社會的變遷與技術(shù)的發(fā)展不斷更迭演化，也與社會的流行文化、大眾需求維持著微妙而平衡的聯(lián)系。不難發(fā)現(xiàn)，好萊塢的類型電影在發(fā)展過程中經(jīng)常產(chǎn)生類型創(chuàng)作的高潮，井噴式的作品形成類型的整體范式，給予類型足夠的文本和有力的支撐。并且隨著時代變遷，觀眾觀影興趣的轉(zhuǎn)變，各類型的創(chuàng)作也與時俱進，在不同的社會階段生產(chǎn)契合大眾需求的類型片，做到賡續(xù)創(chuàng)新，維持類型的活力。

相較而言，當(dāng)下國產(chǎn)影片在試圖駛向類型化發(fā)展快車道的過程中，逐漸暴露出題材范圍較為狹窄、創(chuàng)新性不足、類型內(nèi)容重復(fù)、藝術(shù)表達套路化等一系列的問題。歸根結(jié)底，是創(chuàng)作者創(chuàng)作視野局限問題造成類型活力明顯不足。較為常見的是在某一類型影片獲得不錯反響之后，后續(xù)影片便一股腦地仿照或者沿襲其成功經(jīng)驗，出現(xiàn)大量跟風(fēng)之作。例如，新世紀初所拍攝的武俠電影在技術(shù)與藝術(shù)方面都實現(xiàn)了不小的突破。但歷經(jīng)高科技創(chuàng)造的視覺奇觀沖擊后，中國武俠電影的創(chuàng)作仿佛逐漸偏離了軌道。在后續(xù)很長一段時間里，武俠電影中丟失了于傳統(tǒng)俠義精神的繼承，轉(zhuǎn)而被影像奇觀所替代，大多數(shù)影片似乎都沒能給觀眾留下品咂與回味的余地。再如青春片的創(chuàng)作，也一度故步自封，落入俗套的泥沼。2013年前后，大多數(shù)青春片熱衷于網(wǎng)絡(luò)小說改編，情節(jié)高度相似、設(shè)定雷同，甚至一些創(chuàng)作者盲目跟風(fēng)，照搬前作，失去了自主創(chuàng)新能力。在內(nèi)容為王、觀眾品位日益提升的時代，這樣的類型電影自然難以滿足受眾，從而造成市場影響力有限的境遇。

三、中國類型電影發(fā)展的路徑啟示

類型電影是中國電影市場中不可忽視的一部分。完善類型電影發(fā)展的機制、提升類型電影的創(chuàng)作數(shù)量與質(zhì)量，滿足市場的需求與激發(fā)市場活力仍是中國電影發(fā)展無法回避的課題，也是實現(xiàn)中國從電影大國向電影強國發(fā)展的必由之路。道阻且長，行則將至。當(dāng)下，應(yīng)立足中國實際，把握住中國式現(xiàn)代化契機，形成產(chǎn)業(yè)規(guī)范，汲取豐富養(yǎng)分，拓寬創(chuàng)作視野，將作品與市場有機結(jié)合，推動類型電影的發(fā)展與墾拓，激發(fā)創(chuàng)作活力，獲得更加廣闊的市場。

（一）產(chǎn)業(yè)力：完善產(chǎn)業(yè)機制，形成本土特色

電影作為一門產(chǎn)業(yè)，其生產(chǎn)制作、發(fā)行放映是一個連貫的系統(tǒng)性流程。目前，中國的類型電影市場尚未完全成熟。因此，完善電影市場機制，打造合理生產(chǎn)體系是國產(chǎn)類型電影實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的必要條件。中國電影行業(yè)應(yīng)該積極吸收借鑒成功經(jīng)驗，將其內(nèi)化于心，外化于行，構(gòu)建本土生產(chǎn)機制。

其一，借鑒好萊塢的類型創(chuàng)作經(jīng)驗，實現(xiàn)自身發(fā)展。好萊塢作為全球類型電影的典范之地，其成熟的工業(yè)體系和制片制度經(jīng)過漫長歲月的打磨和運作，已經(jīng)變得高度成熟與完善。因此，中國類型電影創(chuàng)作應(yīng)積極學(xué)習(xí)借鑒其成功經(jīng)驗，尤其是好萊塢類型電影對題材的開發(fā)、把控，以及其在工業(yè)化流程上的優(yōu)勢。通過細細揣摩、鏡鑒與革新好萊塢類型電影的生產(chǎn)運作模式與機制，助力中國類型電影實現(xiàn)更大突破。

其二，結(jié)合本土特點，形成獨有范式。因為意識形態(tài)、社會體制的特殊性，中國的類型電影斷然無法成為純粹資本市場下的商品。中國電影承載著文化使命和歷史責(zé)任，其在意識形態(tài)與社會價值方面與好萊塢所建構(gòu)的模式并不匹配。我們在學(xué)習(xí)借鑒好萊塢的經(jīng)驗的同時，絕對不可以脫離當(dāng)下中國電影的發(fā)展格局，而是要立足于中國特殊的國情及本土經(jīng)驗進行進一步調(diào)整和發(fā)展。

總之，中國類型電影的發(fā)展要接“地氣”，要在社會現(xiàn)實、政策導(dǎo)向、文化蘊含以及電影傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，建構(gòu)并發(fā)展獨具中國特色的類型機制。“我們要通過對中國電影的類型化經(jīng)驗及其發(fā)展空間和前景的研究，為中國類型電影找到一條既保持本土經(jīng)驗及其優(yōu)勢同時，又與國際通行法則和慣例接軌的健康發(fā)展之路”[13]，這也是中國類型電影發(fā)展的必經(jīng)之路。由此，中國類型電影的整體運作才能逐步從無序走向有序，形成良性循環(huán)。

（二）賡續(xù)力：積極探索墾拓，促成共存繁榮

現(xiàn)階段，中國類型電影的發(fā)展態(tài)勢逐漸開放和多元，類型化已成為電影創(chuàng)作者重要的藝術(shù)方法和市場策略?！岸喾N類型電影共存以及各類型之間的競爭和交融正是電影繁榮的前提?！盵14]然而，隨著電影類型化進程的不斷深入，中國類型電影發(fā)展不平衡與賡續(xù)力不足的問題也日益凸顯。因此，有效破解類型電影發(fā)展的瓶頸，增強其內(nèi)在活力與續(xù)航能力，是當(dāng)前亟待解決的關(guān)鍵課題。

一是要承續(xù)與完善舊有類型，在繼承中發(fā)展。近年來，中國類型電影的創(chuàng)作獲得了一些醒目進展。如喜劇片的成熟、動畫電影的突破、科幻片的初興等，同時像奇幻片、魔幻片等外來的類型電影模式在與中國土壤的嫁接中也結(jié)出了豐碩成果。因此，使國產(chǎn)類型電影更加豐富多元、發(fā)展更為平衡的重點，應(yīng)該從類型的完善、精致入手，細致把握已有的類型片種，諳熟其創(chuàng)作規(guī)律，將每個類型的類型元素操練到家，逐步形成類型成規(guī)、確立類型模式，從而構(gòu)造明確的類型標識；還要汲取已有類型的成功經(jīng)驗，積極轉(zhuǎn)變思維，彈性地順應(yīng)時代的變遷、觀眾的需求以及電影制作方式的變革與升級，從而在舊有類型的土壤中挖掘出新的面向，形成養(yǎng)料來滋養(yǎng)舊有類型，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

二是要不斷墾拓創(chuàng)新本土類型，在發(fā)展中創(chuàng)造。類型電影的創(chuàng)作規(guī)律誠然非靜態(tài)之物，不應(yīng)被視作不可動搖的鐵律。在前行道路上，創(chuàng)作者應(yīng)保持對時代文化變遷與技術(shù)革新潮流的高度敏銳性，不斷拓寬視野，勇于打破自我設(shè)限，積極投身多元類型電影的創(chuàng)作實踐中，特別是針對歌舞片、偵探片、探險片、災(zāi)難片等相對薄弱的類型，努力尋求突破與補足。尤為關(guān)鍵的是，在不懈的探索與創(chuàng)新中，應(yīng)持續(xù)塑造并強化具有鮮明中國特色的本土類型電影，如武俠片、喜劇片以及近年來崛起的新主流影片，它們的成功正是根植于深厚的本土文化土壤之中。在傳承與開拓的并進中，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)致力于開發(fā)更加全面豐富的電影類型體系，力求實現(xiàn)各類型間的均衡發(fā)展，共同促進中國電影市場的繁榮與多元共榮局面的形成。

（三）創(chuàng)新力：植根中華土壤，拓寬創(chuàng)作視角

以亞洲國家為例，印度和韓國電影的成功，很大程度上得益于它們在借鑒好萊塢類型電影的敘事架構(gòu)與拍攝技藝的同時，深刻理解和傳承自身的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓。如今，中國電影已經(jīng)邁出了類型創(chuàng)作關(guān)鍵性的一步，若欲進一步拓展市場影響力，未必以他者為尚，其出發(fā)點與落腳點必須是從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的土壤中，深入挖掘中國元素之核，從中國悠久的文化歷史與現(xiàn)代真實的社會生活中攫取靈感與源泉，從中找到突破口，實現(xiàn)類型電影的破圈。

一是要開掘中華文化寶藏，這是中國電影創(chuàng)作的“源頭活水”。無論是文學(xué)著作、民間傳說、奇聞軼事，還是詩詞歌賦、歷史名人，可謂取之不盡、用之不竭。綜觀中國的類型電影，從成熟較早的武俠片到新世紀大放異彩的魔幻片、動畫電影，在題材的選擇上都植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，浸潤著中華民族獨有的氣蘊，取得了不錯成績。如《妖貓傳》（陳凱歌，2017）圍繞唐玄宗與楊貴妃的愛情故事展開，多次引用唐代詩人的作品，打造出一個充滿魅力和深度的盛唐世界；動畫電影《長安三萬里》通過對李白、高適的人生沉浮與大唐由盛轉(zhuǎn)衰的細膩編織，傳達出堅韌不拔的進取精神、感染人心的真摯友誼、報效國家的家國思想與文化傳承的理想信念。因此，中國的類型電影應(yīng)該構(gòu)建自己的敘事風(fēng)格與影像風(fēng)格，彰顯中國精神和中國氣質(zhì)，以古人的酒杯，澆自己的塊壘，更好地講述“中國故事”，形成中國氣派。

二是要置身于現(xiàn)實的社會生活中，貼近大眾，從日常生活中汲取養(yǎng)分。對社會生活現(xiàn)象、文化潮流與未來趨勢保持敏銳的感受力、快速的反應(yīng)力以及無限的創(chuàng)造力，從而創(chuàng)作出能夠引發(fā)觀眾情感共鳴的作品。近年來的電影作品，有相當(dāng)一部分都是根據(jù)真實事件改編。如《我不是藥神》《中國機長》《烈火英雄》《萬里歸途》等影片在上映之后獲得了廣泛討論，并且引發(fā)社會反思。這足以見得扎根生活的土壤，創(chuàng)作出的電影才能更富生機與活力，值得類型電影深入發(fā)展與探索。同時，應(yīng)注意規(guī)避類型化生產(chǎn)可能導(dǎo)致的套路化問題，拓寬創(chuàng)作視角，進一步增強原創(chuàng)力，向個性化、風(fēng)格化的方向迭代升級。唯有如此，才能達成類型電影商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡、娛樂性與思想性的統(tǒng)一，促進中國類型電影的繁榮發(fā)展。

結(jié)語

流水不爭先，爭的是滔滔不絕。中國類型電影雖起步較晚，卻在新世紀的征途中綻放出璀璨光芒，以累累碩果見證了無數(shù)次的創(chuàng)新與突破。雖然目前仍然存在著不足，但整體發(fā)展態(tài)勢蓬勃向上。長路漫漫，上下求索。中國類型電影應(yīng)深刻總結(jié)過往經(jīng)驗，捕捉時代脈搏，緊貼市場需求，靈活調(diào)整創(chuàng)作策略，不斷為各類型影片注入新鮮血液與活力。以匠心獨運，講好中國故事，鑄就獨具一格的中國氣派，逐步培養(yǎng)并彰顯出中國類型電影獨有的韻味、氣質(zhì)與高尚品格。

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【作者簡介】" "劉漢文，男，江西興國人，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，福建省“閩江學(xué)者”

獎勵計劃特聘教授，主要從事影視政策、影視產(chǎn)業(yè)研究；"王懿涵，女，山東日照人，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院碩士生。

【基金項目】" "本文系2023年度中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費專項資金資助的北京師范大學(xué)領(lǐng)軍人才培育項目“中國式現(xiàn)代化進程中中國電影高質(zhì)量發(fā)展與國際傳播策略創(chuàng)新”（編號：1233200005）階段性成果。