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        論貝多芬鋼琴奏鳴曲

        2025-02-11 00:00:00張沁妤
        名家名作 2025年2期
        關(guān)鍵詞:展開(kāi)部呈示部奏鳴曲

        [摘 要] 路德維希·凡·貝多芬是德國(guó)著名的作曲家,他所創(chuàng)作的作品既承接古典主義結(jié)構(gòu)的精髓,又富有浪漫主義藝術(shù)的情感美,獨(dú)具一格,榮登音樂(lè)藝術(shù)的高峰。貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲在漫長(zhǎng)的鋼琴藝術(shù)發(fā)展中留下了濃墨重彩的一筆,奠定了后期鋼琴奏鳴曲的發(fā)展,其創(chuàng)作融入了自身的思想內(nèi)涵,對(duì)后人的思想和文化產(chǎn)生了深刻的影響。從貝多芬鋼琴奏鳴曲中所包含的藝術(shù)與創(chuàng)作特點(diǎn)入手,深刻地分析貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作中所特有的深刻內(nèi)涵,以便于更好地理解和演奏鋼琴奏鳴曲。

        [關(guān)" 鍵" 詞] 貝多芬;第三鋼琴奏鳴曲;英雄主義精神;曲式結(jié)構(gòu)

        作者簡(jiǎn)介:張沁妤(2004—),女,漢族,江蘇無(wú)錫人,河南大學(xué)本科在讀,研究方向:音樂(lè)表演。

        引言

        貝多芬是德國(guó)偉大的音樂(lè)家、作曲家、鋼琴家,維也納代表樂(lè)派人物之一。他一生創(chuàng)作了大量的作品,尤其是鋼琴奏鳴曲的造詣很深,其作品風(fēng)格頗有個(gè)性,深受18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響。貝多芬的作品有著豐富且深刻的內(nèi)涵,在前人的基礎(chǔ)上加入了自身的思考與感悟,更有戲劇性和感染力,大大豐富了鋼琴奏鳴曲的內(nèi)涵,使其表現(xiàn)形式更加多樣化[1]。貝多芬對(duì)于鋼琴奏鳴曲的改革很大程度上影響了這一體裁的發(fā)展,為后人提供了寶貴的啟示和影響,在音樂(lè)歷史上占據(jù)了重要的地位。

        一、貝多芬的三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期

        (一)早期(1770—1802)

        貝多芬早期創(chuàng)作的作品偏向于三重奏、四重奏以及一些鋼琴變奏曲和回旋曲,在音樂(lè)創(chuàng)作上已是初露鋒芒。而后青少年時(shí)期他前往維也納深造,跟隨海頓學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作,同時(shí)深受當(dāng)時(shí)社會(huì)背景影響,其創(chuàng)作在遵循古典主義風(fēng)范的同時(shí),逐漸融入了自身的思想內(nèi)涵,我們所耳熟能詳?shù)摹侗瘣怼肪褪窃谶@一時(shí)期的頂峰之作。

        《月光》《暴風(fēng)雨》這兩首奏鳴曲,在時(shí)間劃分上似乎是在早期作品之中,但更為明確精準(zhǔn)的應(yīng)是早中過(guò)渡時(shí)期(1800—1802)的作品。

        (二)中期(1803—1814)

        1803年后,貝多芬的雙耳狀態(tài)每況愈下,精神狀態(tài)一度不明朗;歐洲的啟蒙運(yùn)動(dòng)思想推動(dòng)著他的創(chuàng)作發(fā)展,形成了他的音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù)特點(diǎn),即帶著強(qiáng)烈的個(gè)人情感以及英雄主義情懷投入了更成熟的音樂(lè)創(chuàng)作之中,將英雄主義精神貫穿于第三交響曲《英雄》、第五交響曲《命運(yùn)》以及奏鳴曲《熱情》《華爾斯坦》(也稱《黎明》)等中期作品中。在這一時(shí)期,貝多芬脫離了傳統(tǒng)的鋼琴奏鳴曲的條條框框,給予作品更豐富廣泛的自由性和伸縮空間,使得音樂(lè)更具表現(xiàn)力和色彩,音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格完全成熟。

        (三)晚期(1815—1827)

        晚年的貝多芬雙耳失聰,處于人生最低谷的時(shí)期,但仍滿懷信心地創(chuàng)作出了最后5首鋼琴奏鳴曲以及舉世聞名的第九交響曲《歡樂(lè)頌》。這個(gè)時(shí)期的作品內(nèi)涵不再執(zhí)著于英雄主義,而是更為內(nèi)斂和自省,由古典主義過(guò)渡到了浪漫主義。由此,世人確立了他是古典主義時(shí)期最偉大的音樂(lè)家。

        二、貝多芬鋼琴奏鳴曲中的音樂(lè)特點(diǎn)

        貝多芬的創(chuàng)作特點(diǎn)因受時(shí)代影響飽含個(gè)人主義,其創(chuàng)作特點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

        (一)英雄主義情感

        強(qiáng)烈的英雄主義和人道主義精神,是貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的個(gè)性化情感投入體現(xiàn)。一方面,在18世紀(jì)的時(shí)代背景下,貝多芬運(yùn)用向作品注入靈魂的方式為人們傳遞獨(dú)立、自由的思想精神。另一方面,在貝多芬57年的歲月中,耳聾的癥狀伴隨了他近二十年,在自身狀況的影響下他在創(chuàng)作之中用莊嚴(yán)壯美的旋律線條表達(dá)和傳遞不屈不撓的進(jìn)步思想。

        (二)通過(guò)力度對(duì)比表達(dá)戲劇性

        在貝多芬的作品中常使用力度記號(hào)來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)充滿激情的戲劇性。他在創(chuàng)作中既延續(xù)了古典主義結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、均衡,又在情感表現(xiàn)上追求浪漫派的熱情奔放,在段落之間常采用sf到sp的力度對(duì)比,來(lái)凸顯內(nèi)心的掙扎和情感的宣泄。貝多芬還獨(dú)創(chuàng)了強(qiáng)弱音高潮法,即在音樂(lè)高潮的和弦處標(biāo)記ffp,在抵達(dá)情緒激揚(yáng)最高點(diǎn)時(shí),突然減弱音的力度,繼而凸顯音樂(lè)的緊張感。夸張的變化,使他的作品充滿了表現(xiàn)力[2]。

        (三)和聲調(diào)性不穩(wěn)定

        貝多芬在主調(diào)作品中的和聲特點(diǎn)十分簡(jiǎn)練,主要強(qiáng)調(diào)主正三和弦,在音樂(lè)效果上體現(xiàn)了調(diào)性集中,但在和聲語(yǔ)言上廣泛使用了離調(diào)、移調(diào)模進(jìn)(移調(diào)模進(jìn)是在高潮處理中常使用的方式,音調(diào)按照螺旋式遞升產(chǎn)生戲劇性[3])減七和弦和增六和弦等來(lái)體現(xiàn)色彩的豐富與變化。

        (四)節(jié)奏變化的運(yùn)用

        首先,貝多芬在高潮處理中常采用“節(jié)奏切分”的手段,并使用跨小節(jié)的切分節(jié)奏造成節(jié)拍的變化,使得原先節(jié)拍的強(qiáng)弱律動(dòng)規(guī)律遭到破壞,營(yíng)造出緊張急促的氛圍。其次,為了使音樂(lè)達(dá)到高潮,他常利用節(jié)奏的拉伸,使音樂(lè)呈現(xiàn)先短促后放寬的發(fā)展趨勢(shì)。

        (五)連奏的技法

        由于貝多芬對(duì)于作品深層次情感的追求,他創(chuàng)造了獨(dú)有的富有歌唱性旋律的Legato連奏技法,并在作品中多次運(yùn)用Legato奏法,使得古典音樂(lè)加入了圓滑連貫的音色,從而將聲音內(nèi)在的厚度與質(zhì)感充分表現(xiàn)了出來(lái)。

        (六)情感的升華與表達(dá)

        貝多芬動(dòng)蕩坎坷的人生經(jīng)歷,在其音樂(lè)作品中也有深刻的體現(xiàn),他通過(guò)音樂(lè)元素如旋律、和聲、節(jié)奏、力度的層次表達(dá)給予聽(tīng)者情感的傳遞和共鳴,又或者是在奏鳴曲中突破情感的表達(dá),使主部與副部的對(duì)比更有層次感[4],進(jìn)而使聽(tīng)者不僅能感受到音樂(lè)的美感,也能品味出作品所要傳達(dá)的深刻內(nèi)涵。貝多芬的音樂(lè)充滿了對(duì)生命、對(duì)人性、對(duì)愛(ài)情的深刻思考,這些情感通過(guò)音樂(lè)的形式得到了完美的傳達(dá)。

        三、貝多芬對(duì)鋼琴奏鳴曲的改革

        (一)形式與內(nèi)容的拓新

        早期鋼琴大師巴赫確立了鋼琴奏鳴曲四個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu):第一樂(lè)章為快板奏鳴曲式、第二樂(lè)章為慢板三部曲式、第三樂(lè)章是慢板小步舞曲式、第四樂(lè)章是快板回旋曲式,后期莫扎特和海頓進(jìn)行了改良分為三個(gè)樂(lè)章[5]。但貝多芬沒(méi)有局限于原先的奏鳴曲結(jié)構(gòu)和體裁,原先第三樂(lè)章采用小步舞曲,而后改用諧謔曲。他早期的11首作品還保留遵循對(duì)比性曲式結(jié)構(gòu),以“快—慢—快”的順序創(chuàng)作,但在晚期作品中卻打破了這種常規(guī),將原先為慢板的第二樂(lè)章改為活潑的小步舞曲,并且突破了奏鳴曲套曲的形式,由原先的三到四個(gè)樂(lè)章減少到兩個(gè)樂(lè)章。

        同時(shí),貝多芬擴(kuò)大了奏鳴曲各部分的容量,尤其是展開(kāi)部規(guī)模的擴(kuò)大,作為作品的核心,集結(jié)主題和動(dòng)機(jī)為一體。并且引子、尾聲也被大大擴(kuò)展并賦予能量,例如《悲愴》的第一樂(lè)章,開(kāi)頭用大篇幅的引子,緩慢有力地為呈示部積蓄了迸發(fā)的力量,增強(qiáng)了對(duì)比性質(zhì)。

        (二)主題與變奏的運(yùn)用

        貝多芬的奏鳴曲往往以一個(gè)鮮明的主題為核心,這個(gè)主題可以是表現(xiàn)英雄主義、命運(yùn)抗?fàn)幓蛘呤亲匀恢?,以主題奠定核心基礎(chǔ),使之成為整首作品的靈魂。在主題環(huán)境中,有一個(gè)或者是多個(gè)連續(xù)反復(fù)和變化反復(fù)的短小因素稱為“動(dòng)機(jī)”[6]。在確定主題動(dòng)機(jī)以后,貝多芬則會(huì)選用多種變奏手法來(lái)發(fā)展這個(gè)主題動(dòng)機(jī),包括固定旋律變奏、裝飾變奏、復(fù)調(diào)手法等。通過(guò)變奏手法使主題在不同的音區(qū)、節(jié)奏、和聲背景下呈現(xiàn),從而展現(xiàn)出豐富的音樂(lè)變化和層次感。

        主題與變奏的結(jié)合使得貝多芬的音樂(lè)作品在形式上更加多樣化和復(fù)雜化,在情感表達(dá)和思想內(nèi)涵上更加深刻豐富。

        四、分析貝多芬第三鋼琴奏鳴曲

        貝多芬的第三鋼琴奏鳴曲是師從海頓時(shí)期最具代表性的作品。下面將詳細(xì)的介紹第一樂(lè)章中貝多芬的曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧以及藝術(shù)特點(diǎn)。

        (一)曲式結(jié)構(gòu)

        曲式結(jié)構(gòu)[7]分為呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分,由于借用了協(xié)奏奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)方式,所以有雙副部、插段、華彩樂(lè)段等多種形式,添加了作品的樂(lè)隊(duì)性質(zhì)[8],結(jié)構(gòu)規(guī)模較為龐大。

        1.呈示部

        呈示部分為主部、連接部、副部B、副部C、轉(zhuǎn)折和結(jié)束部。主部是由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的平行雙句體,是方整型樂(lè)段。3~4小節(jié)是1~2小節(jié)的上行二度的嚴(yán)格模進(jìn),第1小節(jié)是動(dòng)機(jī)的呈示部分,在第一個(gè)樂(lè)句完整體現(xiàn)后進(jìn)行樂(lè)句的變奏,采用復(fù)調(diào)手法即“復(fù)對(duì)位”中的“縱向可動(dòng)對(duì)位”,從13小節(jié)進(jìn)入連接部,由C大調(diào)進(jìn)入結(jié)束在屬調(diào)G大調(diào)上。副部B從主題的托卡塔節(jié)奏的熱情歡快一下切入抒情的小調(diào),途徑D大、a小、d小、G大、C大多種調(diào)性,充分體現(xiàn)出貝多芬寫作中和聲色彩的不穩(wěn)定。由于副部B無(wú)結(jié)束段,副部C無(wú)引入段,因此兩個(gè)副部是“雙階段副部”。副部C運(yùn)用了八度卡農(nóng)模仿主題形式,點(diǎn)名了主題。

        2.展開(kāi)部

        展開(kāi)部分為導(dǎo)入、插部(導(dǎo)入和插段可看作是呈示部與展開(kāi)部連接的過(guò)渡片段)、展開(kāi)中心、屬準(zhǔn)備。展開(kāi)部運(yùn)用呈示部的結(jié)束材料為開(kāi)始進(jìn)行導(dǎo)入,插部是全曲第一個(gè)華彩樂(lè)段,為過(guò)渡性的新材料,右手旋律采用和聲線性推進(jìn)。展開(kāi)部運(yùn)用了主題的展開(kāi)單元,對(duì)于動(dòng)機(jī)的尾巴逐漸夸張放大,左右手八度和聲按照四度的關(guān)系遞進(jìn)轉(zhuǎn)移。129小節(jié)進(jìn)入屬的持續(xù)階段,對(duì)于主部的展開(kāi)沒(méi)有停止,直接貫穿到再現(xiàn)部。通過(guò)相同材料的跨界銜接,使得整個(gè)奏鳴曲式的三個(gè)部分緊密連在一起,過(guò)渡自然,沒(méi)有撕裂感。

        3.再現(xiàn)部

        再現(xiàn)部與呈示部大體相同,結(jié)束部的縮短給予華彩段導(dǎo)入的空間。第二個(gè)華彩樂(lè)段是貝多芬運(yùn)用協(xié)奏奏鳴曲式的證明,新奇又華麗的形式如同波浪一般涌來(lái),情感愈來(lái)愈強(qiáng),尾聲最后又回到了主題。

        (二)演奏技巧

        1.呈示部

        主題以托卡塔的節(jié)奏響起,開(kāi)頭的三度雙音是第一技術(shù)難點(diǎn)的要求,要求進(jìn)行輕快活潑的演奏,雙音對(duì)手指獨(dú)立性要求十分高,可先在慢練中找到感覺(jué),如果提速后仍有難度,可以借助左手彈走右手的下聲部以達(dá)到效果[9]。從第五個(gè)小節(jié)開(kāi)始,旋律先出現(xiàn)在右手,有點(diǎn)像四聲部的合奏,要強(qiáng)調(diào)高聲部;在左手的兩個(gè)三連音后,旋律轉(zhuǎn)入左手,這里要求聲部間平衡,左右手的中心不能打架。

        連接部(8+6)分為兩個(gè)階段:第一階段是個(gè)小高潮點(diǎn),急速的奔跑強(qiáng)調(diào)右手聲部清晰有力,借助手指的力量使每個(gè)音都彈扎實(shí)來(lái)實(shí)現(xiàn)ff的音效。第二階段旋律依舊在右手,但可以強(qiáng)調(diào)左手分解和弦的旋律音,做一些小的強(qiáng)弱起伏,使得音樂(lè)不單調(diào)。出現(xiàn)右手三連音時(shí),不可為了避免打亂演奏速度而漏音,可采取一對(duì)三的方式在慢練中逐漸提速。

        副部B轉(zhuǎn)入小調(diào)色彩,較于主題更為柔和,可帶動(dòng)手腕作出連線要求。這一段不需要踏板滿足連線要求,古典的奏鳴曲大多不使用踏板,而更多借助手指的力量。兩個(gè)副部的連接處,音樂(lè)色彩急劇轉(zhuǎn)變,和弦上標(biāo)記的sf體現(xiàn)出貝多芬的戲劇性。副部C是具有大調(diào)色彩抒情溫暖的語(yǔ)言,八度卡農(nóng)模仿左右手兩聲部的旋律輪流對(duì)話,要注意突出旋律音。在轉(zhuǎn)折部分,運(yùn)用連接部的第一階段,回到了主部“勝利的號(hào)角聲”,69小節(jié)左右手輪替需要保證斷奏短促明確不粘連。

        結(jié)束部引入了新的材料,這里的難點(diǎn)是在一個(gè)音符上同時(shí)涵蓋了倚音和顫音,倚音部分不需要加重,直接撫過(guò)清晰即可。

        2.展開(kāi)部

        導(dǎo)入運(yùn)用結(jié)束部的材料,難點(diǎn)相同。

        插部是全曲第一個(gè)華彩樂(lè)段,也是筆者認(rèn)為全曲最大的難點(diǎn)。此時(shí)右手出現(xiàn)了一系列的分解琶音,跨度極大,左手低音運(yùn)行成為主導(dǎo)線條。在完成右手的炫技部分時(shí),也要突出旋律音,這一大段快速音群需要在慢練中不斷打磨,避免手指的僵硬。

        展開(kāi)部運(yùn)用主題材料重新開(kāi)始,4小節(jié)后進(jìn)入新材料,右手的連跳要做到干凈利落,雙手切分突出sf,不要搶拍,指尖勾緊使八度扎實(shí)有力。

        屬準(zhǔn)備又延續(xù)了主題材料。

        3.再現(xiàn)部

        再現(xiàn)部大致演奏與呈示部相同。結(jié)束部中出現(xiàn)第二個(gè)華彩樂(lè)段,是類似協(xié)奏的長(zhǎng)篇幅華彩段,有華麗幻想色彩,帶來(lái)?;蟮男Ч_@段的演奏需要把握強(qiáng)弱的起伏感,由弱到強(qiáng)一步步推進(jìn)來(lái)凝聚力量進(jìn)行最后的尾聲。

        尾聲最后一次引用主題。隨后右手出現(xiàn)切分模進(jìn),左手對(duì)答,情感一次比一次強(qiáng)烈,右手銳利,左手保持沉重的氛圍,然后逐漸變慢變緩,停頓一小節(jié)后,激烈的和弦?guī)?dòng)著進(jìn)入全區(qū)的最高潮,借用手臂力量一鼓作氣地肆意宣泄自己情感,達(dá)到釋放的效果。

        (三)藝術(shù)特點(diǎn)

        貝多芬第三鋼琴奏鳴曲是早期貝多芬跟隨海頓時(shí)的作品,雖然當(dāng)時(shí)個(gè)人風(fēng)格還不明確,但也有了雛形,這首作品就是貝多芬向海頓證明自我的證據(jù)。全曲多次運(yùn)用鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比,如尾聲在pp結(jié)尾后,忽然以ff開(kāi)頭,極具戲劇色彩。同時(shí),多次使用聯(lián)奏,使得每個(gè)樂(lè)段之間的色彩各不相同。例如,在呈示部的連接部中是激烈快速的演奏,進(jìn)入副部后則變得柔和優(yōu)雅?!肮?jié)奏切分”的手段,也在這首曲子中得到淋漓盡致的體現(xiàn),展開(kāi)部的開(kāi)頭也多次運(yùn)用這種手段以達(dá)到情緒的激揚(yáng)。

        結(jié)束語(yǔ)

        貝多芬對(duì)于鋼琴奏鳴曲的獨(dú)特見(jiàn)解,是其往后數(shù)百年無(wú)人能抵達(dá)和超越的重要原因,他一生圍繞著鋼琴奏鳴曲,均衡全面地反映出每個(gè)時(shí)期、每個(gè)階段他所擁有的經(jīng)歷以及對(duì)于音樂(lè)更深層次的情感表達(dá)。被稱之為《新約全書》的32首鋼琴奏鳴曲[10],值得我們仔細(xì)鑒賞和品味其中的奧義,對(duì)于貝多芬這樣偉大的作曲家,我們也只能感嘆“可遇不可求”。

        參考文獻(xiàn):

        [1]沈春雷.貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格及藝術(shù)特征探討[J].當(dāng)代音樂(lè),2020(2):92-93.

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        作者單位:河南大學(xué)音樂(lè)系

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