［摘 要］ 恩里克·格拉納多斯是西班牙著名鋼琴家、作曲家，他的作品是西班牙民族音樂(lè)元素與鋼琴藝術(shù)的巧妙融合?！兜静萑恕愤@一樂(lè)曲是格拉納多斯晚期作品。文章主要以格拉納多斯的《稻草人》為研究對(duì)象，通過(guò)從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征及演奏技巧等角度進(jìn)行剖析，旨在探索近現(xiàn)代西班牙鋼琴作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

［關(guān)鍵詞］ 格拉納多斯；鋼琴曲《稻草人》；鋼琴藝術(shù)；民族元素；演奏技巧

［中圖分類號(hào)］ J657" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）09-0111-03

恩里克·格拉納多斯創(chuàng)作的鋼琴曲《稻草人》集民族特征與浪漫主義于一體，與其最具代表性作品《戈雅之畫》一樣，創(chuàng)作靈感來(lái)自繪畫。格拉納多斯通過(guò)將各種西班牙民族音樂(lè)元素融入到鋼琴藝術(shù)中，使其鋼琴作品具有獨(dú)特民族魅力。本文將從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特征及演奏技巧等方面進(jìn)行分析，探索民族元素與鋼琴藝術(shù)是怎樣完美結(jié)合的。

一、格拉納多斯簡(jiǎn)介及其作品風(fēng)格特征

恩里克·格拉納多斯（Enrique Granados，1867—1916），著名西班牙作曲家和鋼琴家，他一生創(chuàng)作了許多作品，包括鋼琴曲、聲樂(lè)等，其音樂(lè)作品融合了西班牙民間音樂(lè)與浪漫主義風(fēng)格。他在音樂(lè)教育領(lǐng)域也有重要貢獻(xiàn)。盡管他在創(chuàng)作巔峰時(shí)期因悲劇早逝，但他的音樂(lè)作品至今仍受世界各地人們的欣賞與贊頌。

（一）作者簡(jiǎn)介

恩里克·格拉納多斯，出生于西班牙巴塞羅那附近的萊里達(dá)。他曾在普霍爾學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，16歲時(shí)因?yàn)檠葑嗍媛撉僮帏Q曲并贏得大獎(jiǎng)，從而獲得作曲家費(fèi)利佩·佩德雷爾的關(guān)注。1887年他前往巴黎深造，期間深受查爾斯·貝里奧的影響。回到西班牙后，他致力于將民族音樂(lè)元素融入自己的創(chuàng)作中，推動(dòng)了西班牙民族樂(lè)派的崛起。此外，他還是一位音樂(lè)教育家，1900年創(chuàng)辦了巴塞羅那古典音樂(lè)協(xié)會(huì)，1901年創(chuàng)立了格拉納多斯音樂(lè)學(xué)院，并培養(yǎng)了許多著名音樂(lè)家。

（二）格拉納多斯的創(chuàng)作風(fēng)格及特征

格拉納多斯的創(chuàng)作風(fēng)格是民族主義與浪漫主義相結(jié)合，他的作品深受西班牙民族音樂(lè)的影響，充滿濃厚的民族色彩。同時(shí)他還繼承浪漫派音樂(lè)前輩的浪漫情懷，將個(gè)人情感與音樂(lè)形式完美結(jié)合。

他的音樂(lè)可分為三個(gè)時(shí)期［1］：典型的民族主義時(shí)期，這是他音樂(lè)生涯中最具代表性的階段之一，他創(chuàng)作了許多彰顯西班牙文化和民族特色的作品，如創(chuàng)作于1892年至1900年間的《十二首西班牙舞曲》；浪漫主義時(shí)期，他主要受到浪漫主義音樂(lè)的影響，尤其是肖邦和舒曼等作曲家，這一時(shí)期作品包括鋼琴小品和歌曲，如《浪漫情景》；戈雅時(shí)期，他的創(chuàng)作旨在通過(guò)音樂(lè)表達(dá)來(lái)呈現(xiàn)西班牙畫家戈雅藝術(shù)作品的情感和意象，其中最著名的作品是創(chuàng)作于1911年的《戈雅之畫》。

二、格拉納多斯《稻草人》的背景介紹

格拉納多斯在《稻草人》作品中巧妙地將西班牙民族音樂(lè)元素與鋼琴藝術(shù)相結(jié)合。對(duì)這首作品的研究有助于深入理解格拉納多斯超群絕倫的創(chuàng)作手法，及感受近現(xiàn)代西班牙鋼琴作品的獨(dú)特魅力。

（一）格拉納多斯《稻草人》的創(chuàng)作背景

《稻草人》創(chuàng)作于1911年，與《戈雅之畫》一樣，是格拉納多斯受到戈雅繪畫作品的啟發(fā)創(chuàng)作而成。之所以曲目名稱為《稻草人》或《玩具》，是因?yàn)楦暄诺漠嬅枥L的是四位穿著華麗的貴族女子用毯子玩弄一個(gè)稻草人，她們歡快地看著稻草人一上一下，看似是歡快的場(chǎng)景，卻帶有幾分無(wú)形的憂傷。四位貴族女子臉上洋溢的笑容與稻草人流露出的無(wú)奈形成了鮮明的對(duì)比。格拉納多斯的創(chuàng)作巧妙地將西班牙民間舞蹈節(jié)奏、民歌旋律及吉他音色等民族元素與鋼琴藝術(shù)相結(jié)合。

（二）格拉納多斯《稻草人》的曲式結(jié)構(gòu)

該樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)分為五個(gè)部分：引子、呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、尾聲。

引子以低沉的八度開(kāi)始，兩組連續(xù)七連音將音樂(lè)推向高潮，八個(gè)交替八度后出現(xiàn)長(zhǎng)音，音符落到左手伴奏聲部，仿佛是一條拋物線。

第一部分，呈示部，A段是由兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成的方整性轉(zhuǎn)調(diào)性樂(lè)段結(jié)構(gòu)，樂(lè)曲進(jìn)入主題，結(jié)尾處出現(xiàn)離調(diào)后解決到g小調(diào)屬和弦，并做終止結(jié)束。B段與A段整體節(jié)奏相似，但旋律更富歌唱性。C段節(jié)奏模仿A段，c1句高八度模仿加強(qiáng)了音樂(lè)厚度。連接和過(guò)渡樂(lè)段中大量變化音、裝飾音和多連音的運(yùn)用增加音樂(lè)緊張感。音樂(lè)層層推進(jìn)，在51小節(jié)屬準(zhǔn)備預(yù)示主題再現(xiàn)。A1段主題A段重復(fù)，但左手為八度伴奏，音色更渾厚。B段原樣重復(fù)B段，但71小節(jié)做漸慢漸弱處理引出第二部分。

第二部分，展開(kāi)部，轉(zhuǎn)至下屬調(diào)降E大調(diào)，音樂(lè)變得舒展，富有歌唱性、敘述性，這一部分的音樂(lè)整體來(lái)看更像是一個(gè)大樂(lè)段的重復(fù)性表達(dá)。連接句中情緒逐漸激烈，98小節(jié)開(kāi)始連續(xù)的多連音運(yùn)用增加了音樂(lè)的緊張感，在屬和弦上引出下一個(gè)樂(lè)段。

第三部分，再現(xiàn)部，運(yùn)用引子部分材料，音樂(lè)層層推進(jìn)，到fff力度時(shí)，音樂(lè)表達(dá)不再穩(wěn)定，一系列離調(diào)和弦增加調(diào)性不穩(wěn)定性，后回歸主和弦。

尾聲與主題節(jié)奏一樣，同一音樂(lè)片段的多次重復(fù)表現(xiàn)樂(lè)段的穩(wěn)定性，三連音的級(jí)進(jìn)下行跑動(dòng)更是增加戲劇性，最后全曲以D-T的進(jìn)行結(jié)束。

三、格拉納多斯《稻草人》的創(chuàng)作特征

格拉納多斯的《稻草人》是一首民族元素與鋼琴藝術(shù)結(jié)合的作品，其通過(guò)節(jié)奏、旋律、音色等元素，展現(xiàn)了濃厚的民族色彩。

（一）民間舞蹈節(jié)奏的運(yùn)用

西班牙民間舞蹈充滿激情，具有濃厚的文化特色，常被用作西班牙音樂(lè)和藝術(shù)的靈感來(lái)源。在繁多的舞蹈種類中，格拉納多斯《稻草人》作品中主要運(yùn)用了以下幾種舞蹈節(jié)奏型。

1.“佛朗明哥”舞蹈節(jié)奏型的運(yùn)用［2］，這種舞蹈的腳步復(fù)雜且富有彈性，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。在《稻草人》開(kāi)頭旋律部分，格拉納多斯采用“佛朗明哥”舞蹈中“塞維亞納”的節(jié)奏型，這種節(jié)奏型以3/4拍為基礎(chǔ)，前八后十六的音符組合呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻律感，為曲子注入了西班牙舞蹈的活力和情感。

2.“薩巴黛俄”舞蹈節(jié)奏型的運(yùn)用，它與“塞維亞納”節(jié)奏型不同的是運(yùn)用了更緊密的十六分音符，樂(lè)曲中運(yùn)用該節(jié)奏型會(huì)使音響效果更加飽滿，推動(dòng)樂(lè)曲層次發(fā)展。

3.“霍塔”舞蹈節(jié)奏型的運(yùn)用，該節(jié)奏型通常在第二拍位置使用三連音，三拍子和三連音的組合極富特色。在《稻草人》作品中主要運(yùn)用于連接部分，以推動(dòng)音樂(lè)風(fēng)格的塑造。

4.“塞吉迪亞”舞蹈節(jié)奏型的運(yùn)用，與“霍塔”舞蹈相比，“塞吉迪亞”舞蹈頻繁使用八分音符和十六分音符。通過(guò)十六分音符與三十二分音符的三連音交替出現(xiàn)，增加音樂(lè)的緊張感，豐富音樂(lè)表現(xiàn)力，為鋼琴作品注入民族元素。

（二）民歌旋律特征的應(yīng)用

格拉納多斯將西班牙民歌旋律融入到鋼琴作品中，不僅保留了民族音樂(lè)的原始韻味，還賦予了它們新的生命和藝術(shù)價(jià)值。

“深沉之歌”是最具西班牙民歌特色的一種，通常以緩慢、悲傷的節(jié)奏開(kāi)始，隨著旋律發(fā)展，情緒逐漸升華，表達(dá)出對(duì)生活的深刻思考。格拉納多斯沒(méi)有采用現(xiàn)成的“深沉之歌”旋律，他充分發(fā)揮鋼琴音域廣闊和音色豐富的特性，對(duì)旋律進(jìn)行改編。［3］這樣的創(chuàng)作手法使“深沉之歌”旋律在鋼琴上的呈現(xiàn)更為立體和多維，為聽(tīng)眾帶來(lái)更深刻和豐富的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。《稻草人》第二部分的旋律就借鑒了“深沉之歌”，旋律憂郁，三連音和裝飾音的運(yùn)用，體現(xiàn)出民歌的即興性與自由性，表達(dá)出稻草人內(nèi)心極其哀傷的情感。

（三）民族樂(lè)器的技巧模仿

格拉納多斯的《稻草人》作品采用了鋼琴模仿吉他的表現(xiàn)形式來(lái)展示民族風(fēng)格。民族樂(lè)器的模仿主要體現(xiàn)在以下方面：

1.短跳音彈奏模仿吉他演奏中的Punteado技巧［4］，Punteado技巧是指用手指連續(xù)彈撥單音旋律，彈奏鋼琴時(shí)指如撥弦一樣彈出干凈利落的音色。樂(lè)曲第二部分鋼琴?gòu)椬喽烫艟腿缂葑嘀袕棑軉我?，音色圓潤(rùn)富有活力。

2.琶音彈奏模仿吉他演奏中的Rasqueado技巧，Rasqueado技巧是指右手由小指開(kāi)始（除拇指外）輪流從低音到高音連續(xù)掃琴弦，因此具有琶音的效果，同時(shí)有加強(qiáng)節(jié)奏感和豐富和聲的效果。如樂(lè)曲第103小節(jié)右手音階式彈奏方式是模仿吉他Rasqueado的琶音效果，能將音樂(lè)發(fā)展推向更高層次。

3.和弦快速交替彈奏模仿吉他演奏中的快速連續(xù)和弦技巧，快速連續(xù)和弦在吉他彈奏中用Rasqueado撥彈，而在鋼琴演奏中每個(gè)和弦都由上往下彈奏。如樂(lè)曲第三部分大量運(yùn)用左右手交替快速?gòu)椬嗪拖遥以谥黝}再現(xiàn)中加了變化部分，使情緒更加熱情奔放，同時(shí)也展現(xiàn)了作品的炫技性。

4.內(nèi)在屬持續(xù)音彈奏模仿吉他演奏中的內(nèi)在持續(xù)音和輪指掃弦技巧，內(nèi)在持續(xù)音在吉他彈奏中保持某些音符持續(xù)發(fā)聲以保持和弦韻味。如樂(lè)曲第51小節(jié)左右手都保持F音持續(xù)發(fā)聲。內(nèi)在屬持續(xù)音的運(yùn)用，使音樂(lè)層次得以推進(jìn)，同時(shí)也豐富了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力。

四、格拉納多斯《稻草人》的演奏分析

演奏《稻草人》時(shí)，首先注意作品的節(jié)奏和速度；其次細(xì)節(jié)處理也是不可忽視的，演奏裝飾音與多連音要做到既不過(guò)分夸張，也不過(guò)于內(nèi)斂，以突出西班牙民族風(fēng)格。此外力度和音色的控制對(duì)于表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容至關(guān)重要，不同觸鍵方式的使用，也會(huì)影響音樂(lè)的表現(xiàn)力。

（一）和弦與八度音程的演奏

在《稻草人》樂(lè)曲中，運(yùn)用了大量的和弦與八度音程的彈奏，充分表現(xiàn)出鋼琴音樂(lè)的色彩，如譜例1。

這一樂(lè)句，右手是和弦與八度音程的彈奏方式，同時(shí)具有西班牙民族舞蹈元素。在演奏中，注意整體樂(lè)句的舞蹈韻律及音色靈動(dòng)，彈奏大和弦時(shí)需關(guān)注手指下鍵整齊；手掌支撐穩(wěn)定，手指把和弦音抓牢，使和弦音色飽滿，給聽(tīng)者一種氣勢(shì)宏偉的感受。彈奏八度音程時(shí)需注意手指移動(dòng)時(shí)按鍵的準(zhǔn)確性；保持手腕自然放松，避免過(guò)度用力或僵硬；注意八度音程的歌唱性，音色做到飽滿連貫。

（二）裝飾音和多連音的演奏

在《稻草人》樂(lè)曲中，通過(guò)運(yùn)用大量的裝飾音及多連音，來(lái)增添音樂(lè)的華彩和色彩，同時(shí)也反映了西班牙音樂(lè)的民族特色。

《稻草人》樂(lè)曲中的引子部分，模仿的是吉他演奏中的Rasqueado和內(nèi)在持續(xù)音技巧。在彈奏七連音時(shí)要注意節(jié)奏的穩(wěn)定性，不應(yīng)出現(xiàn)明顯的加速或減速；左右手交替時(shí)要盡可能快。在彈奏顫音時(shí)指尖要立穩(wěn)，音色做到清晰。在演奏中，需要先呼吸做好準(zhǔn)備再開(kāi)始，第一個(gè)八度音就要達(dá)到ff的力度，應(yīng)將手臂力量沉下去傳到指尖，最后顫音部分左手演奏跳音時(shí)，音色要有顆粒感，同時(shí)注意強(qiáng)弱力度變化，給聽(tīng)者一種歡快愉悅的感覺(jué)。

如譜例2，在這部分的演奏要注意，彈奏裝飾音與三連音時(shí)做到又快又準(zhǔn)，在準(zhǔn)確的節(jié)奏內(nèi)完成；力度控制也很重要，避免過(guò)分突出或不平衡；合理安排指法，指尖抓住音的同時(shí)要關(guān)注手指是否放松。在這部分的演奏練習(xí)中，耐心與細(xì)致是關(guān)鍵，可使用節(jié)拍器先慢速后加速練習(xí)；在演奏樂(lè)曲前可先用基礎(chǔ)練習(xí)熱身，鍛煉手指獨(dú)立性與協(xié)調(diào)性；也可通過(guò)錄音回放方式來(lái)檢查自己的演奏與改進(jìn)技巧。

（三）遠(yuǎn)距離大跳的演奏

遠(yuǎn)距離大跳演奏是指在鋼琴演奏中進(jìn)行長(zhǎng)距離的跳音，通常涉及手的大幅度移動(dòng)，如譜例3。遠(yuǎn)距離大跳可為鋼琴曲增添華麗和表現(xiàn)力，使其更具挑戰(zhàn)性和獨(dú)特性。

如譜例3，左手超八度的大跳，在這部分的彈奏中需要注意手腕和手臂的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，要能幫助手指跨越較大的音程，跳躍時(shí)應(yīng)形成一條弧線。練習(xí)時(shí)要注意手指的定位和移動(dòng)，確保彈奏的準(zhǔn)確性，同時(shí)手掌自然地形成拱形，避免過(guò)度緊張。

譜例3：

（四）不同觸鍵方式的演奏

鋼琴的觸鍵技巧對(duì)于演奏音樂(lè)起著重要的作用，不同的觸鍵技巧可產(chǎn)生不同的音色和音響效果。

《稻草人》樂(lè)曲的第二部分，音調(diào)由降B大調(diào)轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，降E大調(diào)通常具有沉郁的情感，與哀傷、沉思的情緒相聯(lián)系。這段旋律運(yùn)用了西班牙民歌“深沉之歌”，情緒由歡快變?yōu)閼n郁，描述了稻草人內(nèi)心的痛苦與無(wú)奈。在演奏中，雖然左手與前面的樂(lè)段一致是四十六分音符的跑動(dòng)，但需要注意音符之間的連貫性和流暢性，手指觸鍵要慢，做到連貫，以增強(qiáng)音樂(lè)的抒情性。右手彈奏時(shí)將手臂力量集中于指腹，下鍵要深一些，使音色更具穿透力，用貼鍵的方式進(jìn)行演奏，同時(shí)注意樂(lè)句與樂(lè)句之間的呼吸與情緒遞進(jìn)。

《稻草人》樂(lè)曲的第三部分，又轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，情緒比第一樂(lè)段更加熱情奔放，仿佛在描述貴族女子與稻草人內(nèi)心的沖突。西班牙民族歌舞中，當(dāng)表演情緒上漲時(shí)，通常會(huì)運(yùn)用雄厚的音響效果，極具表現(xiàn)力。在彈奏中，需要用強(qiáng)有力的觸鍵方式，同時(shí)應(yīng)使用迅速而有彈性的手指動(dòng)作，指尖抓住音同時(shí)做回勾的動(dòng)作，確保每個(gè)音符都短促而有力，使音色明亮富有活力；在快速的音符跳躍中，手腕和手臂保持靈活，以便快速準(zhǔn)確地移動(dòng)手指到正確的位置。

結(jié)" "語(yǔ)

格拉納多斯的鋼琴曲《稻草人》是西班牙鋼琴音樂(lè)中的經(jīng)典之作，是民族音樂(lè)特色與鋼琴藝術(shù)的完美結(jié)合。這首曲子充滿了西班牙傳統(tǒng)音樂(lè)元素，同時(shí)又融合了鋼琴獨(dú)特的表現(xiàn)技巧。該作品不僅體現(xiàn)了格拉納多斯對(duì)西班牙傳統(tǒng)民族音樂(lè)的深厚理解，同時(shí)也展現(xiàn)了他在鋼琴藝術(shù)上的卓越才華。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，要深入理解和把握這部作品的創(chuàng)作特征和情感內(nèi)涵，并結(jié)合對(duì)西班牙民族音樂(lè)的深刻領(lǐng)悟和高超的鋼琴技術(shù)，才能更好地演繹和傳達(dá)這部作品的魅力，展現(xiàn)出獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)和藝術(shù)張力，從而帶給聽(tīng)眾獨(dú)特而激動(dòng)人心的音樂(lè)體驗(yàn)。（指導(dǎo)教師：周尚琴、王玥）

參考文獻(xiàn)：

［1］ 譚藝民.格拉納多斯鋼琴音樂(lè)的民族風(fēng)格［J］.人民音樂(lè)，2009（06）：75-77.

［2］ 張何飛.格拉納多斯鋼琴特性小品《稻草人》的風(fēng)格特征分析及演奏詮釋［D］.上海師范大學(xué)，2021.

［3］ 林晨.格拉納多斯鋼琴作品的民族特征及演奏詮釋初探［D］.福建師范大學(xué)，2012.

［4］ 呂瑤.西班牙鋼琴音樂(lè)的民族特性［D］.東北師范大學(xué)，2007.

（責(zé)任編輯：劉露心）