后現(xiàn)代主義電影打破了傳統(tǒng)電影的線性敘事模式，通過重復、循環(huán)的情節(jié)設置，對傳統(tǒng)敘事進行顛覆和重構，為受眾帶來耳目一新的觀影體驗?！读_拉快跑》作為輪回式套層結(jié)構電影的杰出代表，以其獨特的藝術魅力和創(chuàng)新的敘事手法吸引了眾多觀眾與學者的關注。

套層結(jié)構是指在電影文本中使用不同的敘事結(jié)構來構建故事，從而產(chǎn)生一種多元且多視角的敘事方式。這種結(jié)構在電影中通過豐富的敘事視角、時間線和敘事空間等方式實現(xiàn)。在《羅拉快跑》中，導演采用了獨特的輪回式套層結(jié)構，通過三個不同的時間線，以“三線并行”的方式講述同一個故事。在電影中，羅拉為了拯救男友，要在20分鐘內(nèi)籌到10萬馬克，羅拉第一次奔跑沒有籌到錢，趕到超市時，曼尼已經(jīng)開始搶劫。羅拉敲暈了保安，和曼尼一同攜款而逃，但被警察攔住，警察意外開槍打死了羅拉；在第二次循環(huán)中，曼尼看到了羅拉帶來的錢袋，放棄了搶劫，但被突然沖出的救護車撞倒；第三次，羅拉終于在20分鐘內(nèi)籌到了10萬馬克。

一、后現(xiàn)代語境與電影敘事

（一）后現(xiàn)代主義文化特征

1.多元性與包容性

后現(xiàn)代主義文化接納各種不同的文化元素、風格和觀念。在電影創(chuàng)作中，不同文化背景的故事和題材被廣泛展現(xiàn)。觀眾可以通過電影作品感受不同文化的魅力。這種多元性和包容性使得后現(xiàn)代主義文化更加豐富多彩，也為人們提供了更多的選擇和思考空間。

2.消解深度與平面化

后現(xiàn)代主義文化傾向于消解深度，追求表面的、即時的感官體驗。傳統(tǒng)的文化作品往往追求深刻的思想內(nèi)涵和精神價值，后現(xiàn)代主義文化不再同傳統(tǒng)文化作品一樣旨在表達深遠的意義，而是更注重當下的直觀感受。

3.戲仿與拼貼

后現(xiàn)代主義文化常常采用戲仿和拼貼的手法。戲仿是對經(jīng)典作品、歷史事件或文化符號進行模仿和調(diào)侃，以達到幽默、諷刺或重新詮釋的目的。例如，電影《大話西游》對中國古典文學名著《西游記》的戲仿，通過對傳統(tǒng)故事的重新演繹，展現(xiàn)后現(xiàn)代主義的幽默和對權威的挑戰(zhàn)。拼貼則是將不同的元素、圖像、文本等元素組合在一起，創(chuàng)造出全新的意義和效果。

4.不確定性與模糊性

后現(xiàn)代主義文化充滿了不確定性和模糊性。在文學、藝術和哲學作品中，意義不再是明確和固定的，而是具有多種解讀的可能性。作者往往不給出明確的答案，而是讓讀者自己去思考和探索，這種不確定性、模糊性也挑戰(zhàn)了人們的傳統(tǒng)思維方式和認知模式。

（二）電影的敘事結(jié)構

1.傳統(tǒng)線性結(jié)構的局限

首先，情節(jié)發(fā)展的單一性。傳統(tǒng)線性結(jié)構通常以因果關系為敘述動力，按照時間的先后順序逐步展開故事。這種方式使得情節(jié)的發(fā)展往往較為固定，缺乏驚喜和意外。觀眾在觀影過程中很容易就能猜到故事的發(fā)展走向，降低了觀影的新鮮感和影片的吸引力。例如，一些傳統(tǒng)的愛情片或家庭倫理片，通常遵循男女主角從相識、相知到相愛，中間經(jīng)歷一些小波折后最終走到一起的敘事邏輯。

其次，人物塑造的平面化。為了服務于線性的情節(jié)推進，人物的性格和形象在傳統(tǒng)線性結(jié)構的電影中可能會被簡化和片面化。人物往往被設定為某種特定的類型，其行為和決策都嚴格遵循情節(jié)的需要，缺乏深度和復雜性。例如，一些動作片中的英雄角色，他們幾乎無所不能，性格上的單一性使得人物不夠立體，難以讓觀眾產(chǎn)生深刻的共鳴。

再次，主題表達的局限性。傳統(tǒng)線性結(jié)構注重情節(jié)的完整性和連貫性，這在一定程度上限制了電影主題的表達。電影往往只能圍繞一個明確的主題展開，難以對復雜的社會現(xiàn)象或多元的人性進行深入的探討。

最后，對觀眾參與度的限制。傳統(tǒng)線性結(jié)構的電影通常由導演和編劇主導，觀眾只能被動地接受故事的發(fā)展。觀眾在觀影過程中缺乏主動參與的機會，只能按照電影既定的情節(jié)和節(jié)奏去理解故事，這在一定程度上降低了觀眾的觀影體驗和

參與感。

2.后現(xiàn)代電影的創(chuàng)新突破

首先，敘事的碎片化與非線性。后現(xiàn)代電影常常打破時間和空間的連續(xù)性，采用碎片化的敘事方式。故事不再按照傳統(tǒng)的線性順序展開，而是通過跳躍、交錯、顛倒等手法將情節(jié)片段重新組合。例如，影片《羅拉快跑》將幾個故事片段打亂后重新拼接，看似混亂的敘事卻蘊含著獨特的邏輯和韻味。這種敘事方式增強了故事的復雜性和神秘感，提高了觀眾的參與度。

其次，多視角與不確定性。后現(xiàn)代電影往往采用多視角的敘事方式，讓不同的人物從自己的角度去講述同一個故事，從而呈現(xiàn)出事件的多面性和不確定性。這種敘事方式打破了傳統(tǒng)的單一視角的權威性，讓觀眾對故事的真相產(chǎn)生懷疑和思考。例如，《羅拉快跑》展現(xiàn)了同一事件的不同版本，使得故事變得妙趣橫生，引發(fā)觀眾深入思考。

最后，開放性結(jié)局與多元解讀。開放性的結(jié)局打破了傳統(tǒng)電影的封閉性，讓觀眾在觀影后能夠繼續(xù)對故事進行探討和思考，增加了電影的余味和影響力。例如，在電影《羅拉快跑》中，導演通過羅拉、曼尼、警察等不同的敘事視角，以“三線并行”的方式講述同一個故事，產(chǎn)生一種全新的敘事方式，影片中的問題都沒有明確的答案，引發(fā)觀眾的廣泛討論。

二、后現(xiàn)代電影中的輪回式套層結(jié)構

輪回式套層結(jié)構是一種后現(xiàn)代電影敘事手法，表現(xiàn)為重復、循環(huán)的情節(jié)設置，構建出不同的故事發(fā)展和人物命運。這一手法的核心理念可以解釋為“戲中戲”或“故事中的故事”，即不同的故事在互相套嵌中形成一種層層遞進的結(jié)構。在電影中，這種結(jié)構通常表現(xiàn)為情節(jié)的重復和變化。例如，在《羅拉快跑》中，羅拉三次奔跑的情節(jié)基本相同，但每次奔跑的過程中都會出現(xiàn)一些細微的變化，這些變化導致了不同的結(jié)果。這種情節(jié)的重復和變化不僅增加了故事的趣味性與懸念，還讓觀眾更加深入地思考命運的偶然性和人生的選擇。在這種結(jié)構中，時間往往不是線性的，而是循環(huán)往復的，人物的命運也不是確定的。

三、《羅拉快跑》的輪回式套層結(jié)構分析及其作用

（一）三次闖關的結(jié)構設計

電影采用了“一次投幣，三次機會”的敘事方式，如同一場緊張的游戲闖關。羅拉的三次奔跑分別代表了三次不同的嘗試，每一次都是在相同的時間限制內(nèi)，為了同一個目標而努力。第一次奔跑，羅拉沒借到錢，趕到地點時曼尼已經(jīng)開始搶劫超市，最終羅拉被槍斃；第二次，羅拉在銀行搶到錢，曼尼卻因一系列意外被車撞死；第三次，羅拉終于籌到錢，曼尼也找回丟失的錢，兩人成功脫險。這種結(jié)構設計打破了傳統(tǒng)電影的線性敘事，讓觀眾仿佛置身于一個充滿挑戰(zhàn)和不確定性的游戲世界中。影片中羅拉三次奔跑的情節(jié)雖然基本相同，但每次都有細微的變化，這些變化如同游戲中的不同關卡設置，引導著故事走向不同的結(jié)局。

（二）輪回式套層結(jié)構的作用

1.控制影片的敘事節(jié)奏

影片《羅拉快跑》的導演將敘事節(jié)奏控制得恰到好處，加強了觀眾的觀影體驗。在觀影過程中，觀眾如同參與了一場游戲。電影的敘事節(jié)奏緊張快速，如同游戲中的倒計時環(huán)節(jié)，給觀眾帶來強烈的緊迫感。羅拉的三次奔跑就像是游戲中的闖關過程，每一次失敗后重新開始，讓觀眾充滿期待地想知道接下來會發(fā)生什么。其中，羅拉每次奔跑過程中遇到的人物和場景，就像是游戲中的闖關元素，觀眾會隨著羅拉的行動而緊張、擔憂，觀眾仿佛置身于一場關于奔跑與探索的“命運游戲”。

2.解釋補充，揭示主題

在輪回式套層結(jié)構的安排下，羅拉即使重開新局，人生也處處是意外。羅拉每次奔跑選擇的時候都如同站在人生的岔路口，每一個選擇意味著不同的結(jié)果。這些無法預料的偶然事件，在某種程度上決定了必然的結(jié)果。就像電影中所表達的，人的選擇的主動性讓我們看到了人性之希望的微光，但抉擇的唯一性又讓我們見識了現(xiàn)實的局限性。

3.實現(xiàn)時空的解構與重構

影片《羅拉快跑》通過輪回式套層結(jié)構，打破了傳統(tǒng)的時空觀念，實現(xiàn)了時空的解構與重構。在時間方面，電影中的時間不再是線性的，而是可以重復和循環(huán)的。羅拉的三次奔跑，每次都是在相同的20分鐘內(nèi)進行，但每次的結(jié)果不同，這種時間的循環(huán)讓觀眾感受到命運的不確定性和人生的多種可能性。電影中多次出現(xiàn)時鐘以及羅拉與時間的賽跑，讓觀眾感受到時間流逝帶來的緊迫感。在空間方面，影片通過不同場景的切換，打破了傳統(tǒng)的敘事空間限制，豐富了故事內(nèi)容。

四、后現(xiàn)代語境下輪回式套層結(jié)構的影響

（一）對電影敘事手法的影響

從電影敘事手法的角度來看，輪回式套層結(jié)構促使影片在時空廣度的展現(xiàn)上獨樹一幟。輪回式套層結(jié)構打破了傳統(tǒng)線性敘事的單一模式，增加了電影的懸念和趣味性，滿足了觀眾的好奇心，使電影敘事更加多元化。《羅拉快跑》通過羅拉的三次重復奔跑，展現(xiàn)了不同的情節(jié)發(fā)展和人物命運，觀眾在同一時間框架內(nèi)看到了多種可能性，極大地豐富了故事內(nèi)容，進一步證明了這種敘事手法的吸引力和可行性。電影中的重復場景和故事情節(jié)變化也為觀眾提供了更多的思考空間，讓觀眾在欣賞電影的同時，對人生、命運等主題進行深入的思考。

（二）對觀眾審美體驗的影響

輪回式套層結(jié)構給觀眾帶來了全新的藝術審美體驗與感受。一方面，它挑戰(zhàn)了觀眾的傳統(tǒng)審美觀念。在傳統(tǒng)電影中，觀眾習慣于線性敘事和明確的結(jié)局，而輪回式套層結(jié)構打破了這種預期，讓觀眾感受到了電影的創(chuàng)新性和實驗性。這種挑戰(zhàn)不僅拓寬了觀眾的審美視野，也讓觀眾更加期待電影藝術的創(chuàng)新與發(fā)展。另一方面，這種結(jié)構讓觀眾在電影中體驗到了時間和空間的復雜性。通過重復和循環(huán)的情節(jié)設置，電影中的時間不再是線性的，而是可以重復和循環(huán)的。觀眾在觀看電影的過程中，會感受到時間的緊迫性和重要性，也會對時間的本質(zhì)產(chǎn)生更深刻的思考。

五、結(jié)語

《羅拉快跑》作為后現(xiàn)代語境下輪回式套層結(jié)構電影的代表，展現(xiàn)出了獨特的藝術特色與價值。影片敘事結(jié)構獨具匠心，導演通過三次闖關的結(jié)構設計，將觀眾帶入一個充滿挑戰(zhàn)和不確定性的游戲世界，運用快速剪輯等手法，展現(xiàn)出緊張刺激的節(jié)奏感。與其他輪回式套層結(jié)構的電影相比，《羅拉快跑》更具現(xiàn)實感，展現(xiàn)命運的偶然性和人生的多種可能性。在價值方面，《羅拉快跑》對電影敘事手法產(chǎn)生了深遠的影響。它打破了傳統(tǒng)線性敘事的單一模式，增加了電影的懸念和趣味性，促進了電影與觀眾的互動，給觀眾帶來了全新的藝術審美體驗。在電影藝術發(fā)展史上，《羅拉快跑》以其獨特的藝術魅力和創(chuàng)新的敘事手法，成為后現(xiàn)代語境下電影輪回式套層結(jié)構的經(jīng)典之作。

（江西服裝學院人文學院）

作者簡介：李少如（1993—），女，河南濮陽人，博士研究生在讀，研究方向為新媒體傳播、戲劇影視文學、新聞學。

責任編輯 王小朋