《青玉案·元夕》是南宋著名詞人辛棄疾的代表作，以獨(dú)特的文學(xué)魅力和深刻的文化內(nèi)涵廣受贊譽(yù)。本文將詳細(xì)探討這首詞的音樂特征，包括詞牌的結(jié)構(gòu)、語言的音樂處理，以及如何通過演唱傳達(dá)深層的情感和意境。辛棄疾在《青玉案·元夕》中巧妙地利用詞牌的格式、平仄押韻和咬字技巧，創(chuàng)作出既符合宋代文學(xué)傳統(tǒng)又充滿現(xiàn)代感的音樂美學(xué)。本文旨在通過對這些音樂和文學(xué)元素的系統(tǒng)性解讀，展示古典詩詞如何在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中繼續(xù)發(fā)揮影響。

一、《青玉案·元夕》的創(chuàng)作背景

古詩演唱是一種將古典詩詞與音樂有機(jī)結(jié)合的新型藝術(shù)形式。宋詞作為優(yōu)秀的歌曲歌詞，與音樂相輔相成，以抒情為核心特征，表達(dá)豐富的情感。詩歌是一種人類用來抒發(fā)情感的文學(xué)形式。由于在現(xiàn)實(shí)生活中，人們往往難以充分表達(dá)自己的情感，因此古典詩詞在聲樂創(chuàng)作中具有重要地位。

（一）辛棄疾及其創(chuàng)作

辛棄疾，字幼安，號稼軒居士，終年六十八歲。辛棄疾的生平可以劃分為三個(gè)主要階段：初期的從政生涯、中期的隱居生活，以及晚年時(shí)期。辛棄疾自幼在軍人家庭中成長，青年時(shí)曾率領(lǐng)起義軍，展現(xiàn)出非凡的智慧與勇氣，并懷有深厚的民族自豪感，最終轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作。

辛棄疾的創(chuàng)作涵蓋了多種風(fēng)格，包括農(nóng)村題材、詠物、情詩、愛國及婉約等多樣詞風(fēng)。特別是在晚年，他致力于創(chuàng)作長短句，其作品獨(dú)樹一幟。辛棄疾的創(chuàng)作風(fēng)格被譽(yù)為“稼軒體”，受其風(fēng)格影響而創(chuàng)作的同時(shí)代詩人，共稱為“辛派詞人”。至今，已知存世的稼軒體詞作近六百三十余首，相比之下，其詩作較少，存世詩歌僅一百四十余首，不及詞作的四分之一。辛棄疾自小接受儒家教育，才華出眾，雖然一生多舛，夢想復(fù)國未果，但其作品展現(xiàn)了堅(jiān)定的報(bào)國之志。

（二）歌詞的創(chuàng)作背景

眾所周知，唐宋時(shí)期是中國古典詩歌的鼎盛時(shí)期，其中宋代涌現(xiàn)出眾多杰出的詞人。宋代的“八大家”中有六位出自宋朝，顯示了當(dāng)時(shí)詞壇的繁榮與高峰。盡管宋詩的發(fā)展較唐詩稍晚，但在古代文學(xué)的成就上絲毫不遜色于唐詩。宋代詩歌根據(jù)內(nèi)容和風(fēng)格大致可分為豪放派與婉約派兩大類，其中《青玉案·元夕》是辛棄疾較少見的婉約派作品中的杰出代表。詞牌“青玉案”，全詞句式精練，內(nèi)容連貫，節(jié)奏和諧，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺感。表面上，這首詞描述了元宵節(jié)盛大熱鬧的市集景象，但深層解讀可知，辛棄疾在其中表達(dá)了不愿隨波逐流、堅(jiān)持自己理想的堅(jiān)定態(tài)度。這首作品雖然采用婉約的表現(xiàn)手法，卻蘊(yùn)含著豪放的精神。

《青玉案·元夕》涵蓋景物與人物兩方面內(nèi)容，前者通過描繪元宵節(jié)臨安街頭的繁華，為后者的人物描寫作鋪墊。比如詞中的“寶”“雕”“鳳”“玉”等詞匯生動(dòng)地描繪了南宋臨安的奢華繁盛，為讀者提供了視覺的盛宴，同時(shí)也為人物的深入描寫設(shè)置了伏筆。

著名詩句“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”中的“那人”被不同學(xué)者解讀為美麗的佳人、辛棄疾心中的理想，甚至是辛棄疾本人的象征。無論何種解讀，都可以感受到辛棄疾對于自身未完成的抱負(fù)的堅(jiān)持與無悔。

二、《青玉案·元夕》的音樂特征分析

（一）《青玉案·元夕》的歌詞賞析

《青玉案·元夕》展現(xiàn)了獨(dú)特的節(jié)奏感和優(yōu)美的意境，詞句簡潔而雅致，兼具激情與生動(dòng)。它既傳遞出柔美與精致的感受，又展現(xiàn)出靈動(dòng)與深邃的美感。該詞采用對比手法，以元宵節(jié)熱烈慶祝的繁榮景象作為背景，襯托出一位孤高冷峻、超然脫俗的女子形象，反映了詞人追求獨(dú)立自主、不愿隨波逐流的個(gè)性特質(zhì)。

全詞分為上下兩闋。上闋描繪了元宵佳節(jié)的喧鬧場面，人們在燈火輝煌中歡慶節(jié)日，夜晚的燈光與煙花宛如春日綻放的花卉，光彩奪目。通過運(yùn)用“寶”“雕”“鳳”等詞匯，烘托節(jié)日的氛圍，使讀者仿佛置身于南宋時(shí)期繁華的街道。下闋則通過塑造一位獨(dú)立自主的女子形象，反映出作者的個(gè)性特征?！岸陜貉┝S金縷，笑語盈盈暗香去”描繪了女子們佩戴華麗飾品，著裝精美，愉快地結(jié)伴而行，留下陣陣芳香，生動(dòng)展現(xiàn)了古代女性的風(fēng)采。詩句“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”表達(dá)在璀璨的人群中未能找到心儀之人，然而在不經(jīng)意間于微弱的燈光下與之相遇，終得所尋。這一刻，作品的內(nèi)涵得以升華，既展現(xiàn)了詞人與女子同樣高潔的品格，也傳達(dá)了詞人內(nèi)心的苦悶與無奈，為全詞賦予了更深的意義，引發(fā)讀者的深思。

（二）《青玉案·元夕》的審美特征

1.意境之美

意境之美是中國古詩詞創(chuàng)作的精髓，也是其顯著的審美特點(diǎn)之一。不同于直接的抒情方式，意境通過使用自然景物作為表達(dá)媒介，將人的情感、思想與自然景觀緊密結(jié)合，從而營造出詩詞獨(dú)有的藝術(shù)境界。因此，古典詩歌在表達(dá)“情感”與構(gòu)建“景象”這兩個(gè)方面尤為注重，使得作品中的意境得以自然生成?！肚嘤癜浮ぴΑ返囊饩晨梢苑譃閮蓚€(gè)部分：

第一，“東風(fēng)夜放花千樹”描繪了元宵節(jié)夜晚的燈火輝煌，花燈似花般繁多。畫面由遠(yuǎn)及近，從“寶馬雕車”到“蛾兒雪柳”，實(shí)現(xiàn)了情景與情感的完美融合，營造出獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。詞中多采用暖色調(diào)，如元宵節(jié)的喜慶、璀璨的焰火和熱鬧非凡的氛圍。而在結(jié)尾部分，則轉(zhuǎn)為描繪較為冷靜的場景，在燈火昏暗之處，偶遇一位重要的人物。

第二，此詞以“尋”字為線索，貫穿全篇。詞中所追尋“那人”的身份一直備受猜測。有觀點(diǎn)認(rèn)為“那人”是一位佳人，有的則認(rèn)為是志同道合的伙伴，部分學(xué)者則認(rèn)為，“那人”象征辛棄疾本人。俞平伯的《唐宋詞選釋》中提到“那人還在燈火闌珊處”，表達(dá)了一種難以言喻的感傷情懷。梁啟超在《藝衡館詞選》中也認(rèn)為，這反映了詩人的自我怨恨與悲傷之情。筆者認(rèn)同這種觀點(diǎn)，認(rèn)為《青玉案·元夕》不僅僅描繪了尋覓女子的情節(jié)，更深入展現(xiàn)了詩人的內(nèi)心旅程和自我形象?！澳侨恕睂?shí)際上象征著辛棄疾本人，表達(dá)他對國家的憂慮與無奈。在歡慶的氛圍中，他卻感受到故國的悲涼。然而，辛棄疾展現(xiàn)出“士”與“將”兩種剛毅，為這首詞增添了獨(dú)特的藝術(shù)層次。

2.格律之美

辛棄疾以《青玉案·元夕》為題，對詞體的結(jié)構(gòu)設(shè)有嚴(yán)格的規(guī)范。早在東漢末年，張衡在其《四愁詩》中提到：“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案。”詞作為一種起源于唐朝的文學(xué)形式，在宋代達(dá)到了其發(fā)展的巔峰，其在韻腳、平仄、結(jié)構(gòu)和句式等方面展現(xiàn)出獨(dú)特的美感。

首先，從押韻和平仄的角度分析，詞的前半部分包含“樹”“雨”“路”“舞”“縷”“去”“度”“處”這八個(gè)字，這些字采用了姑蘇韻和七韻的組合方式，韻腳處理簡潔而不拘束。除了押韻，聲韻的對比也是詞體韻律的重要組成部分。

其次，在體式上，以循環(huán)往復(fù)、自然流暢的美感著稱?！肚嘤癜浮ぴΑ啡姽擦咦?，分為上下兩部分，每部分六行，總計(jì)十二行，結(jié)合了中長短句。這首詞采用雙調(diào)結(jié)構(gòu)，上半部分33字，下半部分34字，這種對稱的布局增強(qiáng)了整體的和諧美。

最后，從句式結(jié)構(gòu)來看，這首詞的句子長短不一。上闋的句式分別為“七”“三”“四”“七”“五”；下闋則是“七”“七”“七”“四”“七”“四”，呈現(xiàn)出錯(cuò)落有致的層疊效果。詞的開頭以七字長句起始，中間穿插三字、四字和五字的小句，這種安排賦予詞作一種悠揚(yáng)綿長的情感，同時(shí)也展現(xiàn)出起伏跌宕的美感?？傊?，《青玉案·元夕》通過精確的平仄、獨(dú)特的體式和句式展現(xiàn)了其獨(dú)到的格律之美。

（三）《青玉案·元夕》的演唱技巧

1.咬字吐字

古詩詞的演唱不僅是文字的朗誦，更是對原作的藝術(shù)再創(chuàng)作。演唱者需要精心設(shè)計(jì)每個(gè)字的發(fā)音，力求字正腔圓、韻律和諧。在《青玉案·元夕》中，詞的韻律嚴(yán)謹(jǐn)，特別注重歸韻處理。例如，“花千樹”中的“樹”字需調(diào)整音高和音色，確?！皍”韻腳的準(zhǔn)確；“星如雨”的“雨”字則要求聲音共鳴和延長處理。同樣，“香滿路”“舞”“度”“處”等字的韻腳也需精細(xì)處理。此外，字頭的清晰發(fā)音和字腹的氣息推動(dòng)與腔體共鳴同樣重要，演唱者要確保每句尾字的韻腳統(tǒng)一，音色和旋律連貫，完美展現(xiàn)詞的意境與韻味。

具體到句子的演唱，如首句“東風(fēng)夜放花千樹”，需將“風(fēng)”與“放”歸于后鼻韻，通過鼻腔傳遞氣息，清晰表達(dá)歌詞意義，體現(xiàn)宋詞的古韻。在節(jié)奏上，“樹”字應(yīng)拉長音節(jié)，營造寧靜氛圍，“落”字的音需自然過渡，從“u”到“o”，避免突兀，而“雨”字則應(yīng)輕柔綿長。第二句中，“馬”字歸韻到“a”可輕聲演唱，“車”字歸韻到“e”需保持開口狀態(tài)，“轉(zhuǎn)”字的上聲應(yīng)呈現(xiàn)先低后高的感覺，結(jié)尾的“舞”字則要飽滿輕盈。下闋則更加注重人物和事物的細(xì)膩描繪，對于多次出現(xiàn)的“處”字，演唱者應(yīng)根據(jù)情緒變化靈活處理，確保演唱的層次感與表現(xiàn)力。

2.情感的演繹

《青玉案·元夕》詞境深遠(yuǎn)，融合了豐富的民族文化元素，場景中光影與虛實(shí)交替變化。演唱者應(yīng)選用細(xì)膩的音色，敏銳捕捉情感的微妙波動(dòng)。開篇描繪春風(fēng)拂動(dòng)百花，奠定了情感基調(diào)，充滿了對“那人”的深切期盼。詞人的情緒經(jīng)歷了從尋找與期待到焦慮，再到失望與堅(jiān)定的變化，演唱者需要深刻理解這些情感變化，仿佛置身于花海之中，以柔和的聲音傳達(dá)，引導(dǎo)聽眾進(jìn)入充滿遐想的意境。

歌詞的后半部分由寧靜轉(zhuǎn)向喧鬧，演唱者需要迅速調(diào)整情緒，表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的情感。在身體表達(dá)方面，當(dāng)情緒高漲時(shí)，動(dòng)作應(yīng)該更加夸張，如向前望或緩緩伸展手臂，以增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力。在描述尋覓佳人的片段時(shí)，緊鎖的眉頭可以傳達(dá)出內(nèi)心的不安，而在“驀然回首”時(shí)，應(yīng)該展現(xiàn)出難以置信的表情。進(jìn)入高潮部分，演唱者需要全情投入，合理控制氣息和音色的同步，確保情感和聲音的協(xié)調(diào)。在表達(dá)激動(dòng)情緒時(shí)，雙臂可伸展向前，配合“燈火闌珊處”的演唱，突顯從迷茫到?jīng)Q斷的情感

轉(zhuǎn)變。

三、結(jié)語

《青玉案·元夕》不僅是一首充滿藝術(shù)魅力的宋詞，也是一個(gè)深情與哲思共融的藝術(shù)展現(xiàn)。通過這首詩詞，人們不僅能感受到辛棄疾對于民族命運(yùn)的深沉關(guān)注，還能體會(huì)到他通過詞句構(gòu)建的美學(xué)世界。這首詞融會(huì)了豐富的文化內(nèi)涵和精致的音樂元素，通過其咬字、情感表達(dá)和格律的精確運(yùn)用，展現(xiàn)了中國古典文學(xué)的獨(dú)特美。在今天，它不僅是文學(xué)研究的寶貴資料，也為現(xiàn)代音樂創(chuàng)作提供了靈感來源。古典詩詞在當(dāng)代仍然閃耀著文化的光芒。

（西安職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

作者簡介：周犇（1989—），男，陜西周至人，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)楹铣笓]。

責(zé)任編輯 黃蕾