楊翥鵬 張倍寧

[摘 要] 曹保平的電影往往以客觀、冷峻的方式來反映社會生活及社會問題，極具個人風格。他善于挖掘人物的內(nèi)心情感變化以及不同階段的生活狀態(tài)，以此來表達人物的多面性。在曹保平的電影中，不同的男性形象建構(gòu)不僅是個體命運的展現(xiàn)，也是社群狀態(tài)的縮影，各個影片中的不同男性角色都展現(xiàn)出亦正亦邪的人物色彩。曹保平電影在男性角色命運共性的探究上也具有重要的現(xiàn)實意義與社會價值，通過分析其電影中的個人表達、男性角色的設(shè)計、男性人物命運結(jié)局的共性，梳理其電影對于男性人物形象的建構(gòu)與塑造。

[關(guān) 鍵 詞] 曹保平；男性形象；多面性；亦正亦邪

曹保平電影的導演風格和編劇風格都是別具一格的，他以犯罪題材塑造了一個又一個生動的角色形象，這些角色不僅以自己的生活和命運牽動著觀眾的心，還通過其背后隱喻的更大集體來反映更多人當下的社會生活。曹保平善于用現(xiàn)實主義手法對懸疑類型影片中的角色加以創(chuàng)造，其中男性角色的出彩構(gòu)建，更是其電影世界中的重要一環(huán)?！独蠲椎牟孪搿纷鳛椴鼙Ｆ降脑缙谧髌罚m然是以女性角色為主進行敘事，可是其中的多個男性形象卻不容忽視，多個男性形象不斷出現(xiàn)，使女主角內(nèi)心世界的表達更加充盈。而以犀利筆法解析人性的《烈日灼心》，通過多名男性角色的情感救贖，完成了影片對社會責任及道德追問的問詢與解答。同樣是多名男主角的影片《追兇者也》，借助荒誕及黑色幽默的外衣，對社會問題進行了更深層的思考，通過男性形象的悲劇結(jié)局展現(xiàn)了導演對個體命運的關(guān)切。曹保平導演的最新影片《涉過憤怒的?！芬餐瑯油ㄟ^父親角色的設(shè)定，通過其對“女兒逝去的真相”苦苦尋找，最后得到不一樣的解答，來反思原生家庭的問題。這些影片都是在復雜的社會大背景下，講述小人物在面對利益、家庭、生死時的困惑、選擇與抗爭。曹保平的影片通過對男性人物進行塑造，引起了更多觀眾對男性社會生活及命運的思考。

一、曹保平影片中的作者表達

在電影發(fā)展日新月異的今天，電影如何叫好又叫座是困擾眾多導演的難題。國產(chǎn)電影的商業(yè)化，在如今消費主義的視點下顯得更加迫切，電影票房也持續(xù)走高。在追求電影票房的同時，為了電影的更好發(fā)展，電影的藝術(shù)性也是不容忽視的。如何改變一味追求票房的現(xiàn)狀，提高影片的創(chuàng)意性和完整性，給電影注入精神內(nèi)核，使人更關(guān)注人文精神的探索，成為中國電影亟待解決的問題。電影創(chuàng)作者應(yīng)更關(guān)注電影本體及其藝術(shù)性，而不是只將電影的商業(yè)屬性放到最大化。

曹保平導演的電影作品在有著不俗商業(yè)性的同時也兼顧著藝術(shù)性的表達，其電影的主題對于人性有著十分深刻的審視和再認識。他將目光聚焦于社會中并不是那么令人矚目的小人物身上，通過講述他們的命運變遷，來側(cè)面反映整個時代對于人們生活狀態(tài)的改變。在曹保平導演的電影中有許多個性鮮明的人物，而他們之間并沒有絕對的善惡，而是有著最真實的人性，影片中體現(xiàn)出的人性正是被一個個亦正亦邪的人物所承載。曹保平電影的經(jīng)典場面以冷峻客觀的對壘居多，正因有著劇情上的冷暖融合，在人物塑造的緯度上，無論主角還是配角都有血有肉，更加立體。人物的性格也因為冷暖事件更加鮮明飽滿，升華了影片的藝術(shù)意蘊。影片先讓故事中的大小人物進行自我反思，在反思的過程中讓觀者體會到自己與人物身上的共性，從而進行二次反思，并對影片本身有更深的體會。由此，曹保平導演的電影作品在維持著商業(yè)化的同時，也注入了許多藝術(shù)化創(chuàng)造，使得影片更具個人風格。

我國很多導演也在對人性進行表現(xiàn)和深究，通過電影的藝術(shù)手法展現(xiàn)出來。許多現(xiàn)實主義的電影導演都喜歡用白描的紀實方法來講故事，從而讓觀眾體會其中意味。曹保平導演喜歡將人物置于極端的條件之下，在巨大的矛盾沖突下體現(xiàn)人物的復雜、多面性。縱觀曹保平導演的電影，其無時無刻不在關(guān)注著小人物的命運，通過矛盾沖突展現(xiàn)人物性格，通過結(jié)果表現(xiàn)人物命運。對于人物多面性的表達，在曹保平導演的電影中也可以看到不同的解讀。善惡對立的沖突之中更容易體現(xiàn)人性，隨著劇情的發(fā)展，矛盾沖突會被弱化，反而體現(xiàn)出的是更真實的人性。故事的結(jié)局往往反映出一種無奈之感，讓觀眾跟隨角色的命運一同思考。導演便是這樣對人性進行挖掘，以及表現(xiàn)社會中人與人的矛盾糾紛和個人命運。

曹保平導演的電影創(chuàng)作并不算多。多年以來他的創(chuàng)作并不太被外界所干擾，因此他的電影有著一部分作者電影的屬性。曹保平導演的大多數(shù)影片屬于劇情片，影片的敘事策略豐富、精彩，我們在敘事之外也可以看到導演對影片意境的營造、對人物心理的細致描寫，導演正是通過這些來表達自己想要體現(xiàn)與表達的思想或主題。

作為學院派導演，曹保平導演的鏡頭語言也是獨具匠心的，他在影片中使用了大膽新奇的視聽元素。在語言的表達上，他偏好使用各地區(qū)的方言，凸顯了不同的地域特色，為影片注入了一種濃烈的地緣風味，增強了影片的真實感，也為人物注入了一種隱形的性格。在鏡頭語言方面，他追求表現(xiàn)即時風格的鏡頭拍攝，大量的手持鏡頭以及長鏡頭增強了影片的真實感，也為塑造人物內(nèi)心狀態(tài)增添了一份力量，通過這些鏡頭的使用，可以將主人公的內(nèi)心情緒外化出來，讓觀眾更直觀地感受與主人公之間的距離。

“無巧不成書”的情節(jié)巧合也是曹保平導演善用的敘事結(jié)構(gòu)。通過非線性的敘事表現(xiàn)荒誕與無序，是曹保平導演在許多影片中的敘事方法，這樣往往還可以營造一種黑色幽默的藝術(shù)效果。非線性的敘事改變了影片故事的走向，也凸顯出主人公命運的無常與離奇，讓觀眾覺得世事難料，更容易營造一種破碎感。而許多巧合的巧妙設(shè)置不僅控制了電影的節(jié)奏，還讓故事的高潮低潮錯落有致，呈現(xiàn)出一種獨屬于犯罪影片的敘事策略。

二、男性形象的設(shè)計

（一）男性角色的多面性

在曹保平導演的電影中，男性角色的設(shè)計是十分出彩的。他對男性小人物的塑造，無論是主角還是配角都十分鮮活且富有個性，而這些小人物沒有明確的善惡之分，亦正亦邪，具有多面性。在現(xiàn)實主義的題材下，營造個性鮮明、有血有肉的小人物會更加直觀地反映現(xiàn)實生活和現(xiàn)實社會。導演設(shè)計了許多多面性的男性小人物形象，通過他們之間的矛盾沖突，使故事更加順暢，更加完整合理，在具有可看性的同時也兼具思想上的表達與反思。

在曹保平導演的電影《追兇者也》中，身處在偏僻縣城的幾位男性小人物就演繹了一個荒誕且諷刺的完整故事。由張譯飾演的殺手董小鳳演得十分精彩。董小鳳身上具有亦正亦邪的特點，他的殺人動機僅僅是為了給在夜店工作的女友買一套房子，而在劇情中介紹到，只是因為商家的不誠信才讓董小鳳走上了犯罪道路。這樣諷刺的理由和過程，體現(xiàn)了整個故事的基調(diào)， 而人物的多面性也在這一過程中表現(xiàn)得十分清楚明了。在影片《李米的猜想》中，王寶強飾演的角色裘水天雖然是一個配角，但是在其身上也體現(xiàn)了復雜的多面性。在裘水天身上既有為了賺錢綁架出租車司機的不義之舉，也有因為相信李米會幫助他找到小香而釋放李米單純的一面。導演將這樣一個單純的、誤入歧途的犯罪分子通過正反對比的方式刻畫得如此豐滿，憑借這樣小人物訴說的真實故事來體現(xiàn)人性的復雜與多面。

導演塑造的這些有著自我矛盾表達的小人物，在現(xiàn)實生活中比比皆是，他們身上反映出很多社會問題及個體間的矛盾沖突。這些角色不是憑空捏造的，而是現(xiàn)實生活中存在的問題所衍生意象的表現(xiàn)。這些人物的多面性讓他們在灰色地帶中不斷掙扎，而導演想要表達的人性便從這一個個人物身上凸顯出來。

（二）男性形象的自我反思

曹保平電影中從不缺乏對人性的反思，通過男性角色對自我以及社會的反思來反映現(xiàn)實問題是曹保平導演的慣用技巧。在電影《烈日灼心》中，對人性的刻畫是十分豐富且有層次的。電影根據(jù)小說《太陽黑子》改編，講述了三個罪犯自我轉(zhuǎn)變的過程。相較于原著，曹保平導演在結(jié)尾做了改動，加入了真正的罪犯這一角色，使三個主人公的轉(zhuǎn)變更加合理，且更有層次。辛小豐在天橋上已經(jīng)知道警長發(fā)現(xiàn)了自己的罪證，如果警長死去，自己的罪證便會煙消云散，但是他還是救下了警長。出租車司機阿道也會路見不平，拔刀相助。而最后一位主角陳比覺在結(jié)尾選擇了以跳海的方式自殺，是為了給后來收養(yǎng)的女兒尾巴一個相對平靜的成長環(huán)境。三個犯罪分子的形象并不是刻板的，他們在進行自我反思后選擇了另一條路。雖然三個人的善良是被導演有意進行放大的，但還是可以以此來表現(xiàn)人性深層的復雜，以及人在非正常環(huán)境下的判斷以及自我反思。一般的犯罪電影中警察與罪犯是水火不容的，而在《烈日灼心》中，這一狀況似乎得到了改變，人物的關(guān)系并不是非此即彼的針鋒相對，而是更加復雜的博弈關(guān)系。電影中男性角色的自我反思也給電影的敘事及人物的塑造帶來了更大的張力。

在影片中，這三位主人公身上都帶著明顯的市井氣息，他們是最普通的人，生活在社會的底層，做著最普通的事情，但是導演將自己的思想及情感注入這些角色中，打破了人物本身的局限性，讓他們變得更加多面、立體，塑造了一個個閃爍著人性光輝的小人物形象。

三、男性形象的命運共性

在曹保平導演以男性形象為主人公的電影中，男性形象似乎有著共同指向性的命運結(jié)局。遇到巨大矛盾沖突的主人公，經(jīng)過迷失、找尋以及對自己的重新認識，最終走向悲劇性的結(jié)局。這種結(jié)局并不能直接說明人物人生的失敗，反而映襯出主人公找尋自我的過程是成功的，人物最終的命運不是自己能決定的，因此主人公最可貴的便是認識自己是誰并決心做出改變的那一刻。

在影片《李米的猜想》中，鄧超所飾演的方文在追求金錢和愛情的過程中迷失自我，他誤入歧途，在犯罪的道路上已無法懸崖勒馬，他有過對自我的否定和主體性的迷失。他試圖抹去自己在李米生活中的痕跡，但他卻會在李米看不見的地方默默地注視著他的愛人。他試圖在李米找尋他的過程中實現(xiàn)自我存在的價值，但越過了法律的雷池一定會接受應(yīng)有的懲罰，他回不到過去，最終走向了悲劇性的結(jié)局。

在曹保平導演最新的影片《涉過憤怒的?！分?，作為父親的老金也同樣在迷失和找尋的過程中重新認識自己，并重新審視原生家庭下的父女關(guān)系。老金起初認為女兒的死是單純的兇殺，只是不斷追查著女兒男友的下落，在自己探案的過程中，他都沒有意識到自己的疏忽對女兒造成了傷害，直到最后在海邊一切真相都被揭曉時，才發(fā)現(xiàn)事情的結(jié)局早已注定，老金無力改變當初和女兒的關(guān)系，只能活在對女兒的愧疚之中。老金同樣也走向了悲劇性的結(jié)局，而且悲劇在故事開篇早就埋下了種子，隨著劇情的發(fā)展，種子生根發(fā)芽所長出的樹葉的陰影將會在故事的結(jié)局籠罩著主人公的內(nèi)心。曹保平導演通過男性角色悲劇性的結(jié)局，給予他電影中男性主人公一定的共性，這種共性不只存在于電影中，更隱喻了現(xiàn)實生活中的我們。

在如今社會中，很多普通人物的情感并沒有得到足夠的重視，當個體訴求得不到滿足時，很容易讓人誤入歧途。曹保平導演通過電影中的男性主人公將這一觀點承載起來，男性主人公的故事呈現(xiàn)在大銀幕之上，其悲劇性的結(jié)局就會被放大，就更能引起觀眾的重視，讓觀眾對社會邊緣的人物進行重新審視，以及對主人公的悲劇命運產(chǎn)生共情。觀眾不只是電影世界的旁觀者，更是現(xiàn)實世界的經(jīng)歷者。通過電影，我們?nèi)チ私膺@些小人物真正的生活，去體會他們?nèi)诵缘淖兓?/p>

四、結(jié)束語

曹保平導演無疑是一名優(yōu)秀的電影導演，他致力于創(chuàng)作出以個人表達為基礎(chǔ)、具有個人特色及藝術(shù)性的商業(yè)影片。他擅長通過非線性敘事的表達方式、黑色幽默的表達技巧以及情節(jié)的巧妙設(shè)置講述一個個小人物身上發(fā)生的故事，將他們自我認知改變的過程由點及面地放到大熒幕上，給予普通人人文關(guān)懷，展現(xiàn)現(xiàn)實生活中小人物生命的局限性，以及他們遇到的巨大困境，將影片中構(gòu)造的世界與現(xiàn)實生活相連，給予觀者更加豐富的感受及體會。在細膩的故事情節(jié)中，人物形象更容易得到彰顯，社會問題也會隨著人物探索的過程呼之欲出，而在影片中，無論主角還是配角的內(nèi)心都是復雜且豐富的，每個人也都有獨屬于其自己的性格。亦正亦邪，復雜多變，這不只是電影人物的特點，也體現(xiàn)了現(xiàn)實生活中普通人人性中的種種問題。將視點聚焦于男性角色之上，將其作為代表進行分析，能借此反映更大的社會群體所面臨的問題與困境。形形色色的主人公，是蕓蕓眾生中的一部分，他們身上不僅有自我反思，也懷著普羅大眾的真實情感。曹保平導演通過一部部影片，讓觀者與劇中人物同呼吸共命運，帶領(lǐng)著我們以電影為媒介更加深入地探索戲里戲外普通人的真實生活，也觀察著小人物身上人性的變化。

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作者單位：吉林藝術(shù)學院戲劇影視學院