樊悅

話劇《大雪地》是吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院2018級畢業(yè)生的畢業(yè)作品，是一部現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀劇作。該劇將時代的氣息及環(huán)境的殘酷融入劇情，并在劇中通過燈光、道具的表達(dá)和色彩、景別的渲染將小環(huán)境升華變成大時代；通過戲劇表演藝術(shù)將舞臺視覺與人物形象相融合，搭建出現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的橋梁；通過各類設(shè)計烘托出與環(huán)境相符的氣氛，引起觀眾對時代廣泛的共鳴。在話劇市場大背景下，通過對個體話劇的具體分析，從舞臺的道具布景設(shè)計對故事場景的搭建和對劇情發(fā)展情況的推進(jìn)，用多種對比方法展現(xiàn)出人物性格與時代脈搏。

話劇的表達(dá)會受到多方面的影響，所以舞臺、道具及服裝的設(shè)計便成為演出中不可或缺的因素。造境與道具是表達(dá)意境的關(guān)鍵要素，如何利用燈光、道具及服飾更好地體現(xiàn)人物特征，把劇情氣氛烘托出來，將時代人物的思想通過服飾更好地展示出來，把主人公想表達(dá)的深層思想表達(dá)出來，是現(xiàn)代話劇表演中面臨的主要問題。

一、話劇《大雪地》的道具布景設(shè)計

道具是話劇的重要組成部分，舞臺道具的應(yīng)用關(guān)系到整個話劇演出的節(jié)目效果和質(zhì)量。[1]道具布景在話劇舞臺的視覺呈現(xiàn)和效果表達(dá)中是舉足輕重的，尤其是道具布景中細(xì)節(jié)的亮點(diǎn)可以讓受眾記住話劇敘事場景中的關(guān)鍵點(diǎn)，從而對觀者的居住環(huán)境或社會環(huán)境進(jìn)行映射，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)主義情感的無形表達(dá)，以完成從表演者到觀者、從話劇到現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)情感變遷。通過可見的道具符號還原特定的時代和廣闊的背景，是道具在話劇藝術(shù)表現(xiàn)中的第一功能要義。

（一）還原故事場景

首先，道具的意義在于還原時代，在20世紀(jì)50年代中后期，東北油田工人樂觀、能吃苦的奉獻(xiàn)精神就可以通過道具的布造反映出來：劇場用道具搭建出簡陋的勞動環(huán)境，用背景展示嚴(yán)酷的天氣情況，用殘破漏洞的布作為背景，將那個年代的物資短缺以及工人們不怕辛苦、團(tuán)結(jié)一致的精神烘托出來。

在劇情一開始，通過由木板、生銹的鐵管搭建的簡易工人宿舍、破舊不堪的棉服和被子等細(xì)節(jié)元素的展現(xiàn)，以小觀大地將工人簡陋的生活條件淋漓盡致地表現(xiàn)出來。工人們圍在早已熄滅的火盆旁渴望獲得一絲溫暖，他們身上的衣物單薄無比，從天氣之嚴(yán)寒到工人之無依，細(xì)節(jié)元素與道具布景反映了劇作者楊利民寄予作品的精神內(nèi)核：“生活是個自然的流程，但他卻有突然嚇你一跳的東西?！眲≈鹘屈S子牛，他前半輩子便是在這樣的環(huán)境下生活——工地上的甲板、簡陋的床鋪，沒有愛情的婚姻，甚至度過新婚之夜的房屋都是用一張薄薄的、破了洞的簾子將新郎新娘與他人隔開，這毫無私密可言的空間，很難想到這么極端簡陋的“婚房”，還是工友們盡最大努力去給這對新人營造的最好環(huán)境。

（二）推動劇情發(fā)展

道具的意義亦在于道具本身蘊(yùn)含的敘事性，是故事發(fā)展的線索。道具布景在關(guān)鍵時刻可以起到推動劇情的作用。在《大雪地》中，歌隊(duì)、探照燈、影子等象征著黃子牛最真實(shí)的自我意識、淳樸的工人精神和奉獻(xiàn)的自我價值觀。但同時，這也破壞了主角黃子牛最初樸實(shí)勤勞、誠誠懇懇的形象。

在背景道具的呈現(xiàn)上，不同的房屋是《大雪地》的時間發(fā)展線索，前后房屋構(gòu)造的變化是時代前行的具象化表現(xiàn)，并且劇中的四對夫妻也隨著歲月的流逝而逐漸衰老。男主角黃子牛后期的家中，雖然沒了破洞的簾子、生銹的鐵管，少了家徒四壁的景象，但房屋中的家具卻也是能省則省，生活環(huán)境依舊艱苦，沒有得到明顯的改善。當(dāng)主人公步入老年時，夫妻倆唯一的兒子因?yàn)闊o法正視他們的生活環(huán)境以及互相推卸生活責(zé)任的生活矛盾，從而決定出門闖蕩的時刻，同樣也是通過道具和布景的運(yùn)用而對劇情的發(fā)展進(jìn)行推動的，這里的道具和布景對劇情起到了鋪墊和連接的作用。

在配角層面，話劇同樣通過其他角色的服飾、裝扮的側(cè)面呈現(xiàn)，將這些光鮮亮麗的元素與黃子牛家庭成員的樸素衣著形成鮮明的對比，展現(xiàn)了黃子牛的自尊心被一步步擊垮的過程，主角的家庭矛盾也通過戲劇中他者的道具呈現(xiàn)被徹底激發(fā)，從而加速了劇情的發(fā)展。

二、話劇《大雪地》的舞臺燈光設(shè)計

無論是早年的話劇，還是隨著科技進(jìn)步更新迭代的現(xiàn)代話劇，舞臺燈光都占據(jù)著極其重要的地位。在當(dāng)代的話劇藝術(shù)效果呈現(xiàn)中，舞臺燈光效果是一種表現(xiàn)舞臺藝術(shù)的形式，能夠結(jié)合劇情發(fā)生豐富多彩的變化。[2]在空間上，燈光設(shè)計的重要性體現(xiàn)在話劇場景的細(xì)節(jié)中；在時間上，燈光同樣是話劇自始至終的氛圍線索，通過舞臺燈光的襯托，可以將劇情進(jìn)一步滲透渲染，并將核心主旨深入觀眾之眼耳和心腦。通過對《大雪地》的燈光設(shè)計進(jìn)一步分析，尋找出其話劇中燈光排布的表達(dá)手法，是深層挖掘話劇主題的關(guān)鍵所在。

（一）渲染環(huán)境氣氛

環(huán)境氣氛在話劇中的重要性，離不開燈光環(huán)境渲染的烘托呈現(xiàn)。燈光的合理運(yùn)用可以更加鮮明地表現(xiàn)出人物性格，男主角黃子牛在與自身內(nèi)心的另一個聲音對話時，白色的燈光打在主角背后的幕布上，產(chǎn)生了兩種人格在同一空間交流的氛圍。在視覺效果上，藍(lán)色和紫色等冷色會給人心理上一種強(qiáng)烈的疏離感。《大雪地》在營造環(huán)境氛圍時，通過藍(lán)色、紫色的運(yùn)用，在觀者的視覺感受中產(chǎn)生生理、心理和類似物理的效應(yīng)。劇中通過藍(lán)紫色燈光的大面積鋪墊，同時配合人物的神態(tài)和語言，把環(huán)境的凄冷感最大限度地表現(xiàn)出來。例如大海和大翠在年輕時懵懂的感情，在藍(lán)紫色燈光的烘托下便顯得格外凝重與小心，當(dāng)夜晚的漆黑雪景搭配藍(lán)色的燈光后，就將大時代背景下小人物的羞澀和言不由衷的感受徹徹底底地表現(xiàn)出來。而黃色等暖色一般蘊(yùn)含著溫暖、甜蜜的氛圍和人物心理感受，在劇中黃色的燈光運(yùn)用最多的部分便是黃子牛與大翠新婚時，四對情侶分別在各自用簾子圍出來的小空間里，燈光打在簾子上，映出每一對人物的動作，暖黃色的燈光加上劇中人物的語言，將人物心中的活動和想法從側(cè)面展現(xiàn)出來。

（二）模擬現(xiàn)實(shí)生活

燈光可以充分地表達(dá)人物的情感和心理變化，但話劇中的這種細(xì)微之變往往需要配合觀眾的理解力和想象力，才能達(dá)到最佳的理解效果。然而，寫實(shí)燈光更加注重自然，其呈現(xiàn)手法為通過模擬現(xiàn)實(shí)生活中光線照射的規(guī)律，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。

劇中大量運(yùn)用了寫實(shí)燈光，例如當(dāng)時電力短缺，平常人家也只能用煤油燈等工具來照明，所以在室內(nèi)的場景中一般運(yùn)用暖黃色的燈光，更接近當(dāng)時的室內(nèi)環(huán)境，也增強(qiáng)了戲劇的真實(shí)性。

燈光具有烘托作用，當(dāng)寫實(shí)燈光與背景音樂巧妙結(jié)合起來時，劇情對觀眾的感染程度也會大幅度提高。例如在第一幕的最后，男主角黃子牛吹響的口風(fēng)琴聲配合著藍(lán)紫色的燈光，生動形象地展示出在當(dāng)時寒冷的氣候條件下，艱苦的工人因?yàn)樽陨頁碛械那楦卸蝗笔ι畹娜の叮憩F(xiàn)出作為普通工人“不普通”的生活態(tài)度以及在寒冷孤獨(dú)的環(huán)境下卻又“不孤獨(dú)”的樂觀心理。每個人都在用自己的方式緩解生活的苦難，他們樂觀的心態(tài)也與燈光表現(xiàn)的寒冷氣氛形成了反差，讓觀眾仿佛也置身于當(dāng)時的艱苦環(huán)境中。

用燈光模擬現(xiàn)實(shí)生活的同時要講究真實(shí)性，不能與主角的生活基調(diào)和劇情的氛圍產(chǎn)生割裂。劇情的發(fā)展離不開人物的情感變化，同時劇情的基調(diào)又在時間的不斷推移中不斷變化。例如在話劇接近尾聲的時候，燈光從側(cè)面反映了劇中人物暮年時對往事的態(tài)度以及對生活無奈的復(fù)雜情感，這恰巧在提升話劇整體藝術(shù)性的同時也忠實(shí)還原了現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感。

舞臺燈光不僅需要照亮演員，使觀眾在物理層面看清表演者的面部表情、神態(tài)及動作，也通過情節(jié)烘托、增加視覺立體效果等功能角度，給觀眾帶來精神層面的領(lǐng)悟。而且舞臺燈光應(yīng)該隨著劇中情節(jié)的進(jìn)展不斷變化，隨著科技的不斷進(jìn)步，舞臺燈光設(shè)計也越來越精湛，優(yōu)秀的燈光對戲劇更起到錦上添花的作用。

三、話劇《大雪地》的舞臺造型設(shè)計

在舞臺表演藝術(shù)中，舞臺服裝造型設(shè)計是重要的組成部分，優(yōu)秀的話劇可以通過舞臺服裝造型設(shè)計更好地實(shí)現(xiàn)對舞臺背景、舞臺角色以及舞臺整體表演效果的襯托和包裝。[3]舞臺造型設(shè)計影響話劇的發(fā)揮與表達(dá)，在劇場的舞臺表演中，人物的內(nèi)心情感表達(dá)都是深刻的，而造型往往能夠通過第一印象將塑造的人物性格以及其外部特征展現(xiàn)出來，從而引導(dǎo)觀眾準(zhǔn)確地把握劇中人物特征，深刻體會劇中人物的情感。

（一）深化人物形象

在戲劇表演中，演員是觀眾視覺的關(guān)注核心，所以在人物形象的表現(xiàn)中，服裝的造型設(shè)計是體現(xiàn)人物性格特點(diǎn)及人群關(guān)系紐帶最直觀、最快速的表達(dá)方式，合理的造型設(shè)計可以通過鎖定觀眾目光的方式，將觀眾的注意力更好地吸引到舞臺上，進(jìn)而使觀者進(jìn)入話劇的情節(jié)場域。

劇中黃子牛年輕時以厚重的軍大衣出現(xiàn)在觀眾視野中，也向觀眾傳達(dá)出他性格的厚重與本分以及一切聽從組織安排的形象；而當(dāng)時間流逝到中年時期，黃子牛卻在任何時候、任何場合都身著最樸素破爛的衣服，整個人的面部容貌亦通過化妝而顯得更加蒼老頹廢，無聲的人物形象將黃子牛人到中年還不得志的窘境深刻地呈現(xiàn)在觀者眼前。同樣為中年時段，劇中的大海褪去了年輕時的魯莽沖動，開始換上了西裝、皮鞋，秀玲也通過身著高跟鞋完成了身份變化，其他工友雖然穿著簡樸卻也十分得體，配角們與黃子牛的造型之變產(chǎn)生明顯的對比，也從深層次反襯著他們生活狀態(tài)與心態(tài)的極大變化。

不同的人物狀態(tài)需要依靠不同的妝容和服裝去塑造，有了表達(dá)狀態(tài)的具體附加條件，演員在表演時才會對觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力和說服力。舞臺上的造型設(shè)計不僅可以起到深化人物形象的作用，角色的服裝、化妝的質(zhì)量也會直接影響到整部戲劇的質(zhì)量。

（二）反映時代特征

在20世紀(jì)50年代，基于東北地域的文化影響，藝術(shù)作品鮮活地體現(xiàn)出人物特點(diǎn)的方式不僅僅只有穿著、相貌，還包括人物的氣質(zhì)、言語表達(dá)、處事方式等層面。以《大雪地》中表現(xiàn)的群像階級為例，從城市成長環(huán)境中出來的工人階級與鄉(xiāng)下傳統(tǒng)觀念下的工人就存在顯著差異，這種差異性下的對比感賦予后者階級普遍性，而這種階級普遍性也反映了當(dāng)時的大部分工人都是“大翠”，都是“黃子牛”，這才是那個時代背景下最典型的人物，才是大眾心目中最普通的工人。時代特征的鮮活會帶動人物性格的鮮活，人物的命運(yùn)發(fā)展也離不開其原生環(huán)境與社會的觀念塑造，二者相輔而成，構(gòu)成了時代的共性華章與個人的獨(dú)特命運(yùn)。

一臺戲劇若想更好地貼近所處的時代特征，往往要依靠舞臺的造型設(shè)計，時代特征還原得更真實(shí)才更能塑造出經(jīng)典氛圍，并回到經(jīng)典語境。劇中年代物質(zhì)匱乏，所以人的穿著極為樸素，吃穿住行都是能省則省，正是因?yàn)楫?dāng)時生活上的不富裕，才塑造出屬于年代的經(jīng)典時代特征。例如當(dāng)時的軍大衣、烤火爐、大通鋪、鐵制的洗臉盆等元素，都屬于那個年代所獨(dú)有的精神印記，以符號的形式使觀眾共鳴于遙遠(yuǎn)的特殊時代。

所以，舞臺造型設(shè)計對時代特征的體現(xiàn)是非常重要的，其往往作為最直觀的視覺表達(dá)方式，更快速、更精準(zhǔn)地向觀眾傳遞出所處時代、人物性格等信息，并通過細(xì)致的造型設(shè)計準(zhǔn)確地反映時代特征，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入戲劇所處時代，因此對其展開更精細(xì)的把握是當(dāng)代藝術(shù)研究中不可或缺的。

四、總結(jié)

通過對話劇《大雪地》中舞臺燈光、道具和造型設(shè)計的分析，從個體延伸至整體，對燈光的渲染作用、道具的襯托表現(xiàn)作用及造型設(shè)計的粉飾效果進(jìn)行淺略概括?！洞笱┑亍繁磉_(dá)的不僅僅是人物的悲哀，更是時代的悲哀，一個小人物無法通過個人的力量去決定自己，而一個大時代卻可以改變一個小人物的命運(yùn)，這正是時代背景下最真實(shí)的寫照。

話劇舞臺中用道具布景體現(xiàn)著生活環(huán)境的破舊不堪，用燈光表達(dá)著氣候環(huán)境的殘酷凄冷，用人物造型的設(shè)計表達(dá)了一個小人物“黃子?！币簧亩鄻愚D(zhuǎn)換，深刻表現(xiàn)了生活在這種時代下“無私奉獻(xiàn)”到底是現(xiàn)實(shí)主義的“好”還是“壞”。正是通過這種舞臺的表現(xiàn)將一部完整的話劇呈現(xiàn)在舞臺上，而作為一部廣受歡迎的話劇，其燈光道具和造型設(shè)計等細(xì)節(jié)恰恰是不可忽略的。

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作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院