摘要：探究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在平臺(tái)制定的游戲規(guī)則下形成的自我定位和身份認(rèn)同，為優(yōu)化平臺(tái)—讀者—作者多元行動(dòng)主體所構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境提供來自作者群體的視角。文章以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體為研究對(duì)象，采用深度訪談法和參與式觀察法，回顧總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同的演變軌跡，分析其身份認(rèn)同的具體生成機(jī)制，并對(duì)其實(shí)踐選擇進(jìn)行討論。發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的草根化時(shí)期、市場化時(shí)期和平臺(tái)化時(shí)期等不同發(fā)展階段具有不同的內(nèi)涵，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份認(rèn)同主要經(jīng)過平臺(tái)機(jī)制的嵌入、數(shù)字勞動(dòng)不穩(wěn)定性的內(nèi)化以及自我的合理化三個(gè)層面形成，由此形成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同的實(shí)踐策略也具有多元化的選擇，主要包括加入游戲、自我調(diào)適、個(gè)體抗?fàn)幣c集體反抗三種形式。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)；數(shù)字勞工；身份認(rèn)同

DOI：10.19619/j.issn.1007-1938.2024.00.019

作者單位：浙江傳媒學(xué)院新聞與傳播學(xué)院

一、引言

經(jīng)過早期的野蠻生長，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)日趨成熟，隱沒在其中持續(xù)制造新內(nèi)容、生產(chǎn)新作品的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體由此也受到更多關(guān)注。2022年《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，截至2022年年底，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.92億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者數(shù)量累計(jì)超過2278萬。[1]從平均數(shù)據(jù)來看，大概每20位用戶就有1名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者為其提供內(nèi)容服務(wù)，可見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體之龐大。但是，遵循商業(yè)化邏輯的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)是高度市場化與平臺(tái)化的產(chǎn)業(yè)，面對(duì)代際更迭、品位流動(dòng)的讀者群體和流量導(dǎo)向、算法控制的平臺(tái)制度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者往往面臨著更新字?jǐn)?shù)內(nèi)卷化、創(chuàng)作題材類型化以及作者—讀者關(guān)系“飯圈化”等困境，[2]這導(dǎo)致其勞動(dòng)實(shí)踐逐漸成為一種“流量競賽”而非純粹的文學(xué)創(chuàng)作，其創(chuàng)意實(shí)踐也演變?yōu)榱魉€上的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)[3]。在此背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體對(duì)自我身份難以產(chǎn)生積極認(rèn)同，其身份游離在“文學(xué)”創(chuàng)作與“商品”生產(chǎn)的邊緣。

數(shù)字勞工（digital labour）又稱數(shù)字化勞動(dòng)力，是數(shù)字內(nèi)容商品化生產(chǎn)中的勞動(dòng)主體。[4] 數(shù)字資本主義完成了對(duì)數(shù)字勞工的“去技能化”（de-skilling）與彈性雇傭，并通過各種通信工具實(shí)現(xiàn)對(duì)勞動(dòng)力在勞動(dòng)場所內(nèi)外的無差別監(jiān)視與控制，這些構(gòu)成了數(shù)字資本主義條件下的新型勞工議題。[5]針對(duì)上文提到的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的現(xiàn)象，現(xiàn)有研究引入數(shù)字勞工的視角來分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的處境。例如張錚等[6]對(duì)作為數(shù)字勞動(dòng)者的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簽約寫手的勞動(dòng)境遇進(jìn)行了考察，并試圖架起外部語境與個(gè)體處境之間的關(guān)聯(lián)；蔣淑媛等[7]對(duì)平臺(tái)控制邏輯與商品化生產(chǎn)趨勢下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者勞動(dòng)異化的實(shí)踐進(jìn)行考察。也有部分研究探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與平臺(tái)力量之間的馴化與抵抗關(guān)系，例如范玉仙等[8]從平臺(tái)對(duì)勞動(dòng)過程進(jìn)行控制的角度出發(fā)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)中勞動(dòng)者的勞動(dòng)同意邏輯及其所處困境進(jìn)行梳理。

在已有研究之外，本文認(rèn)為需要更多關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體在異質(zhì)性、歷時(shí)性和主體性維度的行動(dòng)實(shí)踐，補(bǔ)充當(dāng)前研究較為缺乏但不容忽視的視角。一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的異質(zhì)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體是一個(gè)高度異質(zhì)性的職業(yè)群體，需要更多關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日常生產(chǎn)中的微小個(gè)體，掌握其在職業(yè)寫作、半職業(yè)寫作或靈活寫作中的真實(shí)狀態(tài)，以理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者這一龐大群體在“顯微鏡”下的世界。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的異質(zhì)性，加之其基于平臺(tái)的遠(yuǎn)程散點(diǎn)的線上工作方式以及平臺(tái)本身的扁平化組織架構(gòu)，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的工作關(guān)系呈現(xiàn)出原子化、非接觸和弱關(guān)系等特征，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份較為單薄孤獨(dú)，缺乏傳統(tǒng)職場環(huán)境所具有的社會(huì)關(guān)系和群體歸屬感。[9]二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的歷時(shí)性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體對(duì)自我身份的認(rèn)知并非一成不變的，而是隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的規(guī)范化和成熟化而產(chǎn)生相應(yīng)的變化。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)從早期的草根化階段到中期的市場化階段再到目前的平臺(tái)化階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的環(huán)境、模式和機(jī)制經(jīng)歷了多重調(diào)整，其間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份感知也隨之變化。因此，現(xiàn)有研究需要回溯到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程的細(xì)節(jié)脈絡(luò)中，找尋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同演變的社會(huì)背景與邏輯理路。三是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的主體性。已有研究過于強(qiáng)調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的異化勞動(dòng)及其面臨的資本控制，以致“只見平臺(tái)不見人”。此類研究往往將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者視為沒有自主性的“文字勞工”，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品創(chuàng)作視作工廠化的流水線生產(chǎn)，過于強(qiáng)調(diào)資本對(duì)作者勞動(dòng)的剝削，忽視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者自身的主動(dòng)積極性。

基于上述分析，本文深入分析作者面對(duì)被操控現(xiàn)狀的自我心理感受以及創(chuàng)作實(shí)踐，關(guān)注作者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中形成的自我認(rèn)知和定位。在研究方法上，筆者主要以讀者身份在番茄小說、晉江文學(xué)城、起點(diǎn)中文網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上進(jìn)行參與式觀察，通過作者交流群、讀者群以及各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)評(píng)論區(qū)與留言區(qū)等渠道，觀察作者與作者、作者與讀者之間的交流互動(dòng)，從而了解作者對(duì)自我身份的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而對(duì)當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)中作者群體的日常寫作、職業(yè)處境、職業(yè)選擇與心理形成微觀但具體的洞察。同時(shí)，筆者通過深度訪談方法對(duì)8位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者進(jìn)行半結(jié)構(gòu)化訪談，關(guān)注其在創(chuàng)作過程中的復(fù)雜心理狀態(tài)，了解作者與平臺(tái)、讀者互動(dòng)時(shí)的自我心理感受，明確他們對(duì)自我身份的認(rèn)識(shí)與定位。這對(duì)理解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體的整體心理狀態(tài)有著重要意義，有助于關(guān)切邊緣化作者對(duì)自我身份的認(rèn)同，為優(yōu)化平臺(tái)—讀者—作者多元行動(dòng)主體所構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境提供來自作者群體的視角。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同的階段演變

英國社會(huì)學(xué)家吉登斯（Anthony Giddens）指出自我認(rèn)同是基于個(gè)體對(duì)其個(gè)人經(jīng)歷的反思性理解而形成的。[10]他認(rèn)為自我認(rèn)同不只是個(gè)體所擁有的某些特質(zhì)或特征的簡單組合，而是一個(gè)更加復(fù)雜的概念。同時(shí)，身份認(rèn)同則是個(gè)體對(duì)自己在特定社會(huì)群體和社會(huì)范疇中的地位和角色的反思和理解。這個(gè)定義強(qiáng)調(diào)了自我認(rèn)同的動(dòng)態(tài)性和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的重要性，表明個(gè)體的自我認(rèn)同不是固定不變的，而是隨著個(gè)體經(jīng)歷和反思的發(fā)展而不斷演變。身份認(rèn)同也不僅僅是個(gè)體對(duì)自己的內(nèi)在特征的反思，還包括對(duì)自己在社會(huì)群體中的位置和角色的理解。這個(gè)定義深入探討了自我認(rèn)同的構(gòu)成因素和過程，對(duì)于理解人類的自我意識(shí)和社會(huì)身份的形成具有重要意義。從這個(gè)定義出發(fā)，可以看到有許多因素會(huì)影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份認(rèn)同。首先，作者的創(chuàng)作目的和動(dòng)機(jī)對(duì)其身份認(rèn)同起著重要的作用。有些作者可能是出于興趣和愛好而創(chuàng)作，將自己視為業(yè)余作者，而一些以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為職業(yè)的作者則可能將自己視為職業(yè)作家。其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的平臺(tái)和環(huán)境也能夠影響作者的身份認(rèn)同。不同的平臺(tái)可能有不同的文化氛圍、讀者群體和商業(yè)模式，這些因素會(huì)影響作者對(duì)自己的定位和認(rèn)同。再次，社會(huì)給予的認(rèn)可和贊譽(yù)對(duì)作者的身份認(rèn)同有重要影響。如果作者的作品受到社會(huì)的贊賞和認(rèn)可，獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)、好評(píng)或者大量讀者的關(guān)注，他們可能更容易以職業(yè)作者的身份認(rèn)同自己。同時(shí)，讀者的反饋和互動(dòng)對(duì)作者的身份認(rèn)同也具有重要影響。如果作者能夠與讀者建立積極的互動(dòng)和聯(lián)系，受到讀者的喜愛和支持，他們對(duì)于自己作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份可能會(huì)更為自信。最后，創(chuàng)作帶來的經(jīng)濟(jì)收入也對(duì)作者的身份認(rèn)同有影響。如果作者能夠以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作所得為主要收入來源，他們可能更傾向于將自己視為職業(yè)作者。這些因素相互交織，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份認(rèn)同呈多樣化和動(dòng)態(tài)變化。

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)草根化時(shí)期的作者身份認(rèn)同

1995—2003年為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)萌芽時(shí)期，即“簽約付費(fèi)閱讀”之前的時(shí)代。這一時(shí)期的作者往往有著自己的文學(xué)夢想，寫作的目的不是為了純粹的經(jīng)濟(jì)利益而更在乎自我的表達(dá)與展現(xiàn)，當(dāng)然，免費(fèi)閱讀的形式也讓這個(gè)行業(yè)無法積累更多的經(jīng)濟(jì)效益。這些作者利用網(wǎng)絡(luò)空間的隱匿性和自由性書寫創(chuàng)作，以自我的興趣和想象為基礎(chǔ)釋放情感欲望，表達(dá)內(nèi)心的想法，展現(xiàn)天馬行空式的創(chuàng)造力。以圖雅等為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，具有不俗的文學(xué)才華，作品多是雜感、詩歌、散文等傳統(tǒng)文學(xué)形式，有著“傳統(tǒng)作家”的氣質(zhì)，追求主流文人的認(rèn)可?！伴艠湎隆弊鳛檫@一時(shí)期最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，其網(wǎng)紅作家李尋歡、俞白眉、安妮寶貝、邢育森等人，擅長青春、情感等題材的小說寫作。其中，“文藝教主”安妮寶貝擅長寫作年少輕狂情愛妄想類作品，但在后來的訪談中，她表示自己早期的創(chuàng)作是為走向作家身份道路而練習(xí)的習(xí)作，在隨后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)黃金時(shí)代，她不再承認(rèn)自己的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手身份，而是以“慶山”這個(gè)筆名回歸傳統(tǒng)。這一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者熱愛文學(xué)，深刻認(rèn)同著“文藝青年”的身份或夢想著成為“作家”，沒有利益與功利的欲望，寫作是其興趣與情感的釋放，是其個(gè)人實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的途徑，因此他們的“免費(fèi)勞動(dòng)”是愉快而充實(shí)的。

2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場化時(shí)期的作者身份認(rèn)同

從2003年起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入黃金時(shí)代?！伴艠湎隆薄疤煅摹钡仍缙谡军c(diǎn)開始沒落，起點(diǎn)中文網(wǎng)確立 VIP 付費(fèi)閱讀制度與簽約作家制度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場正式走上商業(yè)化運(yùn)作的道路，“簽約付費(fèi)閱讀”時(shí)代的到來向廣大作者開啟了一條興趣、夢想與金錢結(jié)合的理想職業(yè)通道。緊接著的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)狂歡吸引了越來越多的作者加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大軍，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)如雨后春筍般出現(xiàn)，大神作家在付費(fèi)閱讀制浪潮推動(dòng)下陸續(xù)登場，玄幻、武俠、仙俠、都市、歷史等多樣化的類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品各領(lǐng)風(fēng)騷，成為此后各大平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化、標(biāo)準(zhǔn)化的標(biāo)桿。從2003年到2013年，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高速發(fā)展的黃金時(shí)代，一書封神、大神迭起是這個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。其間成名作者的筆下，既有小白爽文大行其道，又有封神經(jīng)典流傳至今，如《斗羅大陸》《明朝那些事兒》等。大神作者唐家三少在被問及“成功的秘訣”時(shí)，表示對(duì)于寫作的熱愛讓他這十余年來筆耕不輟。[11]在國內(nèi)老牌網(wǎng)絡(luò)小說討論論壇“龍的天空”中，有許多該時(shí)期作者的訪談遺跡，提及對(duì)寫作的態(tài)度時(shí)，他們往往表示對(duì)自己的創(chuàng)作和作品有著超常的追求和堅(jiān)持。對(duì)于這些作者，他們的身份認(rèn)同通常表現(xiàn)為對(duì)作品高標(biāo)準(zhǔn)的追求和對(duì)寫作的熱情態(tài)度。于他們而言，作品的創(chuàng)作是立身之本，平臺(tái)逐利的規(guī)則雖然會(huì)在一定程度上影響自己的創(chuàng)作，但回歸寫作本身，對(duì)創(chuàng)作質(zhì)量的追求仍是首位。

3.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)化時(shí)期作者的身份認(rèn)同

2013年后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始進(jìn)入全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營的模式?；谏嫌巫髡叩膬?nèi)容生產(chǎn)、中游平臺(tái)主導(dǎo)的內(nèi)容分發(fā)、下游用戶的閱讀消費(fèi)，全產(chǎn)業(yè)鏈布局成為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的主要商業(yè)運(yùn)營模式。尤其是隨著移動(dòng)閱讀市場的開辟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場版圖進(jìn)一步擴(kuò)大。此外，以2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大 IP 影視化的興起為起點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不再是單一的文字作品，其作為 IP 符號(hào)而衍生出影視劇、動(dòng)漫、有聲書、游戲等多領(lǐng)域的作品，這種跨界改編作為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的商業(yè)運(yùn)營模式日臻成熟。從影視劇《甄嬛傳》到《慶余年》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品商業(yè)化的趨勢愈加凸顯，IP 改編成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者追求的目標(biāo)。在此背景下，作者的創(chuàng)作進(jìn)一步受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的商業(yè)化裹挾，不可避免地陷入寫作自主權(quán)的丟失并展現(xiàn)出作品娛樂化的傾向。此時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份認(rèn)同更多地受到平臺(tái)規(guī)則的形塑，帶來制度中介下的身份馴化。對(duì)于相當(dāng)一部分底層作者來說，其一開始可能帶著初心和夢想進(jìn)行寫作，但身處平臺(tái)制定的游戲規(guī)則下，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)主動(dòng)順應(yīng)文學(xué)創(chuàng)作的商品化過程可以帶來足夠的經(jīng)濟(jì)利益，且這種經(jīng)濟(jì)上的滿足感已超越自我興趣能夠帶來的情感滿足，“為錢發(fā)電而碼字”便成為一種自然而然的選擇。正如調(diào)研中部分受訪者所言，他們一開始往往有自己的興趣與堅(jiān)持，有想要書寫的故事和情感，但在平臺(tái)的盈利模式下，他們逐漸妥協(xié)，開始通過研究平臺(tái)榜單上榜條件規(guī)則、模仿市場熱門類型文的套路而創(chuàng)作，為響應(yīng)廣大讀者的要求而更改劇情與設(shè)定?？梢钥闯觯@些作者對(duì)于自己被迫商品化的處境有所意識(shí)，也會(huì)因自己失去創(chuàng)作的自由度和自主性而感到唏噓。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同的生成機(jī)制

前文指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同具有動(dòng)態(tài)性。筆者發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同的演變大致經(jīng)歷了依次遞進(jìn)的三個(gè)步驟，首先是平臺(tái)機(jī)制的普遍嵌入，其次是對(duì)不穩(wěn)定性勞動(dòng)的內(nèi)化，最后是對(duì)現(xiàn)狀的自我合理化。在三者的共同作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者陷入對(duì)數(shù)字勞工式勞動(dòng)境遇既抵抗又規(guī)訓(xùn)的微妙平衡狀態(tài)。換言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同的演變是平臺(tái)機(jī)制的嵌入性、內(nèi)化的不穩(wěn)定性和個(gè)人的自我合理化三者合謀的結(jié)果。

1.制度化規(guī)訓(xùn)：嵌入的平臺(tái)機(jī)制

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域，數(shù)字勞工的普遍性不穩(wěn)定感突出表現(xiàn)為嵌入性的平臺(tái)機(jī)制對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同的結(jié)構(gòu)性影響。平臺(tái)機(jī)制內(nèi)嵌在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的作品生產(chǎn)中，形成了包裹式、籠罩式的制度化的規(guī)訓(xùn)，其中較為突出的平臺(tái)機(jī)制為收益分成機(jī)制、創(chuàng)作激勵(lì)機(jī)制以及類型化內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)制。

（1）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者創(chuàng)作的收益分成模式

對(duì)于絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)而言，付費(fèi)閱讀模式是比較普遍的網(wǎng)絡(luò)小說盈利模式。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者來說，與平臺(tái)簽約是獲取稿酬收益的唯一方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者簽約主要包括簽人（作者本人與平臺(tái)綁定，僅在簽約平臺(tái)寫書）、簽書（平臺(tái)與作者的特定作品簽約，作者的其他作品由其自主決定）、簽筆名（作者筆名與平臺(tái)簽約，可更換筆名在其他平臺(tái)繼續(xù)寫書）等三種模式。不論是哪種簽約模式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者想要獲取收益都必須向平臺(tái)制定的游戲規(guī)則妥協(xié)。如此一來，平臺(tái)制定的簽約付費(fèi)模式以及作者獲得收益的方式形成了一套精密而隱蔽的控制體系，從想要入場的作者開始，商品化的篩選就已啟動(dòng)，而對(duì)于已經(jīng)與平臺(tái)簽約的作者，他們的創(chuàng)作行為則時(shí)刻受到平臺(tái)的引導(dǎo)。這一套由平臺(tái)暗中制定并合理化的篩選規(guī)則，無時(shí)無刻不在控制著作者的創(chuàng)作，影響著作者身份認(rèn)同的建構(gòu)。

（2）平臺(tái)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的創(chuàng)作激勵(lì)機(jī)制

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)一般會(huì)將各種排行榜單以及全勤獎(jiǎng)、月票獎(jiǎng)、完本獎(jiǎng)等激勵(lì)制度與作者的收益掛鉤，其作品的字?jǐn)?shù)、閱讀量、讀者評(píng)價(jià)等均經(jīng)過數(shù)據(jù)化處理并反映在相應(yīng)的榜單上。對(duì)于絕大部分作者而言，保證一個(gè)月內(nèi)每天更新以獲取當(dāng)月全勤獎(jiǎng)是重要的收益來源，這也是平臺(tái)激勵(lì)作者創(chuàng)作更多字?jǐn)?shù)的重要方式。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)普遍采用的對(duì)作者更新字?jǐn)?shù)/次數(shù)的限制要求也是影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者創(chuàng)作過程的關(guān)鍵變量。為達(dá)到平臺(tái)所規(guī)定的更新量，底層作者必須想方設(shè)法地每天更新沖全勤獎(jiǎng)，而在榜的上位圈作者也必須持續(xù)更新或者爆更（指作者在一段時(shí)間內(nèi)突然迅速發(fā)布大量作品內(nèi)容）來吸引更多的讀者并擴(kuò)大訂閱量，從而提高自己的千字稿酬標(biāo)準(zhǔn)。

（3）平臺(tái)的類型化內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)制

不僅作者自己可以選定作品的類型和賽道，平臺(tái)也會(huì)根據(jù)作者創(chuàng)作的作品進(jìn)行分類并貼上相關(guān)的標(biāo)簽來推送給讀者，讀者則根據(jù)平臺(tái)劃分的頻道選擇自己感興趣的作品。作品分類標(biāo)簽一般會(huì)細(xì)化到關(guān)于劇情設(shè)定的各種元素，平臺(tái)編輯則進(jìn)一步根據(jù)作品所屬類型來安排相關(guān)的推薦位置。這樣一來，作者可以直接對(duì)標(biāo)當(dāng)前市場上不同類型的熱門小說進(jìn)行模仿，這導(dǎo)致每當(dāng)一種熱門類型文出現(xiàn)，大量類似作品便隨之涌現(xiàn)，久而久之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的寫作不可避免地走向針對(duì)成功類型文的模板套路化。正如受訪者指出，針對(duì)讀者喜歡的作品人物設(shè)定或愛情模式等進(jìn)行模仿，有助于確保作品獲得關(guān)注度、作者獲得收益?？梢姡脚_(tái)通過制度設(shè)計(jì)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者進(jìn)行創(chuàng)作的勞動(dòng)過程規(guī)訓(xùn)為標(biāo)準(zhǔn)化、流水線式的工業(yè)生產(chǎn)，其提供的一套“制度工具”強(qiáng)化了勞動(dòng)者對(duì)平臺(tái)的依賴性和附屬性，弱化了勞動(dòng)者對(duì)勞動(dòng)過程的控制權(quán)。[12]56

2.內(nèi)化的不穩(wěn)定性：彌散的數(shù)字勞動(dòng)

相較于傳統(tǒng)的勞動(dòng)力供需關(guān)系，數(shù)字勞工的勞動(dòng)力供應(yīng)與需求之間的關(guān)系發(fā)生了變化，導(dǎo)致雇傭關(guān)系的不穩(wěn)定性增加。數(shù)字平臺(tái)的出現(xiàn)使得更多人可以提供勞動(dòng)力，從而導(dǎo)致市場上的供需關(guān)系不穩(wěn)定。將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的勞動(dòng)境遇置于數(shù)字勞工這一更大的范疇中進(jìn)行考察，可以發(fā)現(xiàn)，基于平臺(tái)的數(shù)字勞動(dòng)所具備的屬性天然地附著在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的勞動(dòng)過程中。這種內(nèi)化的不穩(wěn)定性具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。①雇傭關(guān)系的不穩(wěn)定性：數(shù)字勞工與數(shù)字平臺(tái)之間的雇傭關(guān)系相對(duì)模糊，他們通常是以合同工或自由職業(yè)者的身份從事工作，而不是傳統(tǒng)意義上的固定雇員，這導(dǎo)致數(shù)字勞工在權(quán)益保障方面存在不確定性。②工時(shí)和收入的不穩(wěn)定：數(shù)字勞工的工時(shí)和收入通常不穩(wěn)定，取決于他們能夠獲得的任務(wù)數(shù)量和完成的任務(wù)質(zhì)量，這使得他們難以規(guī)劃自己的經(jīng)濟(jì)狀況，過上穩(wěn)定的生活。③社會(huì)保障的不穩(wěn)定性：由于缺乏正式的雇傭關(guān)系，數(shù)字勞工往往無法享受到傳統(tǒng)雇員所享有的社會(huì)保障福利，如養(yǎng)老保險(xiǎn)、醫(yī)療保險(xiǎn)和失業(yè)保險(xiǎn)等。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在上述平臺(tái)機(jī)制中受到的制度化規(guī)訓(xùn)，反映出數(shù)字勞工在更大的社會(huì)背景中對(duì)臨時(shí)性、去標(biāo)準(zhǔn)化、去保障化的勞動(dòng)關(guān)系的普遍性妥協(xié)。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與數(shù)字中介平臺(tái)進(jìn)一步下沉為整個(gè)社會(huì)的基礎(chǔ)設(shè)施，依托平臺(tái)的數(shù)字勞動(dòng)擴(kuò)散至不同的行業(yè)領(lǐng)域，成為文化內(nèi)容生產(chǎn)的一大景觀，其中，短視頻內(nèi)容生產(chǎn)者[12]42、游戲陪玩師[13]、讀書博主[14]等在進(jìn)行文化內(nèi)容的生產(chǎn)傳播時(shí)，都處于“自由創(chuàng)作”與“平臺(tái)驅(qū)動(dòng)”的博弈狀態(tài)?？梢哉f，在文化創(chuàng)造者深度依賴平臺(tái)生產(chǎn)框架的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手作為數(shù)字勞工在平臺(tái)制度體系下的工作同樣面臨著深刻的不穩(wěn)定性。相比于一般工作，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者這個(gè)職業(yè)處在非正式雇傭和彈性酬勞體制下，大部分底層作者長期處于低收益的狀態(tài)，有時(shí)甚至沒有收益，面臨著為平臺(tái)免費(fèi)勞動(dòng)的境遇。而且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者沒有正式的勞動(dòng)合同，無法享受基本的勞動(dòng)權(quán)益保障。基于上述原因，不乏受訪者表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在面對(duì)版權(quán)問題時(shí)往往會(huì)對(duì)平臺(tái)妥協(xié)，在版權(quán)分成收益中讓步，甚至完全放棄作品版權(quán)。2020年頗具爭議的閱文集團(tuán)“霸王合同”事件，引發(fā)了公眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)剝削控制作者的密切關(guān)注。

3.自我合理化：隱性的認(rèn)同與正名

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者對(duì)主體身份意義與價(jià)值的理解、對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐的認(rèn)知主要通過主體反思來實(shí)現(xiàn)。研究發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者通常通過“自我合理化”為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者這一職業(yè)身份的意義與價(jià)值正名，進(jìn)而強(qiáng)化其身份認(rèn)同感。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者自我合理化的表征包括以下四個(gè)方面。①對(duì)“知識(shí)勞工”這一指稱的自我解嘲。也有一部分作者意識(shí)到自己作為“知識(shí)勞工”的客觀困境，但對(duì)于他人將自己稱作“碼字機(jī)器”“文字勞工”式的身份評(píng)價(jià)表示抗拒和難受。②對(duì)“知識(shí)勞工”身份的默認(rèn)。盡管被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的簽約制度、收益分成模式、內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)制深度捆綁，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者將這類制度化工具合理化，解釋為對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的正當(dāng)性追求，從而坦然接收并認(rèn)同“知識(shí)勞工”的身份。③將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者普遍性的勞動(dòng)境遇自我歸因?yàn)椴糠制脚_(tái)的高壓環(huán)境。比如部分受訪者指出，平臺(tái)的一些制度設(shè)計(jì)雖然會(huì)影響作者的創(chuàng)作節(jié)奏和思路，但并未到達(dá)不可抗力的程度，作者仍有拒絕平臺(tái)規(guī)則的自主性。④為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者創(chuàng)意性輸出的正名。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作不是流水線上低創(chuàng)意性、缺乏思想性的生產(chǎn)，不應(yīng)被視作物化的生產(chǎn)工具。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同的實(shí)踐策略

經(jīng)過平臺(tái)機(jī)制的嵌入性、內(nèi)化的不穩(wěn)定性以及個(gè)人的自我合理化后，不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者對(duì)其身份形成了主觀性和個(gè)性化的認(rèn)知，并在確認(rèn)身份的過程中采取了不同的策略性主體實(shí)踐，以應(yīng)對(duì)自我創(chuàng)作狀態(tài)變化與社會(huì)文化環(huán)境變遷中身份感知的變動(dòng)性。

1.加入游戲

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)通過簽約作者制度以及相關(guān)的數(shù)據(jù)化榜單建立起一套評(píng)判作者創(chuàng)作作品成功與否的游戲規(guī)則，這套規(guī)則與市場上廣大讀者的意愿緊密連接，身處其中的作者，只有接受平臺(tái)的游戲規(guī)則，才能獲得一定的經(jīng)濟(jì)收益和讀者的情感與經(jīng)濟(jì)支持。畢竟，與傳統(tǒng)出版業(yè)相比，依托平臺(tái)邏輯的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)幾乎統(tǒng)合了內(nèi)容創(chuàng)作、分發(fā)、推廣、轉(zhuǎn)化等產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)，并作為一種媒介化的技術(shù)控制裝置，操控著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的勞動(dòng)時(shí)間、空間及其勞動(dòng)成果。面對(duì)話語權(quán)如此強(qiáng)勢的平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者幾乎沒有太多博弈空間。因此，這類作者選擇加入游戲，主動(dòng)服從平臺(tái)制定的游戲規(guī)則，采取“打不過就加入”的游戲心態(tài)。

2.自我調(diào)適

對(duì)于加入游戲的作者來說，他們的選擇是默認(rèn)、服從平臺(tái)的游戲規(guī)則，具體表現(xiàn)為主動(dòng)調(diào)整自己的創(chuàng)作內(nèi)容，研究榜單并模仿熱門類型文的套路，以滿足讀者的意愿和要求，順應(yīng)娛樂化、商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢。但這種狀態(tài)并非完全喪失主動(dòng)性的，部分作者會(huì)通過利用平臺(tái)規(guī)則來調(diào)節(jié)創(chuàng)作狀態(tài)，通過多平臺(tái)創(chuàng)作與發(fā)布來分散、緩解特定平臺(tái)造成的創(chuàng)作慣性。例如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者可以選擇在多個(gè)數(shù)字平臺(tái)上發(fā)布作品，而不僅僅依賴于一個(gè)平臺(tái)。這樣可以減少對(duì)單一平臺(tái)的依賴，降低流量監(jiān)管和勞動(dòng)控制的風(fēng)險(xiǎn)。在憑借純粹的類型化、套路化的作品獲取收入之余，部分作者會(huì)另外創(chuàng)作自己真正感興趣的作品并提供免費(fèi)閱讀，來抵抗消解自己逐漸功利化的心態(tài)。有些作者會(huì)開通小號(hào)來進(jìn)行此類非功利性的創(chuàng)作，也是為了同樣的目的。正如受訪者指出，這是振奮精神、保護(hù)創(chuàng)作理念的可行途徑。

3.個(gè)體抗?fàn)幣c集體反抗

當(dāng)自我調(diào)節(jié)無法讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在創(chuàng)作中取得自由與規(guī)訓(xùn)間的微妙平衡時(shí)，會(huì)形成短期性的個(gè)體抗?fàn)?。部分作者?huì)采取“水文”“斷更”等手段來宣泄自己的不滿。由于網(wǎng)絡(luò)小說的收益與作品字?jǐn)?shù)的多寡相掛鉤，在字?jǐn)?shù)即流量而非內(nèi)容的導(dǎo)向下，作者會(huì)抱著“水文”的心態(tài)寫作。但這類個(gè)體抗?fàn)幫鶗?huì)面臨平臺(tái)規(guī)則具有針對(duì)性的嚴(yán)格檢測，平臺(tái)政策的調(diào)整跟進(jìn)會(huì)限制作者“水文”的抵抗方式。還有部分作者通過平臺(tái)轉(zhuǎn)換進(jìn)行個(gè)體抗?fàn)?。但即便簽約作者遷移到其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，依舊無法擺脫以可見性機(jī)制（即平臺(tái)通過算法等機(jī)制所創(chuàng)設(shè)的一套制度體系，用于決定內(nèi)容生產(chǎn)者的內(nèi)容能否被受眾看見）為中心的平臺(tái)化文化生產(chǎn)模式。

除了個(gè)體抗?fàn)幹?，也不乏集體抗?fàn)幍陌咐笳叩膶?shí)現(xiàn)路徑通常是作者攜手其他平臺(tái)，通過平臺(tái)之間的競爭來爭取集體抗?fàn)幍目赡苄浴＠纾?006年，由原起點(diǎn)中文網(wǎng)編輯黃花豬豬（潘勇）牽頭，原團(tuán)隊(duì)核心員工及部分堪稱“臺(tái)柱”的頂尖作者脫離原平臺(tái)，加入中文在線投資組建成立的一起看小說網(wǎng)（17k.com ）。2013年，盛大文學(xué)的20名編輯和3名白金作者帶著100多位作者出走，加盟建立創(chuàng)世中文網(wǎng)?？梢园l(fā)現(xiàn)，作者的集體抗?fàn)幮枰ㄟ^與其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)合作來對(duì)抗自己原屬的平臺(tái)，本質(zhì)上來說，這些集體行動(dòng)其實(shí)是文學(xué)網(wǎng)站間互相競爭的產(chǎn)物，并未改變作者的弱勢地位。2020年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)龍頭霸主——閱文集團(tuán)，其憑借資本的強(qiáng)大力量收攏了大量互相競爭的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)和網(wǎng)站，從此，平臺(tái)與平臺(tái)之間較少出現(xiàn)激烈對(duì)抗的情況，作者也失去了借此進(jìn)行集體抗?fàn)幰詮?qiáng)化自己的主體地位的途徑。2020年4月，閱文集團(tuán)與該平臺(tái)作者最新簽訂的《版權(quán)授權(quán)協(xié)議》曝出，其中部分條款涉及的版權(quán)爭議直接影響到作者的切身利益，這一協(xié)議也被稱為“霸王合同”。而這場聲勢浩大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的集體抗?fàn)幮袆?dòng)，最終以閱文集團(tuán)修改合同中不合理的規(guī)定告終。但是，合同爭議條款背后的沖突并沒有消失。有研究者指出寡頭壟斷企業(yè)要警惕自身的壟斷權(quán)利，合理界定企業(yè)與行業(yè)的邊界，在遵守行業(yè)規(guī)則的同時(shí)，履行平臺(tái)作為公共承運(yùn)人的公共職責(zé)。[15]

五、結(jié)語

本文以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體為研究對(duì)象，采用深度訪談法和參與式觀察法，探究作者在平臺(tái)制定的游戲規(guī)則下形成的自我定位和認(rèn)同。研究發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的身份認(rèn)同具有動(dòng)態(tài)性，其隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展程度、數(shù)字資本主義的深度介入而發(fā)生階段性的變化。這種身份認(rèn)同主要通過平臺(tái)機(jī)制的嵌入性和制度化規(guī)訓(xùn)所形塑，轉(zhuǎn)化為內(nèi)化的勞動(dòng)不穩(wěn)定性，最終通過個(gè)人的自我合理化形成微妙的身份認(rèn)同平衡。當(dāng)然，不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在創(chuàng)作過程中，在與讀者、平臺(tái)的相處中，會(huì)建立不同的身份認(rèn)同，隨著作者不同的身份認(rèn)同選擇，積極調(diào)適的作者會(huì)強(qiáng)化自我的能動(dòng)性與主體性來抵抗平臺(tái)的規(guī)訓(xùn)與控制。因此而形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者主體實(shí)踐的多元化選擇，主要包括加入游戲、自我調(diào)適、個(gè)體抗?fàn)幣c集體反抗三種形式。關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同的內(nèi)在激勵(lì)及主體實(shí)踐過程，有助于更加深入地理解媒介化技術(shù)與文化創(chuàng)意生產(chǎn)的互構(gòu)關(guān)系，同時(shí)也能夠喚起對(duì)數(shù)字平臺(tái)機(jī)制力量與商業(yè)邏輯的警惕與慎思，進(jìn)一步思考在對(duì)數(shù)字勞工的隱蔽控制中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“靈韻”如何在作者群體的作品生產(chǎn)中得以保留與延展。

參考文獻(xiàn)

[1]2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告（全文）[EB/OL].（2023-04-12）[2024-03-24].https：//mp.pdnews.cn/Pc/Art-InfoApi/article？id=35022532.

[2] 高源.“被困在算法里”的寫手、讀者與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)——對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)與用戶之間結(jié)構(gòu)性矛盾的反思[J].媒介批評(píng)，2022（2）：158-174.

[3]蔡小華，王盼盼.數(shù)字“代工”：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手的另類 勞動(dòng)實(shí)踐及其隱憂[J].中國勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院學(xué)報(bào)，2023，37（2）：43-54.

[4] 羅鋒，王路陽.被遮蔽的群體：數(shù)字勞工的形成、發(fā)展 與前瞻[J].西北民族大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2022（6）：98-104.

[5] 姚建華，徐偲骕.全球數(shù)字勞工研究與中國語境：批判 性的述評(píng)[J].湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，2019，48（5）：141-149.

[6] 張錚，吳福仲.數(shù)字文化生產(chǎn)者的勞動(dòng)境遇考察——以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簽約寫手為例[J].同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2019，30（3）：35-44.

[7]蔣淑媛，黃彬.當(dāng)“文藝青年”成為“數(shù)字勞工”：對(duì)網(wǎng) 絡(luò)作家異化勞動(dòng)的反思[J].中國青年研究，2020（12）：23-29，37.

[8] 范玉仙，王晨.平臺(tái)經(jīng)濟(jì)下的勞動(dòng)控制與抵抗——以 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的田野調(diào)研為例[J].當(dāng)代經(jīng)濟(jì)研究，2023（6）：26-35.

[9] 王溥，黃麗坤.雙重規(guī)訓(xùn)：平臺(tái)可見性與讀者賦權(quán)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)簽約作者的數(shù)字勞動(dòng)研究[J].湖南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2023，37（1）：154-160.

[10]吉登斯.現(xiàn)代性與自我認(rèn)同：現(xiàn)代晚期的自我與社會(huì)[M].趙旭東，方文，譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1998：58.

[11]王嫣.書人|唐家三少：我成功是因?yàn)槲颐刻熘蛔鲆患耓EB/OL].（2016-11-09）[2024-03-24]. https：//moment. rednet.cn/pc/rednetcms/news/20161109/646801.html.

[12]劉戰(zhàn)偉，李嬡嬡，劉蒙之.平臺(tái)化、數(shù)字靈工與短視頻 創(chuàng)意勞動(dòng)者：一項(xiàng)勞動(dòng)控制研究[J].新聞與傳播研究，2021，28（7）：42-58，127.

[13]陳佳沁.游戲陪玩師的賽博格化情感勞動(dòng)與主體性疏離[J].未來傳播，2022，29（2）：54-63.

[14]王炎龍，王子木.召喚、同化與分化：讀書博主的媒介化勞動(dòng)過程研究[J].出版科學(xué)，2023，31（4）：60-69.

[15]周正兵.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的合同管理：從閱文集團(tuán)合同 風(fēng)波說起[J].北京聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2022，20（4）：75-84.

Between Ideal and Reality： Stage Evolution， Generation Mechanisms and Practical Strategies of the Identity Recognition of Online Literature Authors

LU Mengmeng "LI Lianqun

Abstract： This article explores the self-positioning and identity recognition of online literature authors formed under the game rules set by platforms， and provides a perspective from the author group to optimize the creation environment of online literature composed of multiple actors including the platforms， readers， and authors. Taking the group of online literature authors as the research object， this article adopts the methods of in-depth interviews and participant observation to review and summarize the evolution trajectory of the identity recognition of online literature authors， analyzes the specific generation mechanisms of their identity recognition， and discusses their practical choices. It is found that the identity recognition of online literature authors has different connotations in different development stages of the online literature industry， such as the grassroots period， the marketization period， and the platformization period. Currently， the identity recognition of online literature authors mainly forms through three levels： the embedding of the platform mechanisms， the internalizing of the instability of digital labor， and the rationalizing of oneself. The practical strategies of the formed identity recognition of online literature authors also have diverse choices， mainly including joining the game， self-adjusting， individual struggling and collective resisting.

Keywords： online literature author; online literature platform; digital labor; identity recognition

Author Affiliation： School of Journalism and Communication， Communication University of Zhejiang

作者貢獻(xiàn)聲明：

陸朦朦：研究總體構(gòu)思，研究方法設(shè)計(jì)，修改論文；

李連群：數(shù)據(jù)收集與分析，撰寫論文。

引文格式：陸朦朦，李連群.在理想與現(xiàn)實(shí)之間：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者身份認(rèn)同的階段演變、生成機(jī)制與實(shí)踐策略[J].出版與印刷，2024（2）：52-60.