摘要：隨著當(dāng)今信息技術(shù)的蓬勃發(fā)展，我們正處于一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，渴望以高效、準(zhǔn)確、全面的方式掌握并使用信息。信息可視化作為理想的信息處理、傳遞與展示工具，能夠有效提高信息獲取效率。本文通過對(duì)中國青銅器鳳鳥紋相關(guān)的資料信息搜集、整理、歸納，開展信息可視化設(shè)計(jì)并繪制信息可視化圖表，旨在更好地展示鳳鳥紋的文化內(nèi)涵，為中國青銅文化的傳承注入新的活力。

關(guān)鍵詞：信息可視化；鳳鳥紋；青銅器

中國青銅器經(jīng)歷了千年的錘煉，其歷久彌新的發(fā)展歷程反映了時(shí)代的變遷，承載了深刻的文化內(nèi)涵與古老華夏人民的智慧結(jié)晶。造型與紋樣是體現(xiàn)青銅器獨(dú)特性的重要元素，其蘊(yùn)含的吉祥寓意折射出古代人民對(duì)美好生活的憧憬。通過對(duì)鳳鳥紋種類、特點(diǎn)、裝飾位置分布及歷史沿革等信息進(jìn)行歸納并重構(gòu)，運(yùn)用信息可視化設(shè)計(jì)手段以及對(duì)青銅器鳳鳥紋的深刻理解，將當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)古今文化的有機(jī)交融。

一、概述

（一）青銅器鳳鳥紋

鳳鳥紋作為青銅器紋樣起源于商代，全盛于周朝，《詩經(jīng)·商頌·玄鳥》曾寫道“天命玄鳥，降而生商”?！秶Z》中“周之興也，鸑鷟鳴于岐山”。由此可見鳳鳥紋在商周時(shí)期頗為盛行，是具有中國傳統(tǒng)內(nèi)涵的精美紋樣，是青銅器紋飾中最飄逸美麗的存在，被視為具有吉祥寓意的圖案，其多飾于鼎、簋、卣、觥等器物之上。隨著東周禮樂制度崩壞，其規(guī)格與紋樣風(fēng)格發(fā)生巨大變化，折射出當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)劇變，蘊(yùn)含豐富的歷史文化內(nèi)涵。

（二）信息可視化設(shè)計(jì)

信息可視化設(shè)計(jì)以新穎的角度和思維方式對(duì)待處理的文字、圖像以及數(shù)據(jù)等信息開展綜合分析，運(yùn)用圖形設(shè)計(jì)方法進(jìn)行可視化展示。信息可視化設(shè)計(jì)成為傳播信息和探索未知事物的新型視覺媒介與橋梁，精準(zhǔn)高效地傳達(dá)信息與數(shù)據(jù)是其最根本的原則。信息可視化設(shè)計(jì)的表達(dá)方式多種多樣而不拘泥于特定的格式，插畫、圖表、動(dòng)畫等均可用于信息的呈現(xiàn)，隨著信息技術(shù)的進(jìn)步，傳播媒介已經(jīng)超越了傳統(tǒng)的形式限制。信息可視化作為一種交叉學(xué)科技術(shù)突顯了其跨學(xué)科的豐富性、高效性等優(yōu)勢(shì)。因此，可視化設(shè)計(jì)可以幫助拓展觀者的知識(shí)領(lǐng)域，使受眾在短時(shí)間內(nèi)通過圖形設(shè)計(jì)迅速搭建信息架構(gòu)，掌握政治、人文、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域相關(guān)主體的知識(shí)體系，借助信息傳播手段，使傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)蓬勃生機(jī)。

二、鳳鳥紋種類

對(duì)不同青銅器紋樣整體進(jìn)行解構(gòu)，通過聚類分析將鳳鳥紋分解為若干組成元素：冠羽、眼睛、剛毛、勾喙、翼翅、身體、尾羽、前足和后足。依照現(xiàn)存出土文物及文獻(xiàn)記載，鳳鳥紋包含小鳥紋、大鳥紋、長卷尾鳥紋、團(tuán)鳥紋、鴟鸮紋等若干類型，其種類之間的差別主要體現(xiàn)在組成元素的差異上。

（一）小鳥紋

小鳥紋在商代中晚期較為常見，是小鳥紋起源的重要時(shí)期。其整體輕巧別致，紋樣簡潔短小，在青銅器表面所占位置較小。形態(tài)抽象，主要作為輔助類紋樣穿插于主體紋樣之間，常被用于青銅器頸部、肩部、沿口處以作裝飾。小鳥紋樣頭部往往以正視前方為主，尾部上卷，一足前伸，與勾喙平齊，尾羽有垂尾或翹尾等不同形態(tài)，翼翅貼于身側(cè)，翅膀亦作上翹形態(tài)。

（二）大鳥紋

大鳥紋于商代晚期初現(xiàn)，于西周早中期盛行，又于中后期衰落。這一時(shí)期是青銅文化發(fā)展的鼎盛時(shí)期，青銅器數(shù)量繁多，種類豐富，紋飾也從抽象線條逐漸變形轉(zhuǎn)化為具體輪廓。大鳥紋形體較大，常于器皿腹部作主體紋飾出現(xiàn)。整體構(gòu)圖對(duì)稱，相對(duì)而立。頭部作平視，直身而立或作回首狀，尾羽上卷。頭頂部前后均有冠羽和剛毛。勾喙形狀呈夸張和收斂兩種形態(tài)。翼翅與身體分開，反向或上卷。身體與尾部形狀清晰具體。

（三）長卷尾鳥紋

長卷尾鳥紋盛行于西周早期，這一時(shí)期正逢商周兩朝交替更迭，鳳鳥紋在這一階段風(fēng)格逐漸偏向于寫實(shí)，多數(shù)紋樣具有長冠，尾羽平垂頭部或身體。這類紋樣多位于沿口處和圈足處以作細(xì)節(jié)裝飾處理。身體與尾羽造型舒展且華麗，形狀種類較多，身體、尾羽、翼翅相互分離或呈倒鉤狀。頭部冠羽向前或向后卷曲，冠羽有單根和多根的，多根冠羽其下分支可各自彎曲呈現(xiàn)多樣的形態(tài)，如圖1—2所示。

（四）團(tuán)鳥紋

團(tuán)鳥紋出現(xiàn)于商代與西周早期，這一時(shí)期周朝確立統(tǒng)治地位，文化方面有自己獨(dú)特的風(fēng)格，紋樣更加寫實(shí)，鳳鳥紋首尾相接，常鑄于青銅器蓋部。團(tuán)鳥紋的整體形狀幾近于圓形適合紋樣，身體、翼翅、尾羽、冠羽均以鳥首為中心旋繞排布。

（五）鴟鸮紋

鴟鸮紋盛行于商代中晚期，鑄刻于青銅器的頸、口、腹、足等部位。鴟鸮，一說為像貓頭鷹一類的鳥，其眼大且圓，雙翅展開，左右對(duì)稱，由于面盤和毛角與其他鳳鳥紋相差較大，極具辨識(shí)度。

三、鳳鳥紋信息可視化設(shè)計(jì)與研究

（一）鳳鳥紋樣式可視化分析

受歷史文化與社會(huì)發(fā)展影響，青銅器鳳鳥紋在商周兩個(gè)朝代經(jīng)歷了相繼更迭，其風(fēng)格和形態(tài)都呈現(xiàn)出顯著的差異。因此，根據(jù)其信息進(jìn)行分類，可從以下兩個(gè)角度入手，其一是按照鳳鳥紋的紋樣類型，根據(jù)其直觀顯性形態(tài)進(jìn)行分類，展示各類型的典型特征；其二是根據(jù)鳳鳥紋的變異形態(tài)，按抽象變形類和偏寫實(shí)類區(qū)分。

受眾可以從更高層次掌握鳳鳥紋的形態(tài)變化，從商代的樣式單一抽象演變至西周紋飾更加細(xì)膩生動(dòng)形態(tài)豐富多樣。

在設(shè)計(jì)創(chuàng)作過程中，按鳳鳥紋形態(tài)做大類型區(qū)分歸納，每一分類下再根據(jù)其紋樣差異做具體細(xì)分，各類紋樣標(biāo)注時(shí)間年代及紋樣特征，通過使用矩形、圓形、線條以及小箭頭突出重點(diǎn)，整體布局則使用回形線條予以串聯(lián)，文字介紹與紋樣使用就近原則避免混淆。經(jīng)設(shè)計(jì)的可視化圖表，以圖釋義，確保了信息的充分傳達(dá)，以更易解讀和接受的方式將鳳鳥紋呈現(xiàn)給受眾，如圖3所示。

（二）鳳鳥紋裝飾位置分布可視化分析

鳳鳥紋大多呈對(duì)稱狀排列于青銅器之上，早期鳳鳥紋僅作為輔助紋飾出現(xiàn)在青銅器的頸部、圈足位置，用于美化和填補(bǔ)空白之用。到了周代，出現(xiàn)了以鳳鳥紋為主體的青銅器，其位置也從青銅器輔助部位變?yōu)楦共康闹黧w紋飾。小鳥紋以寬帶狀的形式飾于器物肩頸及主紋飾間。長卷尾鳥紋多裝飾在口沿、頸部及圈足上，大鳥紋則位于青銅器腹部等顯著部位。

出土于西周倗國的青銅器伯旅父方座簋，其蓋面、束頸、腹部、底座均裝飾有不同樣式的鳳鳥紋，如圖4所示。在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，主視覺圖像為伯旅父方座簋立體示意圖，將其紋樣與結(jié)構(gòu)拆解繪制，對(duì)紋樣類型、所處位置以及內(nèi)部鑄造銘文釋義重新規(guī)范繪制并解釋說明。次級(jí)信息涵蓋青銅器的簡介、出土地點(diǎn)，功能用途、輔助紋樣，鑄造工藝等方面，這種設(shè)計(jì)既滿足了受眾的需求也保持了信息的完整性和科學(xué)性。

（三）鳳鳥紋歷史時(shí)期分布可視化分析

隨著青銅器工藝的發(fā)展，鳳鳥紋歷經(jīng)了商周、春秋時(shí)期的演變，具體劃分為商代二里崗期，殷墟一期、二期、三期、四期，西周早期、中期、晚期以及春秋時(shí)期。鳳鳥紋從形式簡練到復(fù)雜精致再到最后消亡，每個(gè)時(shí)代都賦予其不同的藝術(shù)風(fēng)格。設(shè)計(jì)時(shí)可根據(jù)不同歷史時(shí)期的鳳鳥紋形態(tài)特征，結(jié)合時(shí)間軸元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，為受眾展示鳳鳥紋的演變過程與文化內(nèi)涵。

四、設(shè)計(jì)策略

（一）信息傳達(dá)與層級(jí)設(shè)計(jì)

信息可視化設(shè)計(jì)通常分為問題制定、信息獲取、拆分解析、信息篩選、深度挖掘、提煉關(guān)鍵信息、設(shè)計(jì)呈現(xiàn)等七個(gè)環(huán)節(jié)，環(huán)環(huán)相扣。受眾對(duì)信息的接收分為兩個(gè)階段，首先是概括性的直觀視覺捕捉，其次是對(duì)文字和圖像深入分析的具體局部閱讀。在可視化設(shè)計(jì)中，圖像信息應(yīng)呈現(xiàn)清晰的分級(jí)結(jié)構(gòu)和井然有序的布局。當(dāng)主視覺圖形設(shè)計(jì)通過第一眼原則快速引起受眾注意力，次級(jí)信息傳達(dá)則需要弱化視覺效果。視覺界面上的噪聲信息越少，受眾找到所需信息的難度就會(huì)越低，主次秩序感是影響層級(jí)關(guān)系的關(guān)鍵 。

（二）可視化要素與視覺處理方式

信息可視化設(shè)計(jì)的目的在于實(shí)現(xiàn)信息的快捷獲取，新穎的視覺處理方式是決定設(shè)計(jì)是否美觀的關(guān)鍵因素之一，依賴于平面版式構(gòu)成的各個(gè)元素，運(yùn)用布局、形狀、色彩、線條、文字、圖表等基本元素將所有信息串聯(lián)起來。這種結(jié)構(gòu)化的框架和多元的視覺元素，以簡化信息的表達(dá)為目標(biāo)，用創(chuàng)造性的視覺手段將視覺元素巧妙組合，將抽象數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為圖像，以新穎的視覺形象進(jìn)行信息呈現(xiàn)。

（三）設(shè)計(jì)展現(xiàn)方式與多元化表達(dá)

信息可視化設(shè)計(jì)主要依賴平面圖像的展示，隨著可視化技術(shù)不斷演進(jìn)，設(shè)計(jì)不再受限于二維空間，而是融合多維度、跨越多領(lǐng)域，朝著更高維度的融媒體方向發(fā)展。動(dòng)態(tài)信息可視化設(shè)計(jì)，通過圖像處理和動(dòng)畫技術(shù)，將靜態(tài)圖轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)形式，能夠更直觀展示信息的變化過程，使信息傳遞更加生動(dòng)。交互形式的引入，提高了互動(dòng)便捷性與體驗(yàn)性，可以直接從大量數(shù)據(jù)中提取關(guān)鍵信息，使得信息的呈現(xiàn)和構(gòu)建更加立體化。交互形式的引入可以直接從大量數(shù)據(jù)中提取關(guān)鍵信息，使得信息的呈現(xiàn)和構(gòu)建更加立體化。不僅拉近了人與信息之間的距離，同時(shí)也為信息的創(chuàng)新性表達(dá)提供了新的途徑。

五、結(jié)語

鳳鳥紋的信息可視化設(shè)計(jì)打破了時(shí)間和空間的限制，以更加生動(dòng)、形象的方式傳遞了其獨(dú)特的文化內(nèi)涵，使文物信息得到有效的傳播。這種設(shè)計(jì)方式不僅為青銅器鳳鳥紋注入了新的生命力，滿足了大眾對(duì)于審美、情感、文化和實(shí)用價(jià)值的需求，更是一種對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新和深度詮釋。將傳統(tǒng)藝術(shù)與創(chuàng)新設(shè)計(jì)深度融合，既可以創(chuàng)作出符合大眾品位的藝術(shù)作品，又能推動(dòng)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，實(shí)現(xiàn)自驅(qū)動(dòng)式發(fā)展。

作者簡介

苗雨晨，女，漢族，河北邢臺(tái)人，碩士研究生，研究方向?yàn)橐曈X傳達(dá)設(shè)計(jì)。

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