摘 要：視覺話語通過對人物身份和事件情境的重新定位與重構(gòu)，將敘事視點從單一指向個體轉(zhuǎn)向多元指向群體，由靜態(tài)走向動態(tài)、由外而內(nèi)、由淺入深地展開。本文概述了新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞的敘事者與敘事視角，指出了新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞視覺敘事的相關(guān)細(xì)節(jié)；同時采用樣本統(tǒng)計與內(nèi)容分析法以及個案研究法，對新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞作品進(jìn)行個案分析，探討了新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞視覺敘事話語的建構(gòu)和視覺語言的意義表達(dá)機制，旨在推動新聞傳播事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新華網(wǎng)；數(shù)據(jù)新聞；敘事話語

中圖分類號：G210.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2024）04-0029-06

一、緒 論

在大數(shù)據(jù)時代的推動下，新聞業(yè)逐漸被數(shù)字技術(shù)所覆蓋，數(shù)據(jù)新聞也漸漸走向大眾的視野。大數(shù)據(jù)資源成為數(shù)據(jù)新聞的支撐，媒體往往運用計算機信息技術(shù)、視覺傳達(dá)以及影像技術(shù)，通過數(shù)據(jù)的形式對新聞事件進(jìn)行報道。數(shù)據(jù)新聞旨在闡明數(shù)據(jù)如何產(chǎn)出新聞，讓大眾更深入地了解到數(shù)據(jù)不僅僅用于新聞數(shù)據(jù)統(tǒng)計，更具有可以產(chǎn)出視頻和音頻等其他形式的功能。在視覺敘事研究的框架下，數(shù)據(jù)新聞通過可視化創(chuàng)建視覺符號系統(tǒng)集合，而傳統(tǒng)新聞則僅僅利用文本創(chuàng)作的形式來表達(dá)。

新華社的新聞信息網(wǎng)站（以下簡稱“新華網(wǎng)”）具有覆蓋面廣泛，數(shù)據(jù)量較大且專業(yè)性較強的優(yōu)勢，吸引了公眾的大量關(guān)注。新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞在我國主流媒體中占據(jù)著重要地位，且在新聞行業(yè)具有深遠(yuǎn)的影響力，因此，將它作為研究對象非常具有說服力。本文概述了新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞的敘事者與敘事視角，并指出了新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞視覺敘事的相關(guān)細(xì)節(jié)；同時采用樣本統(tǒng)計與內(nèi)容分析法以及個案研究法，對新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞作品進(jìn)行個案分析，探討了新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞視覺敘事話語的建構(gòu)和視覺語言的意義表達(dá)機制，旨在推動新聞傳播事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

二、新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞的敘事者與敘事視角

（一）新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞的敘事者

對敘事者和真實作者二者的區(qū)別研究一直是學(xué)者關(guān)注的熱點話題，米克·巴爾認(rèn)為，“敘述者是語言的主體，是一種功能，不是在構(gòu)成本文的語言中表達(dá)其自身的個人?！奔醋髌返臄⑹稣卟皇瞧鋭?chuàng)作者，這種情況往往出現(xiàn)在小說作品中。當(dāng)作者與敘述者二者之間存在區(qū)別，且其中的區(qū)別也體現(xiàn)在其他作品中時，這種現(xiàn)象就值得學(xué)術(shù)界進(jìn)行研究了。因此，研究者在分析新華網(wǎng)的數(shù)據(jù)新聞時，不僅要注重探討作者與敘述者二者之間的關(guān)系和區(qū)別，還要在包括生產(chǎn)者、文本和讀者在內(nèi)的多個維度上，為敘事者提供一種完整的人機融合方式，從而使讀者和隱形敘事者都能更好地參與到故事中。

1.“人機綜合體”的敘事者：數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用

趙毅衡將作品的敘述者與作者歸為同一人，他認(rèn)為敘述者與作者是相互統(tǒng)一的存在，并進(jìn)一步指出“新聞敘事之隱指的是作者永遠(yuǎn)都是一個集合體，而這集合體就是現(xiàn)實敘事人?！盵1]對傳統(tǒng)新聞報道而言，記者僅僅只是表層的敘事者，而真正的敘事者是他們所隸屬的媒介機構(gòu)。對數(shù)據(jù)新聞報道而言，它的敘事者會因生產(chǎn)方式的改變而發(fā)生相應(yīng)改變。

將兩者進(jìn)行對比時，便會發(fā)現(xiàn)依賴性的存在。為了制作出更多優(yōu)秀的、具有影響力的新聞作品，數(shù)據(jù)新聞制作者不僅要運用數(shù)據(jù)可視化軟件和可視化技術(shù)，以更直觀的方式呈現(xiàn)新聞數(shù)據(jù)，還要結(jié)合無人機、虛擬現(xiàn)實和傳感器等相關(guān)技術(shù)進(jìn)行新聞數(shù)據(jù)的更清晰、直觀地呈現(xiàn)。數(shù)據(jù)新聞是作為一個工具和作品的集合進(jìn)行呈現(xiàn)的，對此，觀眾要想看到比較具體的數(shù)據(jù)新聞，就必須具備一定的硬件和軟件設(shè)備，并對數(shù)據(jù)新聞視覺敘事話語進(jìn)行文本建構(gòu)，即要求數(shù)據(jù)新聞采用數(shù)字?jǐn)⑹龅姆绞礁珳?zhǔn)地表達(dá)其含義，將數(shù)字建設(shè)與文字進(jìn)行融合應(yīng)用。黃鳴奮認(rèn)為，數(shù)字?jǐn)⑹乱彩且环N文本，既有人類的成果，也有智能的貢獻(xiàn)，這是一種人機結(jié)合的產(chǎn)物[2]。敘事學(xué)是一種創(chuàng)造性的信息管理方法，這種創(chuàng)造性可以從其不同尋常的設(shè)計中表現(xiàn)出來。數(shù)據(jù)新聞關(guān)注的是數(shù)據(jù)的審查和價值的呈現(xiàn)，不是追求故事或迷人的語言模式，數(shù)據(jù)信息的開發(fā)和管理也是其關(guān)注的主要領(lǐng)域之一。

由于數(shù)據(jù)新聞在很大程度上依賴于小工具，所以“人機復(fù)合體”正在成為數(shù)據(jù)新聞的敘事者。其中，“人”指的是由新華社20名核心人員組成的專業(yè)團(tuán)隊，包括編輯、設(shè)計師、制片人、策劃人和協(xié)調(diào)員。一個可以成型的項目或主題必須經(jīng)歷幾個發(fā)展階段，包括明確的主題選擇、框架創(chuàng)建、數(shù)據(jù)收集和分析、圖形設(shè)計和其他過程，成員之間的溝通交流有助于實現(xiàn)跨學(xué)科合作以及提高相應(yīng)的研究效率和水平。PC交互、移動交互和專題報道主要是由4人或4人以上的團(tuán)隊組成的，包括協(xié)調(diào)、前端、研發(fā)、攝像和編輯等多個角色；而以信息圖為主體對數(shù)據(jù)新聞進(jìn)行的研究，制作團(tuán)隊是由2-4人組成的，包括編輯、設(shè)計師、策劃人和制片人。

在新聞數(shù)據(jù)處理和圖片創(chuàng)建技術(shù)方面，新華社經(jīng)常使用Tableau、E-Chart和Photoshop繪圖工具繪制信息圖表，并使用Excel、R或Python數(shù)據(jù)分析工具生成可視化效果。除了積極引入無人機、3D建模、傳感器和人工智能等尖端技術(shù)之外，新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞還嘗試運用在線互動和視覺設(shè)計的新方法對新聞素材加工處理，不斷提升視覺呈現(xiàn)技術(shù)的應(yīng)用能力。

2.隱身的敘事者：視覺符號的隱喻

麥茨認(rèn)為，敘述是綜合體，電影呈現(xiàn)出來的是效果，是整個的故事情節(jié)[3]。影片通過隱藏攝像機對畫面場景的操縱展開敘述，隱藏是為凸顯畫面上人物之形象或某些明顯敘事情節(jié)、“角色化”敘述者所表述的東西。

趙毅衡提出，框架實質(zhì)上就是一種符號表意的框架，它把敘事文本從作者世界和經(jīng)驗世界中分割出來，敘事者在構(gòu)架中對素材的選擇和處理構(gòu)成敘述情節(jié)，由此賦予了文本以時間向度與倫理意義上的潛能[4]?！翱蚣堋痹谶@里指的是安德烈心中的“偉大的影像師”。由于數(shù)據(jù)新聞注重數(shù)據(jù)之間的內(nèi)在邏輯，并從不同層面影響其敘述結(jié)構(gòu)，因而在數(shù)據(jù)新聞中鮮少會出現(xiàn)講故事的人，也幾乎聽不到講述者說話的聲音。新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞通過使用信息圖表、音頻、視頻輸出內(nèi)容、游戲以及其他形式的傳播方式，創(chuàng)建了一個全面的視覺符號系統(tǒng)，它可能會被讀者“讀出”，并與數(shù)據(jù)中傳達(dá)的故事或?qū)ο蟠嬖谙鄳?yīng)的心靈感應(yīng)。這吸引了讀者的“心”，使他們能夠通過有形的表達(dá)來感知聲音，并具有一定的思想。換言之，數(shù)據(jù)新聞是一種創(chuàng)作者與讀者的對話，以圖像為介質(zhì)，讓二者處于同一時空。

（二）新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞的敘事視角

新聞敘事視角是非常重要的，往往是學(xué)術(shù)界研究的重要課題，它會直接影響故事的組織方式、敘事藝術(shù)的組合方式等。趙毅衡認(rèn)為，敘事視角本質(zhì)上是敘事者的自我局限，敘事視角的類型對故事的局限性會產(chǎn)生一定作用[5]。熱拉爾·熱奈特在其著作《敘述話語》中，從經(jīng)典敘述學(xué)的研究層面將敘事視角劃分為零聚焦視角、內(nèi)聚焦視角與外聚焦視角3種類型。

1.縱攬全局的零聚焦視角

敘述者可以從任何角度來看待所要講述的故事，既能看到完整的事件，也能凝視角色的內(nèi)心。這種零聚焦視覺具有無限的力量，能夠縱觀全局并自由地支配整個敘事環(huán)境，不僅能從宏觀角度描繪大規(guī)模的場景和畫面，還允許敘述者傳達(dá)不同人物的情緒和行為。由于零焦點視角具有較強的包容性，因此，研究者往往將它應(yīng)用于數(shù)據(jù)新聞的敘事過程。

可視化是數(shù)據(jù)新聞的主要展現(xiàn)形式。與文學(xué)敘述者不同，數(shù)據(jù)新聞的敘述者可以在不同的視角下挖掘主題，總攬全局，具有較高的時空性。在新聞話語方面，劉杰提出了“編輯性的全知敘事視角”[6]，指出作者不僅能了解一切新聞人物的表現(xiàn)與思想，還能按照自己的需求表現(xiàn)其感情，并對消息和事件進(jìn)行點評。作為零聚焦視角的典型例子之一，新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞選用不同的可視化形式對數(shù)據(jù)進(jìn)行展示，不僅對數(shù)據(jù)信息進(jìn)行了整體把握，還顯示出數(shù)據(jù)之間的邏輯關(guān)系。比如，2016年8月8日，新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞推出的《百年奧運項目全覽———歷屆奧運成績數(shù)據(jù)庫》，采用各種數(shù)據(jù)動圖及圖表的形式展現(xiàn)了1986年至2016年的奧運會數(shù)百個大小項目的賽事狀態(tài)。隨著時間的推移，通過展示參賽國家取得的奧運會成績，創(chuàng)建了一個展示奧運會成就亮點的互動列表（如圖1）。

2.趣味性的內(nèi)聚焦視角

新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞較少采用以喜劇故事為主要焦點的視角，主要使用固定和不確定的內(nèi)部焦點視角。新聞故事由一個或多個喜劇人物講述，他們共同創(chuàng)造了一個以反復(fù)出現(xiàn)的主題為中心的敘事文本。從敘事過程來看，基于卡通人物的敘事不僅有助于增強數(shù)據(jù)新聞的故事性和趣味性，也有助于受眾根據(jù)他們的想法和行動來把握新聞事件的發(fā)展規(guī)律。盡管人物視角具有限制性，但是其優(yōu)勢在于不僅能更好地表現(xiàn)出角色的心靈和思緒，還能縮短人物與讀者之間的心理距離，讓作品刻意制造空白或者死角，從而達(dá)到一定的寓意，進(jìn)而強化敘事效果。比如，新華網(wǎng)發(fā)布的數(shù)據(jù)新聞《熊貓?zhí)嘏蓡T的“一帶一路”奇妙之旅》運用了內(nèi)聚焦視角，將熊貓?zhí)嘏蓡T作為其中的敘述對象，并結(jié)合我國政策講述了熊貓?zhí)嘏蓡T一路的見聞（如圖2）。

3.克制的外聚焦視角

外聚焦視角被認(rèn)為是一種純粹客觀的視角，只是從外在角度提供了角色的表象、動作以及客觀環(huán)境等信息，并未深入到角色的靈魂，導(dǎo)致敘事浮于表面。小說往往通過描述客觀情境來傳達(dá)其焦點觀點，而數(shù)據(jù)新聞大多使用非文本語言敘事和外聚焦視角。

新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞主要通過地圖、新聞圖片和視頻來呈現(xiàn)新聞故事最初的樣貌，不表達(dá)任何主觀意見，只是進(jìn)行客觀的記錄。新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞應(yīng)用了多種數(shù)字技術(shù)，提高了觀眾對現(xiàn)場新聞事件的直觀體驗感，同時也拓展了其敘事形式。相較于其他視角，外聚焦視角更容易傳達(dá)真情實感，同時它也給予了讀者更多的自由，主要通過對事件有限地闡述來解讀事件，而不需要主觀的評論。比如，2017年8月10日，新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞發(fā)布的《獨家：四川九寨溝地震前后遙感影像對比》，利用外聚焦視點和衛(wèi)星遙感資料照片，對四川省九寨溝縣漳扎鎮(zhèn)附近地區(qū)和地震、滑坡前后景區(qū)進(jìn)行了對比研究，并對九寨溝、該地區(qū)的小學(xué)、酒店和其他設(shè)施受到的損害進(jìn)行了客觀記錄，但是并未對情緒進(jìn)行評估、干預(yù)或表達(dá)，使得記錄被保存，公告被發(fā)布，新聞事件被客觀地看待（如圖3）。

三、新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞視覺語言的意義表達(dá)機制

（一）再現(xiàn)意義的建構(gòu)

視覺語法理論認(rèn)為，形象的再現(xiàn)意義和概念功能之間存在著對應(yīng)關(guān)系。其中，邏輯功能和經(jīng)驗功能是概念功能的兩個主要組成部分。在第一種情況下，語言被用來表示人類在現(xiàn)實世界中的經(jīng)驗；在后一種情況下，語言用于表達(dá)兩個或多個意義單元之間的邏輯聯(lián)系[7]。意象可以用來表達(dá)各種關(guān)系、復(fù)雜結(jié)構(gòu)和邏輯特點；而再現(xiàn)可以是對過去事件的再現(xiàn)，也可以是對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)，它有敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)兩種類型。新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞有著豐富的圖像信息和文字內(nèi)涵，能夠通過各種形式再現(xiàn)所發(fā)生之事的結(jié)構(gòu)特征。

1.敘事再現(xiàn)：多元化的矢量動作指向

敘事再現(xiàn)用來描述活動，一條路線是以行為過程為主，反映過程為輔；另一條路線是以言語為主，心理為輔。從圖像的角度來看，矢量是由構(gòu)成斜線的要素組成的，這些要素可能由人體、肢體或者工具等功能組成，但是還有很多其他方式能把所表達(dá)的要素變成對角線；而敘事過程是由抽象圖形要素完成的，矢量以符號的形式存在于敘述事件之中，因此可以由其表達(dá)不同的行動方式和過程。從行動過程來看，矢量可以將行動者與目標(biāo)聯(lián)系起來，行動者發(fā)揮著矢量參與主體的作用，是影像最為顯著的一部分，其目標(biāo)則是矢量所指向的客體。

新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞經(jīng)常使用線條、四肢和身體的矢量來描述人物的行為過程。線條通常使用時間線和數(shù)據(jù)圖表等形式，以此強調(diào)運動和目的。折線圖可以清楚地展現(xiàn)數(shù)據(jù)變化，它指示變化，及時描述上升、下降或波動。比如，新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞《期待這條“藍(lán)”持續(xù)攀升》，通過線條和對角線清晰地展現(xiàn)了新冠肺炎疫情相應(yīng)的真實情況。

2.概念再現(xiàn)：結(jié)構(gòu)化的數(shù)據(jù)關(guān)系表達(dá)

概念再現(xiàn)注重從結(jié)構(gòu)、范疇、意義三個維度上進(jìn)行表達(dá)，更加穩(wěn)定、易懂。因此，新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞可以多方面地反映出畫面內(nèi)各個物體之間的相互聯(lián)系，更清晰地展現(xiàn)畫面意義。作為新華網(wǎng)具有代表性的數(shù)據(jù)新聞之一，2019年4月26日發(fā)布的數(shù)據(jù)新聞《“平成”時代往事日本明仁天皇將退位》，清晰地展現(xiàn)了日本貴族的婚姻關(guān)系情況和人物關(guān)系，同時使新聞事件在目標(biāo)的指引下具有了清晰的起點與終點。此類數(shù)據(jù)新聞主要是以流程圖的形式對觀點進(jìn)行描述，并逐步探究信息，流程圖的開頭與結(jié)尾分別代表著敘事者對事件過程進(jìn)行描述的起點與終點。

（二）互動意義的建構(gòu)

互動意義與圖像的生產(chǎn)者有關(guān)，圖像表征了事物與觀看者的相互作用，強調(diào)受眾對表征事物所持的態(tài)度[8]。Kress與VanLeeuwen提出，在制作影像時，大多數(shù)受眾無法實現(xiàn)與圖像生產(chǎn)者面對面的交流，生產(chǎn)者需要在頭腦中塑造“受眾”形象以及相關(guān)的認(rèn)知模式。隱含讀者是一個相對于隱含作者而存在的概念，即能充分了解作品含義[9]，能夠更加突出作者創(chuàng)作目的以及能夠感受到作者初步想法的存在。對圖像而言，互動意義是指通過創(chuàng)作者與受眾之間的交往，從而較好地達(dá)到敘事目的。

1.角度：權(quán)力關(guān)系的再生產(chǎn)

新華網(wǎng)大部分?jǐn)?shù)據(jù)新聞的敘事視角都是基于橫向觀察的，這意味著平等的聯(lián)系。數(shù)據(jù)新聞是以靜態(tài)信息圖的形式呈現(xiàn)的，這些信息圖運用時間線、地圖、數(shù)據(jù)圖表和其他格式來顯示數(shù)據(jù)之間的關(guān)系，其主要目標(biāo)是最大限度地提高觀眾獲取信息的機會[10]。對新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞而言，仰視角度更多地被用于人物報道中。比如，《追思在清明 陵園祭英烈》運用仰視手法，描述了人們對烈士宏偉形象的敬佩和仰望之情，表達(dá)了對英雄的追思之感（如圖4）。

2.距離：親近關(guān)系的選擇與融合

日常交流次數(shù)的增加可以促進(jìn)感情的升溫，Kress和VanLeeuwen通過語言表達(dá)交流，展示了交流對促進(jìn)感情的積極意義。新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞主要展現(xiàn)了社交距離與情感的融合，其信息圖表按照社會距離進(jìn)行展示，完整地展現(xiàn)了人物的全貌。在信息圖表的具體設(shè)計上，融合了漫畫的元素，通過特寫來展現(xiàn)角色，可以拉近創(chuàng)作者與讀者之間的關(guān)系，使圖表更具豐富感[11]。比如，2016年11月23日，新華網(wǎng)發(fā)表的一篇題為《管教≠管“叫”，“咆哮媽媽”讓孩子很受傷》的數(shù)據(jù)新聞，運用漫畫元素，通過特寫鏡頭描繪了母親的微妙情緒變動是如何影響孩子情緒的，形象直觀地展現(xiàn)了新聞中所要表達(dá)的情感；條形圖的運用不僅給受眾留下了深刻持久的印象，同時也呈現(xiàn)了“咆哮媽媽”在社交距離方面的情況（如圖5）。

（三）構(gòu)圖意義的建構(gòu)

構(gòu)圖意義強調(diào)文字、圖像結(jié)合的視覺效果，它是由信息值、取景與顯著性三大資源協(xié)同完成的意義呈現(xiàn)。為了創(chuàng)造有效的視覺敘事效果，新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞在故事設(shè)計中致力于從作品的特點和布局中創(chuàng)造構(gòu)圖意義。

1.信息值：元素排列順序的意義關(guān)系

話語的左和右、上和下、中心和邊緣結(jié)構(gòu)，依次傳達(dá)了已知和新知識、理想和現(xiàn)實、核心和從屬的重要意義，被稱為具有價值的信息[12]。報紙的版面有屬于自己獨有的突出點，標(biāo)題放在最前面；從布局上來看，左區(qū)強于右區(qū)，上區(qū)強于下區(qū)，因此最重要的消息一般發(fā)表在報紙左上角或者上半部分。

新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞主要有左右和上下的布局結(jié)構(gòu)。左右方向如同水平移動，連接著已知與未知。右邊的元素是新的，被描繪成受眾必須意識到的未知知識，而左邊的元素被賦予了已知信息的屬性。左右結(jié)構(gòu)具有顯著的潛在趨勢，這更多地反映于正在進(jìn)行的研究中，主要是因為這種結(jié)構(gòu)包含了最大的信息價值。新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞的這種連接結(jié)構(gòu)在互動性較強的數(shù)據(jù)新聞中尤為普遍，這些新聞作品以互動游戲、電影和圖表為載體，旨在讓受眾探索自己的人生價值和意義，新聞信息多以長卷的形式進(jìn)行呈現(xiàn)。比如，2018年8月15日，新華網(wǎng)發(fā)布的《大美長江圖》新聞作品，通過漫畫、圖像和文字展示了長江一帶風(fēng)景如畫的自然環(huán)境和文化歷史，受眾只需按下一個按鈕，便可以看到“李白”沿著長江向東漫步，穿過風(fēng)景如畫的各個景點（如圖6）。

2.取景：閱讀路徑的選擇與指示

取景具體指的是畫面上的不同線條或者框選操作手法，可以揭示出各要素之間分離性與融合性的關(guān)系。新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞選擇的新聞路徑是分割性的線條和顏色，以起到劃分和合并信息的作用。

新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞的配色方案強調(diào)色彩的排列，以引導(dǎo)受眾的注意力，創(chuàng)造視覺焦點，并影響他們所注意到的消費信息順序。路徑的形狀主要取決于讀者選擇從哪里開始閱讀。比如，2018年11月5日發(fā)布的《加州致命山火》就是運用這種上下布局結(jié)構(gòu)吸引讀者，首先通過指示箭頭，將讀者的注意力吸引到“營地”野火的地圖信息上；其次明確“閱讀起點”，依據(jù)紅色引導(dǎo)線聚焦加州山火概況，進(jìn)而獲知加州人員傷亡和經(jīng)濟損失等信息，構(gòu)成“8”字閱讀軌跡，巧妙地介入受眾心理并影響其信息接收順序。

四、結(jié) 語

從整體上來看，新華網(wǎng)數(shù)據(jù)新聞對不同新聞視角的選擇反映出其固有的特點。在零聚焦視角下運用全景式俯瞰正是數(shù)據(jù)新聞中的宏觀敘事，其重點在于資料的精煉與刻畫，勾畫了宏觀視覺圖景，要求創(chuàng)作者具有把握全局的眼光；而在內(nèi)聚焦視角下，數(shù)據(jù)新聞彌補了其故事性不夠強、人文關(guān)懷難以充分體現(xiàn)、缺乏宏觀與微觀的融合等不足。從外部焦點的角度來看，數(shù)據(jù)新聞的核心原則得到了進(jìn)一步重視，這是其以社會真實生活為根基的體現(xiàn)。它既科學(xué)又客觀，能夠在不增加任何個人感受的情況下再現(xiàn)事件和數(shù)據(jù)。盡管這些觀點呈現(xiàn)出與文本形式多樣性相融合的發(fā)展趨勢，但是它們相互之間并不排斥。

新華網(wǎng)的數(shù)據(jù)新聞通過不同角度和方式凸顯了新聞意義，這如同話語中文字所蘊含的動詞和語境之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，使得圖像信息更直觀地表達(dá)出來。在互動意義的創(chuàng)造中，圖像創(chuàng)作者和被代表的參與者之間的聯(lián)系影響著向上和向下視角的選擇，因而視角設(shè)計產(chǎn)生了力量。但部分?jǐn)?shù)據(jù)新聞經(jīng)常會因偏離人文主義思想和虛構(gòu)故事的話語語境而受到批評，從這方面來說，數(shù)據(jù)新聞創(chuàng)作在信息編排整理上不僅要采用并融合多種技巧，通過意義再現(xiàn)和互動建構(gòu)進(jìn)行表達(dá)，還要運用各種突出的手法和符合受眾喜好的閱讀順序，不斷突出新聞中的圖文聯(lián)系、文字意義和圖片風(fēng)采。此外，在視覺傳達(dá)方面，構(gòu)圖也顯得十分重要，數(shù)據(jù)新聞還要從視覺的角度出發(fā)，探索視覺語言的表達(dá)方式，引導(dǎo)更直觀的、更有沖擊力的視覺表達(dá)，從而不斷增加新聞畫面的豐富感。

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