宮白云的小詩《霧》，是一首寫景狀物之作。一切景語皆情語，寫景狀物也就是寫人，寫人的生存境況和人的情感狀態(tài)。

在寫霧的詩歌中，印象中最有影響的是美國詩人卡爾·桑德堡寫作于1914年的《霧》：“霧來了，/踮著貓的細(xì)步。//他弓起腰蹲著，/靜靜地俯視/海港和城市，/又再往前走?！?/p>

霧是一種深秋天氣空氣中水汽的飄浮物，霧的意象呈現(xiàn)為一種柔軟而化不開的黏著狀態(tài)，令人感到沉重而壓抑、蒼白而遲鈍。在桑德堡的筆下，“霧”仿佛成了工業(yè)時(shí)代的一個(gè)絕妙象征。它無所不在，又那么不可捉摸、難以揣測，如同一只冷漠和無動(dòng)于衷的“貓”，正好象征著現(xiàn)代社會(huì)的紛繁多變和令人不安，也透露出現(xiàn)代社會(huì)的某種冷落荒涼和現(xiàn)代人的精神荒原。

在《霧》這首詩中，“霧”的存在營造了一個(gè)曖昧不清、失去方向感的迷茫情緒，成為籠罩在生命之上的混沌蒙昧。盡管人們總是企圖擺脫這種“霧失樓臺(tái)”的迷失困境，但由于人的認(rèn)知有限性，更由于人的心智所限，人們往往身陷事物的迷局中，不免有“如墮云霧中”之感。因而，“霧”本身成為“人心”、成為“塵世”、成為人的存在的一個(gè)象征。

在這首詩里，霧的意象有個(gè)“白茫?！钡拇福仁且环N視覺的感受，同時(shí)又是一種“懸著”的心理感受。這里，大霧籠罩下的人世，可能喻指著時(shí)代的迷茫以及人自身的精神迷茫，人們需要一場陽光的普照，需要大霧散去，人生才能走向豁然開朗的澄明之境。