文_周振
彭作飚PengZuobiao
彭作飚,祖籍山東沂水,1972年生于山東沂南。1993年深造于中國(guó)美術(shù)學(xué)院,師從美院諸名師。2010年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院并獲碩士學(xué)位?,F(xiàn)為臨沂大學(xué)副教授、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。十余次參加中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的國(guó)展,三次獲得西泠印社相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)。2021年10月專著《金薤琳瑯—中國(guó)歷代碑帖精品集》由中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社出版發(fā)行。
納博科夫說(shuō):一個(gè)作家最無(wú)趣的就是站出來(lái)解說(shuō)自己的作品。估計(jì)作飚也是這么想的,由此這篇文章落在我身上。
我和飚兄相識(shí)有年,師尊也是共同的幾位。先不必說(shuō)性情相投,彼此間本就比較親近。微博、微信信息滿天飛的自媒體時(shí)代,我卻嫌煩,避之不及。偶爾上線,喜見三兩友人“曬書”,作飚即其一。在書家爭(zhēng)做“印鈔機(jī)”的喧擾中,先不論能否通讀、精讀,能堅(jiān)持買書就是立場(chǎng)的表達(dá)。作飚五體兼擅,與他美院出身有大關(guān)聯(lián)。五體兼擅固然是優(yōu)勢(shì),但精力恐怕也難免因之分散,個(gè)人樣式不夠統(tǒng)一,更意味著心理素質(zhì)要好,要做好苦修的準(zhǔn)備。
從近期作品看,金文在他的創(chuàng)作中占有較大比例。成天寫大篆,“弦斷有誰(shuí)聽”?這絕對(duì)是坐冷板凳的功夫。在我看來(lái),往往這個(gè)方向大可挖掘的是字形圖像化特征與空間秩序化特征之間的關(guān)系。這也是書寫性與裝飾性之間的矛盾,無(wú)論是調(diào)和還是沖突,都有可能走出一條新路來(lái)。
作飚筆下,線形趨簡(jiǎn)。著意的簡(jiǎn)練發(fā)淡古之致,他將金文書法的發(fā)展路線進(jìn)行了一次逆向推演。如是,以厚重筆觸書之,強(qiáng)化線條之間的關(guān)系,進(jìn)而將線疊加為面。若于輕靈處再稍加顧盼,我覺得會(huì)是另一個(gè)層次的提升。
劉熙載認(rèn)為:“書家無(wú)篆圣隸圣而有草圣,蓋章之道千變化,執(zhí)持尋逐,失去愈遠(yuǎn),非神明自得者孰能出于至善者耶?”
行草書的流行已非近幾年的事。然而,受限于諸多原因,目之所及,大部分作品只是對(duì)自己或他人的簡(jiǎn)單重復(fù),尺幅與形式極盡張揚(yáng)。焦躁、不安、壓抑、收縮,四百多年前的明末書風(fēng)也是這般刺激,那是本性的流露。我們是否也是如此呢?作飚也有不少行草作品,筆觸跳宕,閃爍行間。以他現(xiàn)在的年齡與階段,他不再滿足于點(diǎn)畫逼真,卻未肯率意地高蹈狂歌,進(jìn)退之間未免有所踟躕,這倒正是“有所謂”的得失參半處。我更愿看到他在此基點(diǎn)上的放縱。
個(gè)人最中意他的小字,以楷為主,篆隸雜糅,清麗、瘦硬且不乏肆意,有帖味,有碑意,于不著力處見精微。
作飚的篆刻隱約有雄肆氣象。對(duì)流派印風(fēng),作飚似乎不甚感冒,但他的學(xué)習(xí)經(jīng)歷又難免與當(dāng)代大寫意印風(fēng)若即若離。流派浸染少,意味著在對(duì)古印的認(rèn)識(shí)上受干擾也少,因而將其修正并形成自家圖式的可能性也要大。
一個(gè)內(nèi)容往往做數(shù)種乃至十?dāng)?shù)種形式的排布,我也有這個(gè)習(xí)慣,頗富實(shí)驗(yàn)性,又能常見常新,不過(guò)在一定程度上限制了某一路數(shù)深入的可能性。以作飚的年齡與潛力論,他自然是前途無(wú)限,用不著我贅言。其書未臻至善,也是現(xiàn)狀,我倒覺得是好事,至少對(duì)他而言,至少在現(xiàn)在這個(gè)階段。
突然想到本雅明對(duì)卡夫卡的評(píng)價(jià):“卡夫卡執(zhí)著地強(qiáng)調(diào)他的失敗,這是很發(fā)人深思的。”有嘗試就有可能失敗,有失敗就有可能成就,我深信能沉潛、能涵泳的飚兄有這種素質(zhì)。
以此與兄相砥礪。
彭作飚 拙正澄《偈》138cm×68cm2020