周斌潔

摘要：唐醉石1885年生于湖南長沙，幼時失怙，十八歲隨外祖父宦游浙江，博古多識，一見秦漢碑碣，便能迅速判斷其真?zhèn)?。善畫且工書法，其篆書得力于兩周金石及秦刻石，隸書融會諸漢碑之長，書風靜穆古雅。精篆刻，宗秦漢之印，后又受西泠八家，特別是陳鴻壽和趙之琛的影響，存世有《醉石山農(nóng)印稿》等，他被韓登安喻為"鼎革以后第一人"。唐醉石早年致力于西泠印社的創(chuàng)建，并又于1961年在武漢倡導創(chuàng)立東湖印社，同時被推選為第一任社長，為推動湖北地區(qū)的印學發(fā)展作出了巨大的貢獻。

關(guān)鍵詞： 唐醉石 印風 印宗秦漢 湖北地區(qū)

引言

唐醉石是我國現(xiàn)代杰出的金石書法家、篆刻家，他早年致力于西泠印社的創(chuàng)建，做出了巨大的貢獻，晚年又作為東湖印社的首任社長延續(xù)了早期漢派印學"以學養(yǎng)藝"的良好風氣，對推動湖北地區(qū)的印學發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，是一位現(xiàn)代印壇上不容忽視的大家。作為一名湖北地區(qū)的篆刻愛好者，為加深對本土地區(qū)印學發(fā)展的了解，便選擇以唐醉石入手進行研究。

一、唐醉石的身平

唐醉石，生于1885年，湖南長沙人，原名源鄴，字李侯、蒲傭，號醉龍、醉石、醉石山農(nóng)。幼時失怙，十八歲隨外祖父李輔耀宦游浙江，后居杭州，于是與浙中文人墨客有很多的交往，也因而相互影響。清光緒三十年，西泠印社成立，唐醉石成為其最年輕的創(chuàng)始人。除杭州外，唐醉石與武漢也有很深的淵源。1951年應(yīng)邀赴武漢任湖北省文史研究館副館長、湖北省文物管理委員會主任，并于1961年在武漢倡導創(chuàng)立東湖印社，并被推選為第一任社長，為推動湖北地區(qū)的印學發(fā)展作出了巨大貢獻。

二、唐醉石印風的形成與發(fā)展

唐醉石外祖父李輔耀是前清翰林，學富藝精，家中藏書涉及廣泛，喜漢隸，并收藏過不少吉金彝鼎銘文，秦璽漢印和秦磚漢瓦的拓片等。在外祖父潛移默化的影響和引導下，唐醉石打下了良好的篆刻基礎(chǔ)，也因而順理成章的踏上了宗秦漢印的道路。"印宗秦漢"最先是由元代吾丘衍、趙孟頫提出，漢代篆刻藝術(shù)得到了空前的進步，而后來發(fā)展到宋朝，出現(xiàn)了九疊篆，失去了其本來優(yōu)美的法度。再者，據(jù)記載，"唐氏早年經(jīng)友人薦見，曾師從婁縣張定（叔和）。師督極嚴，以周秦兩漢入手，規(guī)方磨圓，不容失之法度。"由此可見，唐醉石曾師從張定，在老師要求下，從周秦兩漢印入手，并極其講求法度，這從他早年的篆刻作品中也可以看出來。書法中，唐人尚法，即唐人書寫嚴謹規(guī)范，這順應(yīng)了書法藝術(shù)的發(fā)展。篆刻中，講求法度是取法乎上的一種表現(xiàn)。另外，唐醉石在金石文字方面的修養(yǎng)也極高，深諳篆法，同時反對將偏旁點畫湊合成字的造字做法，因而他的印章中篆法嚴謹且不失趣味。他嚴謹治印，以秦漢為宗，印面規(guī)矩中又顯生動，古雅與靜穆，如圖一。

在進行了正統(tǒng)的秦漢印學習之后，他開始專攻浙派印，這應(yīng)該與其客居杭州，與浙中友人交往頻繁有關(guān)。浙派是清代以杭州為中心的篆刻流派，是時代的產(chǎn)物，思想上突顯一個"變"字，其治印常參以隸意，善以切刀表達意趣，寓蒼茫于平正，結(jié)構(gòu)嚴整。西泠八家可以說是浙派發(fā)展的一個階段，唐醉石遍習西泠八家（指丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛、錢松），尤其受陳鴻壽和趙之琛的影響較大。陳鴻壽篆刻宗秦漢璽印，唐醉石吸收了其切刀之法以及蒼茫穩(wěn)健的章法。趙之琛善金石之學，早年曾師法陳鴻壽，以單刀著名，印風工穩(wěn)挺拔。在唐醉石十八歲之時，他結(jié)交了丁輔之、王福庵、葉品三、吳隱、馬衡等人，便時常一起交流印藝。其中與王福庵交情較深，印風也相似，都講究精細、工整。王福庵，同為西泠印社創(chuàng)始人，浙江杭州人，善篆刻，曾得吳昌碩鼓勵，其印初宗浙派，尤精細朱文多字印。葉氏一文曾謂"王、唐為西泠印社柱石，又嘗同服官印曹，王為杭人，唐則以湘人而致力于浙派印藝之復興，其功不可沒。""同服官印曹"是指王福庵和唐醉石曾一起在監(jiān)制國家關(guān)防引信的印鑄局共事，并一同主篆監(jiān)鐫中華名國國璽。此外，王福庵曾刻"醉石山房"仿漢白文印贈給唐醉石，并在邊款上有提到他在光緒甲辰夏在西泠印社結(jié)交唐醉石，并以印學相切磋，那時唐醉石十八歲，王福庵比其長七歲。王福庵與唐醉石在印風上相互影響，也有人評價到，王氏嚴守法度，于豪放似有不足，而王氏則豪放有余，于嚴守法度也不遜色于王。近世則常將唐醉石與王福庵、陳巨來、方介堪及童大年并舉。

葉一葦曾將浙派印人對文字的處理分為三類：其一為運用并筆的簡約結(jié)構(gòu)，其二是巧思簡化的結(jié)構(gòu)，其三是常用簡化字。結(jié)合唐醉石的印來觀察，不難發(fā)現(xiàn)他的印中時常靈活的運用文字的增減，十分巧妙。其篆藝初宗秦漢，后學陳鴻壽、趙之琛，并兼收諸家之長，韓登安曾喻其為"鼎革以后第一人"。鄧石如曾提出"書從印入，印從書出"，所以筆者認為唐醉石印風的形成也離不開其書風的形成。

唐醉石生于1885年，正值清光緒十一年。清代文人重視對篆隸的研究，清代金石學的興起和碑派書法思潮的影響也直接刺激了篆隸的復興。在這一大的時代背景下，再加上唐醉石其自身博文廣識，性敏而好學，他善書法，且篆書得兩周金石及秦刻石之長，隸書融會諸漢碑之長，書風古樸渾穆。如圖二，為其1935年所創(chuàng)，時年49歲，在這一時期他的藝術(shù)也臻于妙境，且不難從這幅作品中看出，其書寫過程中參以篆書的筆意。

三、唐醉石對湖北地區(qū)的影響

1951年，唐醉石應(yīng)邀到武漢任湖北文管會主任之職，湖北省文史研究館副館長，參與制定保護文物條例，指導文物收集、鑒定及收藏工作。這也是他在西泠印社成立之初提出的"保存金石，研究印學"的一種延續(xù)，并且易均室和劉問山也積極響應(yīng)號召，捐獻了大量的文物和典籍，不遺余力為國家收集，保護文物。其實早在30年代，唐醉石便與易均室有過密切來往。易均室1931年創(chuàng)辦了湖北地區(qū)民國最早的書畫刊物《藝甄》，里面匯編金石書畫和古璽漢印。1961年東湖印社成立，唐醉石被推選為第一任社長，有資料表明起先其浙派傳統(tǒng)印風在以漢派印風為主流的湖北地區(qū)不太認同，劉博平就曾在家中磨去唐醉石為其所刻印章，后讓徐松安改刻。但經(jīng)過一段時間的磨合后，唐醉石以德服人，做了大量的協(xié)調(diào)工作，最后團結(jié)了許多漢派篆刻家，得到一些老篆刻家和中青年實力派篆刻家的加盟，如劉博平、劉問山、徐松安、鄧少峰、曹立庵、瞿公正、金月波、谷有荃等。同時他還力薦后輩徐松安為東湖印社副社長，對其贊賞有加。與這些漢派篆刻家的交往繁復后，對其自身的印學思想理念也有了一定的影響，筆者認為這也與湖北地區(qū)的印學發(fā)展是相輔相成的。唐醉石晚年的印風不再簡單是傳統(tǒng)的浙派印風，而形成了自己獨特的風貌，同時也在他不斷的藝術(shù)實踐中成為了漢派印學的領(lǐng)袖。

武漢處于華中九省通衢的有利位置，早期在張之洞的倡導下，興起近代民族工業(yè)，經(jīng)濟文化得以繁榮發(fā)展。早期的漢派印學代表人物有端方、楊守敬、黃牧甫，民國時期又出現(xiàn)盛了廠，為漢上印壇擴大了隊伍，之后又有聞一多、陸和九和陳敬先擴大了漢派印學的影響，之后又涌現(xiàn)出許多印人，既然漢派印壇已有了這些印家，為何東湖印社是推選傳統(tǒng)浙派的唐醉石為社長呢？首先唐醉石自身博聞廣識，且工書法善篆刻懂金石，并能力薦后輩，除此他早年還致力于西泠印社的創(chuàng)建，熟知印社內(nèi)事，印界好友眾多。同時筆者還認為，唐醉石作為浙派新軍有利于浙漢兩派印人的交流，可起到一定的橋梁作用，推動漢浙兩派印學的共同發(fā)展。事實證明，唐醉石作為東湖印社的首任社長還是不辜所望的，在他的努力帶領(lǐng)和積極推動下，漢派印學出現(xiàn)第一個高潮。東湖印社第二任社長是由湖北武漢人鄧少峰擔任，他延續(xù)了漢派印學的發(fā)展。印社開展過的主要活動有：社員雅集，舉辦書法篆刻展，開辦篆刻知識講座，開展印研討，出版篆刻集，舉辦全國篆刻大賽等，這些都很好的推動了湖北印學藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻

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2.韓天衡著《中國印學年表》，中國書畫出版社

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