摘 要：宋代是中華文化發(fā)展的巔峰時(shí)期，是中國(guó)古代器樂(lè)發(fā)展的高峰期。在當(dāng)時(shí)歌舞伎樂(lè)轉(zhuǎn)型俗樂(lè)的大環(huán)境下，箏樂(lè)作為俗樂(lè)藝術(shù)中不可或缺的載體，在皇室活動(dòng)中有著至關(guān)重要的作用。本文以宋代宮廷音樂(lè)活動(dòng)中箏樂(lè)運(yùn)用狀況為研究對(duì)象，分析其主要類(lèi)型與形制特點(diǎn)，并根據(jù)演出形式與場(chǎng)合的差異，將箏樂(lè)的運(yùn)用分為宮廷雅樂(lè)、宮廷燕樂(lè)兩大類(lèi)（其中燕樂(lè)包含俗樂(lè)大曲、教坊大樂(lè)和箏樂(lè)獨(dú)奏三種形式）。以探究箏樂(lè)在不同音樂(lè)活動(dòng)中的多元形式與功能特點(diǎn)，為復(fù)原宋代箏樂(lè)藝術(shù)面貌提供科學(xué)有效的理論支持，挖掘其獨(dú)特的影響力與藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：宋代；箏樂(lè)；宮廷音樂(lè)；運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）34-00-03

宋代箏樂(lè)有著雅俗共賞的風(fēng)格特點(diǎn)，大至宮廷國(guó)宴，小至市民娛樂(lè)都離不開(kāi)它的身影，箏樂(lè)在宋代已經(jīng)有著普及性強(qiáng)、流行性廣的特點(diǎn)，是宋代器樂(lè)藝術(shù)的活化石。其中，箏樂(lè)作為宮廷音樂(lè)活動(dòng)中獨(dú)具特色的藝術(shù)品種，在樂(lè)器形制、演奏形式與作品方面已相當(dāng)成熟，能夠在各種演出場(chǎng)合發(fā)揮不同的藝術(shù)功能，在宮廷音樂(lè)活動(dòng)中占有重要的地位。

一、宋代宮廷箏的形制特點(diǎn)

宋代箏形制完備，種類(lèi)多樣，箏弦以不同音高的排列組合，適應(yīng)各種音域的演奏要求。其中，宋代宮廷音樂(lè)所用箏的主要類(lèi)型有以下幾種：五弦箏、十三弦箏和十五弦箏。北宋初期，五弦箏在民間主要流行于南方地區(qū)，而在宮廷中被運(yùn)用于教坊樂(lè)，具有十分突出的地位。它是以竹胴為型材的五弦樂(lè)器，其形制可追溯到西漢長(zhǎng)沙馬王堆出土的五弦箏，全長(zhǎng)約80厘米，共鳴箱面板上圓下平，底板為整塊木板嵌入。琴體上一端有凸起的木制弦枘以捆扎弦頭，另一端穿孔以系弦尾。琴身上有凸起的岳山以支撐琴弦，有效弦長(zhǎng)達(dá)66厘米。得益于南方地區(qū)盛產(chǎn)制箏材料毛竹，五弦箏在那里十分盛行。

十三弦箏是宋代箏中流傳最廣的種類(lèi)。在唐代，它得到了長(zhǎng)足發(fā)展，唐詩(shī)《秦箏歌送外甥蕭正歸京》《贈(zèng)箏妓伍卿》《李周彈箏歌》中，詳細(xì)描寫(xiě)了其精致的外形、多樣的音響效果與樂(lè)伎出神入化的演奏技巧。至宋代宮廷音樂(lè)中，十三弦箏迅速發(fā)展，不僅有大量箏譜傳世，而且運(yùn)用規(guī)范的十二律來(lái)定弦，產(chǎn)生了多達(dá)十余種定弦法?！稑?lè)書(shū)》可見(jiàn)其定弦已經(jīng)橫跨一個(gè)八度，并且有半音關(guān)系存在，可演奏六聲與七聲音階。十三弦箏被運(yùn)用于宮廷雅樂(lè)、宮廷燕樂(lè)、民間散樂(lè)等多種形式中，具有較好的兼容性，可以適應(yīng)不同樂(lè)種的需求?！皩毠~偏勸酒杯深。歌舞乍沉沉。秀指十三弦上，挑吟擊玉鏘金。牙臺(tái)錦面，輕移雁柱，低轉(zhuǎn)新音。妙是不須銀甲，向人說(shuō)盡芳心”（曹勛《朝中措》），不僅描寫(xiě)了箏面印刻花紋紋樣，箏臺(tái)鑲有象牙裝飾，體現(xiàn)了箏體的形體美、裝飾美；而且進(jìn)一步突出了箏樂(lè)音色、音高的豐富變化，如“挑銀、擊玉、鏘金、低轉(zhuǎn)”，體現(xiàn)了高音與低音交錯(cuò)的跨音區(qū)演奏技巧，具有強(qiáng)烈的對(duì)比色彩[1]。

由此可見(jiàn)，北宋時(shí)期十五弦箏作為宮廷樂(lè)器的代表之一，走出國(guó)門(mén)，被高麗宮廷音樂(lè)中規(guī)格較高的宴餉樂(lè)所吸收，在一定程度上推動(dòng)了之后朝鮮唐樂(lè)、東亞箏樂(lè)的發(fā)展，其影響一直持續(xù)至今。

宋代宮廷音樂(lè)所用箏的種類(lèi)多樣、形制精美，既有用于演奏傳統(tǒng)音階、歷史悠久的五弦箏，又有具備十二律、技巧豐富、流傳較廣的十三弦箏，還有走出國(guó)門(mén)、推動(dòng)?xùn)|亞箏樂(lè)發(fā)展的十五弦箏。宋代宮廷用箏，從隋唐時(shí)期以十三弦箏為主的局面，走向了多元化的發(fā)展，不同的形制能夠適應(yīng)不同音樂(lè)表現(xiàn)的需求，從而具有較豐富的音樂(lè)性與表現(xiàn)力，能夠在宮廷、民間廣為流傳，雅俗共賞。

二、宋代宮廷音樂(lè)活動(dòng)中箏的運(yùn)用

在宋代，箏樂(lè)藝術(shù)盛行。精彩紛呈的箏樂(lè)演出活動(dòng)，使箏的運(yùn)用場(chǎng)合與功能逐漸多樣化。在宋代宮廷音樂(lè)活動(dòng)中，箏樂(lè)主要運(yùn)用于宮廷雅樂(lè)、宮廷燕樂(lè)兩種音樂(lè)形式。其中，箏樂(lè)在宮廷燕樂(lè)中的使用具體體現(xiàn)在俗樂(lè)大曲、教坊大樂(lè)和箏樂(lè)獨(dú)奏中。

（一）宮廷雅樂(lè)用箏

在宋太祖、宋真宗時(shí)期，雖然宋代樂(lè)制延續(xù)了隋唐雅樂(lè)的器樂(lè)配置，但箏的使用方式與前朝已經(jīng)不盡相同。北宋初期雅樂(lè)用箏，箏在樂(lè)隊(duì)中的位置排列在歌者兩側(cè)的靠前部分，與其他彈撥類(lèi)弦樂(lè)聲部一起位于前方，中部和后方則用于安排管樂(lè)、打擊樂(lè)聲部?？梢酝茰y(cè)在宋初雅樂(lè)演奏中，箏樂(lè)以坐姿或跪姿的演奏姿勢(shì)進(jìn)行演出，因此被安排在靠前位置，而采用站姿演奏的管樂(lè)聲部被安排在了中部，體積較大的鐘磬樂(lè)則被放在最后，形成了具有階梯層次的視覺(jué)效果，達(dá)到了樂(lè)隊(duì)演奏的視覺(jué)平衡。

宋真宗景德三年，雅樂(lè)用箏產(chǎn)生了新的變化，在景德三年的雅樂(lè)考核中，雅樂(lè)襲用了前代的形式，箏作為登歌樂(lè)伴奏的一部分，與瑟、筑兩種樂(lè)器演奏相近的旋律，因此三個(gè)部色（箏、瑟、筑）進(jìn)行合奏展示；其他16個(gè)部色（鐘、磬、塤、篪、琴、阮、笙、簫）兩兩組成一組進(jìn)行合奏，與弦樂(lè)聲部交替進(jìn)行，構(gòu)成完整的一首樂(lè)曲。與宋初相比，真宗時(shí)期的雅樂(lè)用箏在形式與內(nèi)容上更加規(guī)范化，教坊中也有專(zhuān)門(mén)的分支機(jī)構(gòu)“箏色”來(lái)管理和訓(xùn)練箏樂(lè)藝人，箏樂(lè)演奏的質(zhì)量得到大大提高。直到宋神宗時(shí)期，雅樂(lè)用箏受到了質(zhì)疑，不少官員認(rèn)為箏、筑等是來(lái)自舊時(shí)秦晉的樂(lè)器，為“亡國(guó)之音”，不應(yīng)列于琴、瑟之間。因此，到了宋徽宗大觀四年，正式罷黜用箏，從此宋代雅樂(lè)中不再有箏的身影。

箏在宋代宮廷雅樂(lè)中的使用經(jīng)歷了一百多年，在這期間，其演奏形式與內(nèi)容越來(lái)越規(guī)范化。但由于箏的音色不似琴、瑟般中和肅穆，具有粗獷率性的俗樂(lè)特點(diǎn)，與雅樂(lè)的音樂(lè)特征有所出入，因此被雅樂(lè)除名[2]。

（二）宮廷燕樂(lè)用箏

得益于“錚錚然也”的音色特點(diǎn)，箏樂(lè)明亮而激越，符合宮廷燕樂(lè)的歡快氣氛，自唐代以來(lái)時(shí)常出現(xiàn)在燕樂(lè)、民間音樂(lè)之中。宋代宮廷燕樂(lè)用箏主要體現(xiàn)在以下三種音樂(lè)形式中，分別是俗樂(lè)大曲、教坊大樂(lè)和箏樂(lè)獨(dú)奏。

1．俗樂(lè)大曲

俗樂(lè)大曲是宋代宮廷燕樂(lè)中一種綜合了器樂(lè)、聲樂(lè)與百戲的大型藝術(shù)形式。在俗樂(lè)大曲的演奏中，時(shí)常可以看到箏的身影。它的承載機(jī)構(gòu)——法曲部、云韶部、教坊、鈞容直中均有用箏。箏在不同機(jī)構(gòu)中，與不同的器樂(lè)種類(lèi)進(jìn)行組合，呈現(xiàn)出豐富多元的音樂(lè)色彩。

（1）法曲部用箏。北宋初期教坊分為四部，根據(jù)其所奏樂(lè)曲內(nèi)容與風(fēng)格差異，分為法曲部、云韶部、龜茲部、鼓笛部，其中的法曲部、云韶部均有使用箏。箏與其他3類(lèi)彈撥弦樂(lè)器、2類(lèi)管樂(lè)器、2類(lèi)打擊樂(lè)器組成樂(lè)隊(duì)。其聲部配置由彈撥弦樂(lè)、管樂(lè)、打擊樂(lè)三部分組成，其編配類(lèi)似于當(dāng)代民族管弦樂(lè)隊(duì)的“吹歌”樂(lè)隊(duì)。

（2）云韶部用箏。云韶部俗樂(lè)大曲不僅規(guī)模宏大，還有著清晰具體的記載。其所用樂(lè)器有琵琶、箏、笙、觱篥、笛、方響、杖鼓、羯鼓、大鼓、拍板10類(lèi)樂(lè)器，其中管樂(lè)器3類(lèi)（笙4人，觱篥8人，笛7人，共19人）、打擊樂(lè)器5類(lèi)（板4人，方響3人，杖鼓7人，羯鼓2人，大鼓2人，共18人）、彈撥類(lèi)弦樂(lè)器2類(lèi)（箏4人，琵琶4人，共8人），樂(lè)隊(duì)共計(jì)45人；另外還有聲樂(lè)、雜劇、傀儡戲與器樂(lè)合奏交相輝映，熱鬧歡騰。整個(gè)樂(lè)隊(duì)以管樂(lè)和打擊樂(lè)并重，類(lèi)似于當(dāng)代民族管弦樂(lè)隊(duì)中的“吹打”樂(lè)隊(duì)。在彈撥弦樂(lè)聲部中，箏的規(guī)模較小，僅有4人，可以推測(cè)箏在其中可能是作為主旋律伴奏樂(lè)器或色彩性樂(lè)器，以豐富音樂(lè)效果，烘托氣氛熱烈的燕樂(lè)、雜劇演出。其中，體現(xiàn)了箏樂(lè)作為云韶部眾樂(lè)之一，參與重要年節(jié)（元宵、三月三、冬至、元旦、清明）、皇家?jiàn)蕵?lè)慶典（水上表演、宴飲、射禮）的奏樂(lè)助興場(chǎng)面，且演奏場(chǎng)所均在宮廷之中，說(shuō)明了箏樂(lè)在宋代已被用于重大節(jié)日、皇家慶典等國(guó)家級(jí)演出活動(dòng)中，是宋代宮廷燕樂(lè)中重要的組成部分。

（3）教坊用箏。北宋中期至末期，教坊取消四部，合而為一，運(yùn)用統(tǒng)一的樂(lè)制與樂(lè)器組合。箏與琵琶、箜篌、五弦琴一起組成彈撥弦樂(lè)聲部，與其他3類(lèi)管樂(lè)器、4類(lèi)打擊樂(lè)器進(jìn)行合奏。樂(lè)隊(duì)形式類(lèi)似于當(dāng)代民族管弦樂(lè)隊(duì)中以管樂(lè)為主、輔以弦樂(lè)與打擊樂(lè)的“吹歌”樂(lè)隊(duì)，箏樂(lè)在其中可能是負(fù)責(zé)主旋律的伴奏或作為色彩樂(lè)器裝飾旋律。

（4）鈞容直用箏。鈞容直是宋代禁軍中選拔出的儀仗樂(lè)隊(duì)，他們以騎吹形式在“御駕”出行時(shí)，演奏儀仗樂(lè)。在整個(gè)儀仗隊(duì)中，鈞容直的行進(jìn)位置靠近“御駕”前后，負(fù)責(zé)在皇帝巡省游幸時(shí)引導(dǎo)車(chē)架，屬于樂(lè)隊(duì)的核心部分，稍外圍才是鼓吹前后部。樂(lè)隊(duì)中觱篥演奏者人數(shù)最多，且與其他樂(lè)器演奏者人數(shù)相差較多，極有可能作為主奏樂(lè)器。這種以一類(lèi)管樂(lè)器作為主奏，同時(shí)配以其他管弦樂(lè)、打擊樂(lè)演奏的樂(lè)隊(duì)形式，類(lèi)似于當(dāng)代民族管弦樂(lè)隊(duì)中的“鼓吹”樂(lè)隊(duì)，其音樂(lè)風(fēng)格威武莊嚴(yán)，同時(shí)兼有聲樂(lè)、雜劇、說(shuō)唱，表演者人數(shù)眾多，聲震百里。箏樂(lè)在其中發(fā)揮著豐富旋律色彩的功能，它聲韻兼?zhèn)?，音色剛?cè)岵?jì)，能夠調(diào)和管樂(lè)嘹亮尖銳的音色，而且它顆粒性強(qiáng)，可以產(chǎn)生律動(dòng)，有效配合打擊樂(lè)演奏復(fù)雜節(jié)奏。箏能夠入選鈞容直樂(lè)隊(duì)中，說(shuō)明宋代皇室對(duì)它的重視，賦予了它皇家軍樂(lè)的職能，兼?zhèn)淞硕Y、樂(lè)兩種功能，代表了大宋皇室形象。

宋代俗樂(lè)大曲通過(guò)不同音樂(lè)機(jī)構(gòu)的演繹，呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。法曲部與教坊以“吹歌”樂(lè)隊(duì)的形式，以管樂(lè)為主、輔以弦樂(lè)與打擊樂(lè)；云韶部是以“吹打”樂(lè)隊(duì)的形式，以管樂(lè)和打擊樂(lè)并重；鈞容直則為“鼓吹”樂(lè)隊(duì)，以觱篥作為主奏樂(lè)器，同時(shí)配以其他管弦樂(lè)與打擊樂(lè)。而箏樂(lè)穿梭于四支特色各異的樂(lè)隊(duì)之間，不僅能適應(yīng)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的吹歌樂(lè)隊(duì)，也能夠適應(yīng)氣氛熱烈的吹打樂(lè)隊(duì)，還能適應(yīng)威武莊嚴(yán)的鼓吹樂(lè)隊(duì)，說(shuō)明箏樂(lè)在宋代與不同風(fēng)格器樂(lè)曲的兼容性很強(qiáng)，具有多樣化的演奏技巧與豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，其功能亦趨于多樣化[3]。

2．教坊大樂(lè)

箏被廣泛運(yùn)用于南宋教坊大樂(lè)中，教坊大樂(lè)是南宋宮廷燕樂(lè)中最盛大的合奏形式，其樂(lè)隊(duì)規(guī)模龐大，聲部眾多，所用樂(lè)工大多是出自民間的卓越藝人。箏、嵇琴、方響作為南宋時(shí)期宮廷與民間皆喜聞樂(lè)見(jiàn)的樂(lè)器，頗具俗樂(lè)性質(zhì)。對(duì)于教坊大樂(lè)中的箏樂(lè)演奏人員，南宋教坊專(zhuān)門(mén)設(shè)立了規(guī)范的管理機(jī)構(gòu)——“樂(lè)色”進(jìn)行管理。在教坊諸樂(lè)色中，有歌板色、拍板色、琵琶色、簫色、嵇琴色、箏色、笙色、篳篥色、笛色、方響色、杖鼓色、大鼓色、雜劇。箏色作為十三部色之一，位居第六，說(shuō)明南宋時(shí)期教坊大樂(lè)中箏樂(lè)的演奏與教習(xí)已趨于規(guī)范化、規(guī)模化。

3．箏樂(lè)獨(dú)奏

在宋代，以箏、琵琶、琴為代表的彈撥類(lèi)弦樂(lè)器，開(kāi)始被大量運(yùn)用于獨(dú)奏作品中，其演奏技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取Ｔ趯m廷燕樂(lè)中不僅有豐富的藝術(shù)種類(lèi)，在節(jié)目的編排上也十分科學(xué)，以動(dòng)靜交替的編排方式，將大型節(jié)目與小型節(jié)目交替串聯(lián)，更加符合人們的審美邏輯。其中，箏出現(xiàn)在第十三個(gè)小型節(jié)目——“獨(dú)彈箏”中，該形式與教坊大樂(lè)、俗樂(lè)大曲中箏樂(lè)齊奏或與其他器樂(lè)合奏的盛大演出形式，形成了鮮明對(duì)比；說(shuō)明在宋代初期箏樂(lè)的演奏技巧、演奏形式已經(jīng)相當(dāng)成熟，僅用一臺(tái)箏進(jìn)行獨(dú)奏，即可支撐起“皇帝舉酒，賜宴百官”的神圣威嚴(yán)場(chǎng)面，可推測(cè)其所奏樂(lè)曲較為雅化，節(jié)奏緩慢，具有類(lèi)似頌歌的音樂(lè)特征。

在三首箏曲中，《聚仙歡》《出墻花慢》出現(xiàn)在演出的中部，《月中仙慢》出現(xiàn)在后半部，三者均出場(chǎng)在雜劇或雜手藝等大型演出的前面，起到調(diào)和作用；其中，箏曲《聚仙歡》調(diào)式為高雙調(diào)，是北宋燕樂(lè)二十八調(diào)中雙調(diào)的變體，其音階為七聲音階，偏音加入了變徵和閏，可推測(cè)是一首具有西域風(fēng)格的樂(lè)曲。在箏獨(dú)奏時(shí)，有拍板在旁擊節(jié)，結(jié)束后，銜接方響?yīng)氉??！冻鰤烦霈F(xiàn)在玉方響?yīng)氉嘀?，同樣有拍板進(jìn)行擊節(jié)，之后銜接雜手藝表演?！对轮邢陕窡o(wú)拍板擊節(jié)，演奏結(jié)束后銜接嵇琴獨(dú)奏，之后又與篳篥、笙、琵琶等器樂(lè)獨(dú)奏串聯(lián)，構(gòu)成一組小型節(jié)目。小型節(jié)目與大型節(jié)目交替上場(chǎng)，從而恰到好處地聯(lián)系整套節(jié)目，防止審美疲勞。從曲名可以看出，三首箏曲音樂(lè)特征雅俗兼?zhèn)洌确掀砀５闹黝}，又適應(yīng)燕樂(lè)歡快的特色。

宋代箏樂(lè)獨(dú)奏能夠以小型節(jié)目的形式出現(xiàn)在國(guó)家級(jí)節(jié)日慶典中，說(shuō)明了宋代王室對(duì)于箏樂(lè)的重視與喜愛(ài)，民間也存在豐富多樣的箏樂(lè)表演活動(dòng)。而宋代文學(xué)作品中出現(xiàn)的對(duì)箏曲、演奏形式及演奏者的明確記載，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)箏樂(lè)作品的高度成熟，體現(xiàn)出貴族階層、市民階層對(duì)箏樂(lè)的認(rèn)可。

三、結(jié)束語(yǔ)

宋代宮廷箏樂(lè)的運(yùn)用主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

1．在樂(lè)器形制上，箏種類(lèi)多樣、形制完備且造型精美，定弦方式比較規(guī)范，音域得到很大擴(kuò)展。不同弦數(shù)構(gòu)成的多種類(lèi)型，能夠適應(yīng)傳統(tǒng)五聲音階與燕樂(lè)多聲音階不同的音樂(lè)表演需求，具有豐富的表現(xiàn)力。并且，十五弦箏的國(guó)際傳播，豐富了高麗王朝宴餉樂(lè)，在一定程度上推動(dòng)了東亞箏樂(lè)的發(fā)展，其影響一直持續(xù)至今。

2．在演奏形式上，以合奏、獨(dú)奏兩種形式為主，尤其是箏樂(lè)獨(dú)奏及具體作品的出現(xiàn)，成為箏樂(lè)藝術(shù)發(fā)展成熟的重要標(biāo)志。而合奏是宋代宮廷箏樂(lè)最為常見(jiàn)的形式，雅樂(lè)、俗樂(lè)大曲、教坊大樂(lè)都以箏與其他管弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器組合的形式演出，各聲部人數(shù)眾多。其中，俗樂(lè)大曲的樂(lè)隊(duì)具有“吹歌”“吹打”“鼓吹”三種不同形式，與當(dāng)代民族管弦樂(lè)隊(duì)的配置十分接近。而箏樂(lè)能夠參與到不同種類(lèi)的演奏形式當(dāng)中，說(shuō)明它具有很強(qiáng)的兼容性。

3．在演出場(chǎng)合上，箏樂(lè)已經(jīng)突破了宴飲活動(dòng)用樂(lè)的界限，開(kāi)始被廣泛運(yùn)用于國(guó)家級(jí)節(jié)日慶典中，演奏人員選用技能卓越、專(zhuān)習(xí)箏藝的科班藝人，正是得益于這樣的演奏家，宋代箏樂(lè)藝術(shù)才不斷日新月異。箏樂(lè)在國(guó)家級(jí)節(jié)日慶典的演出中，不僅具備了“樂(lè)”的功能，同時(shí)兼有“禮”的性質(zhì)，彰顯了宋代皇室的帝王風(fēng)范。

在宋代宮廷用樂(lè)中，箏的樂(lè)器形制、演奏形式及作品已相當(dāng)成熟，演出場(chǎng)合與功能趨于多樣化，箏樂(lè)在皇室貴族階層的重視與推廣下，走向了繁榮時(shí)期。

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作者簡(jiǎn)介：侯玉喆（1994-），女，山東濟(jì)寧人，碩士研究生，講師，從事中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論、古箏演奏與教學(xué)研究。