摘 要：任何一場(chǎng)舞臺(tái)演出過(guò)程中，導(dǎo)演都發(fā)揮著不可或缺的作用，通過(guò)多種不同的藝術(shù)表達(dá)方式，將舞臺(tái)劇中所展現(xiàn)出的思想價(jià)值全部傳遞給觀眾，其需要利用的不僅僅是劇本本身，還包括舞臺(tái)的布置以及舞臺(tái)效果，只有進(jìn)行全方位的把控和解讀，才能夠?qū)⑽枧_(tái)劇的思想逐步展現(xiàn)在觀眾面前，更能夠讓演員通過(guò)精湛的表演將創(chuàng)造理念更加充分地進(jìn)行展現(xiàn)，提高舞臺(tái)劇表現(xiàn)的整體效果，為觀眾帶來(lái)視覺(jué)上和聽(tīng)覺(jué)上的美好享受，讓觀眾能夠感受到來(lái)自藝術(shù)的熏陶。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)??；導(dǎo)演理念；現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮

中圖分類(lèi)號(hào)：J811文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）34-0-03

近幾年，我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展速度越來(lái)越快，有很多杰出的藝術(shù)作品在舞臺(tái)上被呈現(xiàn)出來(lái)，這些藝術(shù)作品本身具有極強(qiáng)的思想性、藝術(shù)性以及觀賞性，是我國(guó)藝術(shù)發(fā)展中不可多得的作品。通過(guò)完美的演出能夠?qū)⒆髌繁旧硭胍獋鬟f出的思想感情以及精神境界的變化展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾感受到舞臺(tái)劇所具有的獨(dú)特美感以及獨(dú)特的思想價(jià)值，提高舞臺(tái)劇在當(dāng)前的發(fā)展質(zhì)量。

一、舞臺(tái)劇中導(dǎo)演的理念與現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮的重要性

近幾年，我國(guó)舞臺(tái)劇發(fā)展速度越來(lái)越快，越來(lái)越多的人開(kāi)始接受并且喜愛(ài)舞臺(tái)劇這一種藝術(shù)表達(dá)方式。舞臺(tái)藝術(shù)作品也需要不斷進(jìn)行創(chuàng)新，不斷展現(xiàn)全新的形勢(shì)下其所想要傳遞出的思想和價(jià)值。導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)的創(chuàng)造理念以及現(xiàn)場(chǎng)把控要求也在不斷提高。作為導(dǎo)演首先需要了解舞臺(tái)劇的劇本，并且對(duì)劇本進(jìn)行深入的探索和解析，充分地了解劇本所傳遞出的不同人物內(nèi)核，了解人物的劇情以及創(chuàng)作者的中心思想所在，運(yùn)用合適、恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表達(dá)手法，能夠?qū)⑺囆g(shù)語(yǔ)言進(jìn)行充分的展現(xiàn)，并且將藝術(shù)表達(dá)詞匯和藝術(shù)風(fēng)格融為一體，形成極為良好的藝術(shù)語(yǔ)言，讓觀眾在看到該舞臺(tái)劇時(shí)就能夠了解劇本傳遞出的思想，這也是當(dāng)前在進(jìn)行舞臺(tái)創(chuàng)造時(shí)的最重要?jiǎng)?chuàng)造理念。導(dǎo)演要與演員和其他相關(guān)人員進(jìn)行完美的配合，才能創(chuàng)造出更好的表達(dá)方式。其次，導(dǎo)演應(yīng)明確在進(jìn)行劇本的展現(xiàn)過(guò)程中，劇本并不是最為關(guān)鍵的內(nèi)容，只有充分地將導(dǎo)演的舞臺(tái)創(chuàng)造理念、現(xiàn)場(chǎng)把控能力進(jìn)行合理的、有效的發(fā)揮，才能夠更好地將舞臺(tái)藝術(shù)與導(dǎo)演藝術(shù)完美進(jìn)行融合，打造出更加精彩的舞臺(tái)，同時(shí)也能夠促進(jìn)我國(guó)舞臺(tái)劇這一藝術(shù)表演形式實(shí)現(xiàn)繁榮發(fā)展，讓舞臺(tái)劇所展現(xiàn)的魅力更加清晰，更加明了。

二、舞臺(tái)劇中導(dǎo)演的理念與現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮的方式

（一）導(dǎo)演理念的發(fā)揮

在舞臺(tái)劇中，導(dǎo)演理念的發(fā)揮是在特定的舞臺(tái)上將藝術(shù)形式充分地進(jìn)行展現(xiàn)，舞臺(tái)劇是一種獨(dú)具魅力的藝術(shù)表演形式，其最終呈現(xiàn)的表演形式是在舞臺(tái)上完成的。導(dǎo)演在其中所承擔(dān)的不僅僅是幕后總指揮還是幕后的藝術(shù)籌劃。為此，要求在進(jìn)行舞臺(tái)劇的排練過(guò)程中，導(dǎo)演需要在一段時(shí)間內(nèi)對(duì)藝術(shù)形式的多種表達(dá)進(jìn)行合理的整合，對(duì)舞臺(tái)劇所呈現(xiàn)出的效果以及所展現(xiàn)出的內(nèi)容進(jìn)行大致的預(yù)判，特別是在進(jìn)行舞臺(tái)劇的表演過(guò)程中，導(dǎo)演自身的協(xié)調(diào)能力、藝術(shù)表達(dá)能力、藝術(shù)組織能力尤為重要，導(dǎo)演需要對(duì)舞臺(tái)劇所呈現(xiàn)出的效果和方式進(jìn)行預(yù)判。在舞臺(tái)劇進(jìn)行表演的過(guò)程中，導(dǎo)演本身的藝術(shù)協(xié)調(diào)能力、藝術(shù)組織能力、現(xiàn)場(chǎng)把控能力都在考驗(yàn)著導(dǎo)演自身的藝術(shù)素養(yǎng)。特別是在舞臺(tái)劇表演的過(guò)程中，由于舞臺(tái)劇在表演時(shí)直接面對(duì)著觀眾，這是一個(gè)及時(shí)的回饋狀態(tài)，觀眾擁有最為直接的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)體驗(yàn)，這也是對(duì)導(dǎo)演與演員的呈現(xiàn)效果的反饋。

在進(jìn)行舞臺(tái)表演的過(guò)程中導(dǎo)演需要在十分有限的空間內(nèi)給所有觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的藝術(shù)體驗(yàn)和藝術(shù)享受，導(dǎo)演在整個(gè)舞臺(tái)劇的指導(dǎo)過(guò)程中，還需要全方位地跟進(jìn)舞臺(tái)劇的表演，注重?zé)艄庖粜Ш臀枧_(tái)氛圍之間的有效配合，能夠?qū)崿F(xiàn)三者之間的有效調(diào)整并及時(shí)地更正其中存在的問(wèn)題，配合舞臺(tái)劇本身所具有的突發(fā)性和復(fù)雜性等一系列的特征。確保在進(jìn)行舞臺(tái)劇的表演時(shí)，表演質(zhì)量得以提高，能夠讓觀眾擁有更為美妙的舞臺(tái)體驗(yàn)，同時(shí)也要求導(dǎo)演具備十分強(qiáng)大的現(xiàn)場(chǎng)掌控和現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮能力。在舞臺(tái)劇的表演過(guò)程中，藝術(shù)的形式是多種多樣的，其相互結(jié)合才能夠刺激觀眾的感官。為此，想象力的發(fā)揮在這一階段也極為重要，需要結(jié)合舞臺(tái)劇表演過(guò)程中現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋，對(duì)舞臺(tái)劇后續(xù)的表演效果進(jìn)行優(yōu)化和改良，使得舞臺(tái)劇展現(xiàn)質(zhì)量能夠得到進(jìn)一步的提升，同時(shí)也能夠不斷地優(yōu)化舞臺(tái)劇這一種獨(dú)特的藝術(shù)表演形式。作為舞臺(tái)劇的導(dǎo)演則需要具有極強(qiáng)的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)領(lǐng)悟能力，能夠在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)整體劇目進(jìn)行把控，提高把控的質(zhì)量，加強(qiáng)對(duì)節(jié)目的編排能力以及節(jié)奏控制能力，能夠充分結(jié)合不同的藝術(shù)形式將其融入當(dāng)前舞臺(tái)劇編排和呈現(xiàn)中，實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)的相互結(jié)合[1]。

（二）藝術(shù)表現(xiàn)形式的選擇

近幾年，我國(guó)藝術(shù)發(fā)展速度越來(lái)越快，在這個(gè)過(guò)程中我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的表達(dá)形式可謂是極為多樣化，并且舞臺(tái)劇藝術(shù)也在近幾年不斷地復(fù)蘇，逐步走向繁榮，出現(xiàn)了很多極具藝術(shù)性、思想性與觀賞性的舞臺(tái)劇。這些不同的作品不僅僅充分地展現(xiàn)了舞臺(tái)劇所具有的獨(dú)特價(jià)值，同時(shí)也對(duì)舞臺(tái)劇的導(dǎo)演提出了更高的要求。在進(jìn)行舞臺(tái)劇的排練過(guò)程中應(yīng)明確導(dǎo)演的能力，其直接關(guān)系到舞臺(tái)劇最終的藝術(shù)呈現(xiàn)效果以及藝術(shù)呈現(xiàn)質(zhì)量。如果導(dǎo)演自身的思想表達(dá)能力相對(duì)較差，進(jìn)行舞臺(tái)劇的展現(xiàn)過(guò)程中，其展現(xiàn)質(zhì)量也無(wú)法得到提升。導(dǎo)演需要在一段時(shí)間內(nèi)對(duì)大量的藝術(shù)進(jìn)行整理和融合，同時(shí)還需要對(duì)舞臺(tái)劇所展現(xiàn)出的效果進(jìn)行有效的預(yù)判，才能夠在當(dāng)前更好地滿足觀眾的實(shí)際需求。在進(jìn)行舞臺(tái)劇的表演過(guò)程中，表演者或?qū)а輹?huì)運(yùn)用到一些特殊的表演形式以及肢體動(dòng)作，將作者在劇本創(chuàng)作過(guò)程中所想要展現(xiàn)出的精神充分地體現(xiàn)出來(lái)，加之融合現(xiàn)代化的審美元素，才能夠讓舞臺(tái)劇在這一階段散發(fā)出獨(dú)特的魅力。所有的舞臺(tái)劇內(nèi)容都是在不斷地創(chuàng)新和修改中漸漸形成的，每一個(gè)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的作品，都經(jīng)歷了千錘百煉，這樣才得以塑造出各種各樣的劇種。舞臺(tái)劇的制作過(guò)程精良才能夠擁有良好的觀眾基礎(chǔ)，在進(jìn)行舞臺(tái)劇的展現(xiàn)時(shí)應(yīng)明確舞臺(tái)劇不僅僅是深刻的文學(xué)藝術(shù)以及思想，更需要通過(guò)導(dǎo)演所選擇的藝術(shù)形式和技巧進(jìn)行表達(dá)，讓觀眾了解這種藝術(shù)表達(dá)形式，讓觀眾在觀賞舞臺(tái)劇的過(guò)程中能夠感悟舞臺(tái)劇所想要傳遞出的思想，并且做好舞臺(tái)劇內(nèi)容和表達(dá)上的挖掘和理解，找出更多適宜舞臺(tái)劇表現(xiàn)的藝術(shù)手法。

通過(guò)導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)視角，將藝術(shù)行為詞匯和表演語(yǔ)言相互融合、相互轉(zhuǎn)化，最終將舞臺(tái)劇的故事情節(jié)更加生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，能夠讓每一個(gè)觀眾感受到藝術(shù)所具有的獨(dú)特魅力，導(dǎo)演是舞臺(tái)劇這種藝術(shù)作品的講解員，肩負(fù)著充分解讀藝術(shù)作品的責(zé)任。為此，導(dǎo)演也需要具備極強(qiáng)的藝術(shù)修養(yǎng)、具備強(qiáng)大的現(xiàn)場(chǎng)控制能力，并且進(jìn)行有效的發(fā)揮，才能夠?qū)⒉煌乃囆g(shù)形式與導(dǎo)演自身水平相融合，形成極為良好的舞臺(tái)劇表演，這能夠促進(jìn)我國(guó)舞臺(tái)劇的藝術(shù)有效展現(xiàn)。舞臺(tái)劇導(dǎo)演的自我修養(yǎng)應(yīng)對(duì)藝術(shù)舞臺(tái)進(jìn)行全方位的解析，才能夠更好地呈現(xiàn)出觀眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。在充分把握自身作品內(nèi)涵的同時(shí)，導(dǎo)演需要對(duì)舞臺(tái)劇的整個(gè)表演風(fēng)格進(jìn)行準(zhǔn)確的定位，處理好矛盾與主線之間的關(guān)系。除此之外，作為導(dǎo)演還需要將演員的臺(tái)詞、舞美以及造型設(shè)計(jì)方面等進(jìn)行融合，對(duì)整個(gè)舞臺(tái)劇的劇本和脈絡(luò)進(jìn)行調(diào)整和處理，選擇最為適宜的表演方式，對(duì)故事中的人物形象、故事內(nèi)容進(jìn)行詮釋?zhuān)沟霉适卤旧砀有路f，更容易被觀眾所接受、所喜愛(ài)。

（三）兼顧演員與觀眾的個(gè)性化特點(diǎn)

在進(jìn)行舞臺(tái)劇的創(chuàng)作與呈現(xiàn)過(guò)程中，導(dǎo)演所扮演的身份的是幕后工作者，而導(dǎo)演藝術(shù)屬于舞臺(tái)藝術(shù)，充分結(jié)合才能夠最終展現(xiàn)出優(yōu)秀的舞臺(tái)劇作品。在進(jìn)行舞臺(tái)劇的展現(xiàn)時(shí)，要求導(dǎo)演尊重舞臺(tái)演員的個(gè)性以及所有觀眾的情緒變化，這樣才能夠提高藝術(shù)的表達(dá)質(zhì)量。

舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)更多的是需要導(dǎo)演與演員進(jìn)行溝通，讓演員進(jìn)行有效的展現(xiàn)，演員可以通過(guò)導(dǎo)演的指導(dǎo)來(lái)進(jìn)行角色刻畫(huà)，最終達(dá)到舞臺(tái)劇的表演效果。演員更是導(dǎo)演與觀眾之間的一種藝術(shù)傳遞橋梁，能夠?qū)?dǎo)演的藝術(shù)意識(shí)展現(xiàn)給觀眾，并且通過(guò)極具個(gè)性化的表演讓觀眾所接受、所喜愛(ài)，優(yōu)秀的演員在進(jìn)行表演過(guò)程中也具有一定的個(gè)性化特點(diǎn)。為此，要求導(dǎo)演在選擇演員時(shí)需要充分地注意這一點(diǎn)，并且要求導(dǎo)演在進(jìn)行節(jié)目編排時(shí)也需要對(duì)演員進(jìn)行指導(dǎo)，讓演員所具有的個(gè)性化表演特點(diǎn)，成為整個(gè)舞臺(tái)劇表演過(guò)程中的亮點(diǎn)，能夠充分地展現(xiàn)出導(dǎo)演和演員的雙向把控能力。

在舞臺(tái)劇表演過(guò)程中，導(dǎo)演更需要注重觀眾的觀看需求，這樣能夠提升舞臺(tái)劇的呈現(xiàn)效果，這是因?yàn)槿魏我粋€(gè)舞臺(tái)劇都是需要得到觀眾認(rèn)可的，觀眾是舞臺(tái)劇最為重要的評(píng)價(jià)者。觀眾的喜好程度也直接評(píng)價(jià)了導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)造效果，觀眾的情緒變化更影響了舞臺(tái)效果的展現(xiàn)。為此，在進(jìn)行演出的過(guò)程中，導(dǎo)演也需要明確舞臺(tái)劇是為了滿足觀眾的觀賞需求，而演出活動(dòng)最終目的也是獲得觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。由此可見(jiàn)，判斷一個(gè)舞臺(tái)劇導(dǎo)演的藝術(shù)水平往往是由這些舞臺(tái)劇的演出是否受到觀眾歡迎和喜好來(lái)決定的。為此，無(wú)論是劇本的設(shè)定，演員的選定還是舞臺(tái)的布置、排練等，都需要導(dǎo)演從全局的角度出發(fā)，以拉近觀眾與演員，劇本與觀眾，觀眾與藝術(shù)之間的距離為切入點(diǎn)，讓觀眾從心理上、行為上都能夠與舞臺(tái)產(chǎn)生良好的互動(dòng)與交流，讓更多的觀眾愛(ài)上舞臺(tái)劇，這也使得舞臺(tái)劇導(dǎo)演的工作十分復(fù)雜。這是因?yàn)橛^眾在觀看表演時(shí)，根據(jù)自身審美需求對(duì)舞臺(tái)劇的喜好進(jìn)行判斷，并選擇不同的觀看點(diǎn)和欣賞點(diǎn)。為此，觀眾對(duì)舞臺(tái)劇的呈現(xiàn)是通過(guò)多角度、多方面進(jìn)行觀察的，這就需要演員具有更高的表演水平，而導(dǎo)演也需要全面把控這些細(xì)節(jié)。通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)上的完美追求，才能夠讓表演更加貼近觀眾所喜愛(ài)的表演方式，從而拉近藝術(shù)作品與演員之間的距離，呈現(xiàn)完美的舞臺(tái)劇。導(dǎo)演也需要兼顧演員與觀眾的個(gè)性化特點(diǎn)，才能夠真正地圍繞舞臺(tái)核心進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，最終形成更高水準(zhǔn)的舞臺(tái)劇，使得舞臺(tái)劇的呈現(xiàn)質(zhì)量能夠得以提升[2]。

（四）要有處理突發(fā)事件的能力

在進(jìn)行舞臺(tái)劇演出過(guò)程中，會(huì)遇到各式各樣的問(wèn)題，即便是在排練時(shí)也需要對(duì)可能存在的突發(fā)事件進(jìn)行分析。為此，導(dǎo)演很難完全做好提前準(zhǔn)備，即便是一個(gè)小的失誤，也有可能會(huì)對(duì)整個(gè)舞臺(tái)演出活動(dòng)造成無(wú)法估量的負(fù)面影響，這就要求導(dǎo)演在演出內(nèi)容的指導(dǎo)過(guò)程中，制訂極為周密的工作計(jì)劃，同時(shí)還需要具備處理任何突發(fā)事件的能力，即對(duì)能預(yù)料的事件進(jìn)行合理有效的防范，做好應(yīng)對(duì)措施的提前預(yù)判，一旦發(fā)生意外，導(dǎo)演需要保持冷靜地進(jìn)行處理，既要確保演出活動(dòng)能夠繼續(xù)，同時(shí)也需要向觀眾說(shuō)明問(wèn)題所在，并且表達(dá)歉意。如果演出活動(dòng)必須終止，則需要快速地帶領(lǐng)現(xiàn)場(chǎng)工作人員緊急疏散演員和觀眾，降低一切風(fēng)險(xiǎn)，這也是作為舞臺(tái)劇導(dǎo)演的基本責(zé)任之一。

三、結(jié)束語(yǔ)

想要讓一場(chǎng)舞臺(tái)劇表演獲得真正的成功，導(dǎo)演的重要性不言而喻，導(dǎo)演是無(wú)可替代的。在舞臺(tái)劇表演過(guò)程中，要求導(dǎo)演能夠把控好舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)，具備極為深厚的文化功底、藝術(shù)修養(yǎng)，并且做好表演技巧、舞臺(tái)布置、舞美和表演形式的組織協(xié)調(diào)等，同時(shí)作為導(dǎo)演還需要具備良好品質(zhì)，能夠百分百地為舞臺(tái)藝術(shù)奉獻(xiàn)所有，這樣才能夠讓舞臺(tái)表演更具魅力，讓舞劇作品本身所想要表達(dá)的思想得到更完美的詮釋?zhuān)^眾也能夠通過(guò)導(dǎo)演所呈現(xiàn)的內(nèi)容獲得更好的藝術(shù)體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]胡志毅.文化地理志的新景觀：詩(shī)性隱喻與修辭語(yǔ)言評(píng)馬俊豐導(dǎo)演的舞臺(tái)劇《繁花》[J].上海戲劇，2018（06）：21-23.

作者簡(jiǎn)介：莊軍（1973-），男，江西九江人，本科，中級(jí)演員，從事藝術(shù)類(lèi)導(dǎo)演研究。