人物作為小說的核心要素，對小說的成功與否至關(guān)重要。人物是故事情節(jié)的基礎(chǔ)，是小說精神的載體，也是讀者領(lǐng)悟小說內(nèi)涵的窗口。作者借人物之口來闡述自己的創(chuàng)作理念，或借人物的經(jīng)歷、結(jié)局，讓讀者心領(lǐng)神會其中之精神內(nèi)涵[1]。（黎新波， 2023）因此，人物形象的塑造對小說的成功與否有很大影響。同樣，譯文的成功與否，很大程度上取決于能否成功再現(xiàn)小說原文中的人物形象?！逗籼m河傳》是中國作家蕭紅的長篇小說代表作。作者以自身童年經(jīng)歷為線索，以兒童視角敘述了呼蘭這座小城的社會風(fēng)貌、人情百態(tài)，也塑造了諸如有二伯、小團圓媳婦、老胡家婆婆等鮮活的人物形象。為將此著作傳入西方世界，翻譯家葛浩文分別于1979年和2002年兩次英譯《呼蘭河傳》，且其2002版英譯本備受西方讀者推崇與喜愛。因此，本文在文化外譯視域下，以小說《呼蘭河傳》葛浩文2002版英譯本為研究對象，從人物語言、動作及修辭三個層面解析其中的人物形象再現(xiàn)問題，以助力中國文學(xué)走向世界。

1 小說《呼蘭河傳》寫作特點分析

《呼蘭河傳》是作家蕭紅的代表作品，生動地展現(xiàn)了其獨特的寫作風(fēng)格。第一，散文化的小說結(jié)構(gòu)。在她的小說中，蕭紅用情感作為貫穿事件或生活場景的主線，形成小說自然流暢的結(jié)果。這種散文化的結(jié)構(gòu)在《呼蘭河傳》中尤為明顯。《呼蘭河傳》是蕭紅匯總童年記憶創(chuàng)作的一部小說。它描述了中國東北小鎮(zhèn)呼蘭河的居民、事件和生活。從結(jié)構(gòu)上看，《呼蘭河傳》全書沒有推動故事情節(jié)發(fā)展的主要線索，各章所描寫的人物、故事之間也沒有緊密的聯(lián)系。各章之間的唯一聯(lián)系是“我”，“我”的心理情感和回憶讓這些零散的人和事突破時間、空間和事物自然秩序的限制，得以交織在一起。

第二，兒童敘述角度。兒童視角是小說敘述方式的一種，作者站在兒童的立場上來判斷現(xiàn)實世界。這種判斷是人類最原始的，不帶任何世俗的色彩[2]。（劉曉梅， 2017）在《呼蘭河傳》中，蕭紅通過兒童視角，真實、自然地呈現(xiàn)出了呼蘭河城的風(fēng)貌，刻畫了當(dāng)?shù)鼐用竦牧Ⅲw形象。因此，小說中的部分語言天真爛漫，充滿童趣。

基于上述兩個特點，本文以葛浩文2002版英譯本為研究對象，旨在探究譯文在傳遞準確的語義、保留原文表達方式和句法結(jié)構(gòu)的同時，如何再現(xiàn)小說《呼蘭河傳》中的人物形象；探究譯文如何處理地方語言和修辭手法的翻譯，以再現(xiàn)原文中的人物形象。

2 小說《呼蘭河傳》人物形象再現(xiàn)問題解析

2.1 通過語言再現(xiàn)人物形象

原文：可是我也打過她，那是我要給她一個下馬威。我只打了她一個多月，雖然說我打得狠了一點，可是不狠哪能夠規(guī)矩出一個好人來。（蕭紅，2019： 131）

譯文：Now， I may have beaten her a little， but just to get her started on the right foot， and I only did that for a little over a month. Maybe I beat her pretty severely sometimes， but how was I expected to make a well-managed girl out of her without being severe once in a while？ （Goldblatt， 2002： 205）

這是老胡家婆婆說的一段話。句中的“下馬威”是漢語的一則成語，原指官吏初到任上時，就以嚴法處置下屬，顯示其威風(fēng)，后泛指為了表示自己的厲害，一開始就給對方打擊或威嚇[3]。（李一華，呂德申， 1985）在本句中，老胡家婆婆自稱以鞭打的方法來威嚇兒媳，迫使其在行為上做出改變，即使其“舉止得體”，符合封建行為規(guī)范。在翻譯該成語時，可放棄原文的形式，以求準確傳遞出本句的內(nèi)在含義。為此，譯者使用“get her started on the right foot”（意為“順利開始”，此處引申為小團圓媳婦的順利改變）這一表達，傳達出老胡家婆婆對兒媳的“良苦用心”，生動刻畫出老胡家婆婆的封建家長形象，幫助英文讀者深入地了解這一人物。此外，為了再現(xiàn)老胡家婆婆的“善良”，譯者采用了增譯，譯文中增加諸如“a little”“sometimes”“once in a while”等表述，增加“不常打”“打得少”等信息，使得老胡家婆婆的虛偽狡詐的形象更為飽滿立體。

原文：有二伯說：“好好的一個姑娘，看上了一個磨房的磨倌，介個年頭是啥年頭！” （蕭紅，2019： 207）

譯文：“What's ‘dis’ world coming to，” Second Uncle You commented， “when a nice girl like that falls for a man who works a mill？” （Goldblatt， 2002： 262）

小說中的有二伯是一個生活在呼蘭河鎮(zhèn)、受教育程度低的窮人。在刻畫這一人物形象時，小說作者多使用東北方言加以輔助，因此，有二伯的話總帶有濃厚的東北色彩。本句中，作者使用了東北方言“介個”（這個）來側(cè)面描繪有二伯，這一東北底層人民的形象。在譯文中，譯者沒有根據(jù)“介個”的含義將其翻譯成“這個”，而是參考原文作者在發(fā)音上的巧思，靈活地采用英文中的變音，將“this”翻譯為“dis”，傳達了有二伯的口音問題，生動還原了有二伯這個底層小人物形象。

2.2 通過動作再現(xiàn)人物形象

原文：別人正想著要問，還不等開口，他就說他是某山上的道人，他下山是為的奔向山東的泰山去的。（蕭紅，2019： 132）

譯文：Before anyone could even utter the questions they wanted to ask， he volunteered the information that he was a Taoist priest from such-and-such a mountain， and that he had come down to make a pilgrimage to the sacred Mountain Tai in Shandong. （Goldblatt， 2002： 207）

在柯林斯詞典中，volunteer的定義之一是“if you volunteer something， you tell someone something without being asked.”在翻譯該句時，譯者巧妙地使用了“volunteer”一詞，生動地描繪了一個急于炫耀自己的虛偽道士形象。譯文巧妙地將原文中松散的概念整合得緊湊有力，表達自然流暢，從而提升英文讀者的閱讀體驗。

原文：一咬牙，去買上二兩紅花來擦擦。（蕭紅，2019： 142）

譯文：All she had to do was clench her teeth and buy two ounces of safflower and rub it on. （Goldblatt， 2002： 216）

在中文中，“咬牙”這個常見的動作表示某人通過忍受巨大的痛苦來決心做某事，作者在小說中用這個詞來表現(xiàn)老胡家婆婆的節(jié)儉。由于英語中有對應(yīng)表述“clench one's teeth”，在翻譯這句話時，譯者采用了直譯的方法，不僅準確傳達了原文的內(nèi)涵，也成功再現(xiàn)了人物的節(jié)儉性格。同時，原文中出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)質(zhì)量單位“兩”。考慮到小說作者在此處并非想要傳達出一個精準的數(shù)據(jù)，而是想借助“二兩”這個概念豐富前文所刻畫的老胡家婆婆的“節(jié)儉”人設(shè)。因此，為使英文讀者更直觀地了解原文內(nèi)涵，譯者此處將其翻譯成英文中常見的質(zhì)量單位“ounce”。同時，在英文中，“ounce of something”多意為“一點點”“少量”，使用該詞成功再現(xiàn)小說中老胡家婆婆的節(jié)儉摳門，幫助英文讀者深入了解原文中的人物[4]。

2.3 通過修辭手法再現(xiàn)人物形象

原文：人在氣頭上還管得了這個那個，因此我也用燒紅過的烙鐵烙過她的腳心。（蕭紅，2019： 131）

譯文：You know how people are when they get mad—nothing else seems to matter—so I took a red-hot flatiron and branded the soles of her feet. （Goldblatt， 2002： 205）

通過查閱朗文當(dāng)代英語詞典第6版，筆者了解到“brand”一詞的英文定義為：“when you brand an animal， you put a permanent mark on its skin in order to show who it belongs to， usually by burning a mark onto its skin.”即“在某物（尤其是家畜）上烙上標記，以表明其所屬”。此處，譯者在翻譯此句時，使用“brand”一詞，運用了比喻的修辭手法，將原文中的童養(yǎng)媳比作家畜，揭示了她在老胡家地位低下，遭受虐待卻無力反抗的悲慘遭遇。通過這種方式，在準確傳達原文內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，運用比喻修辭還原了小團圓媳婦的悲慘遭遇，既可以幫助英文讀者理解原文內(nèi)容，也能夠激發(fā)英語讀者對小團圓媳婦的同情憐憫[5]。

原文：那原來腫得像茄子的指頭，現(xiàn)在更大了，已經(jīng)和一個小冬瓜似的了，而且連手掌也無限度的胖了起來，胖得和張小簸箕似的。（蕭紅，2019： 143）

譯文：A finger that had originally puffed up to the size of small eggplant was now as big as a small melon， and even the palm of her hand was so huge and puffy it looked like a winnowing basket. （Goldblatt， 2002： 216）

比喻的靈活使用是小說《呼蘭河傳》寫作上的一大特色。本句中，作者以兒童的視角描寫了老胡家婆婆受傷腫脹的手指，使用了許多明喻，如將老胡家婆婆的“手指”比作“茄子”、“小冬瓜”和“小簸箕”，語言質(zhì)樸純粹，童趣十足，既反映出老人傷情之重，也從側(cè)面刻畫了一個過于節(jié)省的老婦人形象。為此，譯者保留了原文中的明喻修辭手法，譯文語言樸素易懂，保留了原文語言上的童趣性，同時也側(cè)面再現(xiàn)了老胡家婆婆的節(jié)儉品質(zhì)。

原文：有一天，我就正在蒿草里邊做著夢，那是下午晚飯之前，太陽偏西的時候。（蕭紅，2019： 116）[6]。

譯文：One day， just before supper time， as the sun was setting in the west， l lay dreaming on my bed of mugwort. （Goldblatt， 2002： 194）

兒童敘述視角使得小說《呼蘭河傳》的語言天真爛漫。為此，譯者可以根據(jù)需要對原文進行修改或潤色。在翻譯本句時，譯者掙脫原文在表達和句法結(jié)構(gòu)上的束縛，靈活地采用隱喻修辭手法，將“苦艾”比作“床”。這種方法還原了小說語言上的浪漫純粹，展現(xiàn)了“我”豐富的想象力，寫出了一個天真可愛的“我”，加深了英文讀者對“我”的印象。

3 結(jié)語

本文以小說《呼蘭河傳》葛浩文2002版英譯文為研究對象，從語言、動作和修辭手法三個方面解析小說《呼蘭河傳》英譯的人物形象再現(xiàn)問題。研究得出以下結(jié)論：若保留原文的表達方式、句法結(jié)構(gòu)，不影響再現(xiàn)原文的人物形象時，則譯者可以采用直譯的方法；若一旦保留原文的表達方式和句法結(jié)構(gòu)會影響譯文中人物形象的再現(xiàn)時，則譯者可以舍棄語言表達外殼，采用增譯和改譯的方法，以實現(xiàn)原文內(nèi)涵和人物形象的再現(xiàn)。最后，葛浩文對于小說《呼蘭河傳》英譯中人物形象再現(xiàn)的角度和方法是值得肯定和學(xué)習(xí)的。在中國小說作品的英譯過程中，可以從人物語言、動作、修辭三個維度入手，以實現(xiàn)小說人物形象的靈活再現(xiàn)。

引用

[1] 黎新波.塑我之形象，著我之感情——例談小說中主要人物塑造意義[J].語文世界（教師之窗），2023（5）：24-25.

[2] 劉曉梅.論蕭紅《呼蘭河傳》的藝術(shù)特色[J].青年文學(xué)家， 2017（14）：46-47.

[3] 李一華，呂德申.漢語成語詞典[M].成都：四川辭書出版社， 1985.

[4] 林小芹.紐馬克論交際翻譯與語義翻譯[J].中國翻譯，1987 （1）：50-51.

[5] XIAO H. The field of life and death amp; tales of Hulan River[M]. GOLDBLATT H，trans. Boston： Cheng amp; Tsui Company，2002.

[6] 蕭紅.呼蘭河傳[M].江西：江西人民出版社，2019.