［摘" 要］《幕間》作為弗吉尼亞·伍爾夫的一部里程碑式的小說(shuō)作品，以其深刻的象征主義手法和獨(dú)特的敘事策略，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜而多維的文學(xué)世界。這部小說(shuō)以英國(guó)鄉(xiāng)村社區(qū)為背景，通過(guò)聚焦一群人物在戲劇演出前后的生活與內(nèi)心變化，揭示了人性、身份認(rèn)同以及人與自然、社會(huì)之間的深刻關(guān)系。文章嘗試從象征主義的視角對(duì)《幕間》進(jìn)行深度解讀，通過(guò)細(xì)致分析作品中的象征元素、主題和敘事技巧，發(fā)現(xiàn)伍爾夫巧妙地運(yùn)用了象征主義手法，將各種物品、場(chǎng)景和人物關(guān)系賦予了豐富的隱喻意義。這些象征元素不僅增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更深刻地探討了人類的內(nèi)心世界、身份認(rèn)同的困惑以及人與社會(huì)、自然之間的復(fù)雜互動(dòng)。

［關(guān)鍵詞］伍爾夫；象征主義；《幕間》

［中圖分類號(hào)］I054""" ［文獻(xiàn)標(biāo)志碼］A""" ［文章編號(hào)］2095-0292（2024）03-0136-05

［收稿日期］2024-03-10

［基金項(xiàng)目］黑龍江科技大學(xué)引進(jìn)高層次人才科研啟動(dòng)基金項(xiàng)目“伍爾夫小說(shuō)中的戲劇性與音樂(lè)美研究”（HKD202324）

［作者簡(jiǎn)介］李楠，黑龍江科技大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院講師，博士，研究方向：文藝學(xué)，女性文學(xué)等；白留洋，黑龍江科技大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院碩士研究生。

“作為推進(jìn)英國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的中堅(jiān)力量，‘布魯姆斯伯里文化圈’中人為20世紀(jì)英國(guó)文化的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。正如文化史家指出的那樣，在文化體制的歷史上，‘布魯姆斯伯里團(tuán)體’標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束：‘這是在英國(guó)史上的最后一個(gè)時(shí)期，一個(gè)如此杰出的知識(shí)分子群體能夠聚集在大學(xué)體系之外的倫敦?！保?］（P1）《幕間》不僅是一部充滿象征主義色彩的小說(shuō)，更是伍爾夫創(chuàng)作生涯中的巔峰之作。這部作品展示了伍爾夫?qū)τ诂F(xiàn)代主義文學(xué)和女性主義思想的獨(dú)特貢獻(xiàn)。小說(shuō)中的象征手法、意識(shí)流敘述以及對(duì)女性角色的深刻刻畫(huà)，都體現(xiàn)出伍爾夫?qū)τ趥鹘y(tǒng)文學(xué)形式的突破和創(chuàng)新。她以敏銳的觀察力和獨(dú)特的表達(dá)方式，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)充滿詩(shī)意和哲理的藝術(shù)世界，使我們得以更深入地思考人性、身份、社會(huì)等議題。

一、象征元素在《幕間》中的深度體現(xiàn)

象征主義是通過(guò)象征、隱喻等手法來(lái)表達(dá)思想、情感和觀點(diǎn)的一種藝術(shù)方法。它不僅僅是一種修辭技巧，更是一種深入的、暗示性的表達(dá)方式，使得作品擁有多層含義，給予讀者更大的想象空間。象征主義的運(yùn)用大大豐富了作品的內(nèi)涵與深度，它允許作者通過(guò)具象的物體、情境或人物來(lái)代表抽象的概念、情感或思想。這使得文學(xué)作品不再僅僅是表面的文字?jǐn)⑹?，而成為了一個(gè)充滿隱喻和象征的意象世界。

（一）地點(diǎn)象征的多維解讀

對(duì)于伍爾夫這樣的小說(shuō)家而言，批評(píng)家這樣評(píng) 價(jià)她：“她的寫(xiě)作題材是像她那樣的人的小世界， 一個(gè)小階層，一個(gè)行將滅亡的階層……一個(gè)有著繼 承來(lái)的特權(quán)、私人收入、受庇護(hù)的生活、受保護(hù)的 敏感性以及敏銳品味的階層。她對(duì)這個(gè)階層之外的 事情知道的很少?！保?］（Ｐ437）《幕間》中，地點(diǎn)不僅僅是故事發(fā)生的背景，更是作者用以表達(dá)深層含義、揭示人物內(nèi)心世界與社會(huì)狀態(tài)的象征性符號(hào)。通過(guò)對(duì)小說(shuō)中地點(diǎn)的細(xì)致剖析，我們可以發(fā)現(xiàn)這些地點(diǎn)在多個(gè)維度上承載著豐富的意象和隱喻。

小說(shuō)中的房子作為一種固定而私密的空間，常常被賦予了深刻的象征意義。它不僅是人物居住的物理場(chǎng)所，更是人物內(nèi)心世界的外化表現(xiàn)?！赌婚g》中，不同人物的住所成為了他們性格、情感和經(jīng)歷的具象化載體。主人公的住所，往往被描繪為一種封閉、壓抑的氛圍，這種氛圍不僅反映了主人公內(nèi)心的孤獨(dú)和困惑，也揭示了其與外部世界的疏離感。而其他角色的住所，則可能呈現(xiàn)出截然不同的風(fēng)貌，如溫暖、宜人，這些特征無(wú)疑象征著他們內(nèi)心的平和與滿足。通過(guò)對(duì)房子的深入剖析，可以看到伍爾夫如何巧妙地運(yùn)用象征手法，將人物的內(nèi)心世界與外部環(huán)境緊密相連，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

小說(shuō)中的花園，作為房子之外的另一個(gè)重要地點(diǎn)，同樣具有豐富的象征內(nèi)涵?；▓@不僅是自然環(huán)境的體現(xiàn)，更是社會(huì)狀態(tài)和人際關(guān)系的隱喻?；▓@中的花草樹(shù)木、小徑布局等細(xì)節(jié)，都暗含著人與人之間的互動(dòng)和關(guān)系。一個(gè)秩序井然、繁花似錦的花園，往往象征著社會(huì)的和諧與繁榮；而一個(gè)荒蕪雜亂、缺乏生機(jī)的花園，則可能暗示著社會(huì)的動(dòng)蕩與不安。此外，人物在花園中的活動(dòng)也反映了他們之間的親疏關(guān)系和情感糾葛。這種將人與社會(huì)的復(fù)雜關(guān)系投射到自然環(huán)境中的象征手法，不僅豐富了小說(shuō)的主題內(nèi)涵，也為我們提供了一種全新的解讀視角。

質(zhì)言之，地點(diǎn)象征在《幕間》中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。通過(guò)對(duì)房子和花園等地點(diǎn)的深入剖析，可以發(fā)現(xiàn)伍爾夫如何巧妙地運(yùn)用象征手法，將人物的內(nèi)心世界和社會(huì)狀態(tài)具象化，使得這些抽象的概念更加易于理解和感受。

""" （二）物象象征的多維解讀

物象象征作為一種文學(xué)手法被精妙地運(yùn)用，通過(guò)具體物品映射出人物的身份、情感及經(jīng)歷，進(jìn)而深化了作品的主題內(nèi)涵。其中，鏡子與面具作為關(guān)鍵的物象象征，在小說(shuō)中承載著多重、復(fù)雜的象征意義，值得深入剖析。

鏡子作為物象象征在《幕間》中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。它不僅是日常生活中常見(jiàn)的物品，更是人類自我認(rèn)知與內(nèi)心世界的隱喻。鏡子能夠真實(shí)地反映人的外在形象，但更重要的是，它成為了人物自我反思與探索的媒介。小說(shuō)中，當(dāng)人物面對(duì)鏡子時(shí)，往往伴隨著深度的自我審視與心理剖析。他們或許在鏡子前長(zhǎng)時(shí)間凝視，試圖從外在形象中尋找自我價(jià)值的線索；或者通過(guò)鏡子的反射，更加清晰地認(rèn)識(shí)到自己內(nèi)心的困惑與掙扎。這種通過(guò)鏡子進(jìn)行的自我認(rèn)知過(guò)程，不僅揭示了人物內(nèi)心的復(fù)雜性，表現(xiàn)出伍爾夫?qū)τ谌祟愖晕艺J(rèn)知與內(nèi)心世界深度探索的關(guān)注。

此外，面具作為另一重要的物象象征，在《幕間》中同樣承載著豐富的內(nèi)涵。面具作為一種遮蔽和偽裝的工具，常常用來(lái)代表人物在社會(huì)生活中所扮演的角色和身份。小說(shuō)中人物們往往需要通過(guò)戴上不同的面具來(lái)適應(yīng)社會(huì)的期望和要求，從而隱藏自己真實(shí)的情感和經(jīng)歷。這種面具的使用不僅揭示了人物內(nèi)心的復(fù)雜性和情感的矛盾性，也反映了社會(huì)對(duì)于個(gè)體身份和情感的規(guī)范和束縛。通過(guò)面具的象征意義，伍爾夫深入探討了人物在社會(huì)中的身份認(rèn)同與情感表達(dá)之間的沖突與張力。

值得一提的是，鏡子與面具在小說(shuō)中并非孤立存在，而是相互交織、相互映襯。鏡子反映出的真實(shí)自我與面具所掩蓋的真實(shí)情感之間形成了鮮明的對(duì)比與沖突，進(jìn)一步凸顯了人物內(nèi)心的復(fù)雜性和矛盾性。這種物象象征的運(yùn)用不僅豐富了小說(shuō)的意象和隱喻系統(tǒng)，也使得人物形象的塑造更加立體、生動(dòng)。

物象象征在《幕間》中通過(guò)鏡子和面具等物品的多重象征意義，深刻地表達(dá)了人物的身份、情感和經(jīng)歷。這些物象的象征意義與人物的內(nèi)心世界和社會(huì)生活緊密相連，通過(guò)具體的物品呈現(xiàn)了人物的復(fù)雜性和內(nèi)心的掙扎。這種象征手法的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，也為讀者提供了一種更深入的解讀視角，使讀者能夠更深刻地理解人物的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)。

（三）人物象征的多維解讀

《幕間》中，人物不僅僅是情節(jié)的推動(dòng)者，更是承載著豐富象征意義的文學(xué)符號(hào)。他們作為抽象概念、情感狀態(tài)或社會(huì)力量的具象化表達(dá)，極大地拓展了小說(shuō)的象征意蘊(yùn)和文學(xué)深度。小說(shuō)中的主要人物往往被賦予象征抽象概念或情感狀態(tài)的重任。例如，某些角色可能化身為“孤獨(dú)”或“自由”的具象化形象，他們的行為舉止、情感波動(dòng)乃至內(nèi)心獨(dú)白，都成為了這些抽象概念在文學(xué)空間中的投射。通過(guò)這種象征手法，伍爾夫得以將抽象的概念和情感轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的文學(xué)形象，使讀者能夠更為直觀地感受到這些概念在人類社會(huì)中的普遍存在和深遠(yuǎn)影響。

小說(shuō)中的人物象征還體現(xiàn)在對(duì)社會(huì)力量或社會(huì)現(xiàn)象的隱喻表達(dá)上，伍爾夫巧妙地通過(guò)某些角色的塑造，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流思想、價(jià)值觀念或社會(huì)力量。這些人物的行為決策、價(jià)值觀念乃至社會(huì)身份，都成為了對(duì)特定社會(huì)現(xiàn)象或力量的深刻揭示和批判。通過(guò)對(duì)這些人物形象的深入挖掘，讀者不僅能夠理解作品的情節(jié)發(fā)展，更能夠窺見(jiàn)作者對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的深刻洞察和獨(dú)特見(jiàn)解。

此外，人物之間的互動(dòng)和關(guān)系也構(gòu)成了小說(shuō)中的重要象征元素。他們的爭(zhēng)吵、合作、疏離與親近，不僅僅是人物性格和情感的展現(xiàn)，更是對(duì)社會(huì)中不同力量之間沖突與融合的隱喻表達(dá)。這種象征手法的運(yùn)用，使得小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展具有了更為豐富的社會(huì)意義，讀者在品味人物關(guān)系的同時(shí)，也能夠感受到社會(huì)力量之間的復(fù)雜糾葛和微妙平衡。人物象征在《幕間》中扮演著至關(guān)重要的角色。它通過(guò)將抽象概念、情感狀態(tài)和社會(huì)力量具象化，使得作品具有了更加深厚的象征意蘊(yùn)和文學(xué)價(jià)值。

二、主題與象征主義手法的深度融合

時(shí)間與記憶的主題與象征主義手法的深度融合，使得《幕間》成為了一部充滿哲學(xué)意蘊(yùn)與人文關(guān)懷的文學(xué)佳作。通過(guò)對(duì)時(shí)間與記憶的深入探討和象征手法的巧妙運(yùn)用，伍爾夫成功地刻畫(huà)了人物復(fù)雜微妙的內(nèi)心世界，并揭示了人性、時(shí)間與記憶之間的深刻聯(lián)系，提供了一種全新的視角來(lái)審視和理解人類的存在與命運(yùn)。

（一）時(shí)間與記憶

《幕間》中，時(shí)間與記憶的主題與象征主義手法巧妙地交織在一起，共同構(gòu)建了一個(gè)多維度、多層次的文學(xué)空間。從時(shí)間觀念的角度來(lái)看，《幕間》中的時(shí)間并非傳統(tǒng)意義上的線性流逝，而是呈現(xiàn)出一種模糊、交錯(cuò)的特性。伍爾夫通過(guò)打亂時(shí)間順序、運(yùn)用回憶與幻覺(jué)等手法，使得過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)在小說(shuō)中相互滲透、相互映照。這種模糊的時(shí)間觀念與象征主義手法相結(jié)合，深刻揭示了人類對(duì)于時(shí)間流逝的無(wú)奈感以及對(duì)過(guò)去的深沉懷念。例如，小說(shuō)中的人物常常通過(guò)一些具體的物品或場(chǎng)景，如照片、信件或旋律，陷入對(duì)往事的沉思與回憶之中。這些物品和場(chǎng)景不僅成為了連接過(guò)去與現(xiàn)在的紐帶，更通過(guò)其象征意義，傳遞出人物對(duì)逝去時(shí)光的感慨與緬懷。

記憶作為與時(shí)間緊密相連的主題，在《幕間》中也得到了深入的探討。記憶不僅是對(duì)過(guò)去的回憶，更是一種情感的積淀和心靈的寄托。在小說(shuō)中，人物們通過(guò)對(duì)過(guò)去的回憶，重新審視自己的身份、情感與經(jīng)歷，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)自我認(rèn)知的深化與升華。而象征主義手法則在這一過(guò)程中發(fā)揮了關(guān)鍵作用。通過(guò)運(yùn)用隱喻、暗示等手法，伍爾夫?qū)⑷宋锏膬?nèi)心世界和情感狀態(tài)具象化，使得讀者能夠更加直觀地感受到記憶的力量與意義。

此外，人物對(duì)未來(lái)的不安與焦慮也在小說(shuō)中得到了充分的體現(xiàn)。在模糊的時(shí)間背景下，未來(lái)顯得充滿未知與變數(shù)。人物們對(duì)于未來(lái)的擔(dān)憂與恐懼往往通過(guò)夢(mèng)境、幻覺(jué)等象征手法加以呈現(xiàn)。這些象征元素不僅揭示了人物內(nèi)心的焦慮與不安，更折射出了人類在面對(duì)未知時(shí)的普遍情感與心理狀態(tài)。

（二）身份認(rèn)同

《幕間》中，身份認(rèn)同這一核心主題與象征主義手法緊密交織，共同構(gòu)建了一個(gè)多維度、多層次的文學(xué)空間，深刻展現(xiàn)了人物如何通過(guò)與他人、自然和社會(huì)的互動(dòng)，尋求自我身份的認(rèn)同與歸屬。

人物與他人的互動(dòng)在小說(shuō)中呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)而復(fù)雜的關(guān)系，成為身份認(rèn)同建構(gòu)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。這種互動(dòng)并非簡(jiǎn)單的交流或交往，而是蘊(yùn)含著深刻的情感投射與自我認(rèn)知過(guò)程。人物通過(guò)與他人的對(duì)話、合作或沖突，逐漸認(rèn)識(shí)到自己在社會(huì)關(guān)系中的位置和角色。這種認(rèn)知過(guò)程并非一蹴而就，而是伴隨著情感的起伏與思想的碰撞。例如，小說(shuō)中的人物可能在親密關(guān)系中體驗(yàn)到愛(ài)與被愛(ài)的感覺(jué)，進(jìn)而認(rèn)識(shí)到自己在情感世界中的位置；在社會(huì)交往中，他們可能通過(guò)參與集體活動(dòng)或承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，感受到自己作為社會(huì)成員的價(jià)值與意義。

人物與自然的互動(dòng)在小說(shuō)中呈現(xiàn)出一種詩(shī)意化的象征意義，成為身份認(rèn)同探索的重要途徑。自然作為一個(gè)充滿神秘與魅力的領(lǐng)域，為人物提供了反觀自我、探索內(nèi)心的契機(jī)。通過(guò)與自然的交融，人物們能夠超越社會(huì)束縛，感受到一種原始而真實(shí)的存在狀態(tài)。這種存在狀態(tài)不僅有助于人物們認(rèn)清自己內(nèi)心的渴望和追求，更能夠激發(fā)他們的創(chuàng)造力與想象力，進(jìn)而在身份認(rèn)同的探索中邁出新的步伐。

此外，人物與社會(huì)的互動(dòng)在小說(shuō)中成為身份認(rèn)同的最終檢驗(yàn)場(chǎng)。社會(huì)作為一個(gè)充滿規(guī)范與期待的復(fù)雜系統(tǒng)，對(duì)人物的身份認(rèn)同構(gòu)成了巨大的挑戰(zhàn)。伍爾夫通過(guò)對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和力量的象征性描繪，揭示出主人公如何在社會(huì)大潮中定義自己、尋找自己的位置。這種定義與尋找并非一帆風(fēng)順，而是伴隨著角色沖突、認(rèn)同危機(jī)等種種困境。通過(guò)人物與他人、自然和社會(huì)的多元互動(dòng)，以及象征主義手法的巧妙運(yùn)用，生動(dòng)地展現(xiàn)了人類尋求身份認(rèn)同與歸屬的復(fù)雜心路歷程。這種展現(xiàn)不僅揭示了身份認(rèn)同的多元性與動(dòng)態(tài)性，更凸顯了人性在復(fù)雜社會(huì)環(huán)境中的獨(dú)特魅力與力量。

（三）自然與人類關(guān)系

《幕間》中的自然元素不僅作為故事背景，更承載著豐富的象征意義，深刻揭示了人類與自然的互動(dòng)關(guān)系，以及這種關(guān)系如何成為人類尋求心靈慰藉與解脫的重要途徑。通過(guò)對(duì)自然元素的象征性解讀，我們可以進(jìn)一步探討作品主題與象征主義手法的精妙融合。

自然元素在《幕間》中扮演著多重象征角色。大海、山川、樹(shù)木等自然景象，不僅以其壯美與遼闊吸引著人物的目光，更以其獨(dú)特的象征意義引發(fā)人物的內(nèi)心共鳴。大海象征著無(wú)盡的寬廣與深沉，代表著人類對(duì)未知世界的向往與探索；山川、樹(shù)木則以其堅(jiān)韌與恒久，象征著人類對(duì)生命力與持久性的追求。這些自然元素不僅為人物提供了一個(gè)超越世俗紛擾的精神寄托，更成為他們反思內(nèi)心世界、追求精神解脫的重要媒介。

人類與自然的互動(dòng)在小說(shuō)中呈現(xiàn)出一種深刻的心靈慰藉與解脫功能。當(dāng)人物面臨生活的困境與壓力時(shí)，他們往往選擇投身大自然的懷抱，從中汲取力量與啟示。這種與自然的親近不僅能夠暫時(shí)讓人忘卻煩惱，舒緩緊繃的神經(jīng)，更能夠激發(fā)人物內(nèi)心深處的善良與關(guān)愛(ài)，使他們更加珍視與周圍人的情感聯(lián)系。通過(guò)與自然的互動(dòng)，人物們得以重新審視自己的價(jià)值觀與生活方式，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)心靈的解脫與升華。

自然元素在《幕間》中還具有超越性的象征意義。面對(duì)自然的壯美與遼闊，人物們意識(shí)到自己的渺小與短暫，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)更高層次精神追求的渴望。這種渴望推動(dòng)著他們不斷尋求自我完善與超越，最終實(shí)現(xiàn)心靈的解脫與升華。這種超越性不僅體現(xiàn)在個(gè)體層面，更延伸至人類與自然關(guān)系的整體思考。通過(guò)對(duì)自然的敬畏與尊重，人類能夠重新審視自己在自然界中的位置與角色，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)與自然和諧共生的理想狀態(tài)。

三、象征主義手法與敘事策略的交融

《幕間》中的象征主義手法與意識(shí)流技巧的交融，不僅豐富了敘事策略的多維度表達(dá)，更深刻地揭示了人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性與矛盾沖突。這種交融不僅提升了作品的藝術(shù)價(jià)值，更在情感共鳴與哲理思考之間架起了橋梁。

（一）意識(shí)流技巧

“如果說(shuō)伍爾夫從屠格涅夫那里學(xué)習(xí)得更多的是其認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度、優(yōu)美的散文文體與完美的結(jié)構(gòu)形式，她從陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰和契科夫身上借鑒更多的是重視心靈的精神主義，以及對(duì)人生目的的嚴(yán)肅思考?！保?］（P218）可見(jiàn)，意識(shí)流技巧的運(yùn)用在小說(shuō)中呈現(xiàn)出一種獨(dú)特而深入的敘事魅力。通過(guò)自由聯(lián)想、內(nèi)心獨(dú)白、回憶與夢(mèng)幻的交織，意識(shí)流技巧成功地捕捉到了人物內(nèi)心世界的微妙變化與復(fù)雜情感。這種敘事方式突破了傳統(tǒng)敘事的線性結(jié)構(gòu)，將人物的心理活動(dòng)展現(xiàn)為一個(gè)連續(xù)不斷的流動(dòng)過(guò)程。在這種流動(dòng)中，人物的思維與情感相互交織，形成了一個(gè)豐富多彩、變幻莫測(cè)的內(nèi)心世界。

與此同時(shí)，象征主義手法的運(yùn)用在《幕間》中則賦予了作品更深層次的內(nèi)涵與哲理。通過(guò)具體的象征符號(hào)和意象，伍爾夫?qū)⑷宋锏那楦?、思想與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密地聯(lián)系在一起。這些象征元素不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更在無(wú)形中傳達(dá)了作者對(duì)人生、命運(yùn)等宏大主題的思考與感悟。在意識(shí)流技巧的引導(dǎo)下，這些象征元素得以在人物內(nèi)心世界中自由穿梭，與人物的思維與情感相互呼應(yīng)，共同構(gòu)成了一個(gè)充滿詩(shī)意與哲理的藝術(shù)空間。這種交融不僅使作品在敘事上呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的風(fēng)格，更在人物塑造與主題表達(dá)上達(dá)到了新的高度。通過(guò)意識(shí)流技巧與象征主義手法的結(jié)合，伍爾夫成功地刻畫(huà)出了一個(gè)個(gè)立體而鮮活的人物形象，同時(shí)也深刻地揭示了人性的復(fù)雜性與矛盾沖突。這種揭示不僅是對(duì)個(gè)體命運(yùn)的思考，更是對(duì)整個(gè)人類社會(huì)與文化的深刻反思。

（二）多視角敘述

《幕間》中，多視角敘述作為一種獨(dú)特的敘事策略，不僅豐富了作品的敘事層次，更在深層次上增強(qiáng)了象征元素的多樣性與深度，使讀者能夠更全面地洞察人物的內(nèi)心世界。多視角敘述通過(guò)不同敘述者的獨(dú)特視角，為象征元素注入了更為豐富的多樣性。每個(gè)敘述者都擁有各自獨(dú)特的觀察角度和感知方式，他們對(duì)同一事件或情境的描述往往呈現(xiàn)出不同的側(cè)重點(diǎn)和細(xì)節(jié)。這種多重視角的交織，使得象征元素在作品中呈現(xiàn)出多元化的面貌，從而賦予了作品更為豐富的象征內(nèi)涵。

多視角敘述在挖掘象征元素深度方面發(fā)揮著關(guān)鍵作用。每個(gè)敘述者不僅以獨(dú)特的視角觀察世界，更以自己的情感體驗(yàn)和理解去解讀象征元素。這種個(gè)性化的解讀過(guò)程，使得象征元素在作品中得以深入挖掘，其背后的深層含義得以被充分揭示。同時(shí)，不同敘述者之間的視角差異也形成了有益的互補(bǔ)和對(duì)比，進(jìn)一步加深了對(duì)象征元素的理解和闡釋。

多視角敘述為讀者提供了一個(gè)全面而深入的視角，使他們能夠更全面地理解人物的內(nèi)心世界。通過(guò)多個(gè)敘述者的共同敘述，讀者得以從多個(gè)角度觀察和理解人物，從而形成一個(gè)更為完整和立體的人物形象。這種全面性的理解不僅有助于讀者深入感受人物的內(nèi)心世界，更能夠使他們更加客觀地評(píng)價(jià)人物的行為和決策，進(jìn)一步加深對(duì)作品主題和內(nèi)涵的理解。

多視角敘述在《幕間》中作為一種高明的敘事策略，通過(guò)增強(qiáng)象征元素的多樣性與深度，這種敘事方式不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更在思想性和情感共鳴方面達(dá)到了新的高度。

（三）非線性結(jié)構(gòu)

《幕間》中，非線性結(jié)構(gòu)作為一種獨(dú)特的敘事手法，為象征元素的呈現(xiàn)提供了更為廣闊的空間與時(shí)間自由度，進(jìn)而深刻地展現(xiàn)了人物內(nèi)心的跳躍與混沌。這種敘事結(jié)構(gòu)不僅突破了傳統(tǒng)線性敘事的局限，更在揭示人物復(fù)雜內(nèi)心世界方面展現(xiàn)出了卓越的藝術(shù)魅力。

非線性結(jié)構(gòu)打破了時(shí)間的線性序列，使得故事的發(fā)展不再受限于單一的時(shí)間線。這種結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新為象征元素的呈現(xiàn)提供了更多的可能性?！赌婚g》中，象征元素得以通過(guò)閃回、預(yù)敘、時(shí)空交錯(cuò)等非線性手法，自由地穿梭于不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)和情節(jié)之中。這種自由的穿梭不僅豐富了象征元素的呈現(xiàn)方式，更使得它們能夠在不同的時(shí)空背景下展現(xiàn)出更為豐富的內(nèi)涵和意義。

非線性結(jié)構(gòu)通過(guò)模擬人物內(nèi)心的跳躍與混沌，成功地展現(xiàn)了人物內(nèi)心的復(fù)雜性和矛盾。人物的內(nèi)心世界往往是非線性的，充滿了跳躍的思維、回憶、情感和幻覺(jué)。非線性結(jié)構(gòu)能夠模擬這種內(nèi)心世界的不確定性、流動(dòng)性和復(fù)雜性，使讀者能夠更加深入地感受到人物內(nèi)心的動(dòng)態(tài)變化。通過(guò)非線性敘事，讀者可以跟隨人物的思緒在時(shí)空中跳躍，體驗(yàn)他們內(nèi)心的掙扎、追求和無(wú)奈。

此外，非線性結(jié)構(gòu)還為作品營(yíng)造了多層次的象征意義。通過(guò)時(shí)空的自由跳躍和交錯(cuò)，作品能夠?qū)⒉煌南笳髟厍擅畹卮?lián)起來(lái)，形成一個(gè)復(fù)雜而豐富的象征意義網(wǎng)絡(luò)。這種多層次的象征意義不僅豐富了作品的藝術(shù)內(nèi)涵，更使得作品在揭示人物內(nèi)心世界時(shí)具有更為深刻和全面的洞察力。

我們知道，“作為20世紀(jì)現(xiàn)代主義潮流中自覺(jué)實(shí)踐先鋒美學(xué)的作家，伍爾夫又進(jìn)一步將陀式表現(xiàn)人物冥思、內(nèi)心騷亂及日常生活在人物靈魂中的散射的技法推向了更其完美的地步?！保?］（P221）非線性結(jié)構(gòu)在《幕間》中的運(yùn)用為象征元素的呈現(xiàn)提供了更大的空間與時(shí)間自由度，成功地展現(xiàn)了人物內(nèi)心的跳躍與混沌。這種敘事策略不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更使得作品在揭示人物內(nèi)心世界方面達(dá)到了新的高度。

余論

《幕間》無(wú)疑是一部充滿象征主義色彩的文學(xué)杰作，伍爾夫以精湛的藝術(shù)手法，巧妙地運(yùn)用了多種象征元素，構(gòu)建了一個(gè)充滿隱喻和象征意義的世界。物品、場(chǎng)景、人物關(guān)系等符號(hào)在作品中扮演著重要角色，它們不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，更深刻地揭示了人性的復(fù)雜性、身份認(rèn)同的困境以及人與社會(huì)、自然之間的復(fù)雜關(guān)系。通過(guò)對(duì)這些象征元素的細(xì)致解讀，我們能夠更深入地理解作品所蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵、情感表達(dá)及人文精神。

值得一提的是，《幕間》中的敘事策略為象征元素的呈現(xiàn)提供了有力的支撐。意識(shí)流技巧的運(yùn)用，使得人物內(nèi)心的復(fù)雜性和矛盾得以充分展現(xiàn)，能夠深入窺探人物的內(nèi)心世界，感受其情感的起伏與變化；多視角敘述則通過(guò)不同敘述者的獨(dú)特視角，增強(qiáng)了象征元素的多樣性與深度；非線性結(jié)構(gòu)則為象征元素的呈現(xiàn)提供了更為廣闊的空間與時(shí)間自由度，使得作品能夠突破傳統(tǒng)的敘事框架，更好地表現(xiàn)人物內(nèi)心的跳躍與混沌?！拔覀兙吞煨远远际翘剿髡吆透锩??！保?］（Ｐ233）伍爾夫成功地運(yùn)用象征主義手法和敘事策略，探討了人性的諸多面向和社會(huì)的真實(shí)狀況，進(jìn)一步豐富了對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)和人性研究的認(rèn)識(shí)。

［參" 考" 文" 獻(xiàn)］

［1］弗吉尼亞·伍爾夫.幕間［M］. 谷啟楠，譯.北京：人民文學(xué)出版社，2003.

［2］楊莉馨. 伍爾夫小說(shuō)美學(xué)與視覺(jué)藝術(shù)［M］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2015.

［3］瞿世鏡.音樂(lè)·美術(shù)·文學(xué)： 意識(shí)流小說(shuō)比較研究［M］.上海：學(xué)林出版社，1991.

A Study of Woolf’s Between the Scenes from the Perspective of Symbolism

LI" Nan，BAI Liu-yang

（Heilongjiang University of Science and Technology，Harbin 150020，China）

Abstract： As a milestone novel by Virginia Woolf， “Between the Scenes”presents us with a complex and multidimensional literary world through its profound symbolism and unique narrative strategy. This novel is set in a rural community in England， and by focusing on the life and inner changes of a group of characters before and after the theatrical performance， it reveals human nature， identity， and the profound relationship between humans， nature， and society. This article attempts to provide a deep interpretation of “Between the Scenes ”from the perspective of symbolism. Through a detailed analysis of the symbolic elements， themes， and narrative techniques in the work， it is found that Woolf cleverly employs symbolism techniques to endow various objects， scenes， and character relationships with rich metaphorical meanings. These symbolic elements not only enhance the artistic expression of the work， but also deeply explore the confusion of human inner world， identity， and the complex interaction between humans， society， and nature.

Key words：Woolf; symbolism; Between the Scenes

［責(zé)任編輯" 張" 弛］