摘 要：陶瓷和琉璃都是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的承載物，為繼承傳統(tǒng)、推陳出新，筆者就陶瓷和琉璃的融合發(fā)展進(jìn)行了探索實(shí)踐。在陶瓷和琉璃立體結(jié)合作品成功率較低的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)實(shí)踐了陶瓷和琉璃的平面融合——陶琉彩熱熔技藝，探索其工藝流程，并通過(guò)多次實(shí)驗(yàn)解決了多種材料在熱熔結(jié)合過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題，分析了材料、技術(shù)等對(duì)作品的影響，玻璃料粒的窯變特性，以及作品的獨(dú)特審美價(jià)值。該技藝在小幅作品創(chuàng)作和大型壁畫(huà)制作中均有廣泛的應(yīng)用潛力，未來(lái)具有廣闊的發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：陶琉彩熱熔；工藝流程；藝術(shù)實(shí)踐

陶瓷與琉璃都是從火里出生的藝術(shù)，都是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的承載物，具有深厚的歷史底蘊(yùn)。在陶瓷與琉璃結(jié)合的應(yīng)用領(lǐng)域，個(gè)別藝術(shù)家嘗試將陶瓷和琉璃結(jié)合為一體進(jìn)行創(chuàng)作，將現(xiàn)代創(chuàng)作融入其中，沖破了以往的藝術(shù)格局。如中國(guó)琉璃藝術(shù)家戴舒豐的作品《青青的山》[1]、日本藝術(shù)家田中美佐的作品《寧?kù)o的天空》[2]和美國(guó)藝術(shù)家克里斯蒂娜·博斯維爾的作品“玻璃系列”[3]，皆是使用玻璃和陶瓷作為主要材料，通過(guò)獨(dú)特的工藝處理創(chuàng)作完成，給觀賞者帶來(lái)了新的藝術(shù)體驗(yàn)，為琉璃與陶瓷結(jié)合設(shè)計(jì)帶來(lái)了造型和美學(xué)價(jià)值研究的啟發(fā)[4]4。在理論研究方面，謝雯璇的碩士學(xué)位論文《琉璃與陶瓷結(jié)合設(shè)計(jì)應(yīng)用研究》，對(duì)陶瓷與琉璃的結(jié)合進(jìn)行了一些理論梳理與創(chuàng)作實(shí)踐[4]。據(jù)筆者分析，以上創(chuàng)作多為冷狀態(tài)下通過(guò)膠黏劑進(jìn)行兩者的結(jié)合，是一種高效且可行的工藝手法。

自2016年起，筆者也開(kāi)始利用山東省淄博市豐富的陶瓷、琉璃資源，積極探索陶瓷與琉璃的非黏接式結(jié)合方式，力求在這一領(lǐng)域取得突破性的進(jìn)展。在此過(guò)程中，筆者積極與多家陶琉企業(yè)開(kāi)展緊密合作，共同推進(jìn)技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)創(chuàng)作。2022年，筆者與企業(yè)合作申請(qǐng)的課題“琉璃與陶瓷熱熔結(jié)合技術(shù)研究及藝術(shù)應(yīng)用開(kāi)發(fā)”獲批山東省科技型中小企業(yè)創(chuàng)新能力提升工程項(xiàng)目立項(xiàng)，為筆者在陶瓷與琉璃在技術(shù)層面的融合探索提供了支持；2023年，階段性研究成果“一種陶瓷琉璃的復(fù)合工藝”獲得發(fā)明專(zhuān)利授權(quán)（專(zhuān)利號(hào)：ZL 2022 1 0772234.2 ），為陶瓷和琉璃的融合藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)辟了更廣闊的空間和可能性。

1 前期探索——陶瓷與琉璃的立體結(jié)合

研究路徑之一是利用陶瓷和琉璃的共同點(diǎn)，在立體造型上結(jié)合。陶瓷和琉璃的主要材料都是無(wú)機(jī)非金屬材料，如黏土、石英砂、長(zhǎng)石等；陶瓷和琉璃的燒成過(guò)程都需要在高溫條件下進(jìn)行，高溫?zé)Y(jié)后可以形成具有獨(dú)特物理和化學(xué)性質(zhì)的固體物質(zhì)；陶瓷和琉璃的制作工藝也有很多相似之處，如在成形過(guò)程中可能需要使用模具或者手工制作成各種形狀。研究過(guò)程中，對(duì)燒制過(guò)程中的溫度、成型結(jié)合方式等進(jìn)行了多次實(shí)驗(yàn)，以確保作品達(dá)到預(yù)期的性能和效果。

實(shí)驗(yàn)的基本操作步驟主要有泥料調(diào)配、拉坯成型、坯體干燥、燒制、吹制、降溫、修整等。如實(shí)驗(yàn)作品《翠影》（圖1）的制作流程及操作注意事項(xiàng)等如下。

首先，為確保泥料在極端溫度條件下保持穩(wěn)定，需預(yù)先進(jìn)行調(diào)配，通過(guò)添加適量的熟料來(lái)優(yōu)化其對(duì)急冷急熱的耐受性。

隨后，依據(jù)設(shè)計(jì)圖紙進(jìn)行拉坯成型。操作過(guò)程中要注意確保瓶口設(shè)計(jì)合理，以便于琉璃吹制過(guò)程中料泡和吹桿的順暢進(jìn)入。同時(shí)，坯體中部的直徑要比口部的大，以適應(yīng)琉璃的吹制。

接著是坯體干燥。在干燥過(guò)程中，需在適宜時(shí)機(jī)在坯體上制作不同大小的空洞，以形成具有多空洞結(jié)構(gòu)的瓶體，這些空洞可透出內(nèi)部的琉璃，以體現(xiàn)兩種材料熱熔組合后的藝術(shù)審美性。

然后是燒制和吹制。坯體干燥后，將坯體置于高溫環(huán)境中燒制成瓷。后續(xù)工藝流程在琉璃廠車(chē)間的電窯中進(jìn)行。為避免琉璃部分與陶瓷部分因重力粘連過(guò)緊，須將預(yù)先在底部撒有氧化鋁粉的瓷器加熱至約1 100 ℃。此時(shí)，琉璃吹制師傅將根據(jù)陶瓷瓶體的實(shí)際尺寸，運(yùn)用吹、甩、旋轉(zhuǎn)等技巧，制作適當(dāng)大小的琉璃料泡。在吹制過(guò)程中，師傅會(huì)發(fā)出指令，工作人員隨即使用加長(zhǎng)鐵夾將高溫陶瓷坯體從電窯中夾出，放置于鋪有耐火棉的鐵桶內(nèi)。這一步驟旨在防止高溫陶瓷因突然暴露于冷空氣后與常溫物體接觸而發(fā)生炸裂。琉璃吹制師傅站在準(zhǔn)備好的高臺(tái)上，手持吹桿上的料泡，從上至下將料泡輕輕放入陶瓷瓶體內(nèi)。在此過(guò)程中，師傅需精確控制吹制力度，確保琉璃部分與陶瓷瓶身剛好接觸。

完成吹制后，師傅使用鐵鉗在琉璃瓶體口部留下掐痕，迅速敲落吹桿與琉璃瓶身的連接，并需在最短時(shí)間內(nèi)將鐵桶搬運(yùn)至琉璃降溫窯爐，使用夾桿將作品放入窯爐內(nèi)，進(jìn)行為期三天的降溫處理。

最后，作品出窯后，還需對(duì)琉璃瓶口多余的部分進(jìn)行切割和磨平處理，以確保整體的美觀性。

經(jīng)過(guò)這一系列嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に嚵鞒?，最終呈現(xiàn)出具有獨(dú)特美感和藝術(shù)價(jià)值的陶瓷與琉璃結(jié)合的實(shí)驗(yàn)品。

筆者經(jīng)過(guò)20余次的實(shí)驗(yàn)探索發(fā)現(xiàn)，陶瓷與琉璃在立體狀態(tài)下的結(jié)合工藝，每次實(shí)驗(yàn)周期都很漫長(zhǎng)，且成功率極低。實(shí)驗(yàn)過(guò)程中，不是琉璃部分發(fā)生炸裂，便是陶瓷部分出現(xiàn)開(kāi)裂。經(jīng)過(guò)深入分析發(fā)現(xiàn)，原因在于兩者在高、低溫度階段的收縮率存在顯著差異。因此，需要在陶瓷坯體與琉璃材料的選擇上做出更多調(diào)整。此外，溫度控制及時(shí)間點(diǎn)配合亦至關(guān)重要。當(dāng)陶瓷溫度過(guò)高時(shí)，琉璃在陶瓷內(nèi)部成型困難，易癱化變形；而溫度過(guò)低則可能導(dǎo)致陶瓷部分長(zhǎng)時(shí)間暴露在冷空氣中而開(kāi)裂。同時(shí)，操作者的技藝把控亦對(duì)實(shí)驗(yàn)結(jié)果產(chǎn)生顯著影響。鑒于上述種種因素，筆者決定轉(zhuǎn)變思路，由立體結(jié)合轉(zhuǎn)向平面融合，以期在工藝上取得新的突破。

2 陶琉彩熱熔技藝實(shí)驗(yàn)——陶瓷與琉璃的平面結(jié)合

陶瓷與琉璃的熱熔平面結(jié)合，很容易讓人想起中國(guó)建筑中使用的琉璃瓦。琉璃是我國(guó)的五大名器之一，具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力[5]1。琉璃瓦在中國(guó)宮殿建筑中扮演了重要角色，它是中國(guó)古代建筑中的一種重要材料[5]21，其表面附著的琉璃釉是一種具有玻璃質(zhì)感、透明或半透明的釉料，主要由硅酸鹽、鉛酸鹽、堿金屬及色料等成分配比而成。而琉璃，是一種無(wú)機(jī)非晶固體材料，其主要成分為硅酸鹽，包括二氧化硅、硅酸鈉和硅酸鈣等。琉璃釉和琉璃的材料構(gòu)成、生產(chǎn)方式以及所呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)貌是有明顯差別的。筆者研究的陶琉彩熱熔技藝，是通過(guò)一次性熱熔把陶瓷與琉璃結(jié)合在一起。

2.1 陶瓷材料和琉璃材料的調(diào)配

2.1.1 瓷板表面處理

結(jié)合生產(chǎn)實(shí)際，筆者選取了淄博市盛產(chǎn)的平面化瓷板基材，這種基材標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一、性能一致，適宜陶琉結(jié)合技術(shù)成熟后大面積推廣。實(shí)驗(yàn)選用的是經(jīng)過(guò)1 050 ℃高溫?zé)频拇砂迮黧w，因其具備適當(dāng)?shù)奈剩阌谠诤罄m(xù)工藝中陶琉的結(jié)合。但是，建陶企業(yè)出于成本控制考慮，瓷板坯體的原始色往往不夠白皙。為了提升瓷板的潔白度，筆者在其表面澆淋一層精心調(diào)配的白色化妝土。這層化妝土不僅顯著提高了瓷板的白度，使琉璃的發(fā)色更加鮮艷奪目，而且起到了陶瓷與琉璃之間的緩沖作用，有效減少了兩者因收縮率差異可能產(chǎn)生的應(yīng)力。

2.1.2 瀝粉泥漿調(diào)配

中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷瀝粉工藝是一種在陶瓷坯體表面繪制精細(xì)紋樣的技法。此技法運(yùn)用特制瀝粉工具，以礦物質(zhì)原料調(diào)制成“粉”劑，細(xì)線繪制，使陶瓷器表面展現(xiàn)出層次豐富、立體感強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，如圖2所示。

陶琉彩熱熔技藝采用瀝粉工藝目的是為確保在高溫狀態(tài)下液化琉璃能夠依照?qǐng)D稿設(shè)定的位置準(zhǔn)確固定，且不會(huì)出現(xiàn)滲透與摻色現(xiàn)象。為保證瀝線與建陶瓷板收縮率一致而增加其牢固性，經(jīng)多次實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，瀝粉泥漿中加入低溫熔塊粉末，其與泥漿的比例控制在4∶6時(shí)，燒制后的瀝線效果較完美。

2.1.3 琉璃料粒的選用與配制

在陶琉彩熱熔技藝中，琉璃料粒是不可或缺的核心要素。目前常見(jiàn)的主要琉璃料粒燒制前和燒制后的色彩效果如圖3所示。鑒于目前尚未有統(tǒng)一的琉璃原料國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，淄博地區(qū)的琉璃企業(yè)在原材料配制方面多采取自主方式，因此每批次產(chǎn)品的發(fā)色效果會(huì)存在一定差異。本實(shí)驗(yàn)所用的大部分琉璃料粒需經(jīng)過(guò)重新粉碎、機(jī)加工及過(guò)篩處理，以確保顆粒大小符合工藝要求。

經(jīng)實(shí)驗(yàn)，在1 150 ℃時(shí)，不同大小和不同色彩的料粒中會(huì)出現(xiàn)熔融不徹底、剝離、收縮過(guò)大等缺陷，需加入其他助熔劑等調(diào)配方可使用。

此外，琉璃料粒的色彩相較于國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等藝術(shù)形式所使用的顏料而言，種類(lèi)較少。常見(jiàn)的顏色有大紅、金紅、銅紅、淺紅、黃色、橙色、藍(lán)色、天藍(lán)、深藍(lán)、深綠、淺綠、紫色、琥珀色、茶灰色等。盡管可以通過(guò)不同顏色料粒的混合調(diào)融來(lái)改變色彩的深淺和豐富度，但在實(shí)際操作中需特別注意，某些色彩之間的調(diào)融可能在燒制過(guò)程中產(chǎn)生非預(yù)期的色彩變化。例如，黃色和綠色混合后可能會(huì)呈現(xiàn)出深黑色，而非預(yù)期的黃綠色。因此，在配制過(guò)程中需對(duì)色彩調(diào)融效果進(jìn)行嚴(yán)格控制與發(fā)色實(shí)驗(yàn)。

實(shí)驗(yàn)結(jié)果顯示，淄博市琉璃企業(yè)所提供的琉璃料粒，有的在1 150 ℃的溫度條件下無(wú)法熔融。因此，這部分料粒不宜納入使用范疇。然而，在使用高白泥手工瓷板的制作過(guò)程中，所有琉璃料粒均可得到有效利用。原因在于，高白泥手工瓷板燒制的溫度區(qū)間為1 230～1250 ℃，這一溫度范圍足以滿(mǎn)足琉璃料粒的熔點(diǎn)要求。盡管在高溫環(huán)境下，紅色和黃色琉璃料?？赡軙?huì)出現(xiàn)失色現(xiàn)象，但筆者根據(jù)畫(huà)面需求，采用了淄博窯變花釉釉料作為替代色彩。

值得注意的是，陶瓷釉料與琉璃料粒的混合使用，可能會(huì)產(chǎn)生特殊的粗糙效果。然而，若有意進(jìn)行合理利用，這種效果反而能展現(xiàn)出創(chuàng)新性的肌理特征。因此，在合理運(yùn)用下，依然有可能創(chuàng)作出具有獨(dú)特魅力的作品。

2.2 陶琉彩熱熔技藝工藝流程

2.2.1 起稿

首先，使用濕度適當(dāng)?shù)暮＞d清理瓷板上的浮土和粉塵。接著，采用2H鉛筆在瓷板上按照創(chuàng)意繪制出線稿。選擇過(guò)軟的鉛筆可能會(huì)導(dǎo)致瀝粉泥漿不易附著。

2.2.2 瀝線

使用噴壺往瓷板上噴水或用濕度適當(dāng)?shù)暮＞d輕刷瓷板，增加其含水率，以便瀝粉線條的附著。然后，采用特制的瀝粉工具，通過(guò)均勻用力擠壓，配合手的移動(dòng)速度與擠壓力度大小，使瀝粉線條粗細(xì)保持一致。如作品《花雨》系列之一的起稿和瀝線效果圖（圖4）。瀝粉工具通常采用軟膠瓶，口部根據(jù)需要接上不同口徑的針頭。針頭的選擇需考慮瀝粉泥漿的含水率，針頭過(guò)細(xì)容易堵塞，過(guò)粗則線條不精細(xì)。

2.2.3 鋪撒琉璃料粒

根據(jù)畫(huà)面區(qū)域和色稿，均勻鋪撒琉璃料粒，厚度控制在1.5～2 mm之間。過(guò)厚的區(qū)域可能導(dǎo)致料粒與瓷板剝離，而過(guò)薄的區(qū)域則發(fā)色不足，光潔度也有所欠缺。在鋪撒過(guò)渡畫(huà)面時(shí)，需逐漸加入其他比例的料粒，或者先分別鋪撒兩個(gè)不相鄰的色彩料粒，然后用毛筆在畫(huà)面上混合兩色，填充兩者之間的空白部分。在鋪撒過(guò)程中，可以采用顆粒大小不同的料粒，顆粒越大，窯變肌理變化越大；顆粒越小，則相對(duì)越均勻。對(duì)于細(xì)小的區(qū)域，只能使用更小的顆粒進(jìn)行鋪撒，否則大顆粒料粒在高溫?zé)坪罂赡軙?huì)跨越瀝線間隔，熔融到不應(yīng)有的區(qū)域。如作品《大美梯田》系列之一鋪撒琉璃顆粒后和燒制修整后的效果圖（圖5）。

2.2.4 燒制

在琉璃料粒鋪撒完成后，需將瓷板放入電窯進(jìn)行燒制。由于琉璃料粒尚未固定于瓷板上，所以制作場(chǎng)地應(yīng)盡量靠近窯爐，以減少在搬運(yùn)過(guò)程中的振動(dòng)或傾覆。建陶企業(yè)可采用固定劑固定干粒，在陶琉彩熱熔技藝中通過(guò)噴壺噴灑以覆蓋畫(huà)面上的琉璃料粒。不過(guò)，筆者尚未通過(guò)實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證在燒制過(guò)程中固定劑是否影響琉璃料粒產(chǎn)生的發(fā)色及燒成效果。筆者使用梭式電窯進(jìn)行燒制，其溫度變化過(guò)程如下：從常溫開(kāi)始燒至200 ℃，窯門(mén)保留3 cm縫隙以排出濕氣和雜氣，保溫10 min后關(guān)閉窯門(mén)；繼續(xù)用時(shí)200 min升溫至800 ℃，保溫10 min；再用時(shí)120 min升溫至1 150 ℃，保溫10 min；自然降溫約30 h后出窯。

2.2.5 修整

淄博建陶企業(yè)的瓷磚生產(chǎn)采用流水線輥道窯燒制，為節(jié)省能源，通常從常溫升溫至1 150～1 160 ℃后，再降溫下線。此生產(chǎn)流程用時(shí)約為50～55 min。燒成的瓷磚四邊可能會(huì)出現(xiàn)微小變形，后續(xù)需通過(guò)裁切以統(tǒng)一尺寸。為確保琉璃料粒完全熔融，需進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間燒制，會(huì)導(dǎo)致瓷板變形率高于建陶企業(yè)生產(chǎn)的瓷磚。單幅作品可通過(guò)裝裱畫(huà)框進(jìn)行遮蓋，而連版壁畫(huà)創(chuàng)作則需嚴(yán)謹(jǐn)調(diào)整畫(huà)面銜接，盡量減少切除邊緣部分，以保持畫(huà)面的連續(xù)性。此外，燒制修整完成后需用濕布反復(fù)擦拭瓷板20余次，每次干燥后部分區(qū)域可能出現(xiàn)返堿、不光潔斑點(diǎn)，要擦拭至不再出現(xiàn)返堿瑕疵為止。

針對(duì)連版壁畫(huà)銜接問(wèn)題，筆者也進(jìn)行了一些嘗試，如先將只淋有化妝土的瓷板通過(guò)生產(chǎn)線高溫?zé)瞥纱?，修正后再進(jìn)行上述工藝流程。但由于材料的收縮率不同，配比方面可能需要重新調(diào)整；同時(shí)，瀝粉泥漿與瓷板的結(jié)合牢固度也需通過(guò)實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證，且瓷板再次高溫?zé)傻钠茡p率也會(huì)有所提高。以上情況都有待后續(xù)研究進(jìn)一步驗(yàn)證。

2.3 其他相關(guān)實(shí)驗(yàn)

2.3.1 琉璃料粒與淄博窯變花釉結(jié)合

為豐富作品的肌理及色彩，筆者采用兩種不同手法將琉璃料粒與淄博窯變花釉進(jìn)行有效結(jié)合，并進(jìn)行了多次實(shí)驗(yàn)。

一是通過(guò)充分調(diào)和琉璃料粒與淄博窯變花釉釉料，使其產(chǎn)生獨(dú)特的肌理美。實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，將琉璃料粒研磨至通過(guò)80目篩的細(xì)度，達(dá)到能與淄博窯變花釉釉料充分交融的狀態(tài)，攪拌均勻后再進(jìn)行施畫(huà)，創(chuàng)作的作品可展現(xiàn)出獨(dú)特的肌理效果和工藝美學(xué)價(jià)值。

如作品《戈壁綠洲》（圖6），就是將淄博窯變花釉與琉璃料?；旌鲜褂?。這些材料的融合不僅意味著藝術(shù)創(chuàng)造，還意味著技術(shù)突破，產(chǎn)生了一種不可預(yù)測(cè)的紋理，讓人想起自然景觀中的自然肌理美。這件藝術(shù)品的構(gòu)圖與戈壁灘綠洲的鳥(niǎo)瞰圖相似，豐富的紋理喚起了地球表面復(fù)雜的細(xì)節(jié)，暗示了在如此惡劣的環(huán)境中茁壯成長(zhǎng)的生命的復(fù)雜性和韌性。作品不僅復(fù)制了這一場(chǎng)景，而且對(duì)其進(jìn)行了抽象，使觀眾能夠在視覺(jué)和情感上參與到作品中。在主題表達(dá)方面，“戈壁綠洲”表示的枯寂與肥沃、荒涼與生活之間的對(duì)比，恰似畫(huà)面肌理的沖突。

二是通過(guò)琉璃料粒與淄博窯變花釉的有效搭配，使作品的色彩更豐富。筆者研究了在耐燒溫度高達(dá)1 250 ℃的瓷板上部分暖色系琉璃料粒失色的原因，并通過(guò)淄博窯變花釉代替失色部分完善畫(huà)面的方法。實(shí)驗(yàn)過(guò)程中，采用毛筆蘸取花釉釉料，繪制出精細(xì)的堆積線條，以此分隔畫(huà)面，并在預(yù)留的特定區(qū)域內(nèi)鋪撒琉璃料?；蚶L制淄博窯變花釉釉料，使作品呈現(xiàn)出豐富的色彩效果。

如作品《大美梯田》系列之二（圖7），采用了一種與眾不同的藝術(shù)表達(dá)手法，即通過(guò)陶瓷花釉與琉璃分離結(jié)合所創(chuàng)造出的視覺(jué)效果，使作品呈現(xiàn)出立體感和深度，模擬自然界中梯田的錯(cuò)落有致和色彩的多樣性。首先，暖色部分采用紅色與綠色的花釉繪制，賦予畫(huà)面一種生動(dòng)活潑的氣息，而綠色稻田和藍(lán)色天空背景采用琉璃料粒填充，冷暖對(duì)比則進(jìn)一步強(qiáng)化了梯田的層次感。不同的色塊之間通過(guò)花釉堆線分隔，既顯示出自然的秩序，又帶有一絲抽象藝術(shù)的味道。其次，琉璃料粒熱熔冷卻后為畫(huà)面增加了光澤感和質(zhì)感。它們?cè)跓艄庀聲?huì)產(chǎn)生迷人的光線折射和反射，使得藝術(shù)作品看起來(lái)更加生動(dòng)和立體。最后，畫(huà)面構(gòu)圖上，梯田的彎曲線條和形狀讓人聯(lián)想到大自然中的地形變化和農(nóng)業(yè)耕作的人文景觀。

2.3.2 陶琉彩熱熔技藝與陶瓷釉下彩繪的融合

在深入研究過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)單純使用琉璃料粒雖能創(chuàng)造出粗獷的視覺(jué)效果，但在精細(xì)處理方面卻受限于材料的特性。為了豐富陶琉彩熱熔技藝的表現(xiàn)語(yǔ)言和拓寬題材，筆者嘗試從燒成溫度的一致性和可能性出發(fā)，結(jié)合釉下彩繪技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。此舉旨在發(fā)揮傳統(tǒng)釉下彩繪精細(xì)描繪的優(yōu)勢(shì)，以補(bǔ)充陶琉彩熱熔技藝在某些方面的不足。

在材料和工藝方面，筆者進(jìn)行了大量實(shí)驗(yàn)。為了滿(mǎn)足陶琉彩熱熔技藝的升溫需求，重新調(diào)配加入低溫熔塊的透明釉。在前述陶琉彩熱熔技藝工藝流程步驟之前，先用釉下彩顏料繪制出琉璃料粒和瀝粉工藝無(wú)法呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)部分。隨后，將未繪制釉下彩的部分用可撕膠等材料進(jìn)行遮蓋，并用調(diào)配好的低溫透明釉噴蓋在已繪制的釉下彩部分上。最后，撕除可撕膠等遮蓋部分，后續(xù)工藝流程則與前述陶琉彩熱熔技藝保持一致。

如作品《大山的村落》的燒制過(guò)程（圖8）。這幅作品以生動(dòng)的色彩展現(xiàn)了山間村落的田園生活。經(jīng)過(guò)高溫?zé)坪笞髌分醒氩糠值挠韵虏世L使得場(chǎng)景的描繪細(xì)致且持久。在上半部分的天空和下半部分的前景山丘上應(yīng)用琉璃料粒，與釉下彩繪畫(huà)的光滑感形成了質(zhì)感對(duì)比，提供了傳統(tǒng)繪畫(huà)中常常缺失的觸覺(jué)體驗(yàn)。琉璃的使用產(chǎn)生了一種類(lèi)似于點(diǎn)彩畫(huà)的效果，從遠(yuǎn)處看，各個(gè)點(diǎn)融合成一個(gè)連貫的整體。這種效果在天空和前景中尤為突出，使這些區(qū)域呈現(xiàn)出閃爍的、幾乎是動(dòng)態(tài)的質(zhì)感，與村莊場(chǎng)景的寧?kù)o形成了對(duì)比。

通過(guò)上述方法，期望能夠在保持陶琉彩熱熔技藝獨(dú)特魅力的同時(shí)，進(jìn)一步拓寬其表現(xiàn)領(lǐng)域和豐富其藝術(shù)語(yǔ)言。

3 陶琉彩熱熔技藝的特征及審美價(jià)值

3.1 創(chuàng)作效果受材料、技術(shù)等影響較大

首先，陶琉彩熱熔技藝是一種藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)，只能通過(guò)藝術(shù)家的手來(lái)完成，制作過(guò)程需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力，這可能會(huì)限制藝術(shù)家的創(chuàng)作速度和產(chǎn)量。其次，陶琉材料在一些方面比其他材料更具挑戰(zhàn)性，需要藝術(shù)家具備一定的技巧和經(jīng)驗(yàn)，否則可能會(huì)影響作品的質(zhì)量和效果。此外，陶琉材料、工藝在一些方面存在一些限制，例如瀝線線條的高度和寬度須能阻隔琉璃液化狀態(tài)下的流動(dòng)范圍，否則易導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)法勾勒出細(xì)致如發(fā)絲的精致線條。

陶琉材料和工藝技術(shù)對(duì)創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作思路的影響和限制是雙向的。一方面，它們?yōu)樗囆g(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間和表現(xiàn)手段，使他們的作品更具個(gè)性和魅力；另一方面，它們也對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求，需要他們具備扎實(shí)的技藝基礎(chǔ)和審美眼光。這也在一定程度上促進(jìn)了陶琉彩熱熔技藝的歷史傳承和發(fā)展創(chuàng)新。

如作品《大美梯田》系列之三（圖9），依據(jù)琉璃料粒和瀝粉工藝特點(diǎn)，因勢(shì)利導(dǎo)，將畫(huà)作的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)成層次分明的梯田狀，這種結(jié)構(gòu)不僅映射出現(xiàn)實(shí)中梯田的真實(shí)面貌，還通過(guò)藝術(shù)化的抽象手法，創(chuàng)造出更具視覺(jué)沖擊力的感官體驗(yàn)。畫(huà)面中，梯田的條狀布局展示了卓越的節(jié)奏感與線條美感，配合豐富多彩、鮮艷奪目的色彩運(yùn)用，營(yíng)造出極富生命力的視覺(jué)盛宴。作品表面的琉璃肌理效果和質(zhì)感給人一種厚重又細(xì)膩的印象，好像可以從每一塊色彩斑駁的土地中感受到歲月與風(fēng)霜的痕跡。

3.2 充分發(fā)揮了琉璃料粒的特性

經(jīng)過(guò)精心研發(fā)，筆者利用陶琉彩熱熔技藝，使瓷板表面覆蓋的琉璃料粒在熱熔過(guò)程中很好地保持了其色彩的艷麗性，部分色彩如大紅、黃色等，其純度甚至超過(guò)了傳統(tǒng)陶瓷釉料的發(fā)色效果，展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和醒目度。瓷板上的琉璃料粒在燒制過(guò)程中的膨脹系數(shù)和熔融程度都比一般的陶瓷制品要更均勻，這就意味著它能夠產(chǎn)生更加平滑的表面和更高的光潔度。而琉璃的光澤度來(lái)源于內(nèi)部結(jié)構(gòu)的反射，因此琉璃部分看起來(lái)更加光潔亮麗。此外，瓷板和琉璃在收縮率方面還有一定差異，降溫過(guò)程中熔化的琉璃料粒會(huì)出現(xiàn)開(kāi)片效果，這種肌理進(jìn)一步豐富了陶琉彩熱熔技藝的表現(xiàn)語(yǔ)言。

如作品《回眸》（圖10），以其獨(dú)特的材質(zhì)和技術(shù)手段呈現(xiàn)出一種別具一格的美感。作品采用陶琉彩熱熔技藝，巧妙地在瓷板上創(chuàng)作出高光潔度與豐富質(zhì)感相結(jié)合的視覺(jué)效果。作品中，人物輪廓線條簡(jiǎn)約且生動(dòng)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈但并不沖突，尤其是藍(lán)色和橙色的韻律搭配，突顯了人物造型的優(yōu)雅與力量。背景的碎片狀紋理為畫(huà)面添增了一絲動(dòng)態(tài)之美，仿佛是靜止中的流動(dòng)，使得整個(gè)畫(huà)面既寧?kù)o又充滿(mǎn)張力。

3.3 具有窯變之美

陶琉彩熱熔技藝是一種獨(dú)特的裝飾手法，它結(jié)合了陶琉制作的傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代審美觀念，為陶琉藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的可能性。在燒制過(guò)程中，會(huì)發(fā)生窯變，使得每一件陶琉彩熱熔技藝作品都具有獨(dú)特的韻味和價(jià)值。窯變是指在陶瓷燒制過(guò)程中，由于溫度、氣氛等因素的影響，瓷板表面呈現(xiàn)出不同的色彩和紋理。窯變雖有一定的隨機(jī)性和不可預(yù)測(cè)性，但卻給陶瓷作品帶來(lái)了無(wú)限的魅力。

首先，窯變?yōu)樘樟鸩薀崛奂妓囎髌吩鎏砹素S富的色彩。在燒制過(guò)程中，琉璃料粒在瓷板表面會(huì)受到高溫的影響，各種顏色料粒的不同金屬氧化物產(chǎn)生反應(yīng)，并在冷卻過(guò)程中逐漸沉積在瓷板表面，形成了獨(dú)特的色彩效果。這些色彩的變化豐富了陶琉彩熱熔技藝作品的視覺(jué)效果，使其具有更好的藝術(shù)審美。其次，窯變賦予了陶琉彩熱熔技藝作品獨(dú)特的紋理。燒制過(guò)程產(chǎn)生的各種不規(guī)則的紋理在瓷板表面形成了一種自然的、獨(dú)特的肌理美感。此外，窯變還為陶琉彩作品創(chuàng)造了無(wú)限的想象空間。由于窯變的特性，每一件陶琉彩熱熔技藝作品都具有了獨(dú)一無(wú)二的生命力。

如作品《冰火》（圖11），展現(xiàn)出了琉璃料粒燒制后發(fā)色肌理所具有的獨(dú)特色澤和光感。瓷板上琉璃料粒的融合如同自然界水與火的激蕩碰撞，既強(qiáng)烈又和諧。高溫?zé)葡碌母G變讓每一粒琉璃料粒都有不可預(yù)知的變化，燃燒的橙紅、沉靜的藍(lán)綠等，色彩在灼熱與冰涼間轉(zhuǎn)換，形成了獨(dú)特的視覺(jué)盛宴。

3.4 獨(dú)特的平面化、裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格

陶琉彩熱熔技藝創(chuàng)作的作品具有獨(dú)特的平面化、裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格。平面化指的是通過(guò)簡(jiǎn)化、概括、提煉等手法，將三維的立體形態(tài)轉(zhuǎn)化為二維的平面形象。平面化手法不僅讓陶琉彩熱熔技藝作品彰顯出琉璃彩所擁有的簡(jiǎn)潔明快、直觀大方的視覺(jué)效果，而且還極大地方便了藝術(shù)家對(duì)作品的整體構(gòu)圖與色彩搭配控制。裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言則是指在陶瓷繪畫(huà)中，通過(guò)各種線條、肌理、色彩等元素的組合，賦予作品一定的裝飾性和象征意義。在陶琉彩熱熔技藝創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家可以根據(jù)自己的想法和創(chuàng)意，不斷地嘗試新的色彩、形狀和紋理組合，從而使作品具有獨(dú)特的個(gè)性和魅力，這種創(chuàng)新性使得陶琉彩熱熔技藝具有很強(qiáng)的生命力和發(fā)展?jié)摿?。陶琉彩熱熔技藝將平面化、裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合，推動(dòng)了藝術(shù)觀念的變革，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、抽象與具象等不同元素融合在一起，創(chuàng)作出了具有獨(dú)特審美價(jià)值的作品。這種藝術(shù)觀念的變革，使得平面化、裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言在當(dāng)代藝術(shù)中得到了更廣泛的應(yīng)用，也使得當(dāng)代藝術(shù)更加具有多元化和包容性。

如作品《繁花》（圖12），即充分展示了這種平面化、裝飾性繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格。作品頂部區(qū)域由許多不規(guī)則的幾何形狀組成，似乎浮動(dòng)在一個(gè)帶有藍(lán)綠色調(diào)的背景中，底部則是兩個(gè)飽和色彩區(qū)域，利用了冷暖色彩的鮮明對(duì)比，營(yíng)造了一種視覺(jué)張力。同時(shí)，色塊的邊緣處理帶有一種粗獷的自然感，使作品具有一種原始的質(zhì)感。將自然的花朵、葉片等處理成不規(guī)則多邊形，它們似乎是隨機(jī)散落，但在視覺(jué)效果上又形成了一種平衡。通過(guò)使用不同的表面處理創(chuàng)造出了豐富的視覺(jué)層次，體現(xiàn)出在創(chuàng)作過(guò)程中實(shí)驗(yàn)性十足，探索不同琉璃料粒所能帶來(lái)的視覺(jué)效果。

4 結(jié)束語(yǔ)

陶琉彩熱熔技藝作為一種新興的藝術(shù)形式，經(jīng)過(guò)筆者多年的深入研究與實(shí)踐，其在材料調(diào)配、

工藝流程及藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐應(yīng)用等方面均展現(xiàn)出巨大的發(fā)展?jié)摿?。為了更好地融合陶琉兩種材料，依然有一些需要改進(jìn)和探索的地方，如研發(fā)更適配的建陶瓷板，或調(diào)整琉璃料粒配方以增強(qiáng)其與基材的兼容性等。此外，還可以?xún)?yōu)化瀝粉泥漿的制作工藝，通過(guò)添加膠性和韌性材料，減少與建陶瓷板的收縮率差異；不斷改良琉璃料粒配方，增加色彩多樣性，以更好地滿(mǎn)足藝術(shù)創(chuàng)作需求。不僅如此，還可以繼續(xù)探索陶琉彩熱熔技藝與其他工藝如釉上彩等的融合，不斷豐富其藝術(shù)表現(xiàn)力。陶琉彩熱熔技藝的應(yīng)用范圍廣泛，既適用于小幅作品創(chuàng)作，也適合大型壁畫(huà)制作。不同題材和理念的藝術(shù)作品均可在陶琉彩熱熔技藝中得到完美呈現(xiàn)，預(yù)示著其未來(lái)具有廣闊的發(fā)展前景。

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（責(zé)任編輯：朱艷紅）

［收稿日期］2024-03-28

［基金項(xiàng)目］山東省科技型中小企業(yè)創(chuàng)新能力提升工程項(xiàng)目“琉璃與陶瓷熱熔結(jié)合技術(shù)研究及藝術(shù)應(yīng)用開(kāi)發(fā)”（2022TSGC1170）