[摘 要]通過對(duì)南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器進(jìn)行研究，探討了?；韬钅固沾善鞯姆N類和造型藝術(shù)特征。在南昌西漢海昏侯墓陶瓷器概況部分，介紹了?；韬钅沟幕厩闆r、陶瓷器的發(fā)現(xiàn)和保護(hù)狀況以及不同種類陶瓷器的特點(diǎn)。在?；韬钅固沾善鞯脑煨退囆g(shù)特征分析部分，分別從三個(gè)方面進(jìn)行了詳細(xì)的分析。通過對(duì)海昏侯墓陶瓷器的造型藝術(shù)特征進(jìn)行系統(tǒng)而細(xì)致的分析，旨在為了解和研究海昏侯墓的陶瓷器提供參考和借鑒，并為陶器研究領(lǐng)域做出貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]陶瓷器；造型藝術(shù)；漢代

[中圖分類號(hào)]J527 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2023）22-0091-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：劉曉華.南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髟煨退囆g(shù)研究[J].天工，2023（22）：91-93.

基金項(xiàng)目：2018年江西省藝術(shù)規(guī)劃一般項(xiàng)目“南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器造型藝術(shù)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：YG2018074）。

陶瓷器是中國(guó)古代文化的瑰寶，為我們研究古代社會(huì)提供了重要的文物資料。其中海昏侯墓出土的陶瓷器，作為中華文化寶庫(kù)中的瑰寶，引起了廣泛的關(guān)注和研究。南昌西漢?；韬钅沟陌l(fā)掘，為我們揭示了西漢時(shí)期貴族墓葬風(fēng)俗、社會(huì)文化以及陶瓷制作工藝等方面的寶貴實(shí)物和信息。本研究的目的是通過分析南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器造型藝術(shù)，探討其中的審美特點(diǎn)、技術(shù)特點(diǎn)以及蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，以進(jìn)一步豐富對(duì)西漢時(shí)期陶瓷器的認(rèn)識(shí)。

本研究將對(duì)南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器進(jìn)行詳盡的分類和描述，包括器物的形狀、尺寸、裝飾和圖案等方面的特征，以系統(tǒng)地梳理和整理出這些器物的基本特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，本研究將進(jìn)一步分析這些陶瓷器的審美特點(diǎn)，探討其所體現(xiàn)的審美價(jià)值和藝術(shù)要素。通過分析，將有助于我們更好地認(rèn)識(shí)西漢時(shí)期陶瓷器的制作工藝，以及古代貴族對(duì)于美的追求和審美標(biāo)準(zhǔn)。

一、南昌西漢海昏侯墓概況

（一）?；韬钅沟谋尘昂桶l(fā)現(xiàn)情況

?；韬钅故俏覈?guó)迄今發(fā)現(xiàn)的保存較完好、結(jié)構(gòu)較完整、布局較清晰、擁有祭祀遺存的西漢列侯墓園，對(duì)于研究西漢列侯墓園的園寢制度具有重大意義。

2011年3月23日，墩墩山上的一座古代墓葬遭到盜掘，江西省文物考古研究所聞?dòng)嵑罅⒓磁扇诉M(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)勘查，并及時(shí)向國(guó)家文物局匯報(bào)。國(guó)家文物局于 2011年4月6日在南昌主持召開了墓葬保護(hù)專家論證會(huì)，同意江西省文物考古研究所對(duì)墓葬進(jìn)行搶救性考古發(fā)掘。經(jīng)考古勘探和發(fā)掘證實(shí)，墩墩山古墓系西漢?；韬钅埂?011年，對(duì)被盜墓葬周圍5平方千米的區(qū)域進(jìn)行全面、系統(tǒng)的考古調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了以紫金城城址、歷代?；韬钅箞@、貴族和平民墓等為核心的?；韬顕?guó)一系列重要遺存，并對(duì)?；韬钅辜捌淠箞@進(jìn)行重點(diǎn)鉆探。2012至2013年，依據(jù)鉆探資料對(duì)?；韬钅箞@進(jìn)行發(fā)掘。2014年，完成主墓封土和墓室內(nèi)填土的發(fā)掘。2015年，對(duì)槨室進(jìn)行發(fā)掘并開始墓內(nèi)遺物的提取和保護(hù)。2016年初，主棺柩清理接近尾聲，室內(nèi)遺物保護(hù)全面展開。

（二）南昌西漢海昏侯墓發(fā)現(xiàn)意義

南昌西漢?；韬钅故侵袊?guó)歷史上重要的考古發(fā)現(xiàn)之一，其中出土的陶瓷器具有重要的文化和歷史價(jià)值。?；韬钅篂槲覀兲峁┝松钊肓私馕鳚h時(shí)期陶瓷器造型藝術(shù)的機(jī)會(huì)。在研究早期，對(duì)于陶瓷器的研究主要集中在其技術(shù)性和文化考古方面，對(duì)于它們的造型藝術(shù)特征和藝術(shù)表現(xiàn)手法的研究相對(duì)較少，尤其是針對(duì)南昌西漢海昏侯墓陶瓷器的研究更是匱乏。因此，進(jìn)行南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髟煨退囆g(shù)研究，對(duì)于填補(bǔ)這一空白，深入挖掘陶瓷器的藝術(shù)內(nèi)涵具有重要的學(xué)術(shù)研究意義。

陶瓷器作為中國(guó)古代工藝的瑰寶，承載了豐富的文化內(nèi)涵和歷史記憶。?；韬钅钩鐾恋奶沾善髯鳛槲鳚h時(shí)期的代表，其造型藝術(shù)特征對(duì)于了解西漢時(shí)期的陶瓷制作、藝術(shù)表現(xiàn)和文化傳承具有重要的意義。通過分析陶瓷器的形態(tài)、紋飾、裝飾等，可以了解當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美趣味、文化習(xí)俗和社會(huì)結(jié)構(gòu)。而且，陶瓷器的造型表現(xiàn)形式和藝術(shù)手法體現(xiàn)了制作者的審美觀念和技藝水平，也反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)生活的追求和美的表達(dá)方式。在技術(shù)性研究的基礎(chǔ)上，對(duì)于陶瓷器的造型藝術(shù)特征的深入研究，對(duì)于完善陶瓷藝術(shù)的分類體系和鑒定標(biāo)準(zhǔn)具有重要的意義。

綜上所述，對(duì)于南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髟煨退囆g(shù)的研究，不僅可以幫助我們更好地認(rèn)識(shí)中國(guó)古代陶瓷藝術(shù)的豐富內(nèi)涵和歷史傳承，對(duì)于推動(dòng)相關(guān)研究的發(fā)展和陶瓷文化的傳播也具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

（三）海昏侯墓陶瓷器的保護(hù)狀況

南昌西漢?；韬钅故侵袊?guó)歷史上重要的考古發(fā)現(xiàn)之一，其中所出土的陶瓷器也引起了廣泛的關(guān)注。本段落將就南昌西漢?；韬钅固沾善鞯母艣r、保護(hù)狀況以及陶瓷器的種類及其特點(diǎn)展開討論。

南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善鲾?shù)量龐大，種類豐富。這些陶瓷器大多以陪葬品的形式出現(xiàn)。江西南昌西漢?；韬钅箞@出土的陶瓷器主要包括罐、壺、鼎、盒、盆、瓿、盞七類，這些器物不僅是西漢時(shí)期陶瓷制作工藝的代表，也從另一方面反映了?；韬钅怪鞯母哔F地位和富裕生活。

然而，由于南昌西漢?；韬钅沟奶沾善饕呀?jīng)埋藏了兩千多年，其保存狀況并不理想。多年的風(fēng)化和濕度等自然因素導(dǎo)致陶瓷器的表面受損嚴(yán)重，甚至有些陶瓷器已經(jīng)破損，需要進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)。

陶瓷器是中國(guó)古代文明的重要組成部分，它的種類繁多，每一類都有其獨(dú)特之處。根據(jù)出土的陶瓷器的特點(diǎn)，可以將其主要分為幾類。其中，陶俑是西漢時(shí)期的典型陶瓷器，通常用來陪葬，具有各種不同的職業(yè)和形態(tài)，如官僚、軍人、農(nóng)民等。陶馬則是西漢時(shí)期常見的裝飾品，形態(tài)優(yōu)美，制作精良，常放置在墓室前。此外，陶罐和陶盒也是南昌西漢?；韬钅怪谐Ｒ姷奶沾善鞣N類，它們形態(tài)各異，圖案精美，常用來盛裝食品和飲料。

總結(jié)起來，南昌西漢海昏侯墓陶瓷器是一批珍貴且豐富多樣的文物，其保存和保護(hù)對(duì)于研究中國(guó)古代陶瓷制作工藝和歷史文化具有重要意義。通過維護(hù)和修復(fù)陶瓷器，我們能更好地了解古代人們的生活方式和審美觀念，豐富人們對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)。此外，不同種類的陶瓷器也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的多樣性和豐富性，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

二、南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髟煨退囆g(shù)

（一）造型藝術(shù)特征——形態(tài)與裝飾特征

海昏侯墓陶瓷器以其獨(dú)特的藝術(shù)特色而聞名，其造型藝術(shù)特征主要包括整體形態(tài)特征、紋飾和裝飾手法以及器身比例和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。本文將依次對(duì)這些特征進(jìn)行分析。

1.陶瓷器的整體形態(tài)特征

海昏侯墓陶瓷器整體別具一格，通常呈現(xiàn)出優(yōu)雅、精美的外形。無論是陶罐、陶壺還是陶盒，它們的造型都充滿了藝術(shù)感和美感。其中雙系陶壺總體特征為壺體腹部曲線圓潤(rùn)飽滿，深腹，腹壁向下收，底部較平無裝飾。主要區(qū)別在于頸部的變化，有的頸部為略帶內(nèi)弧的細(xì)長(zhǎng)流線型，整體壺形簡(jiǎn)潔流暢，直口略向外撇。而陶壺與陶壺造型有相似之處，小口、束頸、大圓腹、胎厚的平口外折沿，胎薄的平口，個(gè)別有小雙耳，可拴繩，具有流線型的外觀。陶盒和陶鼎整體造型相似，圓腹、小平底、頂部球形蓋、蓋頂圓底，盒與蓋子母口相合，整個(gè)器型呈球形，蓋與器身幾乎各占一半，像兩個(gè)陶碗的結(jié)合，比陶鼎造型更加簡(jiǎn)練、古樸。整體來說，?；韬钅固沾善鞯男螒B(tài)特征注重穩(wěn)定和流線型，以達(dá)到審美和實(shí)用的雙重目的。

2.陶瓷器的紋飾和裝飾手法

漢代陶器的裝飾風(fēng)格深受當(dāng)時(shí)的美學(xué)思想的影響，注重“不求美則美”，圖案簡(jiǎn)單、大氣、追求神似，注重內(nèi)在精神的體現(xiàn)，不刻意精雕細(xì)琢。陶器表面往往拍印細(xì)密的方格紋，或刻劃波狀紋、鋸齒形紋、渦紋、龍紋、三角紋、回紋等圖案作為裝飾等。?；韬钅钩鐾恋奶掌骷y飾與器形至簡(jiǎn)的特征一致，從展出的陶瓷器來看，器物表面或劃弦紋或拍印方格紋，裝飾簡(jiǎn)潔美觀。其中雙系陶壺、陶鼎、陶盒表面上基本為網(wǎng)狀印花紋，網(wǎng)狀花紋規(guī)則、有秩序，極具裝飾感，加之器形上的弦紋構(gòu)成器形的裝飾圖形，異常精美，賦予了?；韬钅固沾善鳘?dú)特的藝術(shù)魅力。

3.陶瓷器的器身比例和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

?；韬钅固沾善鞯钠魃肀壤徒Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)也是其造型藝術(shù)特征之一。在器身比例方面，陶瓷器往往呈現(xiàn)出勻稱、比例協(xié)調(diào)的特點(diǎn)，無論是陶罐、陶壺還是陶鼎，都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，使器身在整體上呈現(xiàn)出平衡和和諧的美學(xué)效果。在結(jié)構(gòu)特點(diǎn)方面，陶瓷器常常突出器身的曲線和線條，在視覺上更加流暢，更具有動(dòng)感。同時(shí)，陶瓷器的結(jié)構(gòu)也注重實(shí)用性和穩(wěn)定性，經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和制作，在使用過程中更加穩(wěn)固和耐用。

總的來說，?；韬钅固沾善髟谠煨退囆g(shù)方面具有許多獨(dú)特的特點(diǎn)。這些特征共同構(gòu)成了?；韬钅固沾善鳘?dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和魅力。通過對(duì)這些特征的深入研究，我們可以更好地理解和欣賞?；韬钅固沾善魉鶄鬟f的文化內(nèi)涵和藝術(shù)意義。

（二）造型藝術(shù)特征——借殼現(xiàn)象

南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髡宫F(xiàn)了一種獨(dú)有的特征，即借殼現(xiàn)象。這種現(xiàn)象主要體現(xiàn)在陶瓷器的外觀設(shè)計(jì)和裝飾中，仿造了原始的青銅器。

原始的青銅器在中華文化中具有重要的地位，其造型和裝飾藝術(shù)豐富多樣，深受人們的喜愛。因此，陶瓷器作為一種重要的器物和藝術(shù)品，也借鑒了青銅器的造型風(fēng)格和裝飾圖案。

在南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髦?，我們可以看到許多明顯的仿青銅器的特征。陶瓷器的整體形狀與青銅器相似，如鼎、盤、壺等常見器型都得到了仿造。這些陶瓷器的形狀和比例都與原始的青銅器非常接近，展現(xiàn)出了制作者對(duì)于青銅器造型的精準(zhǔn)把握。

陶瓷器的裝飾圖案也直接借鑒了青銅器的設(shè)計(jì)。青銅器通常以神話傳說中的動(dòng)物紋飾為裝飾題材，以云雷紋、渦紋等變形線條紋裝飾為主，運(yùn)用流暢的線條和精細(xì)的圖案表達(dá)出獨(dú)特的藝術(shù)美感。而在南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器中，同樣可以看到這些裝飾圖案的存在。尤其是在鼎、壺以及器型的耳部附件上的外觀設(shè)計(jì)和裝飾與青銅器一致。

借殼現(xiàn)象的存在使南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器在造型藝術(shù)上呈現(xiàn)出青銅器的風(fēng)貌，從而增強(qiáng)了這些陶瓷器的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。通過對(duì)青銅器的仿造，陶瓷器在某種程度上延續(xù)了青銅器的崇高地位，弘揚(yáng)了古代藝術(shù)的傳統(tǒng)和精神。此外，借殼現(xiàn)象也體現(xiàn)了制作者對(duì)于傳統(tǒng)文化的尊重和熱愛，同時(shí)也說明了陶瓷器在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的重要地位。

借殼現(xiàn)象是南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髟煨退囆g(shù)的重要特征之一。它不僅使陶瓷器具有了青銅器的外觀設(shè)計(jì)與裝飾，更凸顯了陶瓷器作為傳統(tǒng)藝術(shù)品的獨(dú)特魅力和文化價(jià)值。同時(shí)，借殼現(xiàn)象也是對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展的一種有效方式，為我們深入了解古代文化提供了寶貴的資料和參考。

（三）造型藝術(shù)特征——仿漆器

南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器在造型藝術(shù)中還展現(xiàn)了另一種獨(dú)有的特征，即仿漆器。漆器作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝的瑰寶，其精湛的工藝和獨(dú)特的造型一直受到人們的推崇。而在南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髦校覀兛梢悦黠@看到仿漆器的特征，這表明陶瓷器的制作者對(duì)于漆器造型的借鑒與致敬。首先，陶瓷器的整體造型模仿了漆器的外形。漆器通常以木胎或骨胎為基礎(chǔ)，再涂上多層漆料并經(jīng)過精細(xì)的雕刻和裝飾。而南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髦?，許多器型如盒、鼎、壺等都模仿了漆器的形狀，這樣不僅強(qiáng)調(diào)了對(duì)漆器造型的認(rèn)同，也展示了陶瓷器的獨(dú)特技藝。?；韬钅钩鐾恋钠崞ぬ沾蠖荚谝褵坪玫某善纺噘|(zhì)灰陶表面施一層黑漆衣，后加紅色彩繪，這些漆衣陶器型規(guī)整，均為罐，有大小之分，漆衣色澤鮮亮。值得一提的是，陶瓷器仿漆器的特征還體現(xiàn)在色彩上。漆器通常采用黑漆、朱砂紅、螺髻黃等顏色進(jìn)行涂飾，使器物呈現(xiàn)出獨(dú)特的光澤和質(zhì)感。而南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髦校材芸吹筋愃粕蚀钆涞钠崞ぬ?。漆皮陶通常運(yùn)用黑色、紅色等顏色進(jìn)行施釉和裝飾，使器物更加絢麗多彩。這種色彩的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了陶瓷器的視覺效果，也體現(xiàn)了制作者對(duì)于漆器色彩的思考和運(yùn)用。?；韬钅钩鐾恋钠嵋绿談t“取長(zhǎng)補(bǔ)短”，采用已燒成的陶胎來彌補(bǔ)漆器的不足。總之，陶瓷器仿漆器的特征使南昌西漢?；韬钅钩鐾恋奶沾善髟谠煨退囆g(shù)上展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。它們不僅模仿了漆器的整體形狀和裝飾風(fēng)格，還通過獨(dú)特的色彩搭配來增強(qiáng)視覺效果。通過對(duì)漆器的仿造，陶瓷器延續(xù)了漆器的獨(dú)特工藝和美學(xué)價(jià)值，同時(shí)也展示了中國(guó)傳統(tǒng)工藝的卓越成就。這種借鑒與致敬的方式，既是對(duì)歷史文化的傳承和保護(hù)，也是對(duì)古代藝術(shù)的崇敬和發(fā)揚(yáng)。

三、結(jié)束語

綜上所述，?；韬钅钩鐾恋奶沾善鞒尸F(xiàn)出數(shù)量大、制作精良、等級(jí)較高且品種十分豐富的特點(diǎn)。無論是來自昌邑國(guó)的物品、劉賀為帝時(shí)的部分物品、朝廷的賻賜、?；韬顕?guó)的積累，還是其他人員的助喪和賻贈(zèng)，都為該墓的陪葬品的豐富程度做出了貢獻(xiàn)。這些陶瓷器不僅見證了?；韬顣r(shí)期的繁榮與富饒，也反映了西漢制陶在質(zhì)地和燒制工藝上的進(jìn)步，而其渾厚深沉、粗放豪邁、簡(jiǎn)練傳神的藝術(shù)特質(zhì)則體現(xiàn)了漢代獨(dú)特的審美取向，為研究漢代的文化、經(jīng)濟(jì)和美學(xué)思想提供了重要的資料和線索。

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