竇海燕

摘要：在歷史的長河中，陶瓷器是人類發(fā)展中的日常生活用具，而在文物修復(fù)中，陶瓷器修復(fù)也占據(jù)著很重要的一部分，在現(xiàn)代化發(fā)展的進(jìn)程中，已研究出了陶瓷器修復(fù)的工藝方法，為陶瓷器的修復(fù)提供了便利。文章對陶瓷器修復(fù)的根源和發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行分析，并介紹陶瓷器修復(fù)的工藝類型及文化，以期能夠使陶瓷器的修復(fù)得以傳承和發(fā)揚。

關(guān)鍵詞：陶瓷器;修復(fù);工藝;文化

中圖分類號：TQ174.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）27-0024-01

我國的陶瓷器歷史悠久，陶瓷器已經(jīng)普遍存在于人類的日常生活中，足以見得古代的陶瓷行業(yè)具有很大的規(guī)模。陶瓷器修復(fù)是指對破損的陶瓷器經(jīng)過后期的加工和修理，令陶瓷器恢復(fù)如初，保持其原有的歷史和文化。在陶瓷器的修復(fù)行業(yè)中，主要的修復(fù)工藝有金繕、鋦瓷、無痕修復(fù)以及呼繼等，這些修復(fù)工藝能夠使破損的陶瓷器恢復(fù)成原本的模樣，留存其自身的歷史文化，使陶瓷器的文化得以傳承。

一、陶瓷器修復(fù)的根源和發(fā)展進(jìn)程

中國為瓷器的發(fā)源之地，被稱為“瓷器之都”，瓷器最開始是由陶器演變而來的，體現(xiàn)了中國人的偉大創(chuàng)造。在前期物資過于匱乏的時代中，人類對損壞的物品先進(jìn)行修復(fù)，以此來延長物品的使用壽命，這就掀起了修復(fù)行業(yè)興起浪潮①。陶瓷器修復(fù)在發(fā)展的過程中，有多種不同的材質(zhì)和修復(fù)工藝。從剛出土的陶瓷器中能夠看出陶瓷器修復(fù)的發(fā)展進(jìn)程，比如能夠在破損的陶瓷器中發(fā)現(xiàn)破損之處兩邊有對稱的小孔，經(jīng)考古學(xué)家研究得出由植物纖維系合成的。

二、陶瓷器修復(fù)的工藝類型

1.金繕修復(fù)。在陶瓷器修復(fù)中，金繕修復(fù)主要是將生漆與小麥粉進(jìn)行調(diào)和形成的一種黏合劑。用這種黏合劑將破損的陶瓷碎片進(jìn)行修復(fù)，對修復(fù)的陶瓷器進(jìn)行研磨、涂漆，表面鍍金、銀等加以裝飾。這種修復(fù)方法還具有美化功能，在修復(fù)的基礎(chǔ)上錦上添花，能夠在修復(fù)的過程中提升陶瓷器的自身價值，通常來說，金繕的修復(fù)工藝普遍應(yīng)用于茶器的修復(fù)中，帶有鑒賞的作用。

2.鋦瓷修復(fù)。錫瓷修復(fù)主要是用錫子將破損的陶瓷器進(jìn)行連接的一種修復(fù)技術(shù)。這種修復(fù)方法在修復(fù)期間的主要做法是：首先，將破碎的陶瓷器碎片進(jìn)行拼接，再拿細(xì)繩子將拼接的碎片綁起來，用長桿將絲弦纏繞在金剛鉆的桿子上，快速拉動使其轉(zhuǎn)動，這樣就能在破損處鉆出小孔。其次，根據(jù)小孔的大小做出滿足小孔需求的鋦釘，將制作好的鋦釘嵌入小孔中②。最后，在裂縫處涂上生石灰，這就是一個完整的鋦瓷修復(fù)工藝方法，能夠使修復(fù)的陶瓷器恢復(fù)成原本的樣子。對于修復(fù)比較昂貴的陶瓷器時，嵌入小孔中的鋦釘會使用金、銀釘，在修復(fù)陶瓷器的過程中，也能提升陶瓷器的價值。

3.無痕修復(fù)。為了能夠使破損的陶瓷器保留原有的歷史文化和價值，就必須要將陶瓷器進(jìn)行修復(fù)，使其能夠發(fā)揮出更大的效益。無痕修復(fù)的主要特點就是人類的肉眼很難看到修復(fù)的痕跡，主要的修復(fù)過程為：清洗、通過清水用手進(jìn)行清理、利用小型的超聲波設(shè)備進(jìn)行清洗、將被稀釋后的鹽酸進(jìn)行清洗。這種修復(fù)方法能夠最大程度的將破損的陶瓷器恢復(fù)成原本的模樣，但是清理的工序較為復(fù)雜，降低了修復(fù)的工作效率。

4.呼繼修復(fù)。呼繼修復(fù)主要是將其他工藝手法制作出來的陶瓷器碎片移接至同一種類型的陶瓷器上。如果發(fā)現(xiàn)陶瓷器發(fā)生破損或者文物部分出現(xiàn)遺失的情況，就可以將相同文物的碎片進(jìn)行拼接修復(fù)并加以磨合，使陶瓷器具備原有的價值。

三、陶瓷器修復(fù)的文化

錫瓷修復(fù)技術(shù)人們并不熟悉，但是民間流傳著很多與鋦瓷修復(fù)相關(guān)的藝術(shù)作品。鋦瓷修復(fù)能夠使破損的陶瓷器恢復(fù)如初，保留其原有的文化價值③。錫瓷修復(fù)具有悠久的歷史，不僅體現(xiàn)在鋦瓷修復(fù)的絕技，還體現(xiàn)在鋦瓷的文化底蘊。民間流傳至今的俗語“沒有那金剛鉆，就別攬這瓷器活”，表明了人在做事的時候必須有自知之明，沒有那個本事就不要逞能。其中“金剛鉆，脂的就是鋦瓷修復(fù)中使用的工具，只有堅硬的金剛鉆才能在陶瓷器上面鉆出孔。錫瓷修復(fù)不僅是民間流傳的一種陶瓷器修復(fù)技藝，體現(xiàn)出中華民族的精神，還是人們研究出民間修復(fù)和文化的平臺，能夠推動中華民族文化的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

錫瓷具備的獨特修復(fù)風(fēng)格，充分體現(xiàn)出了中華民族的傳統(tǒng)文化。陶瓷器一旦發(fā)生破損，就無法再生長，但是人類能夠通過鋦瓷修復(fù)絕技將破損的陶瓷器起死回生，對其加以修復(fù)，提升價值。鋦瓷修復(fù)屬于民間中最有代表性的陶瓷器修復(fù)文化藝術(shù)，能夠充分體現(xiàn)出我國民俗風(fēng)情中的獨特藝術(shù)，對于國內(nèi)外收藏瓷器者來說，具備陶瓷器修復(fù)的技能是尤為重要的，掌握修補、保留、傳承和發(fā)展鋦瓷技能，能夠推動陶瓷行業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。

在文物修復(fù)中，陶瓷器的修復(fù)工藝手法不僅能夠體現(xiàn)出高超的修復(fù)技術(shù)，還能將中華傳統(tǒng)文化通過修復(fù)技術(shù)中展現(xiàn)出來。但是陶瓷器修復(fù)的古老手法在現(xiàn)代化的時代中，已經(jīng)不被人們所重視，隨著人們的審美價值和自身的修養(yǎng)得以提升，原有的陶瓷器修復(fù)技術(shù)無法滿足現(xiàn)代人們的需求。所以為了能夠?qū)⑻沾善餍迯?fù)工藝得以傳承和發(fā)揚，需要修復(fù)者在保證陶瓷器質(zhì)量的基礎(chǔ)上，通過現(xiàn)代化的設(shè)備提高修復(fù)的工作效率，將陶瓷器修復(fù)工藝技術(shù)得以繼承和發(fā)揚。

注釋：

①王玉梁.陶瓷器修復(fù)的工藝與文化[J].美術(shù)大觀，2017（02）：98-99.

②馬高賢，支炳山.鋸瓷與金繕工藝修復(fù)技術(shù)的研究與實踐[J].明日風(fēng)尚，2018（11）：110-111.

③劉曉玉.古陶瓷修復(fù)課程的實踐與思考——以金繕修復(fù)為例[J].職教論壇，2016（35）：70-72.