竇海燕

摘要：在歷史的長(zhǎng)河中，陶瓷器是人類發(fā)展中的日常生活用具，而在文物修復(fù)中，陶瓷器修復(fù)也占據(jù)著很重要的一部分，在現(xiàn)代化發(fā)展的進(jìn)程中，已研究出了陶瓷器修復(fù)的工藝方法，為陶瓷器的修復(fù)提供了便利。文章對(duì)陶瓷器修復(fù)的根源和發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行分析，并介紹陶瓷器修復(fù)的工藝類型及文化，以期能夠使陶瓷器的修復(fù)得以傳承和發(fā)揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：陶瓷器;修復(fù);工藝;文化

中圖分類號(hào)：TQ174.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）27-0024-01

我國(guó)的陶瓷器歷史悠久，陶瓷器已經(jīng)普遍存在于人類的日常生活中，足以見(jiàn)得古代的陶瓷行業(yè)具有很大的規(guī)模。陶瓷器修復(fù)是指對(duì)破損的陶瓷器經(jīng)過(guò)后期的加工和修理，令陶瓷器恢復(fù)如初，保持其原有的歷史和文化。在陶瓷器的修復(fù)行業(yè)中，主要的修復(fù)工藝有金繕、鋦瓷、無(wú)痕修復(fù)以及呼繼等，這些修復(fù)工藝能夠使破損的陶瓷器恢復(fù)成原本的模樣，留存其自身的歷史文化，使陶瓷器的文化得以傳承。

一、陶瓷器修復(fù)的根源和發(fā)展進(jìn)程

中國(guó)為瓷器的發(fā)源之地，被稱為“瓷器之都”，瓷器最開(kāi)始是由陶器演變而來(lái)的，體現(xiàn)了中國(guó)人的偉大創(chuàng)造。在前期物資過(guò)于匱乏的時(shí)代中，人類對(duì)損壞的物品先進(jìn)行修復(fù)，以此來(lái)延長(zhǎng)物品的使用壽命，這就掀起了修復(fù)行業(yè)興起浪潮①。陶瓷器修復(fù)在發(fā)展的過(guò)程中，有多種不同的材質(zhì)和修復(fù)工藝。從剛出土的陶瓷器中能夠看出陶瓷器修復(fù)的發(fā)展進(jìn)程，比如能夠在破損的陶瓷器中發(fā)現(xiàn)破損之處兩邊有對(duì)稱的小孔，經(jīng)考古學(xué)家研究得出由植物纖維系合成的。

二、陶瓷器修復(fù)的工藝類型

1.金繕修復(fù)。在陶瓷器修復(fù)中，金繕修復(fù)主要是將生漆與小麥粉進(jìn)行調(diào)和形成的一種黏合劑。用這種黏合劑將破損的陶瓷碎片進(jìn)行修復(fù)，對(duì)修復(fù)的陶瓷器進(jìn)行研磨、涂漆，表面鍍金、銀等加以裝飾。這種修復(fù)方法還具有美化功能，在修復(fù)的基礎(chǔ)上錦上添花，能夠在修復(fù)的過(guò)程中提升陶瓷器的自身價(jià)值，通常來(lái)說(shuō)，金繕的修復(fù)工藝普遍應(yīng)用于茶器的修復(fù)中，帶有鑒賞的作用。

2.鋦瓷修復(fù)。錫瓷修復(fù)主要是用錫子將破損的陶瓷器進(jìn)行連接的一種修復(fù)技術(shù)。這種修復(fù)方法在修復(fù)期間的主要做法是：首先，將破碎的陶瓷器碎片進(jìn)行拼接，再拿細(xì)繩子將拼接的碎片綁起來(lái)，用長(zhǎng)桿將絲弦纏繞在金剛鉆的桿子上，快速拉動(dòng)使其轉(zhuǎn)動(dòng)，這樣就能在破損處鉆出小孔。其次，根據(jù)小孔的大小做出滿足小孔需求的鋦釘，將制作好的鋦釘嵌入小孔中②。最后，在裂縫處涂上生石灰，這就是一個(gè)完整的鋦瓷修復(fù)工藝方法，能夠使修復(fù)的陶瓷器恢復(fù)成原本的樣子。對(duì)于修復(fù)比較昂貴的陶瓷器時(shí)，嵌入小孔中的鋦釘會(huì)使用金、銀釘，在修復(fù)陶瓷器的過(guò)程中，也能提升陶瓷器的價(jià)值。

3.無(wú)痕修復(fù)。為了能夠使破損的陶瓷器保留原有的歷史文化和價(jià)值，就必須要將陶瓷器進(jìn)行修復(fù)，使其能夠發(fā)揮出更大的效益。無(wú)痕修復(fù)的主要特點(diǎn)就是人類的肉眼很難看到修復(fù)的痕跡，主要的修復(fù)過(guò)程為：清洗、通過(guò)清水用手進(jìn)行清理、利用小型的超聲波設(shè)備進(jìn)行清洗、將被稀釋后的鹽酸進(jìn)行清洗。這種修復(fù)方法能夠最大程度的將破損的陶瓷器恢復(fù)成原本的模樣，但是清理的工序較為復(fù)雜，降低了修復(fù)的工作效率。

4.呼繼修復(fù)。呼繼修復(fù)主要是將其他工藝手法制作出來(lái)的陶瓷器碎片移接至同一種類型的陶瓷器上。如果發(fā)現(xiàn)陶瓷器發(fā)生破損或者文物部分出現(xiàn)遺失的情況，就可以將相同文物的碎片進(jìn)行拼接修復(fù)并加以磨合，使陶瓷器具備原有的價(jià)值。

三、陶瓷器修復(fù)的文化

錫瓷修復(fù)技術(shù)人們并不熟悉，但是民間流傳著很多與鋦瓷修復(fù)相關(guān)的藝術(shù)作品。鋦瓷修復(fù)能夠使破損的陶瓷器恢復(fù)如初，保留其原有的文化價(jià)值③。錫瓷修復(fù)具有悠久的歷史，不僅體現(xiàn)在鋦瓷修復(fù)的絕技，還體現(xiàn)在鋦瓷的文化底蘊(yùn)。民間流傳至今的俗語(yǔ)“沒(méi)有那金剛鉆，就別攬這瓷器活”，表明了人在做事的時(shí)候必須有自知之明，沒(méi)有那個(gè)本事就不要逞能。其中“金剛鉆，脂的就是鋦瓷修復(fù)中使用的工具，只有堅(jiān)硬的金剛鉆才能在陶瓷器上面鉆出孔。錫瓷修復(fù)不僅是民間流傳的一種陶瓷器修復(fù)技藝，體現(xiàn)出中華民族的精神，還是人們研究出民間修復(fù)和文化的平臺(tái)，能夠推動(dòng)中華民族文化的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

錫瓷具備的獨(dú)特修復(fù)風(fēng)格，充分體現(xiàn)出了中華民族的傳統(tǒng)文化。陶瓷器一旦發(fā)生破損，就無(wú)法再生長(zhǎng)，但是人類能夠通過(guò)鋦瓷修復(fù)絕技將破損的陶瓷器起死回生，對(duì)其加以修復(fù)，提升價(jià)值。鋦瓷修復(fù)屬于民間中最有代表性的陶瓷器修復(fù)文化藝術(shù)，能夠充分體現(xiàn)出我國(guó)民俗風(fēng)情中的獨(dú)特藝術(shù)，對(duì)于國(guó)內(nèi)外收藏瓷器者來(lái)說(shuō)，具備陶瓷器修復(fù)的技能是尤為重要的，掌握修補(bǔ)、保留、傳承和發(fā)展鋦瓷技能，能夠推動(dòng)陶瓷行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

在文物修復(fù)中，陶瓷器的修復(fù)工藝手法不僅能夠體現(xiàn)出高超的修復(fù)技術(shù)，還能將中華傳統(tǒng)文化通過(guò)修復(fù)技術(shù)中展現(xiàn)出來(lái)。但是陶瓷器修復(fù)的古老手法在現(xiàn)代化的時(shí)代中，已經(jīng)不被人們所重視，隨著人們的審美價(jià)值和自身的修養(yǎng)得以提升，原有的陶瓷器修復(fù)技術(shù)無(wú)法滿足現(xiàn)代人們的需求。所以為了能夠?qū)⑻沾善餍迯?fù)工藝得以傳承和發(fā)揚(yáng)，需要修復(fù)者在保證陶瓷器質(zhì)量的基礎(chǔ)上，通過(guò)現(xiàn)代化的設(shè)備提高修復(fù)的工作效率，將陶瓷器修復(fù)工藝技術(shù)得以繼承和發(fā)揚(yáng)。

注釋：

①王玉梁.陶瓷器修復(fù)的工藝與文化[J].美術(shù)大觀，2017（02）：98-99.

②馬高賢，支炳山.鋸瓷與金繕工藝修復(fù)技術(shù)的研究與實(shí)踐[J].明日風(fēng)尚，2018（11）：110-111.

③劉曉玉.古陶瓷修復(fù)課程的實(shí)踐與思考——以金繕修復(fù)為例[J].職教論壇，2016（35）：70-72.