甄珈瑩
【摘? ?要】作為一個(gè)表演者,在學(xué)習(xí)戲劇影視的過(guò)程中必須充分認(rèn)識(shí)到舞臺(tái)實(shí)踐是最好的表現(xiàn)形式。因此,產(chǎn)學(xué)研是培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新實(shí)踐能力不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)。在新時(shí)代的背景下,產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)逐漸成為戲劇類院校與劇院、影視企業(yè)、電視臺(tái)合作的實(shí)踐模式。相關(guān)部門通過(guò)舉辦各種學(xué)校和企事業(yè)單位之間的合作,為劇場(chǎng)、影視企業(yè)等提供了源源不斷的表演人員。據(jù)此,本文對(duì)戲劇影視表演人才產(chǎn)學(xué)研的具體狀況進(jìn)行剖析,對(duì)出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行深入探討,并給出一些合理的對(duì)策。
【關(guān)鍵詞】高校? 戲劇影視? 表演人才? 產(chǎn)學(xué)研? 培養(yǎng)模式
中圖分類號(hào):J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A?文章編號(hào):1008-3359(2023)16-0116-06
開(kāi)發(fā)“產(chǎn)學(xué)研用”合作系統(tǒng),是創(chuàng)新型人才培養(yǎng)的基本方法,是提高自主創(chuàng)新能力的有效路徑,需要學(xué)校、企業(yè)、科研單位等機(jī)構(gòu)發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì),多方位創(chuàng)造教學(xué)環(huán)境、教學(xué)資源、實(shí)踐平臺(tái),以此帶動(dòng)生產(chǎn)力的教育模式。當(dāng)前藝術(shù)類高校以戲劇影視表演專業(yè)課程設(shè)計(jì)為載體,推動(dòng)“產(chǎn)學(xué)研用”模式下各方的有效發(fā)展,共同研討表演活動(dòng)的創(chuàng)作主題,并帶動(dòng)學(xué)生參與其中完成劇目創(chuàng)作,不僅有利于提升企業(yè)的收益,還有利于提升學(xué)生的專業(yè)技能水平。企事業(yè)單位積極提供相關(guān)實(shí)習(xí)實(shí)踐崗位,讓戲劇影視表演專業(yè)學(xué)生參與到行業(yè)一線中,直觀感受專業(yè)能力、溝通能力的重要性,增強(qiáng)主動(dòng)學(xué)習(xí)主動(dòng)參與實(shí)踐的意識(shí)。在多方合作中,培養(yǎng)戲劇影視表演專業(yè)學(xué)生的實(shí)踐精神和創(chuàng)新能力,以此更好地為戲劇產(chǎn)業(yè)輸送人才。
一、戲劇影視表演人才的培養(yǎng)及特點(diǎn)分析
新時(shí)代戲劇影視人才的素質(zhì)是全方位的,要做一名出色的藝術(shù)工作者,必須從心里喜歡戲劇影視,要有為了戲劇影視的發(fā)展而努力的心態(tài),要與時(shí)俱進(jìn),要有深刻的反省和感悟,還要有一種崇高的道德和藝術(shù)情懷。
戲劇影視表演人才的培養(yǎng)有如下特點(diǎn):
第一,綜合性。戲劇影視是一種集多種藝術(shù)元素(文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈等)于一體的綜合性藝術(shù)。戲劇影視表演的四大基礎(chǔ)是:聲、臺(tái)、形、表。聲,就是唱歌技巧,講究字清腔純;臺(tái),就是對(duì)臺(tái)詞的朗讀,要求字音準(zhǔn)確,富有節(jié)奏感;形,就是儀表,是身體姿態(tài)的表現(xiàn);表,指身段動(dòng)作的表演,注重形式與節(jié)奏。戲劇影視表演的四大基本技能相互融合。戲劇影視表演的“五法”,是指“手、眼、身、法、步”五種技法。戲劇影視表演藝術(shù)的學(xué)習(xí),既要掌握四大基本技能,又要注意手眼身法步的配合。唯有這樣,才能在戲劇影視表演中取得成功。由于戲劇影視表演具有綜合性,表演人員一定要全面把握好這些技能。
第二,長(zhǎng)期性。成為一名出色的表演人員,并不是一件容易的事情。戲劇影視表演是一種內(nèi)容豐富的綜合藝術(shù)。戲劇影視表演的教學(xué)要覆蓋到每一個(gè)層面,表演人員要耗費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)進(jìn)行學(xué)習(xí)和推敲。俗話說(shuō)“臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功”,表演人員的訓(xùn)練非常嚴(yán)格。因此,身為一名表演人員,要有長(zhǎng)期的心理準(zhǔn)備,要有吃苦耐勞的精神,要有超越普通人的意志。因此,高校要培養(yǎng)出具有深厚基礎(chǔ)的戲劇影視表演人才,并獲得較好的教學(xué)結(jié)果,就需要投入大量的時(shí)間和精力,對(duì)其進(jìn)行長(zhǎng)期教育。所以,我國(guó)戲劇影視專業(yè)人才的培養(yǎng)是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程。
第三,循序漸進(jìn)性。戲劇影視表演具有很強(qiáng)的程式性和技巧性,這就需要戲劇影視表演人員在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),要對(duì)表演的基本技能有全方位的了解。在進(jìn)行基礎(chǔ)練習(xí)時(shí),表演人員要按照規(guī)則進(jìn)行練習(xí),從基本功開(kāi)始。在奠定扎實(shí)的基本功以后,表演人員還需要進(jìn)行一些技能訓(xùn)練。只有通過(guò)逐步訓(xùn)練,表演人員才能在舞臺(tái)上更好地扮演角色,將角色演“活”。戲劇影視院校教學(xué)第一年,主要是教授基本功和步法;第二年,除了基本動(dòng)作外,還加大了演唱、對(duì)白的訓(xùn)練;第三年,學(xué)生將根據(jù)課程內(nèi)容進(jìn)行小型戲劇的練習(xí),并參加實(shí)際表演;第四年,學(xué)生為結(jié)業(yè)演出做準(zhǔn)備。通過(guò)戲劇院校的教學(xué)活動(dòng)可以發(fā)現(xiàn),只有堅(jiān)持按照戲劇影視人才的發(fā)展規(guī)律循序漸進(jìn)地進(jìn)行,才能培育出一批能夠適應(yīng)社會(huì)需求的全面發(fā)展的戲劇影視表演人才。
第四,實(shí)踐性?!皩?shí)踐”是戲劇影視表演的重要形式,它對(duì)戲劇影視表演的師資力量提出了很高的要求。在表演教學(xué)中,老師要通過(guò)自己的語(yǔ)言、肢體動(dòng)作,把自己的經(jīng)驗(yàn)傳授給學(xué)生。在現(xiàn)代科技手段下,以圖片、影像為載體的拍照、錄像在戲劇影視教育中發(fā)揮了重要的輔助作用。學(xué)生通過(guò)觀看圖片及影視資料并進(jìn)行嘗試、模仿,進(jìn)而在實(shí)踐中提升了表演能力。
二、戲劇影視表演人才產(chǎn)學(xué)研培養(yǎng)模式
全媒體時(shí)代的來(lái)臨和新技術(shù)的發(fā)展,使戲劇影視領(lǐng)域發(fā)生巨大變革。為適應(yīng)當(dāng)前市場(chǎng)變化,高校需要不斷尋找新的人才培養(yǎng)模式。產(chǎn)學(xué)研是借助高校、研究機(jī)構(gòu)、企業(yè)三方面力量,通過(guò)三方合作方式,將教學(xué)、工作實(shí)踐和研究創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合,讓教學(xué)知識(shí)、工作實(shí)踐和專業(yè)研究理論緊密結(jié)合,培養(yǎng)出高素質(zhì)人才。表演人員進(jìn)行戲劇影視表演,需要開(kāi)展肢體體態(tài)練習(xí)、自我情緒調(diào)整、完善人物形象揣摩,將課堂專業(yè)理論知識(shí)與表演實(shí)踐相結(jié)合,形成表演的協(xié)作。
(一)肢體培訓(xùn)
不管是表達(dá)感情還是對(duì)人物的形象進(jìn)行解讀,都離不開(kāi)表演者的肢體語(yǔ)言。對(duì)于表演者而言,需要十多年的專業(yè)訓(xùn)練,才能自如地操縱自己的肢體,才能用自己的肢體語(yǔ)言塑造出一個(gè)個(gè)人物、講出一個(gè)個(gè)故事。所以,在產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)中,一般會(huì)引導(dǎo)表演者充分釋放自身的體能,進(jìn)行各種基本技能的練習(xí)。一般來(lái)說(shuō),表演者在開(kāi)始進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)前,都會(huì)接受一些基礎(chǔ)培訓(xùn),而初級(jí)階段的表演訓(xùn)練主要是以激發(fā)身體潛能為主。高校與企業(yè)開(kāi)展的產(chǎn)學(xué)研教育活動(dòng),重點(diǎn)是對(duì)肢體的控制能力進(jìn)行培訓(xùn),特別是對(duì)四肢和關(guān)節(jié)的控制,包括頭、上肢、軀干、下肢以及踝關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)等,從而實(shí)現(xiàn)學(xué)生對(duì)基礎(chǔ)動(dòng)作的有效練習(xí)。
(二)心理教育
表演更是一種精神的表達(dá),而不僅僅是一種肢體動(dòng)作。在表演過(guò)程中,無(wú)論是表演者本人的情緒還是表演者扮演的人物的情緒,都是在不斷變化著的。因此,表演者必須感受情緒的強(qiáng)弱以及喜、怒、哀、樂(lè)、懼等情緒組合的變化。演出情感的轉(zhuǎn)變,主要表現(xiàn)在演出時(shí)動(dòng)作的質(zhì)感、音樂(lè)的節(jié)奏、劇情的場(chǎng)景方面。在演出中,表演者通過(guò)動(dòng)作質(zhì)感、音樂(lè)節(jié)奏和劇情場(chǎng)景等感受到人物角色的情感。表演者飾演的人物各不相同,他們所能體會(huì)到的情感也各不相同。對(duì)于表演者來(lái)說(shuō),要利用臉部和身體動(dòng)作將情感表現(xiàn)出來(lái),讓身體神態(tài)、動(dòng)作韻律、表演氣息隨著音樂(lè)的起伏,轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的舞臺(tái)形象,表達(dá)出隱藏在心中的情感,帶給觀眾美的享受和心靈上的共鳴。
(三)人物理解
故事,主要用來(lái)通過(guò)一系列特定的事件來(lái)表現(xiàn)人物的性格以及人物與環(huán)境的關(guān)系。一出話劇或是舞劇,其首要任務(wù)就是敘述一個(gè)故事,反映角色間的相互聯(lián)系、展示事件的發(fā)展情況。在敘事類文學(xué)作品中,一般都會(huì)發(fā)現(xiàn)以人物為核心的事件演化過(guò)程,包括一組或一組以上能夠展示人與人、人與環(huán)境之間關(guān)系的具體事件。因此,表演者需要理解故事,分析人物,探索劇本的開(kāi)頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾,這樣才可以展示人物性格,表現(xiàn)人物與人物、人物與環(huán)境之間的相互關(guān)系。
總之,對(duì)戲劇影視表演人才進(jìn)行的產(chǎn)學(xué)研教育,是促使他們身體和精神發(fā)展的過(guò)程,是讓他們通過(guò)肢體鍛煉、情緒控制,最終達(dá)到身體與精神的合一;是讓他們將情與理統(tǒng)一,將理論與實(shí)際結(jié)合,進(jìn)而逐漸形成成熟的表演方式。
三、戲劇影視表演人才產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)的作用
(一)高校適應(yīng)社會(huì)發(fā)展
第一,通過(guò)產(chǎn)學(xué)研合作,使高等院校能夠更好地適應(yīng)社會(huì)發(fā)展,從而選擇適合學(xué)生情況的教學(xué)模式,為戲劇影視行業(yè)提供有價(jià)值的教育信息。為適應(yīng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要,學(xué)校對(duì)其教學(xué)活動(dòng)進(jìn)行有針對(duì)性的調(diào)整與改進(jìn),以實(shí)現(xiàn)高校對(duì)外部發(fā)展情況的適應(yīng),助力校內(nèi)教學(xué)質(zhì)量的提高。
第二,由產(chǎn)學(xué)研相關(guān)單位共同指導(dǎo)、共同建設(shè)長(zhǎng)期實(shí)訓(xùn)基地,為學(xué)生創(chuàng)造良好的實(shí)踐環(huán)境,幫助學(xué)生積累表演經(jīng)驗(yàn)。產(chǎn)學(xué)研為學(xué)生搭建平臺(tái),讓他們?cè)趯?shí)踐中獲得體驗(yàn)。產(chǎn)學(xué)研為學(xué)生提供舞臺(tái),讓他們積累經(jīng)驗(yàn)。這些真實(shí)經(jīng)歷讓戲劇影視的靈感與藝術(shù)碰撞出火星,有助于提升學(xué)生的創(chuàng)造力。因此,產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)促進(jìn)學(xué)生去開(kāi)辟、去創(chuàng)新、去嘗試、去拓展自己的戲劇影視領(lǐng)域。
(二)老師創(chuàng)新教學(xué)方法
在產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)中,學(xué)生得到實(shí)踐機(jī)會(huì)。教師重視對(duì)學(xué)生興趣的培養(yǎng),將學(xué)生置于主體地位,了解他們的情感,這樣可以避免出現(xiàn)機(jī)械教學(xué)的情況,讓學(xué)生對(duì)表演產(chǎn)生更大的興趣,使他們?cè)诒硌葸^(guò)程中更愿意將自己的想法表達(dá)出來(lái)。產(chǎn)學(xué)研教師具有創(chuàng)造性的教育思想,將真實(shí)的表演活動(dòng)與戲劇影視理論結(jié)合,會(huì)提升學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性和主動(dòng)性。例如,產(chǎn)學(xué)研教師帶領(lǐng)學(xué)生們參與戲劇排演,從場(chǎng)記、籌劃、統(tǒng)籌、舞臺(tái)、燈光等方面引導(dǎo)學(xué)生們接觸真實(shí)表演情形,豐富教學(xué)資源,可以提高學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣。教師會(huì)針對(duì)每個(gè)人的個(gè)性特征,對(duì)他們的興趣和愛(ài)好進(jìn)行開(kāi)發(fā)。學(xué)生們還可以根據(jù)自身喜好成立各種興趣小組,開(kāi)設(shè)各種研修科目,提升表演技巧。
(三)學(xué)生奠定扎實(shí)的基本功
第一,產(chǎn)學(xué)研結(jié)合,使學(xué)生的基礎(chǔ)技能得到鞏固。對(duì)學(xué)生們來(lái)說(shuō),打鐵還需自身硬,一切能力的發(fā)展,不管是舞臺(tái)實(shí)踐能力還是藝術(shù)創(chuàng)新能力,都必須有堅(jiān)實(shí)的基本功作為保證。在產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)中,學(xué)生將系統(tǒng)理論知識(shí)應(yīng)用于實(shí)踐,夯實(shí)技能基礎(chǔ),提升和培養(yǎng)實(shí)踐能力,進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新思維的碰撞和啟發(fā),也會(huì)事半功倍。
第二,產(chǎn)學(xué)研合作,使學(xué)生能夠積極地把握每個(gè)實(shí)踐機(jī)遇,在實(shí)踐中鍛煉,尋找靈感,更好地將理論與實(shí)踐聯(lián)系起來(lái),這才是最重要的表現(xiàn)。產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)為學(xué)生們提供機(jī)會(huì),使他們能夠改善自己的狀態(tài),提升藝術(shù)感染力、藝術(shù)適應(yīng)性與表演能力。學(xué)生們通過(guò)劇院、劇組、電視臺(tái)等產(chǎn)學(xué)研基地,不斷拓寬實(shí)踐領(lǐng)域,在實(shí)踐中得到更多的體驗(yàn),從經(jīng)歷中獲得靈感,從靈感中獲得革新。
四、當(dāng)前戲劇影視表演人才產(chǎn)學(xué)研培養(yǎng)模式中存在的問(wèn)題
(一)學(xué)生綜合素質(zhì)有待加強(qiáng)
戲劇影視表演專業(yè)學(xué)生整體素質(zhì)并不高,這體現(xiàn)在以下三個(gè)方面:第一,學(xué)生對(duì)戲劇影視理論的研究不夠深入,與實(shí)踐相結(jié)合的能力不夠強(qiáng);第二,在戲劇影視表演方面,學(xué)生缺少獨(dú)立、創(chuàng)新的研究;第三,學(xué)生并沒(méi)有將表演職業(yè)當(dāng)作首選,因此學(xué)習(xí)動(dòng)力不足。而且,部分學(xué)生專注于藝術(shù)活動(dòng),文化素養(yǎng)不高,導(dǎo)致他們?cè)谶M(jìn)行戲劇影視表演專業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí)時(shí)存在難度。還有一些從各個(gè)劇團(tuán)中選拔出來(lái)的年輕演員,他們雖然有一些戲劇或電影知識(shí)的基礎(chǔ),但是文化水平整體上有所欠缺。因此,在產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)中,學(xué)生缺乏自我教育的意識(shí)和能力,學(xué)習(xí)根基并不扎實(shí),對(duì)產(chǎn)學(xué)研教育活動(dòng)造成很大的影響。
(二)培養(yǎng)機(jī)制不健全
伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,娛樂(lè)文化的多樣化趨向日益增強(qiáng),人們可以有更多的娛樂(lè)活動(dòng),從而對(duì)戲劇影視的需求不斷降低。部分高校開(kāi)展產(chǎn)學(xué)研活動(dòng),與校外企業(yè)、劇院合作培養(yǎng)學(xué)生實(shí)踐能力,但培養(yǎng)機(jī)制存在不健全的問(wèn)題。這就造成我國(guó)戲劇影視表演專業(yè)師資的嚴(yán)重不足,進(jìn)而制約戲劇影視表演專業(yè)產(chǎn)學(xué)研的發(fā)展。當(dāng)前,僅有少數(shù)劇院等企事業(yè)單位為戲劇影視表演提供專業(yè)實(shí)踐活動(dòng)教育資源。而且,高校的戲劇影視課程設(shè)置側(cè)重于理論研究和劇本創(chuàng)作方向,學(xué)生們?cè)趯W(xué)校里所學(xué)的都是戲劇影視理論和戲劇影視劇本創(chuàng)作方面的知識(shí),只在畢業(yè)前的產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)中會(huì)有為期一個(gè)月的實(shí)踐活動(dòng),參與校外群演、統(tǒng)籌等,沒(méi)有更深入更全面地接觸真實(shí)演出現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)會(huì)。因此,戲劇影視表演產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)機(jī)制問(wèn)題,已成為制約戲劇影視專業(yè)演員隊(duì)伍建設(shè)的重要問(wèn)題。
(三)相關(guān)扶持力度不夠
目前,國(guó)家對(duì)戲劇影視專業(yè)產(chǎn)學(xué)研教育的支持不足,也是造成戲劇影視專業(yè)產(chǎn)學(xué)研教育發(fā)展陷入困境的一個(gè)重要因素。我國(guó)戲劇影視的普及教育正在如火如荼地進(jìn)行,各種支持戲劇影視教育發(fā)展的政策不斷涌現(xiàn),然而在現(xiàn)實(shí)操作中還存在著不盡如人意的地方,一些部門并沒(méi)有給予充分支持。有些部門和機(jī)構(gòu)也沒(méi)有對(duì)戲劇影視專業(yè)產(chǎn)學(xué)研教育在傳承傳統(tǒng)民族文化、培養(yǎng)戲劇影視后備人才等方面所起到的巨大作用給予足夠重視。由于人們沒(méi)有完全理解戲劇影視專業(yè)產(chǎn)學(xué)研教育的意義,難以在實(shí)踐中為各藝術(shù)院校提供有效指導(dǎo),也使戲劇影視專業(yè)產(chǎn)學(xué)研教育發(fā)展陷入困境。
(四)學(xué)生校內(nèi)學(xué)習(xí)與就業(yè)匹配不足
當(dāng)前大部分高校以畢業(yè)生就業(yè)為出發(fā)點(diǎn),把培養(yǎng)人才的重心放在就業(yè)指導(dǎo)上,并開(kāi)設(shè)了大學(xué)生就業(yè)指導(dǎo)課程。但因?yàn)榫蜆I(yè)指導(dǎo)老師自身就業(yè)經(jīng)驗(yàn)不足,課程專業(yè)素質(zhì)不高,所以學(xué)生即使接受職業(yè)指導(dǎo),也往往由于自己專業(yè)能力不足而造成職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)能力不足,從而影響到就業(yè)情況。這也是部分高校戲劇表演專業(yè)的學(xué)生就業(yè)困難的重要原因。學(xué)生無(wú)法從自己的專業(yè)視角去了解自己將來(lái)可能從事的職業(yè),更無(wú)法對(duì)自己的職業(yè)崗位有一個(gè)清晰的認(rèn)知,他們很難確定自己的就業(yè)目標(biāo)。不會(huì)從專業(yè)視角去提高職業(yè)素養(yǎng),自然也就不會(huì)產(chǎn)生好的就業(yè)結(jié)果。根據(jù)目前戲劇影視表演專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)狀況來(lái)看,他們畢業(yè)后頻繁變換工作,就業(yè)情況不容樂(lè)觀。另外,畢業(yè)生留校、進(jìn)入電視臺(tái)或正式劇院工作的情況寥寥無(wú)幾,大量表演人員由于生活壓力而不得不改行。總體而言,戲劇影視表演人才的培養(yǎng)還面臨著諸多問(wèn)題。
五、產(chǎn)學(xué)研模式下戲劇影視表演人才的培養(yǎng)策略
(一)建立文教結(jié)合新模式,打造復(fù)合型藝術(shù)人才
“文教結(jié)合”教學(xué)模式是在教學(xué)中既要重視對(duì)學(xué)生的職業(yè)能力、文化素質(zhì)的提高,又要重視對(duì)戲劇影視基礎(chǔ)理論的提高。當(dāng)前各戲劇類院校產(chǎn)學(xué)研模式側(cè)重于對(duì)演出內(nèi)容、演出技巧等方面的培訓(xùn)。雖然學(xué)校開(kāi)設(shè)相關(guān)文化素質(zhì)課程,配備專業(yè)文化課教師,但是教師和學(xué)生都沒(méi)有把戲劇影視理論素養(yǎng)放在一個(gè)恰當(dāng)?shù)奈恢?,造成目前表演人員綜合素質(zhì)不高。所以,要想很好地處理這一問(wèn)題,就要在產(chǎn)學(xué)研模式中加強(qiáng)對(duì)戲劇影視文化素養(yǎng)、戲劇影視理論素養(yǎng)與職業(yè)能力聯(lián)系的教育。
第一,逐步增加戲劇影視表演基礎(chǔ)課程。產(chǎn)學(xué)研模式需要對(duì)戲劇影視表演的理論課程進(jìn)行強(qiáng)化,這對(duì)增強(qiáng)戲劇影視表演教學(xué)的基礎(chǔ)起到積極的作用,能夠讓學(xué)生深化對(duì)戲劇影視知識(shí)的理解,準(zhǔn)確掌握戲劇影視表演藝術(shù)的內(nèi)部規(guī)律,并增強(qiáng)其與實(shí)際的聯(lián)系,從而提高學(xué)生的戲劇影視演出能力。所以,在產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)中,指導(dǎo)老師對(duì)學(xué)生進(jìn)行戲劇影視表演基礎(chǔ)理論指導(dǎo)時(shí),要針對(duì)不同學(xué)生因材施教,讓學(xué)生循序漸進(jìn)地加強(qiáng)他們對(duì)戲劇影視表演理論基礎(chǔ)的理解,提高理論聯(lián)系實(shí)際的能力,從而提高戲劇影視表演的水平。除此之外,在學(xué)生對(duì)戲劇影視表演方面的理論知識(shí)產(chǎn)生全面的認(rèn)識(shí)之后,在產(chǎn)學(xué)研日常戲劇影視表演教學(xué)過(guò)程中,指導(dǎo)老師要注重提升學(xué)生戲劇影視鑒賞能力,讓學(xué)生能夠在不知不覺(jué)中自主欣賞戲劇影視劇目,能夠深入認(rèn)識(shí)戲劇影視表演方面的知識(shí)、藝術(shù)特色與規(guī)律。
第二,注重提高學(xué)生文化素質(zhì)。產(chǎn)學(xué)研模式下加強(qiáng)對(duì)學(xué)生人文修養(yǎng)的培養(yǎng),有助于使他們成為復(fù)合型戲劇影視表演人才,使人文素質(zhì)教育更完善。目前,無(wú)論是教師還是學(xué)生,在戲劇影視專業(yè)教學(xué)過(guò)程中,往往只注重專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)而忽視文化知識(shí)的學(xué)習(xí)。因此,要提升學(xué)生整體素質(zhì),培養(yǎng)出更好、更全面的戲劇影視表演人才,教師和學(xué)生都需要端正態(tài)度,積極對(duì)待文化課教學(xué),把它與戲劇影視專業(yè)知識(shí)技能放到同等水平,保障學(xué)習(xí)質(zhì)量。
(二)加強(qiáng)校企合作,建立資源共享機(jī)制
第一,構(gòu)建校企合作教育模式,以緩解教師隊(duì)伍的不足。當(dāng)前,無(wú)論是大學(xué)還是劇院,在師資配置上都存在著各自的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)。大學(xué)教師在理論課、文化課等方面表現(xiàn)出較強(qiáng)的特長(zhǎng),而在實(shí)踐方面則相對(duì)薄弱;劇院指導(dǎo)教師更善于專業(yè)技術(shù)的授課,但在文化素養(yǎng)和理論授課水平方面略有缺陷。為此,在產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)中,應(yīng)建立教師資源共享制度,實(shí)現(xiàn)各自的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。學(xué)院承擔(dān)著正常行政工作,做好戲劇影視理論和文化課程的教育工作,促進(jìn)學(xué)生文化素養(yǎng)的提升;各劇院應(yīng)按照學(xué)校的要求,有針對(duì)性地選派高水準(zhǔn)的指導(dǎo)教師來(lái)培訓(xùn)學(xué)生。二者應(yīng)密切配合,共同促進(jìn)戲劇影視表演學(xué)生整體素質(zhì)的提升。
第二,構(gòu)建“校企”聯(lián)合演練制度,以提升學(xué)生實(shí)際表演技能。表演專業(yè)的學(xué)生要想成為一名優(yōu)秀的表演人才,除了需要學(xué)校教師的教導(dǎo)之外,還需要通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐鍛煉自己的能力。高校與戲劇影視企事業(yè)單位應(yīng)當(dāng)攜手合作,搭建良好的實(shí)踐平臺(tái),積極開(kāi)展聯(lián)合演練活動(dòng),為學(xué)生創(chuàng)造登臺(tái)展示自我的機(jī)會(huì)。學(xué)生可以多參與戲劇影視企事業(yè)單位的實(shí)踐活動(dòng),提高自身的實(shí)踐水平。
(三)相關(guān)部門應(yīng)積極引導(dǎo),推動(dòng)表演人才培養(yǎng)
第一,相關(guān)部門應(yīng)給予靈活的人才政策。我國(guó)戲劇影視表演創(chuàng)作人員短缺,已經(jīng)成為制約戲劇影視表演創(chuàng)作水平和傳播水平的一個(gè)重要因素。這樣下去,將會(huì)對(duì)我國(guó)戲劇影視表演事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生極大不利影響。所以,相關(guān)部門應(yīng)該更加注重對(duì)專業(yè)后備人才的培育。如盡早制定對(duì)當(dāng)?shù)貞騽?、電影院校學(xué)生的優(yōu)惠政策,加大對(duì)戲劇影視表演人才的培訓(xùn)力度,增設(shè)戲劇影視相關(guān)工作崗位。
第二,相關(guān)部門應(yīng)加強(qiáng)戲劇影視教育機(jī)構(gòu)建設(shè),提高戲劇影視教育層次。當(dāng)前,戲劇影視表演專業(yè)畢業(yè)生總體質(zhì)量偏低,碩士生和博士生較少。由于整個(gè)戲劇影視表演的產(chǎn)學(xué)研課程體系比較薄弱,很難形成標(biāo)準(zhǔn)化和系統(tǒng)性的實(shí)踐課程體系,這對(duì)培養(yǎng)高質(zhì)量的戲劇影視表演人才帶來(lái)了不利影響。所以,相關(guān)部門應(yīng)當(dāng)主動(dòng)制定相關(guān)政策,對(duì)戲劇影視表演的碩士、博士產(chǎn)學(xué)研教育進(jìn)行激勵(lì),強(qiáng)化戲劇影視表演人才的規(guī)范化、科學(xué)化、系統(tǒng)化培養(yǎng),努力培養(yǎng)具有創(chuàng)造性與實(shí)踐性的面向新世紀(jì)的高素質(zhì)的戲劇影視表演人才。
(四)根據(jù)社會(huì)需要培養(yǎng)定向人才
就業(yè)歷來(lái)都是大學(xué)生最為關(guān)心的問(wèn)題。當(dāng)前我國(guó)戲劇影視表演產(chǎn)業(yè)面臨著就業(yè)難、就業(yè)前景不佳等突出問(wèn)題。而產(chǎn)學(xué)研模式可以促進(jìn)各地的大學(xué)、劇院、電視臺(tái)等達(dá)成就業(yè)交流,明確崗位招收人數(shù)。在戲劇影視表演專業(yè)學(xué)生的產(chǎn)學(xué)研培訓(xùn)過(guò)程中,必須明確學(xué)生就業(yè)導(dǎo)向,這對(duì)于確保學(xué)生就業(yè)質(zhì)量,提高學(xué)生就業(yè)率起著關(guān)鍵作用。在現(xiàn)有表演專業(yè)的教育中,就業(yè)指導(dǎo)工作僅限于大四畢業(yè)生,而大一到大三的學(xué)生很少接觸到這個(gè)問(wèn)題。在高校實(shí)施職業(yè)生涯規(guī)劃時(shí),應(yīng)當(dāng)把職業(yè)生涯規(guī)劃納入產(chǎn)學(xué)研活動(dòng)中來(lái)。學(xué)校和戲劇影視企事業(yè)單位需要根據(jù)學(xué)生情況確定就業(yè)指導(dǎo)教育活動(dòng),使他們能清楚地知道自己的職業(yè)發(fā)展方向,以不斷提高自己的知識(shí)水平,掌握好自己的職業(yè)發(fā)展方向。在表演專業(yè)教育過(guò)程中,產(chǎn)學(xué)研教師應(yīng)加強(qiáng)教育,提升學(xué)生的表演職業(yè)素質(zhì)。大學(xué)、劇院等企事業(yè)單位應(yīng)當(dāng)按照各自需求,有針對(duì)性地制訂招收計(jì)劃和培訓(xùn)計(jì)劃。除此之外,藝術(shù)院校還要加大與民間劇院等單位、團(tuán)體的交流力度,采用定制化培訓(xùn)和定向委培等方式促進(jìn)學(xué)生就業(yè),并切實(shí)為他們提供良好的工作環(huán)境。
六、結(jié)語(yǔ)
綜上所述,影視表演是一門極富創(chuàng)造力的藝術(shù)。作為新時(shí)期戲劇影視專業(yè)的大學(xué)生,更要充分發(fā)揮自身才能,通過(guò)產(chǎn)學(xué)研模式進(jìn)行各種形式的學(xué)習(xí),培養(yǎng)創(chuàng)新能力,讓自己能夠長(zhǎng)期發(fā)展,適應(yīng)時(shí)代的潮流。在科技迅猛發(fā)展、知識(shí)快速更新的今天,要想成為一名優(yōu)秀的戲劇影視表演人才,就必須加強(qiáng)日常生活實(shí)踐。產(chǎn)學(xué)研培養(yǎng)模式為學(xué)生帶來(lái)舞臺(tái)實(shí)踐的機(jī)會(huì),有助于他們專業(yè)能力的發(fā)展進(jìn)步。產(chǎn)學(xué)研培養(yǎng)模式突破了傳統(tǒng)教育形式的限制,使高校與戲劇影視企事業(yè)單位合作,實(shí)現(xiàn)了資源共享、共建,促進(jìn)了人才的協(xié)作式培養(yǎng),對(duì)提升戲劇影視表演人員的綜合素質(zhì)、培養(yǎng)適合社會(huì)需要的表演人才發(fā)揮了積極作用。
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