【摘要】系統(tǒng)功能語言學(xué)自發(fā)展以來為分析小說提供了嶄新的視角。系統(tǒng)功能語言學(xué)將語篇中的不同語法資源通過情景語境與語篇語義的對應(yīng)關(guān)系整合起來，這為分析小說提供了系統(tǒng)的分析框架。小說的情境不僅包括所描述事件的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和視角，還包括小說的標(biāo)題，它影響著讀者對小說中具體話語的理解。本文通過系統(tǒng)功能語言學(xué)視域下的及物性系統(tǒng)以及突出要素分析凱特·肖邦撰寫的小說《一小時(shí)的故事》中的情景語境和語言表達(dá)。研究發(fā)現(xiàn)小說具有獨(dú)特的話語建構(gòu)方式和巧妙的語言選擇，這不僅有效地傳達(dá)了作品的主題意義，也表達(dá)了作者對女性自由意識(shí)的重視。分析結(jié)果充分說明了系統(tǒng)功能語言學(xué)在文學(xué)作品綜合解讀中的積極作用。

【關(guān)鍵詞】系統(tǒng)功能語言學(xué)；語境；及物性；突出；自由

【中圖分類號(hào)】I712? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）34-0028-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.34.009

一、引言

系統(tǒng)功能語言學(xué)是自20世紀(jì)以來最有影響力的語言學(xué)理論之一，眾多學(xué)者對語言的三大元功能（即概念功能，人際功能，語篇功能）進(jìn)行研究，并將此框架應(yīng)用于語篇分析和文體學(xué)的分析。Charman（1971）和Halliday（1985）有關(guān)文體學(xué)的著作對系統(tǒng)功能語言學(xué)在文學(xué)界的應(yīng)用起到了重要的推動(dòng)作用。國內(nèi)外眾多學(xué)者在一段時(shí)間內(nèi)對他的文體學(xué)理論進(jìn)行了研究與分析。如Leech and Short（1981）在書中對文體學(xué)理論進(jìn)行了詳細(xì)的概述和語用方面的拓展。申丹（1997）進(jìn)行了文體學(xué)理論此書的述評。張德祿（1999）總結(jié)以往學(xué)者的優(yōu)勢與不足，將此功能文體學(xué)理論放入系統(tǒng)功能語言學(xué)理論的大框架中理解，澄清功能文體學(xué)中包含爭議的理論問題。

系統(tǒng)功能語言學(xué)關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)生活中語言的使用，強(qiáng)調(diào)語言是一種可供選擇的意義潛勢。韓禮德創(chuàng)立的系統(tǒng)功能語言學(xué)派關(guān)注的是語言的實(shí)際使用，而這可以應(yīng)用于文學(xué)作品中語言表達(dá)的分析。因此，本文選擇將系統(tǒng)功能語言學(xué)包含的及物性和顯著性理論應(yīng)用于小說《一小時(shí)的故事》的分析?！兑粋€(gè)小時(shí)的故事》是美國女性作家凱特·肖邦最受關(guān)注的作品之一。此小說形象地展現(xiàn)了主人公馬拉德夫人在悉知丈夫死訊后在眾人眼中反常的表現(xiàn)：由開始以為丈夫去世自己便有能力掙脫婚姻枷鎖而重獲自由，到最后丈夫安然無恙歸來而夢想破滅。

二、理論背景

從系統(tǒng)功能語言學(xué)的角度來看，文體學(xué)的核心思想是“功能”。朱永生（1992）對“功能”一詞進(jìn)行了分析，給出了兩種不同的含義：1.語法功能，如主語、謂語、主語位置等；2.語言的整體功能。文體學(xué)研究大多基于第二個(gè)功能，他從不同的功能類別中歸納出三個(gè)具有代表性的功能：概念功能、人際功能和話語功能。概念功能通過客觀事實(shí)表達(dá)人們在社會(huì)中的不同經(jīng)歷和心理感受，表達(dá)不同事物之間的邏輯關(guān)系。人際功能表達(dá)說話人的意見、態(tài)度、和評估在交流中的作用。語篇功能集概念功能和人際功能于一體，促使文本在語境中發(fā)揮組織作用。上述三種功能所體現(xiàn)的意義既相互補(bǔ)充又相互獨(dú)立。在表達(dá)過程中，說話人根據(jù)語境從三種功能的系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)中進(jìn)行選擇，形成連貫的、對語篇體裁有意義的語篇。

系統(tǒng)功能語言學(xué)家認(rèn)為語言是分層次的，其基本層次包括語義層、詞匯語法層和語音層。這些層次之間存在“實(shí)現(xiàn)（realization）”關(guān)系。在這些層次中，語言可以執(zhí)行三種元功能：概念功能、人際功能和語篇功能。語義層也可以稱為詞匯層，因?yàn)轫n禮德將詞匯視為由不同語言意義組成的語義單元。語義層向上反映在詞匯語法層，繼而由語音層向上實(shí)現(xiàn)。而語義層實(shí)際上是語境在語言系統(tǒng)中的體現(xiàn)。

語境是指話語展開的環(huán)境，可分為外部語境和內(nèi)部語境。馬林諾夫斯基稱之為“情景語境”。情景語境由語場、語旨、語式三部分組成。語場是指參與者所從事的活動(dòng)和主題，對應(yīng)概念功能。語旨是指交際事件中交際者之間的各種角色關(guān)系，與人際功能相對應(yīng)。語式是指語言在情境中的作用以及話語符號(hào)的組織方式等。情境語境決定意義，話語是在情境的約束下通過意義的選擇而形成的。文學(xué)話語不同于學(xué)術(shù)體裁的情景語境，因?yàn)樗谛再|(zhì)上更加復(fù)雜和多層次。作者的目的是為讀者提供在閱讀過程中享受的語言藝術(shù)，因此創(chuàng)造不同的語境，層層疊疊，展現(xiàn)情景語境的復(fù)雜性。而這一點(diǎn)也為系統(tǒng)功能語言學(xué)理論在文學(xué)中的應(yīng)用提供可能性，通過其分層體現(xiàn)的理論使分析結(jié)果更加全面，有說服力。

三、《一小時(shí)的故事》分析

（一）情節(jié)分析

《一個(gè)小時(shí)的故事》以主人公馬拉德太太的丈夫“去世”為背景，主人公得知此事后撲倒在姐姐朱塞芳的懷里痛哭，但她似乎并沒有因?yàn)槭フ煞蚨矗侨玑屩刎?fù)、輕松自在。接受了這個(gè)“噩耗”后，主人公盡力感受著身邊鮮活而明亮的事物。一切都充滿活力和歡快。

當(dāng)她的思緒停止在無法解釋的世界中游蕩時(shí)，馬拉德太太似乎從她空虛的世界中走出來了。她意識(shí)到有東西正在向她走來，引導(dǎo)她的思想，所以她自己既期待又膽怯。在外人看來，這像是一種免疫排斥反應(yīng)，但在她自己看來，這是煥然一新的感覺。即迎接自由的過程。馬拉德太太因自由意識(shí)的覺醒而迷茫，與自己抗?fàn)?，然后擺脫煩惱走向勝利。

當(dāng)主人公意識(shí)到自己真正自由了，便開始為自己設(shè)想更好的生活，她覺得自己已經(jīng)擺脫了丈夫?qū)ψ约荷硇牡目刂?。然而就在這時(shí)，她的丈夫布蘭特利·馬拉德卻意外出現(xiàn)在了所有人的眼前。伴隨著丈夫的平安歸來，馬拉德太太被診斷出因“極度幸?！倍l(fā)的心臟病，永遠(yuǎn)地離開了人世。整個(gè)情節(jié)似乎變成了一種閉環(huán)，首尾呼應(yīng)。

（二）及物性和情境分析

系統(tǒng)功能語言學(xué)表達(dá)經(jīng)歷的概念過程主要由及物性系統(tǒng)體現(xiàn)，在此小說中也可以找尋到大量的語法資源。及物性主要包含物質(zhì)過程、心理過程、關(guān)系過程、行為過程、言語過程和存在過程六種過程，在《一小時(shí)的故事》中占據(jù)大量篇幅的是物質(zhì)過程和心理過程。物質(zhì)過程是關(guān)于做、關(guān)于行動(dòng)的過程。行動(dòng)涉及演員或參與者。參與者通過名詞詞組體現(xiàn)。心理過程主要體現(xiàn)參與者內(nèi)心的想法，當(dāng)下的感受，與情感相關(guān)聯(lián)。韓禮德將思維或感覺的意義編碼的過程稱為心理過程。通過解釋可以認(rèn)識(shí)到心理過程與物質(zhì)過程的不同，因?yàn)閰⑴c者表達(dá)對事物有什么看法、感覺或者了解將會(huì)為受眾與參與者的共情或立場選擇提供更有力的依據(jù)。

在《一小時(shí)的故事》中，作者有意安排了一些環(huán)境描寫的語法資源，以豐富話語的復(fù)雜性。作者創(chuàng)造了不同的語境，以循序漸進(jìn)的方式發(fā)展敘事。作者通過物質(zhì)過程對房間以外的人物和景色進(jìn)行大量描述，包括“小販在叫賣”“麻雀在嘰嘰喳喳”“空氣中彌漫著雨的香氣”等對物質(zhì)過程的描述，明確表達(dá)了主人公想要透過房間看到戶外的念頭，這些語法資源的選擇體現(xiàn)了作者大力渲染外界自由的狀態(tài)，與屋內(nèi)哭泣的馬拉德太太形成鮮明對比。之后是對主人公心路歷程的大量描寫。表示心理過程的“她感到自由”和“她感到興奮”逐漸表明女主人公在意識(shí)到丈夫的死后如釋重負(fù)，從而感受到輕松的氛圍。短暫的快樂對讀者的心靈產(chǎn)生了同樣的振奮作用。

在敘事小說中，情景語境是作者通過小說中所描述的故事向讀者表達(dá)以理解話語意義的信息，包括敘事事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、參與者、特征、敘事視角等。作者試圖通過作品中講述的故事向讀者傳達(dá)自己對生活的思考。通過了解文章的語境不難看出，作者所提供的情景語境是19世紀(jì)的社會(huì)。在19世紀(jì)的男權(quán)社會(huì)，女性似乎沒有自己的生存空間，被視為男性的附屬物。社會(huì)要求女性遵守社會(huì)禮儀，遵守男性要求她們的行為規(guī)范和規(guī)范。然而，正因?yàn)樗枷刖窒?，凱特·肖邦勇于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念，令讀者眼前一亮。

（三）突出要素分析

Halliday（1973）總結(jié)道，“突出要素（prominence）是語言顯著性現(xiàn)象的一個(gè)高度概括的術(shù)語，在這種現(xiàn)象中，話語的某些語言特征以某種方式脫穎而出”。文體學(xué)會(huì)從兩個(gè)方面看待突出，一是性質(zhì)二是數(shù)量。突出形式對于語篇整體意義的顯現(xiàn)具有重要作用?！兑恍r(shí)的故事》出現(xiàn)的突出大多屬于數(shù)量方面的突出。文章中尤其是高潮部分出現(xiàn)了大量有關(guān)自由話語的表達(dá)，突出的數(shù)量將女性自由意識(shí)覺醒的概念逐步植入到讀者的腦海。小說中的沖突可以分為兩種，即外在沖突和內(nèi)在沖突。而外在沖突又可以分為人與社會(huì)、人與人、人與命運(yùn)的沖突；內(nèi)在沖突可表現(xiàn)為人與其內(nèi)在思想的沖突。

沖突要素被突出之后，整個(gè)作品的主題意義得以顯現(xiàn)。小說開端展現(xiàn)出馬拉德太太接收丈夫死訊之后并沒有展現(xiàn)出一個(gè)女人應(yīng)有的狀態(tài)，似乎手足無措、無法接受現(xiàn)實(shí)變成了面對這種事情的準(zhǔn)則，所以她的表現(xiàn)有悖社會(huì)整體印象。這是馬拉德太太與整個(gè)社會(huì)背景的沖突。馬拉德太太的姐姐朱塞芳是另一女性群體的代表者，她們認(rèn)為女性在這種悲劇面前是軟弱的，沒有丈夫就相當(dāng)于失去了一切。而馬拉德太太卻在獨(dú)處的時(shí)間內(nèi)意識(shí)到自由的降臨，她是獨(dú)立的個(gè)體，憧憬自由世界。馬拉德太太與姐姐意識(shí)上的對比形成了人與人之間的沖突。盡管大背景制約著許多女性的思想以至于她們沒有想要為自己爭取獨(dú)立的意識(shí)，主人公并沒有被命運(yùn)任意擺布，她代表的女性群體在父權(quán)社會(huì)畸形思想的環(huán)境下不愿為他人奴隸，不愿做他人玩偶。但令人遺憾的是馬拉德夫人最終沒有逃過被命運(yùn)安排的事實(shí)，即便自由意識(shí)完成了蛻變，由于丈夫的回歸她終究沒能實(shí)現(xiàn)真正意義上的自由，離開了這個(gè)世界。這便是主人公與命運(yùn)之間的沖突。沖突的真正領(lǐng)域發(fā)生在人物思想里。在自由意識(shí)被喚醒之后，主人公已被內(nèi)化的女性角色與自由和獨(dú)立思想發(fā)生了沖擊，這是一種艱難的掙扎。她在經(jīng)歷了很長時(shí)間的斗爭后最終選擇了與大多數(shù)女人不相同的命運(yùn)，而正是因?yàn)檫x擇自由，選擇獨(dú)立，才使得她對今后的生活充滿希望。主人公與思想的內(nèi)在沖突進(jìn)一步反映了文章的主題以及作者地想要表達(dá)的意圖。

文章中另一突出的元素是代詞“她”的重復(fù)出現(xiàn)。從整體的語篇看來作者以第三人稱為視角展開故事情節(jié)，為讀者展示了馬拉德太太在一個(gè)小時(shí)之內(nèi)經(jīng)歷的種種外在活動(dòng)和心理變化。作者想通過突出第三人稱的方法引發(fā)讀者的注意與思考。第三人稱“她”的出現(xiàn)表明作者將馬拉德太太是獨(dú)立的個(gè)體，獨(dú)立個(gè)體不僅僅是指身體的獨(dú)立，更重要的是想突出其精神的獨(dú)立。在大環(huán)境女性獨(dú)立不被允許的情況下，凱特·肖邦另辟蹊徑，一改往常人們心中的傳統(tǒng)想法，極力追求精神的獨(dú)立和自由，打破桎梏以完成自由意識(shí)的覺醒。第三人稱“她”的出現(xiàn)是作者有意做到的數(shù)量上的突出以達(dá)到強(qiáng)調(diào)主題的目的。

文章結(jié)尾反轉(zhuǎn)性的情景也將女主人公內(nèi)心最后一道向往自由的防線徹底擊潰，而后去世，原因?yàn)檫^度興奮。作者運(yùn)用反諷的手法抨擊了社會(huì)冰冷的現(xiàn)實(shí)，女性追求自由的路上充滿艱難險(xiǎn)阻。作者最后利用反諷的手法結(jié)尾，營造與前文截然不同的情景語境，突出了作者想要表達(dá)的主題：女性應(yīng)勇敢地追求自由。在生命的最后一小時(shí)里，馬拉德夫人品嘗到了自由的狂喜，將自己從婚姻和社會(huì)的枷鎖中解脫出來，完成了屬于自己的發(fā)現(xiàn)之旅。作者通過反諷的手法揭露了19世紀(jì)社會(huì)對婦女思想的禁錮，發(fā)人深思。在日常生活中，女性不應(yīng)被視作男性的附屬品，她們也是獨(dú)立的個(gè)體，有獨(dú)立的思想。尊重女性應(yīng)成為整個(gè)社會(huì)對女性的態(tài)度。同時(shí)女性群體也要尊重自己，不貶低自己的地位，真正做到內(nèi)心強(qiáng)大。命運(yùn)掌握在自己的手中，女性也應(yīng)該學(xué)會(huì)在自由意識(shí)與獨(dú)立思想的催化下主宰自己的命運(yùn)。

四、結(jié)論

將系統(tǒng)功能語言學(xué)所涉及的理論和方法應(yīng)用于文學(xué)文本的分析，為讀者理解小說這種文體提供了不同的視角。通過分析文本中語言及物性的表現(xiàn)和語篇的情景語境可以發(fā)現(xiàn)作者為了表達(dá)其意圖和主題，層層遞進(jìn)展開不同的情景語境，達(dá)到情節(jié)安排的復(fù)雜性。以此方法能夠探究作者在小說中隱藏的巧妙構(gòu)思。文章通過大量及物性系統(tǒng)包含的物質(zhì)過程和心理過程的描寫幫助讀者身臨其境，與主人公一起體驗(yàn)環(huán)境的包裹以及思想的蛻變，這可以幫助讀者更好地融入語篇。緊湊的劇情展開和題目中的一小時(shí)進(jìn)行呼應(yīng)，表達(dá)了一小時(shí)之內(nèi)主人公經(jīng)歷的事情之多。最后劇情的反轉(zhuǎn)也達(dá)到了作者想要引發(fā)讀者的注意繼而升華文章的主題。

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作者簡介：

趙凝，女，漢族，山東青島人，魯東大學(xué)碩士研究生，研究方向：功能語言學(xué)。