雷 麗

（太原學(xué)院 音樂(lè)系，山西 太原 030032）

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)諸多作曲家均選擇對(duì)古詩(shī)詞進(jìn)行編曲，并由此創(chuàng)作了獨(dú)具韻味的古詩(shī)詞歌曲，《如夢(mèng)令》便是其中的代表性作品?！度鐗?mèng)令》描述了李清照年少時(shí)的經(jīng)歷，作曲家以《如夢(mèng)令》的內(nèi)涵和所傳遞的情感為依據(jù)，為其譜曲，使作品意境得到更加直接且準(zhǔn)確的展現(xiàn)。

一、作品介紹

（一）創(chuàng)作背景

《如夢(mèng)令》是典型的憶昔詞，其內(nèi)容為李清照對(duì)一次出行的回憶，利用簡(jiǎn)單的語(yǔ)句，準(zhǔn)確勾勒了游玩過(guò)程中作者的情緒及動(dòng)作，通過(guò)情感的轉(zhuǎn)折，賦予了該詞有別于其他古詩(shī)詞的節(jié)奏感以及畫(huà)面感[1]。王超以《如夢(mèng)令》為基礎(chǔ)，通過(guò)譜曲的方式，創(chuàng)作了全新的古詩(shī)詞歌曲，希望能夠通過(guò)該歌曲對(duì)我國(guó)獨(dú)有的文化氣質(zhì)及內(nèi)涵進(jìn)行展現(xiàn)。

（二）詞作者

李清照的一生極為戲劇化，年少時(shí)，出身書(shū)香門(mén)第的李清照的物質(zhì)和精神生活極為富足，老年卻變得孤單凄慘，由其所創(chuàng)作的古詩(shī)詞多為其真實(shí)生活的寫(xiě)照，即青年時(shí)期詩(shī)詞內(nèi)容以閑適的生活為主，后期的詩(shī)詞更加惆悵且憂(yōu)傷[2]。

（三）曲作者

王超在作曲領(lǐng)域已有所建樹(shù)，曾創(chuàng)作出膾炙人口的《遠(yuǎn)方》和《天涯》等作品。隨著研究的深入，王超逐漸將目光轉(zhuǎn)向民族元素，該時(shí)期的代表作為《如夢(mèng)令》[3]?！度鐗?mèng)令》的傳唱度極廣，在諸多比賽中均有歌手演唱該歌曲。

二、作品的音樂(lè)特點(diǎn)

（一）歌曲

1.鋼琴伴奏

新時(shí)期，作曲家更傾向于將現(xiàn)代作曲法、民族調(diào)式與古詩(shī)詞相結(jié)合，由管弦樂(lè)隊(duì)或鋼琴負(fù)責(zé)伴奏，同時(shí)加入復(fù)調(diào)以及和聲織體等技巧，徹底突破單聲部所存在的局限性，使古詩(shī)詞特有的韻律美得到彰顯[4]。使用鋼琴為古詩(shī)詞伴奏，既有助于歌曲氛圍的烘托，又有利于意境的營(yíng)造，《如夢(mèng)令》便由鋼琴進(jìn)行伴奏，目的是確保其文化韻味能夠得到最大程度的展現(xiàn)。該聲樂(lè)作品共分為兩部分，雖然各部分所演唱的歌詞完全相同且旋律不存在明顯區(qū)別，但鋼琴伴奏織體大相徑庭，可以說(shuō)，正是由于鋼琴伴奏不同，才使得歌曲兩部分所營(yíng)造的氛圍及所傳遞的情感完全不同。其中，第一部分強(qiáng)調(diào)以分解和弦、柱式和弦為基礎(chǔ)，對(duì)飲酒后處于微醺狀態(tài)的主人公的心境進(jìn)行表達(dá)，曲風(fēng)相對(duì)悠揚(yáng)且舒緩，該部分結(jié)尾處的間奏，則發(fā)揮著承上啟下的功能，確保歌曲能夠順利過(guò)渡到第二部分，避免出現(xiàn)演唱割裂的情況。第二部分的旋律與第一部分相同，作曲者僅修改了伴奏織體，這樣做的目的有兩個(gè)，其一，為歌曲結(jié)束時(shí)的情緒奠基，其二，使演唱者明確該部分和第一部分需要傳遞的情感有所不同。該部分的特點(diǎn)可被歸納如下：首先是情感極為豐富，其次是曲調(diào)十分激烈，最后是用到了三連音、分解和弦以及上下琶音等技巧。

2.曲式結(jié)構(gòu)

為配合歌詞，在編曲時(shí)，作曲家著重突出了民族韻味，彰顯民族特色。對(duì)音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行分析時(shí)，通常要考慮以下幾方面內(nèi)容：一是創(chuàng)作手法。對(duì)《如夢(mèng)令》進(jìn)行編曲時(shí)，作曲家運(yùn)用了雅樂(lè)七聲調(diào)式，通過(guò)引入不同變音的方式，使曲調(diào)趨于平緩，在控制跳進(jìn)音數(shù)量的前提下，酌情加入戲曲元素，賦予歌曲獨(dú)特的韻味，使其所具有的特征得到彰顯。二是曲式結(jié)構(gòu)。作品以單一復(fù)樂(lè)段為主體，運(yùn)用五聲調(diào)式，經(jīng)由舒緩的前奏激發(fā)聽(tīng)眾興趣，隨后，通過(guò)逐層加深的方式，將相對(duì)平緩的旋律逐漸過(guò)渡到十六分音符，與此同時(shí)，歌曲所傳遞內(nèi)容及情感也發(fā)生了變化。事實(shí)證明，無(wú)論是古詩(shī)詞與節(jié)奏的完美搭配，還是戲曲元素的靈活運(yùn)用，均給歌曲帶來(lái)了正面影響，在凸顯民族韻味的前提下，賦予了歌曲神秘、歡愉等諸多特點(diǎn)。

（二）歌詞

對(duì)歌詞特點(diǎn)進(jìn)行分析時(shí)，應(yīng)考慮兩方面內(nèi)容，一是修辭方法，二是情感與內(nèi)涵。在修辭方法上，《如夢(mèng)令》主要用到了雙關(guān)和夸張的方法，而在情感內(nèi)涵上，《如夢(mèng)令》內(nèi)容精煉，作者通過(guò)數(shù)十字表達(dá)了自己的情感與心境。作為李清照的代表作之一，《如夢(mèng)令》用寥寥幾筆就勾畫(huà)出了其性格及生活態(tài)度，上闋出現(xiàn)的“常記”二字，雖稍顯平淡，卻能夠給人以意蘊(yùn)深長(zhǎng)之感，同時(shí)表明詩(shī)中內(nèi)容均為作者的追憶，引起下文[5]?！叭漳骸敝复录l(fā)生的時(shí)間點(diǎn)，“溪亭”是事件發(fā)生地點(diǎn)，而“沉醉”二字說(shuō)明作者心情十分舒暢，另外，“不知?dú)w路”四個(gè)字從側(cè)面說(shuō)明了作者豪爽的性格，同時(shí)指出作者過(guò)于留戀美景而忘記了怎樣回家。中闋所用到的“興盡”“晚回舟”和“誤入”等詞語(yǔ)，均具有極為重要的作用，其中，“興盡”說(shuō)明作者十分愉悅，“晚回舟”則表示作者沉醉于美景，“誤入”將整首詞推向高潮，和上文所提到的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)。下闋出現(xiàn)了兩次“爭(zhēng)渡”，意在說(shuō)明作者急于回家，為故事結(jié)束進(jìn)行鋪墊，整首詞以“驚起鷗鷺”結(jié)尾，意味深長(zhǎng)。

三、作品的演唱方法

（一）潤(rùn)腔

事實(shí)證明，靈活使用潤(rùn)腔有助于歌曲核心情感的表達(dá)，這是因?yàn)闈?rùn)腔多以裝飾音的形式而存在，包括但不限于顫音、滑音等，使用潤(rùn)腔不僅能夠保證演唱自然且清新，還能夠增強(qiáng)演唱者聲音所具有的空靈感，與《如夢(mèng)令》的特點(diǎn)不謀而合，由此可見(jiàn)，對(duì)歌曲進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者應(yīng)著重處理句尾，通過(guò)顫音、滑音對(duì)古詩(shī)詞獨(dú)有的韻味進(jìn)行表達(dá)。例如，用拖腔演唱鷗鷺二字，可強(qiáng)化歌曲的耐人尋味之感；日暮、常記等詞則更適合加入滑音，在凸顯古詩(shī)詞意境的同時(shí)，對(duì)作者的心情進(jìn)行傳遞。需要注意的是，上文所提及的技巧均需要演唱者以自身經(jīng)驗(yàn)為依據(jù)，結(jié)合歌曲特征加以運(yùn)用，只有這樣，才能在突出個(gè)人風(fēng)格與情感的前提下，增強(qiáng)歌曲對(duì)不同年齡段聽(tīng)眾的吸引力。

（二）氣息

雖然《如夢(mèng)令》僅有短短數(shù)十個(gè)字，但作曲家通過(guò)拉長(zhǎng)旋律時(shí)值、重復(fù)重點(diǎn)詞句等方式，對(duì)歌曲內(nèi)容進(jìn)行填充，有效彌補(bǔ)了詞句短小的不足。需要注意的是，多種編曲技巧的運(yùn)用，無(wú)形中提高了歌曲的演唱難度，對(duì)演唱者控制氣息的能力具有極高的要求，演唱過(guò)程中，既要避免換氣給歌曲連貫性帶來(lái)影響，又要避免由于氣息不足而出現(xiàn)演唱停頓或中斷的問(wèn)題，在保證氣息平穩(wěn)的前提下，對(duì)氣息進(jìn)行轉(zhuǎn)化，達(dá)到對(duì)聲音強(qiáng)弱、大小以及剛?cè)徇M(jìn)行自如調(diào)節(jié)的效果。

結(jié)合《如夢(mèng)令》內(nèi)容可知，對(duì)歌曲進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者應(yīng)保證聲音舒緩且明亮，可通過(guò)吟誦等方式，將內(nèi)容娓娓道來(lái)。以日暮為例，雖然日字包含切分節(jié)奏，但不應(yīng)過(guò)于強(qiáng)調(diào)切分節(jié)奏，導(dǎo)致旋律連貫性受到影響。另外，爭(zhēng)渡一詞的音域、旋律較為復(fù)雜，只有提前做好準(zhǔn)備并控制氣息，才能保證氣息平緩，在突出飽滿(mǎn)度的前提下，對(duì)歌曲進(jìn)行連貫演唱。演唱最后一句時(shí)，演唱者氣息應(yīng)處于收攏狀態(tài)，通過(guò)控制氣息的方式，確保歌曲意境得到準(zhǔn)確傳達(dá)。

（三）咬字

要想演唱好《如夢(mèng)令》，還要做到咬字準(zhǔn)確、清晰，發(fā)音流暢、圓潤(rùn)。例如，在演唱常記二字時(shí)，應(yīng)保證咬字清晰、發(fā)音有力且富有彈性，使該詞所具有的圓潤(rùn)度、飽滿(mǎn)度準(zhǔn)確傳遞給聽(tīng)眾。其中，常占兩拍，聲母是ch，演唱者先要發(fā)出ch 的音，再演唱a 并發(fā)出與昂相近的ng 音，搭配哼鳴，對(duì)歌曲意境進(jìn)行表現(xiàn)。再如，演唱溪、記二字時(shí)，由于二者的尾音相同，因此，在演唱期間應(yīng)對(duì)二者進(jìn)行準(zhǔn)確區(qū)分，調(diào)動(dòng)舌尖及笑肌，做到發(fā)音清晰且準(zhǔn)確，另外，這樣做還有助于演唱者調(diào)整聲音位置，為演唱效果提供保證。

綜上，對(duì)古詩(shī)詞歌曲進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者先要對(duì)歌詞進(jìn)行分析，掌握語(yǔ)氣轉(zhuǎn)折及變化，再對(duì)字韻時(shí)值加以處理，基于唇齒功能，突出古詩(shī)詞所具有的深意。以鷗鷺的鷗為例，考慮到該字并沒(méi)有聲母，在發(fā)音時(shí)，應(yīng)將雙唇靠近牙齒，嘴呈半開(kāi)狀，同時(shí)用舌尖抵住下側(cè)牙齦，在舌根附近形成共鳴所需的空間。其中，o的發(fā)音位置靠上，應(yīng)先提高發(fā)音位置，再向u 滑動(dòng)，緩慢收攏雙唇，做到咬字清晰。

（四）吐字發(fā)音

對(duì)《如夢(mèng)令》進(jìn)行編曲時(shí)，作曲家創(chuàng)造性地加入了大量戲曲唱腔、十六分音符以及四分休止符，希望能夠使歌曲獨(dú)有的韻律感、節(jié)奏感得到直接體現(xiàn)。正是因?yàn)楦枨鷵碛型褶D(zhuǎn)且悠揚(yáng)的旋律，演唱者才更需要注意自己的吐字發(fā)音，根據(jù)主題旋律，調(diào)整發(fā)音方法，通過(guò)唱嘆融合，使歌曲蘊(yùn)含的真摯委婉、清新雋永的情感得到具象化呈現(xiàn)，將作者對(duì)美景的留戀傳遞給聽(tīng)眾，確保作品特點(diǎn)及韻味可得到更加全面的展示。

（五）演唱力度

李清照是典型的婉約派詞人，其創(chuàng)作的作品普遍具有既細(xì)膩又活潑的特點(diǎn)，對(duì)《如夢(mèng)令》進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者應(yīng)對(duì)音色引起重視，通過(guò)清麗、婉轉(zhuǎn)且明亮的音色，將古詩(shī)詞內(nèi)容準(zhǔn)確傳遞給聽(tīng)眾。查閱資料可知，李清照創(chuàng)作《如夢(mèng)令》時(shí)尚未結(jié)婚，因此，在演唱《如夢(mèng)令》時(shí)，應(yīng)重點(diǎn)突出李清照的性格特點(diǎn)，即活潑天真、灑脫自由。此外，對(duì)《如夢(mèng)令》進(jìn)行編曲時(shí)，作曲家融入了大量戲曲元素，戲曲聲腔和婉轉(zhuǎn)音色的碰撞，更有利于塑造李清照的形象。

關(guān)于演唱力度的把控，演唱者應(yīng)將重心放在強(qiáng)弱對(duì)比上。以第三句的花為例，演唱該字的力度以mf為最佳，而演唱同一句的深字時(shí)，演唱者需要將演唱力度調(diào)整為mp。只有準(zhǔn)確把握演唱力度，才能使作者誤入藕花池塘后的好奇和欣喜得到準(zhǔn)確表達(dá)。第四句共出現(xiàn)兩次爭(zhēng)渡，第二次出現(xiàn)該詞時(shí)，演唱者應(yīng)加大力度，同時(shí)配合更具穿透力的音色，準(zhǔn)確傳達(dá)出作者稍顯焦慮的心情。直到驚起池塘的一灘鷗鷺，作者的心情才發(fā)生轉(zhuǎn)變，由最初的焦慮轉(zhuǎn)變成興奮，活潑且頑皮的少女形象躍然于紙上。由此可見(jiàn)，以每個(gè)字所傳遞的情感為依據(jù)，對(duì)演唱力度進(jìn)行調(diào)整，通常能夠使演唱效果達(dá)到最佳。

（六）情感

情感是歌曲的靈魂，只有擁有情感的歌曲，才能夠真正打動(dòng)聽(tīng)眾并引起共鳴，換言之，對(duì)歌曲進(jìn)行演唱期間，演唱者應(yīng)做到準(zhǔn)確傳遞情感，通過(guò)情感連接聽(tīng)眾，使聽(tīng)眾對(duì)歌曲內(nèi)涵具有更加深刻的體會(huì)。要想達(dá)到該效果，演唱者應(yīng)提前了解作品的背景、作詞者和作曲者的生平，從創(chuàng)作者的角度出發(fā)，對(duì)作品所表達(dá)情感進(jìn)行分析，從而了解作品感情線(xiàn)的走向。作為李清照青年時(shí)期的作品，《如夢(mèng)令》具有境界優(yōu)美、結(jié)構(gòu)規(guī)整的特點(diǎn)，由于該詞所描述內(nèi)容為李清照的閨中生活，因此，作品所傳遞的情感較為復(fù)雜，不僅有快樂(lè)的心情和對(duì)自然的熱愛(ài)，還有對(duì)閨中生活的懷念。對(duì)歌曲進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握作品情感，同時(shí)對(duì)平仄陰陽(yáng)加以考慮，歌曲前三句的旋律較為平穩(wěn)，演唱者應(yīng)使用柔美聲音進(jìn)行演唱，給人以娓娓道來(lái)之感。由第一句過(guò)渡到第二句時(shí)，可表現(xiàn)出微醺的狀態(tài)。演唱第三句時(shí)，身體前傾，為歌曲高潮部分作鋪墊。最后一句兩次出現(xiàn)爭(zhēng)渡，演唱者應(yīng)準(zhǔn)確把握兩次的演唱力度，使二者形成鮮明對(duì)比，通過(guò)吟唱等方式，對(duì)《如夢(mèng)令》的美感進(jìn)行凸顯。實(shí)踐證實(shí)，只有做到情感綿延深遠(yuǎn)、聲音張弛有度，才能避免作品被割裂，使聽(tīng)眾對(duì)作者的心境具有更加真切的體會(huì)。

四、結(jié)論

通過(guò)分析可知，作為我國(guó)特有的音樂(lè)形式，古詩(shī)詞歌曲往往擁有深刻的內(nèi)涵，可以潛移默化地陶冶聽(tīng)眾情操，給聽(tīng)眾帶來(lái)美的享受。要想使該類(lèi)音樂(lè)的價(jià)值得到最大程度實(shí)現(xiàn)，關(guān)鍵是要準(zhǔn)確把握其演唱方法還有音樂(lè)特點(diǎn)，以歌曲意境為落腳點(diǎn)，進(jìn)行合理布局，確保歌曲韻味及情趣能夠被準(zhǔn)確傳遞到聽(tīng)眾的耳中。