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        淺談油畫對當(dāng)代漆畫創(chuàng)作的啟示和應(yīng)用

        2023-06-27 22:02:28黃霞
        東方收藏 2023年4期
        關(guān)鍵詞:漆畫結(jié)合油畫

        摘要:本文分析了當(dāng)代漆畫的藝術(shù)語言特點(diǎn),將油畫與漆畫進(jìn)行對比,闡述了油畫對于當(dāng)代漆畫創(chuàng)作的啟示,提出將油畫中的繪畫性與漆畫中的繪畫性相結(jié)合的方法,并將油畫與當(dāng)代漆畫在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)內(nèi)容等方面進(jìn)行比較,希望可以為我國當(dāng)代漆畫創(chuàng)作提供一些理論參考和實(shí)踐經(jīng)驗。

        關(guān)鍵詞:油畫;漆畫;結(jié)合;應(yīng)用

        一、油畫歷史發(fā)展概述

        油畫,是指使用油性顏料在畫布或板材上進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫門類。其歷史可追溯到中世紀(jì),但對西方藝術(shù)的影響卻是無可估量的。油畫技法的發(fā)展,使藝術(shù)家們能更好地表現(xiàn)他們的藝術(shù)理念,因而受到廣大民眾的青睞。

        油畫起源于歐洲,畫家發(fā)現(xiàn)將顏料混合于油脂或亞麻籽油中,可以制成具有良好遮蓋性、快速干燥和色彩鮮艷的顏料。這種混合的顏料讓畫家們能夠在畫布上建立復(fù)雜的顏色圖案,并為藝術(shù)家們創(chuàng)造豐富的繪畫效果。油畫技法的使用逐漸普及,成為繪畫中的重要技法。

        在文藝復(fù)興時期,油畫得到了大力的發(fā)展和推廣。Renaissance的名字就來源于法語 Renaissance des Arts(藝術(shù)的復(fù)興)的縮寫,當(dāng)時的重心放在研究藝術(shù)的透視關(guān)系和實(shí)踐中。藝術(shù)家們開始研究油畫技法的能力,掌握創(chuàng)新的混合技巧和繪畫方法。像達(dá)·芬奇和拉斐爾等知名藝術(shù)家,感受到了油畫所帶來的繪畫技巧之變革,因此,對油畫技藝進(jìn)行推崇,并充分掌握了這種藝術(shù)表現(xiàn)技法。

        隨著時間的推移,油畫技法的應(yīng)用繼續(xù)擴(kuò)展。藝術(shù)家們開始探索油畫和其他材質(zhì)的混合技巧,他們使用顏料在畫布或紙上進(jìn)行混合,混合程度可以由細(xì)膩到濃郁。

        在油畫發(fā)展史上還出現(xiàn)了一些重要的流派,例如巴洛克、印象派等。每個時期都有自己的代表性作品和藝術(shù)家,這些文化遺產(chǎn)至今仍在世界范圍內(nèi)擁有重要的藝術(shù)地位??偟膩碚f,油畫在漫長的發(fā)展過程中,涉及到顏料、畫布、畫筆等各個方面的技術(shù)提高,以及藝術(shù)思想的不斷更新,從而呈現(xiàn)出多樣性和獨(dú)特性。

        《蒙娜麗莎》(The Mona Lisa)是世界上最著名的油畫之一,展現(xiàn)了蒙娜麗莎微笑著的臉龐,她似乎在思考著什么,因此成為世界文化遺產(chǎn)的代表。其他經(jīng)典油畫作品包括《最后的晚餐》(The Last Supper)和《維納斯的誕生》(The Birth of Venus),分別由達(dá)·芬奇和桑德羅·波提切利完成。

        二、西方油畫與中國漆畫的相似與不同

        西方油畫與中國漆畫是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式,在歷史文化背景、素材、技法、審美趨向等方面均有不同之處。本文從這四個方面進(jìn)行比較和分析,以期幫助人們更好地了解西方油畫與中國漆畫的相似和不同。

        西方油畫是從古希臘羅馬時期開始發(fā)展的,經(jīng)過中世紀(jì)的繪畫、文藝復(fù)興時期的發(fā)展、18世紀(jì)的“洛可可”和19世紀(jì)的現(xiàn)代主義運(yùn)動等階段,逐漸發(fā)展成為歐美文化藝術(shù)中的重要形式。

        漆畫是中國最古老的藝術(shù)形式之一,數(shù)千年來形成了積淀深厚的漆文化。中國漆畫在戰(zhàn)國時期就有很高成就,到了西漢發(fā)展到一個高峰。漆畫是以天然大漆為主要材料的繪畫,除漆之外,還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。入漆顏料除銀朱之外,還有石黃、鈦白、鈦青藍(lán)、鈦青綠等。漆畫的技法也豐富多彩,可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。漆畫創(chuàng)作用的材料和技法注定了它具有非常好的耐久性和強(qiáng)韌的生命力,不變形,不怕潮,不怕蟲蛀,而且時間越長色彩越明亮,保存時間絕對在千年以上。如西漢?;韬钅怪谐鐾恋目鬃酉窬褪瞧岙嫞辉偃玳L沙馬王堆出土文物中就有精美的漆器,其畫面雖歷2000多年,依然光亮如新。而中國現(xiàn)代漆畫從20世紀(jì)60年代起作為一個獨(dú)立畫種,活躍于當(dāng)代畫壇。漆畫藝術(shù)正在被越來越多的人關(guān)注,市場已經(jīng)感受到了這門古老藝術(shù)的獨(dú)特魅力,潛力巨大的漆畫市場正在醞釀著一場令人期待的變革。

        西方油畫的題材多種多樣,包括人物、風(fēng)景、肖像、靜物等,這些多來自于歐美文化背景、歷史和社會生活等方面。而中國漆畫則以花鳥、山水、人物等傳統(tǒng)題材為主。

        西方油畫采用的技法多樣,其中最負(fù)盛名的莫過于歐洲油畫的“印象派”等。中國漆畫則以自己獨(dú)特的技法著稱,如需要多次髹飾,且利用漆在不同亮度下的反光特性,使作品呈現(xiàn)出豐富的色彩層次,增強(qiáng)作品的質(zhì)感和深度。

        西方油畫注重物質(zhì)的真實(shí)性,力求通過畫面的視覺效果呈現(xiàn)出真實(shí)的感覺,追求自然和真實(shí)。而中國漆畫更偏向于文化內(nèi)涵和意境的表達(dá),強(qiáng)調(diào)筆墨的意象,通過與自然環(huán)境的結(jié)合表現(xiàn)出神怡之境。

        總的來說,西方油畫與中國漆畫在多個方面存在巨大的差異,不同的文化背景、素材、技法和審美取向,使得兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式的魅力各有不同,對于藝術(shù)愛好者來說,都是值得深入了解和研究的。

        在過去的數(shù)百年中,西方油畫和中國漆畫都發(fā)展出了各自獨(dú)特的美學(xué)和技術(shù)風(fēng)格,在國際藝術(shù)界均占有重要的一席之地。這些藝術(shù)在獨(dú)特性方面存在差異,然而,在深度和本質(zhì)上,它們都是尋找對于色彩、光影、成分和組合方法的研究,以達(dá)到藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)造性目的。通過將兩者結(jié)合,我們可以創(chuàng)造出新的漆畫藝術(shù)形式。

        首先,西方油畫理論拓展了中國漆畫的配色輪廓和色域。在漆畫中使用的顏料通常有限,而且是從各種樹脂或者天然物質(zhì)中提取的,因而不可能取得和人造顏料相同的效果。但是,油畫中使用了各種人造顏料來表現(xiàn)自然界的顏色和光線,這些顏料的飽和度高,能夠?qū)崿F(xiàn)更多清晰醒目的色彩效果。結(jié)合油漆技巧,漆畫家可以利用自然的顏色特性,創(chuàng)造出非常真實(shí)自然的作品。因此,可以把西方油畫的基礎(chǔ)配色與中國漆畫的清晰自然融合起來,創(chuàng)造出更具有感染力的色彩效果。

        其次,西方油畫理論提供了許多關(guān)于構(gòu)圖與比例的技巧,這些技巧可以在漆畫中得到廣泛應(yīng)用。歐洲油畫大師們精通建筑設(shè)計和透視原理,因此創(chuàng)建出各種豐富和繁復(fù)的構(gòu)成。同時,在現(xiàn)代藝術(shù)界,構(gòu)圖的概念已經(jīng)進(jìn)一步深化,而構(gòu)圖與元素之間的關(guān)系取決于藝術(shù)家對素材的理解。作者對于畫面元素的選擇和安排,是構(gòu)建畫面中關(guān)系的基礎(chǔ),因此研究構(gòu)圖技巧會對漆畫工作者有很大的啟發(fā)。

        再者,西方油畫理論也鼓勵藝術(shù)家在表達(dá)自己的文化語境的同時,加入自己的創(chuàng)新元素。當(dāng)兩種藝術(shù)相結(jié)合時,漆畫家不能僅僅停留于模仿油畫,而應(yīng)該把自己的創(chuàng)意和文化元素融入其中。通過這樣的方法,漆畫藝術(shù)才能得到不斷發(fā)展,形成自己的特色與風(fēng)格。

        總之,油畫理論可以為漆畫提供啟示和靈感,幫助漆畫藝術(shù)得到更廣泛的應(yīng)用和更快速的發(fā)展。我們應(yīng)該更加深入地探究油畫理論,從而在中國漆畫創(chuàng)作中取得更加全面的進(jìn)步。而將兩種藝術(shù)形式的特點(diǎn)融合在一起,無疑是一項富有挑戰(zhàn)性和有前景的藝術(shù)探索。

        三、如何將西方油畫優(yōu)點(diǎn)融入中國當(dāng)代漆畫創(chuàng)作

        油畫自傳入我國以來,就深受我國人民的喜愛。因而它與我國傳統(tǒng)漆藝相結(jié)合,能夠?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)漆藝的優(yōu)勢更好地展現(xiàn)出來,為我國當(dāng)代漆畫的發(fā)展提供更為廣闊的空間。漆畫的媒材,有著中國畫和油畫等媒材所不可替代的獨(dú)特性。生漆在從漆樹上流出來的時候,是白色的。接觸空氣氧化之后就變成褐紅色,干涸之后則會變成深褐色。在繪畫過程中,漆的顏色也會發(fā)生一些奇妙的變化,可以利用漆層來表現(xiàn)豐富的色彩。由于漆層的加入,使得我國當(dāng)代漆畫藝術(shù)創(chuàng)作有了更多的表現(xiàn)空間,而油畫與其他繪畫材料相結(jié)合所形成的新形式也能夠給我國當(dāng)代漆畫創(chuàng)作帶來更多的藝術(shù)效果。因此,我們必須積極地研究和探索西方油畫相關(guān)優(yōu)秀理論,在借鑒其優(yōu)勢的同時將其融入我國當(dāng)代漆畫創(chuàng)作之中。

        在創(chuàng)作漆畫時,我們可以從油畫中借鑒其優(yōu)點(diǎn)。比如,我們借鑒油畫對色彩、畫面構(gòu)圖、光源處理和技術(shù)的重視,來提高我們的漆畫創(chuàng)作水平。

        首先,借鑒油畫在色彩表達(dá)方面的技法。油畫通常使用的顏料,比水彩畫、國畫等其他畫種更鮮艷,而漆畫也是如此。它們都能夠通過混合顏料來創(chuàng)建新的色彩。此外,它們還可以通過層層堆疊顏料來實(shí)現(xiàn)豐富的色調(diào)變化。漆畫創(chuàng)作可以借鑒油畫的成熟經(jīng)驗,使作品畫面更為豐富。

        其次,借鑒油畫的畫面構(gòu)圖。油畫通常強(qiáng)調(diào)畫面的整體布局和平衡性,以及各個元素之間的比例關(guān)系。

        除此之外,油畫和漆畫都需要對光源進(jìn)行處理。在油畫中,藝術(shù)家們經(jīng)常使用光影和明暗的處理技巧來強(qiáng)調(diào)畫面中的元素。漆畫家可以在創(chuàng)作的時候借鑒這種光源處理方式,通過透明的漆層營造出豐富的光影效果,這種效果可以通過調(diào)整漆的厚度和顏料的顏色來實(shí)現(xiàn)。

        在我國當(dāng)代漆畫的藝術(shù)發(fā)展過程中,借鑒西方油畫是必不可少的,這不僅有利于豐富我國當(dāng)代漆畫藝術(shù)的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法,還有利于提高我國當(dāng)代漆畫藝術(shù)的文化品位。因為油畫是在西方長期發(fā)展過程中形成的一種藝術(shù)形式,它在發(fā)展過程中吸收了很多其他國家和地區(qū)的文化元素,從而形成了具有自己民族特色的油畫。因此,在借鑒西方油畫相關(guān)優(yōu)秀理論時,我們應(yīng)該根據(jù)自身的實(shí)際情況進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展,這樣才能更好地吸收西方油畫的優(yōu)秀創(chuàng)作技法和創(chuàng)作理念。當(dāng)然,中國當(dāng)代漆畫在借鑒西方油畫優(yōu)點(diǎn)時也要堅持自己的民族特色,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,這樣才能讓我國當(dāng)代漆畫得到更好的發(fā)展。

        四、總結(jié)

        當(dāng)代漆畫是從中國傳統(tǒng)漆藝中發(fā)展而來的,有著悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。我國當(dāng)代漆畫在藝術(shù)語言上與油畫有一定的區(qū)別,在表現(xiàn)形式上也存在一定的差異性。當(dāng)代漆畫在創(chuàng)作過程中可以通過油畫的表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作,可以借鑒油畫中的一些技法,但不能完全照搬照抄,這需要一個長期的實(shí)踐和探索過程。總而言之,中國漆畫要有自己獨(dú)特的藝術(shù)語言,除實(shí)用性、裝飾性外,還必須具有最本質(zhì)的繪畫性。具有繪畫性的漆畫才有當(dāng)代性,才能走得更遠(yuǎn)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]楊澤陽.油畫藝術(shù)語言在漆畫創(chuàng)作中的探索與實(shí)踐——從我的漆畫創(chuàng)作談起[D].北京服裝學(xué)院,2020.

        [2]孫征.漆畫與油畫的交叉創(chuàng)作研究[J].美術(shù)教育研究,2017(18):22.

        [3]熊永珍.淺探油畫與漆畫結(jié)合應(yīng)用的繪畫表現(xiàn)形式[D].中國美術(shù)學(xué)院,2017.

        作者簡介:

        黃霞(1974—),曾用名黃思遙,畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè),進(jìn)修于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)油畫方向創(chuàng)作研究和藝術(shù)金融管理高級研究班、中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院第九屆中西美術(shù)教育比較精品研修班。先后就職于原福建省湄洲灣工業(yè)職業(yè)中專學(xué)校工藝美術(shù)分校、福建省工藝美術(shù)實(shí)驗廠。多件作品發(fā)表于《中國美術(shù)報》《海峽都市報》等報刊。

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