馬如菲

（青島大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，山東 青島 266071）

陳其鋼師從著名音樂(lè)教育家羅忠祎教授，在法期間，被作曲大師梅西安收為關(guān)門弟子，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀音樂(lè)作品，并且一部分作品涉及中國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)，運(yùn)用京劇片段作為主題元素，使西方音樂(lè)與東方傳統(tǒng)音樂(lè)得到了完美結(jié)合。鋼琴協(xié)奏曲《二黃》是陳其鋼先生受紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳委托而創(chuàng)作的，2009 年10 月28 日由郎朗與茱莉亞交響樂(lè)團(tuán)在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳首演，由邁克爾·蒂爾森·托馬斯指揮。

鋼琴協(xié)奏曲《二黃》運(yùn)用了京劇二黃的戲曲聲腔，通過(guò)變奏、重組等手法，與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，從而勾起人們的兒時(shí)情懷與文化記憶。

一、鋼琴協(xié)奏曲《二黃》的主題材料分析

《二黃》是陳其鋼先生為鋼琴與樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作的一首鋼琴協(xié)奏曲，從整首作品中可以看出作曲家熟練地將京劇元素與中外作曲技法相結(jié)合，通過(guò)主調(diào)與復(fù)調(diào)相結(jié)合的寫(xiě)作手法將各部分與鋼琴巧妙配合，以橫向線條化的發(fā)展來(lái)推動(dòng)旋律的進(jìn)行，從而推動(dòng)了全曲的發(fā)展。

（一）《二黃》的主題材料

《二黃》的主題動(dòng)機(jī)來(lái)源于二黃京胡過(guò)門旋律，其旋律在主奏樂(lè)器與其他樂(lè)隊(duì)之間中通過(guò)各種手法在各個(gè)段落推動(dòng)著作品的進(jìn)行與發(fā)展，使主題在整首作品中發(fā)揮得淋漓盡致。二黃原板過(guò)門旋律見(jiàn)譜例1：

（二）《二黃》的主題變化與發(fā)展

全曲主要有四次比較完整的二黃原板過(guò)門主題的呈現(xiàn)。

第一次：《二黃》27—32 小節(jié)（引子部分第一次演奏了部分二黃過(guò)門的旋律，調(diào)性轉(zhuǎn)到了?C徵調(diào)式，鋼琴部分奏出主題）

例1：

例2：《二黃》中部曲式結(jié)構(gòu)圖

在這一部分，鋼琴聲部奏出部分旋律主題，28小節(jié)弦樂(lè)聲部加入，繼續(xù)奏出主題旋律，使得27—32 形成了復(fù)調(diào)形式的旋律對(duì)位。

第二次：《二黃》40—46 小節(jié)（鋼琴完整奏出主題旋律）

40 小節(jié)開(kāi)始，主奏樂(lè)器聲部完整演奏了二黃原板過(guò)門旋律，45 小節(jié)以后各個(gè)部分以復(fù)調(diào)的手法在長(zhǎng)笛和弦樂(lè)聲部發(fā)展進(jìn)行。66 小節(jié)，作曲家將主題旋律安排到鋼琴低音聲部與小提琴聲部，高音聲部以六連音為織體，該織體主要以五聲性的半音模進(jìn)推動(dòng)著旋律的發(fā)展。

第三次：《二黃》90—93 小節(jié)（鋼琴聲部又一次奏出了完整的主題旋律）

在這一部分作曲家使用了四個(gè)鋼琴聲部進(jìn)行寫(xiě)作，94 小節(jié)開(kāi)始主題旋律緊接著由兩只巴松和大提琴演奏，主要為主部主題的變奏，鋼琴聲部運(yùn)用了六連音的織體并使其穿插其中。

第四次：《二黃》227—231 小節(jié)（再現(xiàn)部鋼琴聲部再現(xiàn)主題過(guò)門旋律）

通過(guò)以上部分可以看出，鋼琴協(xié)奏曲《二黃》對(duì)原板過(guò)門這同一主題旋律通過(guò)變形、發(fā)展、再現(xiàn)等手法反復(fù)變化出現(xiàn)，貫穿全曲，體現(xiàn)了陳其鋼先生細(xì)膩的寫(xiě)作手法與高超的創(chuàng)作方式。

二、《二黃》的曲式結(jié)構(gòu)分析

鋼琴協(xié)奏曲《二黃》是一首帶有引子和尾聲的單主題再現(xiàn)三部曲式，原板過(guò)門旋律自由貫穿其中，曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，全曲共234 個(gè)小節(jié)。

引子（1—40 小節(jié)），由四個(gè)大樂(lè)句組成。第一樂(lè)句由主奏樂(lè)器鋼琴奏出，主題旋律的簡(jiǎn)化呈示，運(yùn)用了五聲調(diào)式的橫向?qū)懽魇址?；第二?lè)句是第一樂(lè)句的變化重復(fù)，15 小節(jié)開(kāi)始加入低音提琴，與第一樂(lè)句相比各個(gè)聲部變得更加緊湊，旋律性變得更強(qiáng)。第三樂(lè)句開(kāi)始逐漸加入弦樂(lè)聲部，鋼琴聲部與弦樂(lè)聲部形成復(fù)調(diào)關(guān)系；第四樂(lè)句開(kāi)始各個(gè)聲部逐漸加入，達(dá)到全奏并漸漸弱了下來(lái)，為第一樂(lè)段作準(zhǔn)備，引子結(jié)束。

首部（41—89）小節(jié)，由再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)組成，41 小節(jié)開(kāi)始為主題的原始呈示，隨后是7 小節(jié)的連接，B 樂(lè)段開(kāi)始，大提琴聲部演奏主題旋律，這是主題部分的變形，66 小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入再現(xiàn)段，a2句開(kāi)始旋律聲部進(jìn)入第一小提琴聲部，運(yùn)用了長(zhǎng)時(shí)值、長(zhǎng)線條的寫(xiě)作手法，使音樂(lè)變得更加富有歌唱性，鋼琴聲部為六連音作為流動(dòng)性的織體聲部，75 小節(jié)開(kāi)始，主題旋律以片段的方式在圓號(hào)聲部再現(xiàn)，各聲部逐漸加入，為第二部分進(jìn)入作鋪墊，第一部分結(jié)束。

中部（90—170）小節(jié)，由具有再現(xiàn)意義的三部性結(jié)構(gòu)組成。第一部分90 小節(jié)開(kāi)始主奏樂(lè)器進(jìn)入二黃過(guò)門旋律材料，95 小節(jié)開(kāi)始鋼琴低聲部對(duì)高聲部主題旋律進(jìn)行模仿，101 小節(jié)開(kāi)始，長(zhǎng)笛、雙簧管和單簧管輪流演奏六連音織體；第二部分D 樂(lè)段109 小節(jié)開(kāi)始，整個(gè)樂(lè)段主要以片段性的六連音織體為主，鋼琴聲部與其他聲部之間不斷轉(zhuǎn)換，這個(gè)片段的情緒和上一個(gè)樂(lè)段相比更加高漲，第三部分為再現(xiàn)部分，137 小節(jié)長(zhǎng)笛聲部與單簧管聲部形成復(fù)調(diào)關(guān)系，159 小節(jié)進(jìn)入全曲的高潮，結(jié)束了第二部分。

再現(xiàn)部（171—210）小節(jié)，這個(gè)部分是一個(gè)再現(xiàn)性的樂(lè)段，整個(gè)樂(lè)部都在再現(xiàn)主題旋律素材，173 小節(jié)鋼琴聲部為流動(dòng)型的伴奏織體，191 小節(jié)為柱式和弦織體，199 小節(jié)到210 小節(jié)為這個(gè)部分的高潮段落，各個(gè)聲部達(dá)到了fff 力度，最后又回到p 力度。

尾聲（211—234）小節(jié)，這個(gè)部分也是再現(xiàn)性尾聲，211 小節(jié)開(kāi)始再現(xiàn)引子部分的素材，211 小節(jié)再現(xiàn)呈示部三連音素材，227 小節(jié)再現(xiàn)中部90—92 小節(jié)，調(diào)性還是在G 徵調(diào)式，最終回到了音樂(lè)開(kāi)始時(shí)的靜謐氛圍。

三、鋼琴協(xié)奏曲《二黃》的作曲技法分析

陳其鋼師從作曲大師梅西安，他的作品既注重表現(xiàn)現(xiàn)代和聲音響效果，又追求表現(xiàn)東方旋律音調(diào)。鋼琴協(xié)奏曲《二黃》是中國(guó)傳統(tǒng)京劇元素與西方現(xiàn)代作曲技法完美融合的典范，在這首作品中除了運(yùn)用京劇元素作為主題材料，在配器和復(fù)調(diào)的運(yùn)用上也有很多創(chuàng)新手法。例如從在配器編制上來(lái)看，這首作品并沒(méi)有使用傳統(tǒng)雙管編制，并且在打擊樂(lè)器方面使用了吊鈸、大鑼這樣的中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器。從復(fù)調(diào)技法上來(lái)看，這首作品主要運(yùn)用了對(duì)比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)、支聲復(fù)調(diào)這三種復(fù)調(diào)寫(xiě)作技法。因此，下面將從配器與復(fù)調(diào)兩個(gè)方面分析《二黃》中的創(chuàng)作技法。

（一）《二黃》的配器技法分析

鋼琴協(xié)奏曲《二黃》以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)為素材，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法與樂(lè)隊(duì)相互融合，既具有民族風(fēng)格，又具有創(chuàng)新性。陳其鋼先生在這首作品的配器編制過(guò)程中對(duì)每一種樂(lè)器都進(jìn)行了認(rèn)真考量與細(xì)致編配。雖然這首作品以鋼琴作為主奏樂(lè)器，但是其他樂(lè)器組的使用與配合也對(duì)其起到了至關(guān)重要的作用。

該作品運(yùn)用了獨(dú)特的樂(lè)隊(duì)配置，由鋼琴、木管組、銅管組、弦樂(lè)組、打擊樂(lè)器構(gòu)成。木管部分采用兩只長(zhǎng)笛、兩只雙簧管、兩只?B 調(diào)單簧管、兩只巴松管；銅管部分由兩支F 調(diào)圓號(hào)、一支D 調(diào)小號(hào)和一支?B 調(diào)小號(hào)、兩支低音長(zhǎng)號(hào)和一支大號(hào)組成；同樣也運(yùn)用了豐富的打擊樂(lè)器，有鐘琴、顫音琴、三角鐵、低音鼓、吊鈸、管鐘、大鑼等。各個(gè)部分與鋼琴巧妙配合，以橫向線條化的發(fā)展來(lái)推動(dòng)旋律的進(jìn)行，打擊樂(lè)器穿插其中，以點(diǎn)描式手法與樂(lè)隊(duì)相互配合。

作品50—54 小節(jié)部分體現(xiàn)出了打擊樂(lè)、弦樂(lè)以及鋼琴之間的巧妙配合：主題旋律呈示于鋼琴聲部，鋼琴、鋼片琴、顫音琴聲部運(yùn)用三連音的節(jié)奏音型，采用“問(wèn)”與“答”的方式與弦樂(lè)聲部進(jìn)行橫線線條配合。

聲部之間橫線線條的發(fā)展同樣可以表現(xiàn)在例4。在這一部分，鋼琴聲部首先奏出主題旋律，緊接著第二小提琴聲部、長(zhǎng)笛聲部和大提琴聲部同樣采用橫向的寫(xiě)作手法，各個(gè)聲部巧妙配合，給音樂(lè)帶來(lái)了強(qiáng)大的張力。

（二）《二黃》的復(fù)調(diào)技法分析

20 世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的地位比較突出，在鋼琴協(xié)奏曲《二黃》中，作曲家運(yùn)用了大量的復(fù)調(diào)寫(xiě)作手法，最為突出的是對(duì)比復(fù)調(diào)以及模仿與對(duì)比并置的綜合復(fù)調(diào)。

在《二黃》第40 小節(jié)，鋼琴高聲部的旋律向上方長(zhǎng)笛聲部作同度模仿；鋼琴低聲部向下方大提琴聲部作同度模仿；第45 小節(jié)，鋼琴高聲部開(kāi)始對(duì)長(zhǎng)笛聲部作上八度模仿，同時(shí)，主奏鋼琴聲部在G 徵調(diào)上奏出京劇二黃過(guò)門主題材料，鋼琴與第二小提琴聲部形成對(duì)比復(fù)調(diào)。

第60 小節(jié)，上方高聲部為單簧管，低聲部為巴松聲部，單簧管的旋律材料整體表現(xiàn)為上行的趨勢(shì)，而巴松管的旋律整體表現(xiàn)為下行的趨勢(shì)，并且兩個(gè)聲部之間通過(guò)模進(jìn)的手段發(fā)展旋律，句法清晰且調(diào)性明確。兩條旋律在一起相互對(duì)置構(gòu)成相同音樂(lè)材料的對(duì)比復(fù)調(diào)關(guān)系。

四、總結(jié)

本文從陳其鋼先生的生平及其作品《二黃》出發(fā)展開(kāi)論述，整首作品運(yùn)用了京劇旋律的素材與獨(dú)特的創(chuàng)作手法，是陳其鋼先生近年來(lái)運(yùn)用京劇素材創(chuàng)作的比較具有標(biāo)志性和代表性的一首鋼琴作品。在創(chuàng)作手法方面，作曲家并沒(méi)有摒棄中國(guó)傳統(tǒng)的作曲技法，一味地追求無(wú)調(diào)性、現(xiàn)代的作曲技法，而是宣揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代音樂(lè)文化的融合，值得我們深入研究學(xué)習(xí)。